花容月貌

当人生体验游离于道德之外时，这部影片显示出的包容性是非常温暖的。

形形色色的嫖客就像是各种人生观价值观和世界观的交织，他们无法离开自己的世界，你也无需理解他们的世界。

女猪脚从一开始的阴郁迷离到最后的豁然开朗，淡定而自知，是一种非普世价值观的成长。

我并不觉得应该将其定义为失足少女，这是她选择成长的方式，因此她懂得，一切都是一种体验，并学会了如何选择自己的生活。

多元化的社会及多元化的生活可以造就一种包容和理解的新道德体系，我们无需对各种生活状态发表自己的看法，只需选择或者被选择以自己的状态生活，并学会要什么和不要什么。

3星，光看前半部分的话，觉得很乱，当然这也不怪女主，她本身生活在半路家庭之中，没有得到足够的关怀，而青春本就是一笔乱账，谁的青春都是懵懵懂懂的开始，有人被家里安排的明明白白，有人则像女主这般自己走的跌跌撞撞。

而结尾处一老一少的对视是本片的点睛之笔，说教无用，青春就是需要自己去体会去领悟， 从懵懂到老练， 才能知道自己的人生真正想要的是什么。

乔治之妻：你要点什么？

伊莎贝尔：和你一样。

乔治之妻：你确定吗？

伊莎贝尔：是的。

乔治之妻：麻烦，两杯威士忌。

我在他的日程上找到了你的号码，莉亚。

伊莎贝尔：这是我的昵称。

乔治之妻：我知道，我想见一见你，看看我丈夫死之前见最后一面的女孩是怎样的。

伊莎贝尔：我很抱歉。

乔治之妻：你没有什么可责备的，他患了病。

死于性爱是一件美事不是吗？

你很年轻，而且非常漂亮。

伊莎贝尔：谢谢。

乔治之妻：太漂亮了，我完全不敢想象。

伊莎贝尔：我也没想到你是这样。

乔治之妻：哦，是吗？

你们有谈论到我吗？

伊莎贝尔：没有，从来没有。

乔治之妻：你多大了，说真的。

伊莎贝尔：十七岁。

乔治之妻：十七，多么可爱的年龄。

我也是在十七岁时遇到乔治的，我知道他与别的女人碰面，起初很受伤，但后来终于平定了，我总是很惆怅。

如果我勇敢一点，别那么羞怯，我也希望男人有所花费才能做爱，但我从来不敢。

我常常这样幻想，现在我老了，成为必须付出代价的那个人了。

那发生在6095号房，是吗？

伊莎贝尔：是的。

乔治之妻：我预订了，我希望你能陪我。

三百欧元，是你的价钱。

海报上的脸美丽而迷人，大约只有Jeune et Jolie 可以形容。

法国电影总是将情欲看成一个主体去体验，看成客体去观赏，但从不站在道德的第三方角度去评判。

大约从《白日美人》开始，我们知道欲望总是存在着，悸动着，而不必为它找到一个道德可以宽容存放之的位置。

于是在《花容月貌》里的态度也是，情欲不应是一个饱受指责和压抑的对象。

结尾老奶奶十分大气的说，做爱而死也很美啊，于是妓女为男人带来的安慰顿时大于了她对家庭伦理造成的伤害，法国人对情欲的态度当真十分宽容。

欧容喜欢拍青少年隐秘的黑暗欲望，不管是上一部《登堂入室》的偷窥入侵与引诱，还是这一部关于少女的成长。

成长是一种发现，是对自我身体的再次认识，对头脑决断的再次思考，而成长过程中的快乐却是越禁越开心，背着父母约会情人，打扮得成熟去援交，但是突破禁令的目的不在于行为本身，约会不是因为爱情，援交不是因为金钱，突破的过程就是探索和发现自我的过程。

十七岁的女孩生活中遇到的所有男人，并没有一个是爱情的对象。

从女孩的家庭组成上看，她的爱情对象的参照也是缺失的——父亲的缺位，生父早已离开，继父并不能接替生父的位置，弟弟还是个懵懂少年，这种家庭关系并不一定造成某种心理伤害，但是足以造成一种成长困惑，亟待解答。

全片以老男人的死为节点，节点之前是狂热而隐秘的欲望疯狂生长，节点之后是外界约束力量的反扑，是母亲、警察的质询。

要知道，成长的过程是需要亲历的，外界的劝告道德的约束是无法化解的。

人的成长犹如四季循环，每一个人都经历全部的过程才完整，在这里母亲试图阻止女孩探索的继续并且沟通的结果依然是不理解，阻拦的力量失败了。

而片尾的老妇人则与女孩成为一种映衬，她们并肩而卧的时候就像行至终点的人生回头望见起点的自己，而梦醒的时候，青春的狂热探索也完成了。

欧容关于法国学生卖淫现象的电影，但并非反思其实质并诉诸解决方法，更多的是关于一个年轻女性离开一个时期（童年），进入另一个时期（成年）的故事。

她是上天派来的天使，为中老年群体带去福音。

前半段刺激感官的大尺度场面延续了欧容的创作风格，后半段与前半段相比便显得较为乏味，观众好像被置于电影进行的这股“流”中，被动而非主动地跟随影片的发展，而最后结尾的点睛之笔给欧容又增添一番文学性。

与欧容的其他电影一样，《花容月貌》借鉴人们熟悉的电影制作传统，但又使那些传统在观众眼中变得陌生，“他的电影一贯地，甚至是痴迷地，冒险地进入不确定的性领域，以意想不到的方式表现人际关系，并完全无视一般的分类”。

欧容在《花容月貌》中的场面调度给予影片一种既“法国化”又“世界化”的特性，对法国同一歌手歌曲在四个段落的互文加深了这种法国的特异性，而流动性的场景和剧情将影片“推向了这些运用的后现代分散”。

同样的，主角伊莎贝尔的“‘法国性’作为文本结构，她的身份是一个表象，而不是一个深度问题——她拒绝通过通常的解释学渠道进行解释……就像电影本身一样，她必须被解读为大卫·哈维定义的后现代现象:‘一系列文本与其他文本交叉，产生更多文本’”。

7.5/10

杜拉斯说：一个女人若一辈子只和一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。

《花容月貌》里的这个女孩，她只是喜欢做爱。

这是一个男同学看完之后告诉我的他的感受。

然而同样身为女性，我觉得这个漂亮女孩不仅是为了做爱才喜欢做爱。

很多时候，她不能选择自己的做爱对象，遇到的好人少之又少。

那个可以做他父亲的男人对她很好。

要求不多，只是在最后一次才有一点特别的要求。

Il est vraiment gentil avec elle.（可以忽略法语部分，中文部分已涵盖。

）她是通过一次次的做爱经历，来认识自己。

她只有继父，（当然不会有太多的关心，也并不合适）和一个并不亲密的母亲，还有一个年龄太小的弟弟。

然而她很漂亮，危险的是她自己也知道这一点。

（王安忆小说《长恨歌》里，还是中学生的王琦瑶被选为“上海小姐”的第三名，外婆就知道“她将来会很难了，因为她知道自己漂亮。

”）什么样的女性才会去做妓女？

有人说过如果有机会，所有的女性都会想要去尝试做个“坏女人”。

且不论这个说法的正确与否。

可是女性通过自己的身体，获得性的快感，或者是痛苦，这样的题材并不少见。

第一次看《青楼怨妇》（又名《白日美人》（Belle du jour))的时候，心里是带一点抵触的，同样这个女子也被认为是自己作践自己的，可是影片中偶尔出现的一个小女孩还有一个老男人，可以推断出女主角从小就被一个老男人进行过性骚扰，可能有强奸。

她成年之后的性冷淡可能是小时候的阴影，她有个能理解她的，无比疼爱她的丈夫，愿意和她分床而睡。

）第一次Isabelle和德国男生做爱的时候，另一个自己在旁边毫无表情地旁观，她和自己相视，德国男生反而成了另一个地方的存在。

德国男生后来说她是个奇怪的女生。

即使在度假结束之后，她也是毫无遗憾毫无留恋地离开了。

下面是关于歌曲的分析：（翻译自己做的，请多多包涵）L‘amour d'un garçon 对一个男生的爱Moi qui avais peur 我害怕一切De tout et rien却又无所畏惧J´ai bien changé (oui, bien changé)我的确变了Tu as fait de moi你造就了我Je le vois bien我看得清清楚楚Tout autre chose任何其他Je ne suis plus, c´est vrai,我都不是，是真的Celle que j´étais我不是从前的我La petite fille que tu as connue从前那个你认识的小女孩Moi, je ne le suis plus!我不再是她了L´amour d´un garçon对一个男生的爱Peut tout changer 可以改变一切Je sais cela (oui, cela)我知道这一点Car chaque caresse,因为每个抚摸Chaque baiser每个亲吻Ont fait de moi把我变成Rien que par toi déjà已经只属于你Ce que je suis!的我Une femme qui t´aime plus que sa vie一个爱你超过她自己生命的女人C´est ce qu´a fait, tu vois,你看，这就是对你的爱L´amour de toi的结果Ohohohoh...个人觉得此段对应的是和德国男生她自此已经由一个女生变为一个女人，虽然她是17岁，未成年。

A quoi ça sert 有什么用？

Comme toi j'ai un cœur和你一样，我有一颗心Qui ne peut rien promettre它什么都承诺不了A qui l'amour fait peur爱情让它害怕Mais qui t'aime peut-être但是它可能爱你A quoi ça sert de le cacher ?隐藏有什么用呢？

A quoi ça sert d'y échapper ?逃避有什么用呢？

Je n'ai rien à t'offrir我没什么能给你Que ce que mes yeux voient除了我眼睛看到的一切Tu ne veux pas souffrir你不想要受苦Mais qui ne souffre pas ?可谁不受苦？

A quoi ça sert de l'éviter ?逃避痛苦有何用处？

A quoi ça sert de t'en aller ?你离开有何用处？

A rester dans ta tour d'ivoire独自待在你的象牙塔里En broyant du rose ou du noir喜悦或是忧郁Tout seul - tout seul独自-独自Comme on n'est pas très malheureux因为人们并不太不幸On oublie qu'on n'est pas heureux 所以人们忘记他们不幸福Tout seul, tout seul独自，独自Je n'ai que les étoiles我除了星星什么也没有Et rien d'autre pour toi什么也没有能给你Si l'on doit se faire mal如果人自寻烦恼C'est la vie qui veut ça这是生活使然A quoi ça sert de rester seul ?一个人待着有什么用呢？

A quoi ça sert de vivre seul ?一个人生活有什么意义呢？

Je n'ai que les étoiles我只有那些星星Et rien d'autre pour toi没有其他可以给你了Si l'on doit se faire mal如果人自寻烦恼C'est la vie qui veut ça这是生活使然A quoi ça sert de rester seul ?一个人待着有什么用呢？

A quoi ça sert de vivre seul tout seul ?一个人，独自生活有什么意义呢？

Edith piaf有首歌叫A quoi ça sert l'amour(爱情有何用？

）A quoi ca sert l'amour ? 爱情有什么用呢？

On raconte toujours人们总是说Des histoires insensees一些荒谬的故事A quoi ca sert d'aimer ?爱有什么用呢？

L'amour ne s'explique pas !爱情不解释C'est une chose comme ca,它就是这样的一件事Qui vient on ne sait d'ou不知打哪儿来Et vous prend tout a coup.一下子就抓住你Moi, j'ai entendu dire我听说过Que l'amour fait souffrir,爱情使人痛苦Que l'amour fait pleurer.爱情让人哭泣A quoi ca sert d'aimer ?爱有什么用？

L'amour ca sert a quoi ?爱情有什么用？

A nous donner d' la joie带给我们快乐Avec des larmes aux yeux...和眼里的泪C'est triste et merveilleux !悲伤又不可思议！

Pourtant on dit souvent然而我们常说Que l'amour est decevant,爱情令人失望Qu'il y en a un sur deux两个人中有一个Qui n'est jamais heureux...从来是不幸的Meme quand on l'a perdu,甚至当人们失去它时L'amour qu'on a connu人们经历过的爱Vous laisse un gout de miel.留给你们蜜的味道L'amour c'est eternel !爱情是永恒的！

Tout ca, c'est tres joli,所有一切，都很美好Mais quand tout est fini,但是当一切都结束的时候Il ne vous reste rien你什么都不剩下Qu'un immense chagrin...除了巨大的悲伤Tout ce qui maintenant现在所有的一切Te semble dechirant,对你来说撕心裂肺Demain, sera pour toi明天，将是你Un souvenir de joie !美好的回忆En somme, si j'ai compris,总之，我懂得了Sans amour dans la vie,如果生命中没有爱Sans ses joies, ses chagrins,没有爱的喜悦，爱的悲伤On a vecu pour rien ?我们就没理由活着Mais oui ! Regarde-moi !是的！

看看我！

A chaque fois j'y crois每次我都相信Et j'y croirai toujours...我会一直相信Ca sert a ca, l'amour !爱情的用处就是这样！

Mais toi, t'es le dernier,你，你是最后一个！

Mais toi, t'es le premier !你，你是第一个！

Avant toi, 'y avait rien,在你之前，什么都没有Avec toi je suis bien !和你在一起，我很好！

C'est toi que je voulais,我想要你！

C'est toi qu'il me fallait !命中注定就是你！

Toi qui j'aimerai toujours...我会一直爱你！

Ca sert a ca, l'amour !...爱情的意义就是这样！

这两首歌虽然感情基调完全不同，却有可以参照之处Premiere rencontre 初见je restais seule dans ma chambre我一个人待在房间里rêvant de celui qui viendrait想着谁会来me sortir un jour de l´enfance有一天把我从童年拉出来et avec qui je partirais我跟着他离开loin去远方s´il m´avait fallu le décrire如果要我描写他bien sûr je me serais trompée当然我可能会弄错mais jamais déjà sans sourire但是既然未曾有笑容avant de l´avoir rencontré在遇到他之前avant que le concert commence在音乐会开始之前quand tous les musiciens s´accordent所有的音乐家调好音un peu comme la mer qui avance有点像前进的海un peu comme le mal au cœur有点像心痛quand je l´ai vu c´était un peu ça当我经历的时候，有点像这样il n´avait rien de plus qu´un autre除了另一个人什么都没有mais j´ai su que c´était celui-là但是我那时已经知道就是那个人et pas un autre而不是另一个这首歌可以对应那个年长的老人最后一首，歌名就代表了一切Je suis moi 我是我Et la rue m'habitue à n'être plus personne, presque plus personne街道让我什么人都不适应，几乎没有任何人Et la ville me force à suivre son rythme fébrile, son rythme fébrile城市让我跟随它狂热的节奏，它狂热的节奏Mais quand on se retrouve, quand il rentre le soir, il suffit d'un regard但是当我们重聚，他晚上回来的时候，只需一眼，Et je suis moi, j'ai le ciel au bout des doigts我是我，我的指尖有天空Le monde au-dessous de moi, comme pour la première fois世界在我之下，就像第一次一样Je suis moi, j'entends, je sens et je vois我是我，我听，我感受，我看Je suis moi comme pour la première fois, je suis moi我是我，就像第一次一样，我是我Et la rue me ramène à sa vie monotone, sa vie monotone街道把我带回它单调的生活，它单调的生活Dans la ville je me perds, je m'oublie, je m'abandonne在城市里我迷失，我忘记自己，我丢掉自己Oui je m'abandonne是的，我丢掉我自己Mais quand on se retrouve, quand le ciel devient noir, il suffit d'un regard但是当我们重聚的时候，当天黑的时候，只需要一眼Et je suis moi, j'ai le ciel au bout des doigts我是我，我指尖有天空Le monde au-dessous de moi, comme pour la première fois世界在我之下，就像第一次一样Je suis moi, j'entends, je sens et je vois我是我，我听，我感受，我看Je suis moi comme pour la première fois, je suis moi我是我，就像第一次一样，我是我Je suis moi, j'ai le ciel au bout des doigts我是我，我指尖有天空Le monde au-dessous de moi, comme pour la première fois世界在我之下，就像第一次一样Je suis moi, j'entends, je sens et je vois我是我，我听，我感受，我看Je suis moi comme pour la première fois, je suis moi, je suis moi.我是我，就像第一次一样，我是我，我是我是最简单的自白。

Isabelle在影片中最后的客人，是那个年长男人的妻子，一个十分有魅力的女人，即使已是老年。

她对Isabelle是恨吗?不如说是羡慕。

她没有过过Isabelle的生活，终其一生可能从未放纵过自己，未放手过过自己想要的生活。

所以她想要和Isabelle睡一下，感受一下睡在这样一个妙龄美女旁的她的丈夫的心情。

Isabelle同意了，而且放心地睡着了。

（这里也看出她的大胆和纯真）

我大概是看到结尾泪流满面的唯一一人。

青春是第二次认识这个世界的过程。

第一次还是婴儿，我们蹒跚地学会这个世界的规则，认清事物的样子，学会每个词汇的含义。

比如“青春”，比如“爱情”。

而第二次认识世界，却是在探寻实质，我们渴望通过观察和尝试得到处事的方式，得到那些词汇的真正意义，或者说，真正的感觉。

可是重塑新的就必然意味着旧的崩塌，不能退后的我们只能迈开更大的步子向前冲。

伊莎贝尔的最大特点在于自身的独特性，她从完全忠于自我的角度去思考和实践，却触犯了家庭和社会的底线。

她的出格正是由于自身的独特，而和众人不一样，并不是伊莎贝尔的错。

她出卖肉体，不是为了金钱，甚至不是为了追寻体验和刺激，只是想要真实的感觉。

而这一点，恰恰是最讨观众喜欢的德国帅哥（养眼，温柔又体贴）和最讨父母欢心的同学（真诚，老实又小心翼翼）丝毫不能给予她的。

如果仅仅是追求冒险和刺激——美貌的17岁少女追求刺激的性体验——是无数营销号用来推这部电影的噱头，那么女主从头至尾几乎不改扑克脸又是为何？

即使她的援交副业渐入佳境，她学会以轻松的姿态侧躺在床上迎接那个无论是谁的背影时，也绝没有满足和得意，只有逃出厌恶的虚伪环境的放松，和对这个完全自己选择，自己开辟的环境的从容。

其实她要找寻的，所谓真实的情感，依然无迹。

所以每次去酒店的路上，她才迈开昂然阔首的大步，是对逃离的义无反顾，对虚伪世界的毫不妥协，对内在孤独无依的痛苦。

说到虚伪世界，伊莎贝尔那个看似完美的中产阶级家庭，也在17岁那年露出了全部马脚。

两次与看似文雅的继父的坦诚相见，发现总讲着大道理的母亲与好友之夫偷情。

成人世界总是一面暗自屈服于欲望和野心，从事是残酷现实里的赤裸交易，一面又以符合甚至超越社会舆论的标准粉饰自己，并试图继续用这一方式来“引导”和“教育”青少年度过“难关”。

伊莎贝尔告诉母亲她已知晓偷情的秘密，不过试图将母亲拉入自己的阵营——既然生活的本质并不像表面那样体面优雅，是残忍肮脏的，依然人人都如此生活，那为何要将陈旧的价值观强加于自己，为何不完全按照自己的想法生活？

可是仅仅换来母亲的恐惧。

事实上，整个社会，从家人到陌生路人，对于“太漂亮”的伊莎贝尔，总是若有若无的带着一种“婊”的眼光，甚至身为女性的母亲也难以免俗。

不过伊莎贝尔这个角色除却独特个性之外的最令人敬佩的便是她毫不在乎，她有勇气，去做完全的决裂。

刚满17岁的那个夏天，伊莎贝尔用6欧的冰激凌做了颇具实验性的初体验，从此与传统意义上的青春懵懂之恋彻底告别，她木然的看着身上完美陶醉其中的男友，又困惑的看着远方的海滩，然后她目光定格在自己的灵魂，我不开心，这不是我想要的，我想要真实的。

总有一类人，他们的主观不需要外在的一切。

物质，美貌，权利，地位，够了就好，伊莎贝尔有很强的执行力，却并无野心。

那么他人的肯定呢？

于事无补。

他人的尊重呢？

伊莎贝尔即使面对不肯付钱的嫖客和“一日做鸡，终身为婊”的侮辱，甚至母亲好友知道真相后多加提防戒备的羞耻，不过是泰然处之或是冷冷的把话挑开。

她抛开所有做一场追求自我的实验，付出的一切代价和牺牲，换来的不过是突破了所有人的想法，刷新了所有人的下限，钱被没收，强制去看心理医生，妥协性的找一个小男友。

他们在爱情圣地塞纳河尴尬的分手，纵然决绝，纵然很酷，我的眼泪却下来了。

这哪里是妙龄少女成长记，分明是天才（待商榷）少女的妥协记。

没有人喜欢那个被强行释放真实的她，甚至没有人允许她去追求真实，更没有人会理解。

她能做什么呢，把自己藏在无害的躯壳里。

就像大多数人，大多数的我们做的那样。

我是从什么时候开始意识到的？

大概是她忐忑的画着淡妆去同学的爬梯，像个害羞的高中生穿行在那些所谓的cool kids中间。

之前的种种，那么格格不入，像一个梦，一个现代少女的狂野春梦。

毕竟伊莎贝尔比太多有类似想法的少女有资本，譬如美貌，譬如宽容的家庭和社会环境，然而她依旧是失败了，至少在她的观念里，她摔的鲜血淋漓。

伊莎贝尔的闺蜜，同样漂亮（你们法国高中生怎么一个个都有超模相），却显得“正常”许多，她憧憬一段恋爱，想要实质性地取悦男友，却换来三分钟的麻木。

她们共同拥有一个尴尬的初夜，并不意味这导演在高呼女性主义，我觉得纯粹是由于电影完全从伊莎贝尔的角度出发，而好友的经历加剧了她对于同龄男生的隔阂，对高中生这脆弱的身份的失望，和对社会一再渲染的“美好青春”“甜蜜初恋”的反叛。

最后终于谈到那个神来之笔，与乔治妻子的会面。

伊莎贝尔对乔治的情感流露无疑是全片最真挚的，超过了父母好友男友和正太弟弟。

于是有人说女主恋父，额，这个充其量也是恋爷好吗？

她喜欢年长的男人，明明是因为同龄的男孩要么稚嫩得一无所知，要么追求欲望满足完全不考虑他人感受。

而乔治对伊莎贝尔的关怀，比嫖客更加尊重，比父母更加平等，比心理医生更加真诚。

这种情感，与小男友磨磨唧唧的关心让人感到束缚不同，它让伊莎贝尔感到自由，伊丽莎白留下的眼泪或许并非惭愧，更多是感动，是觉得有点奇怪有点麻木的自己甚至不配这份爱，是因为乔治这样一个难得会有真情的人却这样死去的哀伤。

她不再出卖身体，是因为她曾经拥有过一个人对她最真实的感情，而这个人的死让她真正拥有了直指心底的经历和回忆。

虽然她还未曾学会去爱，但她因此有了和自己，和世界和解的能力。

伊莎贝尔和乔治妻子的会面，与其说是遇到了几十年后的自己，不如说是邂逅了做出完全不同选择，努力生活几十年的自己。

她与乔治相遇也是十七岁。

如果伊莎贝尔选择在初夜强行打消自己的疑虑，让自己假装出高潮和满足，让自己拼命满足社会对自己的一切期望。

提升自我，取悦丈夫，容忍丈夫的不忠，用高贵的姿态掩饰真正的孤独空虚。

她会变得精致，她依然会很有气场，她会站在道德和规则的制高点。

她也会有轻易再难说出的苦衷，和无法挽回的悔恨。

相对应的，伊莎贝尔终于得到了理解。

从这里，我彻底爱上了欧容。

他本来可以轻易的撕开伊莎贝尔的完美外壳之后再毫不留情地将她的青春粉碎，却选择了仁慈。

他既给了少女毫发未损安然度过的18岁，又让她继续选择与世俗保持距离。

最后的最后，伊莎贝尔猛然惊醒，看着镜中的自己粲然一笑。

像是导演通过Marine Vacth那张真正诠释了花容月貌的脸庞告诉观众，告诉我，没有关系，和别人不一样，和世俗要求的不一样，没有错。

看之前并不知道是欧容出品，它竟然成为我最近理解最流畅自然的电影。

这部电影我大概两年前就下载下来了，尝试看过几次，就是看不下来。

今年九月我来到英国，脱离了以前的大学校园，也远离了父母，开始尝试约会软件，约没聊过几句的男生出来喝酒，也会跟他们回家。

甚至撩拨我有女朋友的同学，我好像真的感觉道德和世俗约束与我无关。

一方面是想尝试做爱，从小被性压抑了太久，一方面是我太想有人能陪伴我，“缺爱”这个帽子太大又显得太矫情。

好像突然陷入这样一个困境，像是掉进深井爬不出来。

我知道用约会软件换着人出来喝酒可能不是个很好的解决方法，但那是我当下唯一的出口了。

我次次捧着真心与人交往，能换来什么我不知道。

就一下子想起来这部躺在我硬盘里的电影，我早就知道了整个故事，说来也巧，这部电影在硬盘里躺了两年，试了几次看不下去都没有被删掉，我仿佛知道我会有一天需要它，可能因为我内心深处也想无缘无故地去当妓女。

女主真的很美。

一开场就从她弟弟对她的窥视开始。

不知道大家有没有这种感觉，她像一个充满诱惑的客体，她不是她，没有人真正关心她在想什么，可能屏幕前的我们也不关心。

电影里的每一位男性都对她有欲望，而死去的老先生，乔治，给我的这种充满欲望的感觉是最少的。

她的弟弟有，她的继父有，电影用几个推门而入交代出来，她弟弟看她自慰，镜头推到她挺翘的臀，她继父在她洗澡时不小心闯入，却没有马上出去，而是给了一个她身体的凝视。

这种“客体感”在她去参加派对跳舞时推到最高。

她闭着眼沉浸与自己的世界，是为数不多的表情放松且自由的镜头，好像在跳舞的才是真的她，其他时候镜头给到的都是别人眼里的她。

看电影的时候我哭了两次，都是跟着女主落泪。

第一次就是她跟心理咨询师聊起乔治时。

乔治是不一样的，他只会爱抚她。

我不禁想这世上的男的都太差劲了，面对这样美丽的女主心中也只有自己。

我们常说中国的男性被惯坏了，看来世界上的男性都差不多，在这个父权社会中他们只关心自己。

只有到乔治那么老的时候，才会对往事后悔，才会好好对待遇见的年轻姑娘吗。

我前面也不是说女主的弟弟和继父不好，实际上他们都是很好的人，但是我身为女性啊，觉得有的时候你敬仰的人如果对你表现出欲望，一下子魅力就不见了；你亲近的人也有的时候会有对你的欲望不小心露出来，令人感到不安。

一方面有种对全体男性的幻灭，欲望会让他们变成一个不一样的人；一方面会感到自己作为所有人的性对象。

很冒犯，很不舒服，但我确信这不是我一个人的感受，所有女性都有被性骚扰的经历，所有女性都会感到不安全。

可是我们要的并不多，仅仅是温柔和爱抚，真心的，不带着其他目的。

只是对你这个人的看见和珍视。

女主缺爱，她的亲生父亲缺席，又亲眼目睹母亲出轨。

家庭没能带给她的爱的教育，她只好通过这种方式来寻找。

我不确定女主是不是啊，反正我是。

我不会爱人，在一段关系里我只会给予。

就连撒谎也不是为了自己，是为了对方更好受一些。

我从电影中窥见，女主好像也是这样。

太痛了。

我常为自己伤心，在看到街边有男生用珍惜的眼光看着对面笑着讲话的女生时，在看见一个爸爸带着六七岁的女儿玩耍时，在看到朋友圈的小情侣晒出一起吃的很便宜的小蛋糕时。

我想，女主的妈妈不理解，为什么家里不缺她的钱她还要去当妓女。

我的妈妈也不理解，为什么好吃好喝供着我我却会抑郁。

我常常觉得其他人会批判我，是生活太好惯的吧，我把女主也拉下水，我们的困扰恐怕吃不上饭的时候就不算困扰了。

但是我真的好想，不用家庭条件太好，不用长得漂亮（当然我家庭条件也不太好，我也不太漂亮，就当是替女主说的），给我多一些爱吧。

给我一个幸福的家庭。

看到我，珍视我。

我向天呐喊，凭什么爱只会流向爱多的人。

我究竟要怎么努力，究竟要经过多少荒谬的尝试，才能获得其他人简简单单获得的爱呢。

“十七岁”的现代传奇欧宗的新片看似讲述青少年卖淫的敏感故事，其实青春才是主角，十七岁和兰波，这部电影简直可以算是一次文本分析或者exposé。

就像片中的伊莎贝尔出门卖淫时跟父母说自己去准备exposé（课堂报告）一样，欧宗的这部片子也给面对十七岁青春的众生相做了一次“曝光”（exposé）。

片中伊莎贝尔的课堂戏只有一场，就是全班同学围绕着兰波的名诗《传奇》各抒己见，这些刚刚开学的十七岁少男少女刚过完暑假，也许刚刚在某个度假地经历了一场只有两个月生命的恋爱，他们是十七岁面对兰波的“十七岁”：传奇一我们并不当真，当我们年方十七。

——一个美妙的晚上，去他的柠檬水和啤酒，去他的吵闹咖啡厅灯火熠熠！

——我们去散步道绿色的菩提树下悠游。

菩提树闻起来芬芳在六月的美好夜晚！

空气有时如此温柔，弄得我们闭上眼皮；带着种种声息的风，——城市并不遥远，——有葡萄藤的香气和啤酒的香气……二——这就是我们看到的小小一团暗沉天空，环绕着一根小树枝，刺上了一颗正以轻柔的寒颤熔化的坏星星，微小而白皙……六月的夜晚！

十七岁！

——我们让自己微醺。

汁液是香槟，冲上你的头……我们胡言乱语；我们感到唇上有一个吻在那里悸动，如同一只小小的野兽……三经过一个个传奇的鲁滨逊的疯狂心脏，——当一盏昏暗路灯的光亮里面，走过一个哼唱着迷人小调的姑娘，在她父亲吓人的假领子的阴影下面……而且，因为她觉得你极其幼稚，正踩着小皮靴一路小跑，她一下子转身，敏捷又伶俐，——短歌咏叹就在你的唇上死掉……四你恋爱了。

一直被赞美到八月。

你恋爱了。

——你的商籁让她发笑又开心。

你所有的朋友都离开了，你是死皮赖脸风度缺缺。

——然后钟爱的人儿，一天晚上，屈尊给你写了信……！

——这天晚上……——你回到咖啡厅光彩熠熠，你点上啤酒或者柠檬汁……——我们并不当真，当我们年方十七而我们散步的地方满是绿色的菩提。

诗里的on可以是“我”，可以是“我们”，也可以是更宽泛的“人”或者“人们”。

我们通常会把这首诗看作是兰波的自述，但1870年夏秋之际的兰波尚未年满16周岁，除去自传性的因素，这首诗是对“十七岁”的一种假想，所以全诗一直用一般现在时，这是对普遍状态的描述。

于是我们有了三种认识：片中十七岁少年对“十七岁”的认识，尚未年满十七的兰波对“十七岁”的认识，片中早已过了十七岁的成年人对“十七岁”的认识。

十七岁，法定成年的前一年，十七岁，最接近成年的未成年人。

三种人有三种不同的心态：憧憬、不自知、怀念与渴望。

十七岁的少年被允许甚至鼓励恋爱（连做爱也是默许的），成年人则是另一个世界，片中伊莎贝尔对好友谎称自己谈了一个35岁的男朋友，她的父母大约是五十岁，她顾客的年龄则是十七岁的两倍、三倍或者四倍。

欧宗刻意选择这些数字来制造典型年龄和典型心态，看来他自己对“十七岁”也非常敏感，非常在意。

客人中笔墨最多的是乔治Georges，他大约70岁左右，风度翩翩，伊莎贝拉也觉得他最为温柔，所以宁愿多会会他。

这个不知姓氏的Georges，总让我想起巴塔耶，想起《眼的故事》，少年总是会被父母抓住，卖淫或者性爱狂欢，但欧宗似乎不想用什么套路，没有任何仪式性的东西，乔治说起自己和女儿的亲情缺失，伊莎贝尔也并不附和，虽然她和父亲之间的亲情缺失可能更加严重。

我们也无法说伊莎贝尔的卖淫是“恋父情结”或者“父爱缺乏”的补偿，她面对年龄和庄严程度都类似父亲的心理治疗师并不严肃，甚至问起了他的“价码”，问是不是可以“当场付现钞”。

后来的谈话治疗中，在一个类似忏悔或者SM仪式的镜头里，伊莎贝尔终于哭了，她还是无法面对乔治在做爱中的猝死，但这一切都那么偶然，那么漫不经心。

当真还是不当真？

是否sérieux的问题真是个“严肃”的问题。

欧宗这部片子并不是那么“严肃认真”，比起上一部DANS LA MAISON（国内译为《登堂入室》），他这一部电影显得非常随意，并没有试图揭示什么或者反映什么。

这个题材对法国人来说并不是那么敏感，甚至片中的警务人员都并不是那么当真，他们只是告诫伊莎贝尔，这么做来钱快，不过风险也不小啊。

伊莎贝尔不必为乔治的死亡负责，不受任何惩罚，甚至她卖淫挣来的钱也都还是她的，只不过她还没成年，这笔钱交给她妈妈保管。

欧宗似乎是想用这种随意来表现十七岁的随意，似乎是在表示，不用那么严肃，想怎么干就怎么干。

至于片中母亲和许多观众会问的问题：为什么伊莎贝尔要去卖淫？

她家是典型的法国底层中产家庭，有车有房，有和好友一家共享的度假别墅，甚至在婚姻和性爱问题上也那么布尔乔亚，母亲大概是和好友一家的男主人有染，虽然那家的女主人并不知情，而伊莎贝尔的继父？

他可能并不在乎。

伊莎贝尔不缺零花钱，父亲除了赡养费，每年也会给她两次零花钱，不多不少正是500欧，差不多是伊莎贝尔卖淫一次的收入，但心理治疗师试图就此打开缺口的时候，她明确暗示，跟这个没关系。

但实情如何？

我们并不知道。

也许是巴黎的布尔乔亚生活太无趣了，也许就是青春期欲望和金钱本身的诱惑，但我们并不知道，伊莎贝尔自己大概也说不清。

但欧宗把片子分成四季然后还要专门打上字幕的做法提醒了我们，他也许是在揶揄侯麦，这部电影可以看作一部微缩的、欧宗版的“四季的故事”，海边的少年恋情，中年男女的感情问题，等等。

但一切都是以更加轻盈无序的方式展开的，不像侯麦，这部电影里欧宗并不试图给出什么安排和解释，影片像生活本身一样，有问题，但我们不知道问题出在哪里，找不到社会根源，也找不到心理根源。

说到对侯麦的反讽，不能不提《克莱尔之膝》，那里中年的男主人公一直想要爱抚克莱尔的膝盖，这强烈的欲望折磨着他，他对克莱尔小妹妹的强烈爱火并没有太大感觉，偏偏对他不冷不热的克莱尔，燃起了他最强烈的欲火，但克莱尔有一个同龄的爱人，一个同样大概是十七岁的男孩子。

欧宗这里，伊莎贝尔既不爱老男人，也不爱同龄小伙儿，想碰她吗？

可以，请掏300欧。

最后她终于又重新回到了乔治“马上风”死去的那个旅馆房间，乔治的妻子付钱请她一起进去坐坐，她告诉伊莎贝尔，她和乔治相遇，也是十七岁。

十七岁，十七岁，等到四个十七岁过完，我们大概也到了生命的尽头。

在生命的两端我们触不到它，十七岁的时候我们搞不懂它。

最后我们醒来，不知道是否一切都只是一场梦幻和想象，八月结束了，菩提树的花早已在六月绽放然后凋谢，也许我们只能走进咖啡馆或者电影院，或者面对一张正绽放在十七岁的脸，然后迎面而来，曾经闻到的菩提树的花香和全部十七岁的记忆。

当然，这个电影如果你还没看，倒也不必看了，咱们还是再读一遍兰波这首通篇是ABAB交韵的诗吧：传奇一我们并不当真，当我们年方十七。

——一个美妙的晚上，去他的柠檬水和啤酒，去他的吵闹咖啡厅灯火熠熠！

——我们去散步道绿色的菩提树下悠游。

菩提树闻起来芬芳在六月的美好夜晚！

空气有时如此温柔，弄得我们闭上眼皮；带着种种声息的风，——城市并不遥远，——有葡萄藤的香气和啤酒的香气……二——这就是我们看到的小小一团暗沉天空，环绕着一根小树枝，刺上了一颗正以轻柔的寒颤熔化的坏星星，微小而白皙……六月的夜晚！

十七岁！

——我们让自己微醺。

汁液是香槟，冲上你的头……我们胡言乱语；我们感到唇上有一个吻在那里悸动，如同一只小小的野兽……三经过一个个传奇的鲁滨逊的疯狂心脏，——当一盏昏暗路灯的光亮里面，走过一个哼唱着迷人小调的姑娘，在她父亲吓人的假领子的阴影下面……而且，因为她觉得你极其幼稚，正踩着小皮靴一路小跑，她一下子转身，敏捷又伶俐，——短歌咏叹就在你的唇上死掉……四你恋爱了。

一直被赞美到八月。

你恋爱了。

——你的商籁让她发笑又开心。

你所有的朋友都离开了，你是死皮赖脸风度缺缺。

——然后钟爱的人儿，一天晚上，屈尊给你写了信……！

——这天晚上……——你回到咖啡厅光彩熠熠，你点上啤酒或者柠檬汁……——我们并不当真，当我们年方十七而我们散步的地方满是绿色的菩提。

其实看了这部电影有好一阵子了。

当初期末考试的时候，没机会到最喜欢的那位老师组去考试。

而他们的考试内容是，每个同学看一个戛纳电影节入围的预告片，然后分析下所看到的视频。

除了非常关心我的老师外，最重要是，好奇，哪位同学被考了La vie d'adele，和Jeune & Jolie. 当然如果考到Only god forgive,也只能算运气衰了。

Jeune & Jolie, 欧容导演的新作，想必也因为导演的性取向，和一般男导演观察女性的视角不同。

在镜头里，带着雀斑的Marine Vacth，像一颗没有花蕊的茶花，那么美，你却看不出，在这样一个不同寻常的故事里，她的心究竟是靠近过谁？

从电影开始，男孩的视角偷看她在沙滩边裸晒，再到她的初次，以及之后回巴黎，开始援交女的生活，与各种嫖客交易，在剧院里遇到曾经的客户，看到自己母亲与家庭的好友有染，到嫖客死在酒店床上，被警察盯上，父母知道了她的另一个生活，再到她有个新男朋友，直至最后遇到前嫖客的老婆，两人交谈，一起躺在事发时的床上。

最后她醒来，放佛是黄粱梦一场，一个午后的女孩性幻想般。

故事就这样结束了。

春夏秋冬。

电影里伏线，第二年的春天，家里另外一个孩子，又性蒙发了。

就像个循环般。

整个故事来说，从开始到结尾，开场的镜头运用，男孩手的影子覆盖了女孩的背，黑色的影子笼罩了光洁的身体，漂亮的象征意义，赞叹导演确实很有功力。

而之后，在对大量性上面的处理，与众多男人之间的性爱，导演在镜头，场景色调上的处理，却也让人不觉淫秽。

故事的叙述也十分流畅，放佛一切是自然而然，又不可收拾，看着女孩，看着故事，会到哪里再爆发下，而后走向毁灭。

可，一切又是那么安静的，即便嫖客死去，好像也只是情理之中，意料之外。

而故事的转折点，嫖客之死，除了，预告了女孩的妓女生涯的告一段落，其实也是把故事的重心转回到母亲和女儿之间的关系。

女主17近18岁，上的是巴黎最好的学校，住的房子一看，也是巴黎中高收入的家庭，明显不缺钱。

而家庭关系呢，母亲再婚，继父对她很好，还有个不知道是不是同源的弟弟。

纵然看似不错，但法国家庭终究是复杂的，而青少年到成熟的阶段，这个过程也终究是即便没事也要找点事来。

故事前段，这个家庭在南方度假，家里人帮女儿过了生日。

看似其乐融融。

但总觉得，父母好像都不清楚自己的女儿的心理状况。

母亲也没有试图去了解女儿。

或者可以说，没太关心在意。

到了母亲知道自己女儿是个妓女之后，女儿才成了家庭的中心。

而此时，母亲从刚知道自己女儿是妓女时，的否认她是自己的女儿，到见到孩子的怨埋与失望，以及发现自己作为母亲，居然完全不了解自己的女儿。

再到发现女儿好像在跟继父调情般的举动。

母亲不知道是怕还是恨，还是爱。

终究，但终究是不理解。

不理解有时候是因为自己也忘了自己年轻过。

故事的最后，女主在与男友分手后，把之前的手机卡放入新手机里，弹出了一堆短信。

场景回到，她经常坐着地铁扶梯上，此时镜头里，观者看不清女主穿的衣服是什么样子的。

给了观者一个疑问，难道她重操旧业?结果她穿的是平常的衣服。

见的也是死去嫖客的老婆。

老的女人跟她说，当年别人付钱给她做爱，现在她付钱给别人。

这里也是个循环吧。

法国电影，无关与批判，只是娓娓道来一个故事，一个关于成为女人的故事吧。

探索的方法有千百种，只不过她选了一个非常不同寻常的路。

（青春，貌似是该关于毁灭的，因为有着大把时间去悔过，顿悟，重新开始。

）