魍魉之匣

先看的小说原著，所以对会出现的画面有一定的心理预期，感觉视觉冲击并不像某些人渲染的那么过分，毕竟不是恐怖片。

情节很大程度上忠实了原著，特别是关于京级堂的鬼扯部分XD。

但的确如很多人所说，整体节奏把握得不是太好，最后的结局收的太匆忙。

实际上，原著结尾是非常有条理的抽丝剥茧的揭谜过程，给人的惊奇感也是层层递进的，是整个故事的“戏核”。

不过不知道如果先看动画的话还有没有这么好的感觉。

说说动画版缩水的部分：一是由于画面表现力所限，木场对阳子的情感渲染得不够。

这也导致最后两集木场的行为缺乏说服力。

二是整个砍掉了久保与“御筥（原来这个字念ju么……）神”的亲属关系。

虽然这条线在故事情节展现方面很鸡肋，但是作为推理故事来讲，如果缺少这条线，少女分尸案就不能和“御筥教”联系上，故事前面将注意力引到“御筥教”上让其作红鲱鱼的手法，就显得有点作弊了。

所以，还是推荐先看小说呢。

我把自己的世界闭了起来，从里面关上了匣子的门。

从此之后，这里只有你和我，我亲爱的女孩，我真开心。

说，我们谁也不会离开谁，我们会陪伴着彼此走过这漫长的光阴。

说，你就在我的怀抱里，在离我最近的地方，在我每次想念你的时候都可以感觉到你，不会再无能为力。

我愿意让我的世界里只有你，这是莫大的幸福，一点都不孤独。

-->>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>一开始时对这部片子的评价是四颗星，但是后来总是会不经意地想起它来，我在想念那个“匣子”，忽略了魍魉。

我在羡慕雨宫，不管你说他是多病态多可悲的人物。

你笑我，说我活在自己的世界里，始终都学不会“用理性来平衡自己的生活”，在这种“不饱便是饿”的生活状态里，抓住每个给我温情的人，却还是觉得不够。

你对着我微笑，可我心里却充满恐慌。

总有一天，我会成为你的负累，你会因为我的不快乐而感觉厌烦，你会用嫌弃的眼神看着我，最后你会离开我。

匮乏的温情，无力的语言，脆弱的人际关系。

若是能像雨宫那样，能够时刻将自己的热爱抱在怀里，始终都可以感觉到对方在一个亲密的距离里，不需要再惶恐些什么，不必再患得患失，多好。

或许，我被魍魉附身了。

匣中的少女，分尸的男子，抑郁的作家，黑面的阴阳师，懒散的侦探，美丽的女明星，还有那两小百合。

好吧，电影版果然没有拍出故事的精髓，纯属鬼扯。

动漫在铺设了12集之后，总算清晰的给出了全部脉络和答案，我这个侦探小说爱好者到了最后才明白为啥，智商果然和关口是一个级别的。

到最后关口半崩溃的妄图打开匣子，其实我也快要崩溃了，其实我也想要看看匣子里的久保。

也许那个特定的瞬间，普通人都会忍不住魍魉的诱惑，想要看看匣中的少女，哪怕已成鱼干。

先说阳子吧，说是很爱她爸其实也未必，在她眼里她爸的闪光点是“深爱妻子”的痴情人设，她是把他当成了完美爱人的形象，等她最后发现他根本不爱她母亲了的时候她就已经醒了一些，还有一点是她从小父爱母爱缺失导致的对父爱异样渴求以及对母亲的憎恨。

事实上小孩子就是很现实，一个身体健全又是家庭支柱的父亲对比体弱多病需要人照料的母亲毫无疑问是权力掌握者，小孩子会无条件地亲近强者，这本身也是人性的选择，而他们家的悲剧发生在于父女都跨过了人伦道德的底线，妄图以这种乱伦的方式去弥补妻子/母亲情感缺失的那一块 然后是赖子的母亲，她的遭遇就是从小不被疼爱，长大后只有短暂的平静婚姻时光，之后寡妇带着女儿被男人糟蹋蹂躏过来以至于只对房子有着深深的执念，对相依为命的女儿没有足够的关心甚至还暗怪她是拖累，对自己的身体也不在意所以找了那么多姘头都无所谓，她这样的冷漠导致了她的女儿赖子根本不能理解她的痛苦甚至恨她，这样的家庭环境自然也让赖子本身就不算好的性格变得扭曲（我认为人之初，性非善非恶，有的人可能会更敏感极端或冷漠迟钝，但是是非观还是后天引导影响更大） 中二少女赖子，似乎本身就有完美偏执，与母亲产生嫌隙起源于年幼就撞见母亲和男人的床事，这对于年幼的小孩来说是很大的冲击，尤其是又缺失母亲的沟通和引导，以至于她之后的性格变得偏激。

在她眼里母亲年老色衰同时又家境清贫，是她的污迹般的存在（母女的关系是一面镜子，而这对母女互相都认为彼此是拖累）遇到了加菜子这样的“完美少女”，再加上加菜子的一些话语导向，很自然的赖子把加菜子作为她母亲的反面同时也是她自己理想化的投射，一旦加菜子不再完美，尤其是当她又恰好有了下手的机会，她对母亲的仇恨就全都倾注了加菜子，在确认加菜子不会回来以后她又开始“东施效颦，试图取代加菜子让自己成为“完美”。

有一点，我始终不太明白。

为什么久保和关口都异常羡慕雨宫拥有那样一个匣子呢？

匣之少女是雨宫的幸福。

因为雨宫很爱她。

那久保呢？

勉强解释为，无法忍受缝隙的强迫症的关系？

而关口呢？

代表幸福的彼岸的诱惑？

= =笨蛋都知道幸福不能照搬吧。

这么可能别人的幸福就是自己的。

难道都是抑郁症太重盲目了？

意志力弱的心灵，是魍魉滋生的温床。

比如关口，看起来是个天然呆，却有严重的抑郁症和自闭倾向，常常被心中的魍魉导引着，差一点走到魔界里去。

也许每个人都是分裂的两部分，切下的肢体和美丽的头脑，你更爱哪一个？

雨宫是狂热的爱情魍魉，又或者，他战胜了魍魉，执着地相信自己的爱人就在手中的匣子里，而心中庞大的邪念早已被积蓄多年的热情所镇压，自我拯救了。

你还记得吗？

久保被火药送上了天空，在绚烂的烟花底下，美马坂阳子惨淡地笑着，最悲哀又极美的画面。

木场大爷的手铐拷上了阳子的手腕，“恶人，束手就擒吧”，依靠手铐才能和爱人羁绊在一起的人，才是最悲哀的吧。

本来只是短评，居然超字数了……犹豫了下还是给五星吧，气场太强大了简直，应该是原作的功劳吧。

叙述线简直完美，每个人的故事，拼凑出真正的故事，其中的缝隙流露出可怕地东西。

但是感觉动画的节奏不是很好。

阴阳五行是亮点，相较之下对伦理部分的故事毫无感觉。

木场老大给女主上手铐那段亮了，简直是全篇唯一的光明啊。

为了这个打了五星。

所谓的人类不就是这样的存在么，很容易就会变成鬼，又很难彻底变成鬼。

即使像娟子这样的灵魂，也有如烟花般灿烂的瞬间，虽然没有照亮自己的生命，却绽放在无数他人的梦境。

关口下车的时候，是否也意识到，鬼道和神道的中间路途，叫做人间。

ps：必须赞一下：BGM,OP,CLAMP姐姐们的人设，还有广叔的声音！

说来说去还是表达了日本人对于细节的留意与拿捏的本领。

我想，差不多每一个人在成长的过程中都经历着【自我】意识的觉醒，那么这个过程起初时候会不会容易陷入迷茫中呢？

或者因为看到电视剧中的角色；或者读过一本书中的人物；或者是自己身边的人。

于是，我很珍惜找到的【自我】，担心他丢掉。

于是，我渐渐发展到想把自己这份【自我】与我信赖（仰慕）的人分享。

当然，起初肯定会犯下多种错误，主观意识拿住了自己。

不过，总有继续的理由。

之后我懂了【自我】是每个人都拥有的东西，但是，【自我】既无法封闭自己让他成长，也无法彻底暴露在青天之下，你我要熟稔的是那种微妙的距离，这样一来，便是人所生存的“真实”的生活了吧。

作为一篇影评，就来谈谈动画版的《魍魉之匣》（其实也是因为没看过电影版的。

） 作为半个京极夏彦的粉，我几乎是毫不掩饰我对这部作品（无论是小说还是动画）的喜爱的。

我身边所有我觉得可能会喜欢上这部作品的人都接受过我丧心病狂地安利。

当然，最终的效果都不是很好，因为把这部作品用三言两语给概括起来真的太难了。

铺垫了这么久，其实我想说的就是：对于这部作品，我无法以挑剔的眼光去看待它。

第一次看这部动画是在初二的时候，当时没看过小说原著，发现这部动画也纯粹是一次“偶遇”。

这一次没有给我留下很深的印象，因为我基本上没看懂这个故事，而每一集开头的“久保竣公遗作”也留给我很大的困惑。

我真正开始沉迷是在高三的时候，正值高考备考阶段，心思却越来越不在学习上，有一种抑制不住地想做一些与学习无关的事。

于是就与《魍魉之匣》再次相遇了。

动画版的人设是clamp，其人物的美型度是不容置疑。

在其他一些影评中经常看到人物时不时崩坏的评价，这倒是勉强可以接受的，但是有人居然说人物太美型了不忠于原著这我就不懂了，难道还不准人家长得好看了吗？！

在叙事结构上，动画的推进顺序较为混乱。

我在b站重温的时候经常可以在弹幕上看到这样的吐槽：本片的叙事顺序是乱序。

在感到好笑的同时也有一些思考：本应该成为亮点的每集片头的关口的代入式小说阅读体验反到成了阻碍理解的糟粕。

当然，这是针对非小说读者来说的，但不管怎样这点都颇让人哭笑不得。

同时成为观众的理解障碍的还有混乱的时间线（以福来博士的千里眼测试及帝银事件为主）。

而其中最为典型的是楠本赖子在家门口遇见关口和榎木津的片段分别以赖子的视角及关口的视角重复了两遍。

除了这些，京极夏彦的反战意图在全片各处展露无遗。

木场修在火车上的梦，坦克碾压士兵的场景等都给人留下了很深的印象。

动画在刻画场景上也很精致，诸如赖子与久保的擦肩而过，赖子死亡时倒下人偶的片段。

《魍魉之匣》是京极夏彦的作品，所以自然承袭了他一贯话痨的风格。

由于他在民俗，神话等方面难以被人超越的狂热，理解动画中京极堂与别人的对话成了很大的困难。

而这也影响了动画的制作，其表现就在于一些书中的片段不得不生硬地加入动画之中。

有人认为这些是严重的中二病的表现，也有人认为这只是作者单纯在卖弄学识。

从技术上讲，这部动画无疑是成功的，无论从人物塑造还是氛围营造上来讲都很贴合原著的气质，但要说真正让这部动画脱离一般小说改编的作品的范畴的那必然是故事情节。

京极夏彦是一个真正的说故事的人。

他用几个简单的巧合讲出了多条线纠缠的复杂的故事。

b站评论中有人将其概括为一个粉刺引发的血案。

在某种程度上我同意这一概括。

没错故事的导火索就是柚木加菜子脖子上的粉刺，但是把故事中各项责任都推给区区粉刺就太轻率了。

与其将之称为一个粉刺引发的血案不如说是一串巧合引发的血案。

如果柚木加菜子没有去搭理孤独少女楠本赖子，如果赖子没有看过关口的小说（或者说关口没有写那些小说），如果柚木加菜子没有被推下火车月台，如果加菜子当场死亡没有被送进美马坂现代医学研究所，如果……甚至可以做出这样的假设，如果加菜子不是阳子与她父亲的孩子，如果阳子的母亲没有得肌无力症，那么这个故事就根本不会存在了。

借用京极堂的一句话，这个故事给人的余味很差。

京极夏彦借由京极堂的口说出的杀人是一场偶遇的观点也不禁让人在惊讶之余又感到胆寒。

可以说，所有读过这个故事的人都随着故事的推进与故事内的所有人物一起远远地观望到了彼岸的景色。

在层层迷雾的掩盖下，故事背后的难以抑制的情感也一点一点的传递出来。

在本片结尾，关口对自己反问：如果我也经历了那一瞬，我是不是也会像久保一样，被魍魉惶惑走向彼岸？

当然这是一个没有价值的假设，可是正是这个问题也让我们体会到了生命的不可知性。

你所处的环境塑造着你，而你却无所察觉也无力反抗。

节奏太他妈的紧凑了，层层抽丝剥茧般的推理，精美的让人大气都不能出一口，让我忍受着爆肝的危险一口气看完了13集，妈妈的，回头一定要看原著，今天的精神状态——死定了。

昨天早晨五点起床的人，至今还未能睡上一觉，今天又要高价赴宴（一天一夜之后）话接上回，从死神一样地狱般的痛苦经历中梦回，长达10小时的睡眠，总算是把缺失的精神弥补回来一点，但是气温骤降，让人应接不暇……话说我不是一个爱剧透的人，所以这篇评论依然继承以前的光荣传统，坚定不移的不剧透。

此剧中一个主要人物是中禅寺秋彦，他是一家旧书店的老板，同时也是阴阳师。

对于日本的阴阳师此类的故事能联想到只有安倍晴明，说起来没看本剧之前确实认为类似的神道或许传承于中国的道教，或者其他五行类的巫祝，没有什么科学依据。

但看完此剧才发现，或许我的这些想法才是给自己树立了四面墙，困在其中的我变成了阴影，使我看不到真相的光明，从而变成了——魍魉。

魍魉：它既可以指“影子外层的淡影”，也可以指“渺茫无所依的样子”，前者在《庄子》里还有个寓言，甚至斑固在他的《幽通赋》中也有提及。

（参照《王力古汉语字典》P1739）至于后者，《淮南子览冥训》中有个句子：“浮游，不知所求；魍魉，不知所往”。

魍魉，严格地说，是“山精”，是“木石之怪”。

《国语鲁语下》说，“木石之怪曰夔（音魁）、罔两。

”罔两、万良——魍魉者，绣山万藤相思子，花七是也。

剧中用了长达约40分钟的时间都在做关于神道及阴阳五行，正、反物质相克相生等等的阐释，导致许多人认为作者刻意吊书带。

实际上，就好像治病的医生通常要找到得病的原因才能因病下药的原理一样，没有这么些详尽的渊源解释，我们无法探求那隐藏在匣中秘密的阴影究竟来自何方，或者就算知道了真相也无法理解其中的奥理。

没有被剧透，没有看过原著的我看完第一集有些许的错愕，这到底是在讲一个魔幻百合片还是一个封建迷信宣传片？

这恐怕也跟动画的篇幅有关，我们没办法在那么短的时间内，获得原著那么大量的信息，因而对事情的经过跟发展进行有限的联想，导致故事与想象中有了一些差别。

但这也正是一个优秀的本格推理小说家才具备的良好素质，让观者陷入脑髓的地狱，百思不得其解。

虽然老话说的好，一千人眼中就有一千个哈姆雷特，但此剧中贯穿整个故事始末的一句话就是——“每个人都有他自己的故事。

”事实如此，看到如此，但每人的反应伴随着个体差异、环境事务、心理变化、时间递进总是以不同的形态出现。

每一个犯罪故事背后都有一个所谓的杀人动机，法律界中将“动机”看的非常重要，这是区别犯罪与否或犯罪主观恶性强弱的主要依据。

如果是根据“动机”的判断，是防卫杀人的杀人行为结果很有可能会变成减轻或免除刑事处罚，至少也是个从轻；而相反的看，杀人后碎尸匿尸的通常被认为主观恶性极大，手段残忍令人发指，对待这样的罪犯从重从快的刑罚手段就成了应对民愤与社会舆论的法宝。

但动机是什么？

不过是寻求一种看似合理的判决理由罢啦。

会不会杀人并不取决于犯罪动机，而取决于“那个”会不会来。

可以说一个完整的犯罪行为应该包括：犯罪动机，犯罪实施条件，犯罪冲动，冲动转化为犯罪行为这几段来的。

而犯罪动机不过是其中一个因素而已，况且也并不是必备因素，很多案件中犯罪通常动机很离谱，那就是因为——根本没有犯罪动机。

故事以日本战后的乱境为背景，以《匣中少女》的小说形式展开，小说的主人翁在回乡下奔丧的火车上，见到一个怀抱盒子的奇怪男人，这男人在对盒子诉说着什么。

不久，盒中传来了轻微的“呵”的一声。

看见他好奇的表情，男人友善的向他展示了盒中之物。

那是一个少女的头颅，她的眼睛向周围打量，目光定睛在主人翁的身上，朱唇微启，发出“呵”的一声。

这一情节让我不禁想起还是孩子时期所看的一本前苏联科幻小说《陶威尔教授的头颅》，与那个教授一样，这颗匣中的头颅是活着的！

而接下来的故事则完全颠覆了我之前对神秘主义的观感。

你要说日本人都是变态的，那么你就已经把自己四周竖起高墙而藏在阴影中了。

作为京极夏彦的代言人，中禅寺秋彦是一个善于将别人的匣子打开的人。

匣中藏着的是阴暗，污秽，见不得人的魍魉，是被边缘化的同类。

人之所以变成了魍魉，差不多也都是因为把自己关在匣子中，而缺乏阳光。

用这样的理论来解释犯罪冲动最合适不过了。

所以说这部片子并非一个怪力乱神的宣传片。

前12集的故事基本保持了原著的风貌，每一集的最后都留下一个勾人心魄的尾巴，如果是在日本看它连载早就被自己迫切的心情逼疯了，好在我们现在可以在网上一口气把它看完，哪怕的累的爆肝也是值得的！

把一个由人组成的经纬错综复杂的杀人事件，以时间为轴线，脉络清晰的展现在我们眼前。

虽然最精彩的推理仅仅用了一集20几分钟来展现确实让人有点意犹未尽，但总体来说，这样的一个让人既悲愤又沉默的一个结果能以这样一个详略得当的形式来完结，也真的让人禁不住鼓掌叫好。

严格意义上破解犯罪是一个心理推理的过程，设计犯罪情节的人总是醉心于诡异、凄惨、噩梦一样的犯罪过程而忽略了对犯罪者内心的探求。

究竟是什么导致犯罪的发生，这后面应该有很大的空间。

每个人或多或少的都会有犯罪意图，想要除掉自己不喜欢的人或事物，想要得到自己不能得到的人或事物，但除掉或得到这些东西，绝非像我们轻点鼠标del键或者下载保存这么轻松。

背负着对惩罚的恐惧，大多数人都还是老老实实的忍耐着惹自己反感的人或事物的存在，忍耐着自己喜爱的东西在别人身边那种痛苦。

如果不能为自己找到一个合适的理由的话，这些让人厌烦的东西就越来越讨厌，积怨也就越来越深；而喜欢的东西会越来越爱，甚至爱屋及乌，或者不择手段也要占有。

任何有理智的人都会不由自主的害怕他们这些念头被人窥破。

这是受正统教育的他们不能认同的的怪异想法。

于是他们筑起高墙来掩饰这淡淡的影子，结果这影子越来越深，当想法指使行为实施真实的犯罪的时候，那游离在影子边缘的淡色变成为了匣中的魍魉。

魍魉形如三岁小儿，色赤黑。

目赤，耳长，发润。

好食亡者肝。

身体之于人，如同是装物的匣子，没有头脑的人，如同没有装东西的空匣子。

存在与虚无、物质与意识、科学与幻觉，很多时候作为一个人是没办法完全看的清楚明白的，因为人有局限性。

每个人都强调自己的故事，但那故事总是以满足自己为前提的。

许许多多的“自己”的故事，交叉在一起，让真相更加扑朔迷离，探求真理的人在众多方向各异的故事中往往陷入了真相另一端的阴影之中。

因为要消灭魍魉，就要靠近它，了解它，想它所想，为它所为，才能明白它喜好什么，惧怕什么，从而找到克服它的有效办法。

但这个过程中最可怕的就是，本想消灭魍魉的人，最后被魍魉同化，而成为魍魉。

柚木加菜子和楠本赖子本是完全不同的两个人，她们有不同的不为人所知的匣子，虽然动画中对背景的铺垫不太足够，没有对赖子究竟为何痛恨母亲的“本源”进行介绍，一开始我把那种恨理解为缺失父爱与青春期叛逆，后来看了原著之后才能领会赖子对母亲那种充满耻辱的恨。

而对加菜子苦苦希望得到母爱而母亲却恨她恨到要杀死她的情节，到最后一集才有了一个终极悲剧性的解答。

伴随着推理的层层展开，剧中人物纷纷都有了悲剧的故事，刨开人物坚硬的匣子是一个痛苦的过程，妖艳怪异，光怪陆离，社会背景，精神妄想，甚至是稍微普通一点的强迫症、抑郁症都在折磨着他们已被战争摧残的几乎破裂到不能继续跳动的心。

战争机器的运作让美马坂幸四郎癫狂，他陷入执着的疯狂境地，而一种不引人注意的魍魉连锁反应一样的直接影响到柚木阳子、柚木加菜子、雨宫典匡、绢子、久保竣公——他们每个人又都不同程度的扩散了这种影响，结果是犯罪像瘟疫一样的扩散开，像梦魇一样影响了普通人、被害者、凶手、记者、律师、警察、侦探……我毫无疑问的是一个唯物主义者，从不相信怪力乱神的妄谈，神、魔、妖怪、魍魉都是人想象中的产物。

从这部片子我也认同所有的“幽灵”，不过是人的一面镜子，魍魉就是把在自己周围竖起高墙，把自己装进匣子的人。

从人到魍魉不过是一步之遥，关键看“那个”会不会来……