荣耀时刻

这是一部颇有讽刺意味的小国冷门佳片。

电影整体有些偏沉闷压抑，没有大起大落但节奏流畅，剧情也很好理解易懂，结局是戛然而止，却引人发思，别有一番深意。

影片主要讲述了一个轨道工意外捡到一笔横财并选择报警拾金不昧，却因此成为了政客的形象宣传工具，而在这过程中由于女主对自己珍贵手表的不重视，由此轨道工为了捍卫自己的荣耀与自尊引发了一系列意想不到的连锁反应……观看这样一部影片，其剧情所呈现的现实社会价值是有很大的批判意义的。

演员的表演真实又很精彩，男主小人物的清贫孤独且赋有正义的弱者形象，女主雷厉风行有手段且赋有一丝良知的女强人形象。

两者强烈的反差和对立视角让整个影片有了些许看点。

同时还有一些满心只有金钱和利益的小市民，满眼只有新闻热点而不关注人文情怀的媒体人，喜欢利用一些事件包装和伪造形象遮盖丑陋的政客，通过这些讽刺意味浓郁的小视角呈现更为整个电影增加了许多批判性和带给观众非常多的思考。

总的来说，《荣耀时刻》是一部对现实社会环境的一种真实描绘和细腻诠释，是对官僚游戏规则的不满和呐喊。

很值得一看！

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来豆瓣那么多年，影评了上千条，长影评还是第一次，究其原因:主要是懒，二是想说的早就被人写了，还没人写的好。

为什么要把初次给本片呢？

首先本片太冷门，影评也太少，其次当然本片拍的实在太深刻，那就抛砖引玉一下，手机打字，大家多担待！

一，女主40没怀孕，很大一部分原因应该是因为酗酒，片中多次出现她藏在各处的酒和喝酒的画面。

二，女主私生活肯定不检点，拜托斯韦尔栽赃陷害时，对方提出的二人晚餐，毫不犹豫地答应，应该是惯犯了，开会拿酒时，下属在身后做下流动作大家也不以为然，可见淫乱成风。

三，片头新闻就预报了交通部有人低价买车厢，然后高价抛售的新闻，特赞科看完新闻去巡视铁路就发现了巨款。

感觉两者之前应该有联系。

四，特赞科善良，有爱心，没什么文化，年纪这么大还孤身一人，表是父亲留给他的唯一资产，估计工作也是顶替父亲上的班。

五，女主看到特赞科上电视，让律师恐吓不成，想都没想就找人栽赃，联想之前特赞科去交通部要表，结果女主在电话里扬言要逮捕他，应该这都是习惯成自然了。

六，交通部部长应该是和女主有一腿，而且暧昧关系很久了，估计公关部主任也是特意安排的。

结尾开记者招待会时女主迟到且打断部长发言也只是道歉即可就可以证明。

七，交通部官僚主义作风严重，电话里放音乐就是忙音，而门卫告诉他有可能是去吃中饭了。

电话本不容易查询，只有门卫才知道怎么找。

八，喜欢本片的朋友一直要看到最后，也就是把音乐全听完，导演有个小惊喜留在片终。

最失败的人设就是女主丈夫了，善良，体贴，温柔还非常有原则，其实在剧中设定的环境里应该不会现实存在，女主是个事业心极强的人，除非他丈夫是官二代或者富二代才符合女主的条件。

然而无论是什么二代，这个社会背景下都不应该是这种人设，有点失败。

李诞曾经说过（大致意思啊），在这个社会对自己自私一点不是什么坏事，关键时刻还要学会认怂，这样才能活的长久！

这个影片最最深刻的地方就是揭露人性。

特赞科因为人性拾金不昧，女主丈夫因为人性接了特赞科电话，而女主最后也是因为人性送表上门，结果呢？

人性一旦开始善良最终却收到更大的伤害，而且如此顺理成章，难道不让人害怕吗？

作者：王霞来源：幕味儿2000年后随着跨国合作电影在保加利亚的兴起，新的产业环境下涌现出一波新导演。

特别是加入欧盟以后，欧洲合拍片数量增加，国家电影产业得到一定程度的复兴，保加利亚新电影作为小国电影开始得到更多的国际关注。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫这对电影人从2014年至今已创作完成《教训》（2014）、《荣耀时刻》（2016）、《父亲》（2019）三部剧情长片，部部皆为保加利亚与希腊的合拍片。

从制片人到摄影、剪辑、设计、主演、音乐等一众人均为固定班底，采取低成本、现实取材、手持摄影、低照度、封闭视角、黑色风格的悲喜剧形式。

《荣耀时刻》两位导演 既习得了最近十多年流行的东欧社会电影的写实拍法，又加之这对男女编导独有的双线戏剧结构，在一次次触抵国家无休止的社会过渡期里普遍存在的系统性腐败、无知又无能的权力胁迫与无知而莫测的个体受辱时，本片比之罗马尼亚新浪潮式的严肃批判又多了一层喜剧性的调和，从而对新兴中产阶层的道德焦虑给与了更多的理解。

全国艺术电影放映联盟自刚刚在我国发行上映的《荣耀时刻》，作为戈洛佐娃与瓦查诺夫“剪报三部曲”（newspaper clippings trilogy）的第二部，仅耗资26万欧元，赢得了32枚国际奖项，并代表保加利亚参加了2018年奥斯卡奖角逐。

这是二人电影创作中票房和声誉最高的一部，也是主题与结构相对严谨、悲喜交替最为均衡的一部作品。

双线叙事的反配结构《教训》中腐败的受害者与道德的焦虑者集一身于女教师（玛吉塔·戈施瓦饰），到了《荣耀时刻》中分化为两个人茱莉亚（玛吉塔·戈施瓦饰）与特赞科（斯特凡·德诺利博夫饰），一个系统内的两个阶层——前者是国家交通部的公关主管，后者是工薪阶层里的最底层的铁道线路工。

也因此生出一个新的主题：当意外的个体遭遇被现代传播媒介疯狂吸收后，纳入到两股政治势力的意识形态叙事争夺中，作为反差巨大的两个阶层的个体，是否还有对话与交流的可能？

这个主题在叙事策略上被设计为经典的反配式喜剧结构，像极了法斯宾德在《卡斯特婆婆升天记》（1975）中的使用。

《荣耀时刻》中的第一个段落讲述的是线路工特赞科是如何从底层空间（单调破落的郊外空间）经视觉媒介平台（摄影镜头、计算机与电视的屏幕）登堂入室，以将真人引入首都索菲亚政府大楼交通部的外事活动发布厅，与（脚下垫了凳子的）交通部部长齐头并肩地站在了台前。

这个一路高开的段落占了三分之一片长，奠定和支撑了影片的主要喜剧构成。

看上去是掌握视觉权力的茱莉亚在背后操控，借台前一个小人物的“拾金不昧”， 如《大理石人》（1977）中一般试图建构一段东欧国家耳熟能详的“英雄”叙事，转移公众注意力，以掩盖交通部卷入的一场系统性窃取国有资源的丑闻。

但同时，这个过程也是朴素的底层逻辑直接切入腐败的权力阶层的一次荒诞的现场直播。

反配设计不要太工整啊。

特赞科的孤独与结巴、简单与诚实；茱莉亚的众人围着她转、总是捧着电话滔滔不绝、肆意伸展各种权力触角支配他人并且以不实的谎话为职业。

特赞科世界里有嗡嗡不断的苍蝇，茱莉亚世界里是铃声不断的电话。

特赞科的幸福时刻是按时撸兔子，茱莉亚的温馨一幕是随时虐老公。

进入茱莉亚的世界，出现了两个突出的喜剧段落：大街上接人与办公室换裤子，都是将代表人物习性和阶层的动静动作置于一个固定机位的定焦长镜头里，够成巨大反差，再配合喜剧的重复技巧，以丰富的动作层次展示出来。

特赞科生活在自己的世界中，定时定点，虽然贫穷乏味，但平安自足。

一旦进入茱莉亚的世界，就流露出无比的笨拙、迟钝且霉运不断，如片头采访前突然暴露的严重口吃，接人时突然洒了一裤子饮料，换裤子时莫名出现掉不完的硬币。

但同时这些笑料也揭示着权力顶层的谎言的社会常态化逻辑、不同阶层间的视而不见、以及高效率的价值逻辑背后的非人性和对尊严的无视。

身体叙事的社会隐喻权力系统对无知的个体的肆意蹂躏在电影《利维坦》（2014）中是通过海边祖屋空间的物理式摧毁完成的一段家族寓言，在戈洛佐娃与瓦查诺夫的电影中，主要以身体叙事纳入日常生活细节的各种权力隐喻完成。

《教训》里女教师被年轻继母、被黑帮势力身体羞辱，还仅仅停留在语言暴力上，在《父亲》里也只是父亲单线不断遭遇骗人的预言家、腐败的医生和懒惰的警察的身体羞辱和威胁。

这一点在《荣耀时刻》中却现得非常丰富。

由于身体于日常生活的自我主体认知如此先在，往往被看作是社会交往的初始媒介。

个体的身体与外界互动中的修饰与剥夺，展示与躲闪，在场与隐匿，看与被看，都是身体的社会化过程，都能从中诊断出不同权力关系下的社会问题。

这一点也可以在特赞科与茱莉亚的反配式对比中寻迹。

特赞科的身体呈现被置于传统的空间伦理中：在家里的私人空间里可以裸露肢体、发须蓬乱、穿着破烂，工作场所收束身体毛发于色彩样式鲜明、粗笨的订制工服中，公共空间以正式的礼服、油光滑顺的头发体现自己人格上的正派、庄重与值得信任。

而茱莉亚的私人空间与公共空间是交叉的，或者说是界限模糊的。

她与特赞科的出场，同为裸露肢体、衣着不整，不同的是茱莉亚是于医院这个半公共空间中。

并且全片里茱莉亚紧绷的着装生怕不能展示被物化的身体的纤毫轮廓，也没有介意过身体隐私的公开化。

如在开会时、在乘坐出租车时，都非常坦然地展示腋下浸着汗液的白色纸巾，不仅在医院脱换衣物不在意偶然暴露，就是在会议室的工作场所里，也不过随便地扯着欧盟旗的一角象征性地遮羞。

这其中的政治隐喻，同样表现在交通部长身上。

一定要在发布会现场，在众媒体的凝视下脱掉鞋子，赤脚完成拍摄任务。

用身体隐私于公共场所的暴露，来宣示权力的在场。

这是导演们对于权力泛滥的厚颜无耻的道德观察。

发生在特赞科的身体上，从强迫在众多陌生异性的围观下换裤子，到衣衫不整地被帮派势力勾结警察机关暴力执法，以至于最终被直接暴力剃光了毛发。

系统对特赞科的权力压榨就是从对身体的观看、驱赶、没收、改写与剥夺上一点一点变本加厉实现的。

而整个过程中，身体的受辱只不过因为他道德上的朴素与单纯。

滚雪球式的道德焦虑戈洛佐娃与瓦查诺夫的电影中最迷人的部分是将道德失控的焦虑置于滚雪球式的喜剧情节中，创造了一种集合惊悚、荒诞与社会批判于一起的压迫性气氛。

有人从中看到了科恩兄弟式的怪癖风格：随着一个简单的物体或动作不断叠入更大的场景里，戏剧强度不断提升，越来越多的角色被卷入混乱。

在《教训》中是一张十元纸币，在《父亲》中是一通未接到的电话，在《荣耀时刻》里是特赞科的老牌机械表。

这个滚雪球的楔子，在前二者中还是局部性的，在《荣耀时刻》中则是结构性的。

在双线叙事中，它不仅是特赞科的无法取消的寻回动作线不断受阻后一次强过一次的伤害，它也提示着茱莉亚一线的不得不进行的欺瞒行为在越来越难以包裹时，越发失控的道德焦虑。

茱莉亚终于必须面对这样一个事实，作为权力系统机器里的一员，无视生命的尊严会遭到反噬——如果医生也官僚主义起来，或者对她一向无视他人尊严的品性作出对等回应，哪怕就那么一瞬间，就如她无数次对待别人那样，那么已经40岁的茱莉亚可能永远丧失了拥有孩子的机会。

这一瞬间的人格清醒，犹如《亲爱的同志》里女主在一场哭泣中得到的自我认知。

本片原名“Glory ”指的就是特赞科的苏联手表，在中国被命名为光荣牌，曾经是苏联最大的手表制造商，以价格合理的机械腕表闻名，现在业已停产。

但因为它古典怀旧的历史地位，仍有假货冒名生产。

所以影片中出现的三块手表，无不隐喻着保加利亚当下社会并存的几种社会价值观。

一块作为被人耻笑和利用的“荣誉”奖励给特赞科的廉价电子表，总是跑慢；一块作为欺瞒糊弄特赞科的造假的光荣牌手表，总是跑快；一块被主流社会随意丢弃的传承自父辈的老旧手表，仍然守时。

在肤浅和腐败横行的灾难性的社会政治全景里，一块重新寻回的手表，是否能挽回因阶级和城乡分化而走向支离破碎的人性呢？

戈洛佐娃与瓦查诺夫的电影一向重视声音设计，特别是每部影片片头与片尾的前置声与后置声的奇妙对应。

《教训》中是女教师的板书声，但经历过一场劫难，女教师课堂里的粉笔声已经不是最初的粉笔声，虽然生活仍然继续。

《荣耀时刻》的结尾，茱莉亚丈夫的车内欢快的音乐结束，黑屏画面中传来一声车门响，丈夫在画外空间里看到了什么呢？

他们的中产阶层幸福生活将因片头出现的那块手表，被底层受害者丧失天真后的暴力颠覆了呢？

还是他们终于懂得释放善意，以平等对话的生命态度，赢得了仍不失天真的老实人的原谅呢？

导演瓦尔查诺夫说，愿意邀请每一位观众以自己的理解方式，成为此片共同的作者。

其实不管是哪一种结局，都发挥着影像媒介释放社会压力的功能。

原创 2017-04-01 瞧天r 北京国际电影节北京展映单元

许多经典影片中，如《守法公民》、《稻草狗》、《狗镇》、《亲切的金子》等，故事的主人公都在用自己的力量对抗着所谓的“规则”，但结局有喜有悲。

即将在北京国际电影节上展映的影片《我是布莱克》（2016）和《荣耀蚀刻》，（2016）也是两部同样主题的电影。

“映像英国”单元收录的热门影片《我是布莱克》在2016年的戛纳电影节上一举获得金棕榈大奖。

这部肯·洛奇导演的新作坚持着他对社会问题的一贯关注，质朴直白却更添温情。

59岁的木匠丹尼尔·布莱克心脏病突发，此后他必须听从医生的建议停止工作。

而医保专业人员却把他评估为“尚有工作能力”，这使他没了收入，也无法领取福利。

丹尼尔由此开始了漫长的申诉之路，在这期间，他还需要申请另一种“就业支持津贴”来维持自己的生活。

就是这样一个连鼠标都不会用的，填个网络申请表都面临着无数次“ERROR”的丹尼尔·布莱克，在英国的官僚体系中被当成皮球踢来踢去，却从始至终固执地和政府部门周旋，和繁琐的程序对抗。

片中有许多可笑又异常熟悉的情节。

比如，机构为布莱克安排了“如何快速使你的简历脱颖而出”的讲座，好像听完之后，你就能成为那2/325，成为C***A的正式员工一样。

即使这样，布莱克也从没停下过保全自身“体面”的努力，同时，对待与自己遭遇相似的凯蒂和她的孩子时，他也温柔而体贴。

不过，片中最富冲击力的一幕，甚至不是丹尼尔的反抗，而是凯蒂终于抵抗不了饥饿，在食品救助站里把拿到的罐头倒在手上狼吞虎咽。

这时我们才真的感受到，对于一个活在夹缝中的人，想保留一点尊严竟这么难。

小人物的遭遇都是相似的，人生的轨迹却各有各的不同。

在“一带一路”单元展映的保加利亚影片《荣耀蚀刻》中，铁道工赞科则因被卷入腐败的官僚体制，从英雄沦落成了罪犯。

赞科执勤时在铁道上发现了成山的纸币，老实的他立即报了警。

交通部首席公关尤莉娅是个十足的女强人，她为替交通部挽救民望，把赞科打造成了“道德模范”，给他办了颁奖典礼，却随手弄丢了赞科父亲留给他的手表。

赞科被相关部门利用完后，就没有任何价值了。

昨天还是英雄，今天却被当成了大麻烦踢来踢去，得不到任何回应。

而“被抛弃的英雄”的故事则被媒体抓住，用来抨击交通部，赞科又一次成为工具。

但人的尊严是不能被这样践踏的，最终，走投无路的赞科以惊人的方式为一切画上了结局。

而他仅仅是想“找回父亲的表”而已。

佩塔尔·瓦查诺夫和克里斯蒂娜·戈洛佐娃这对创作搭档，继大受好评的《教训》（2014）后，再次以精准的社会观察、犀利的剧本，正面批判人性与现实。

不同于《我是布莱克》通过朴实的生活细节将观众包裹进影片的情绪，《荣耀蚀刻》来得更为猛烈、有力。

面对着“您是否有严重排便失禁的情况？

”这种例行提问，布莱克已有明显的局促，自尊受到侵犯的尴尬从他的回答就可听出。

而穿着唯一一身西装来领奖的赞科，则被尤莉娅要求当着众人的面脱下裤子换上别人的。

尤莉娅自己换衣服时，却躲在了欧盟旗帜的后面，对比之下显出了十足的讽刺意味。

事实上，《荣耀》大量运用了相似场景的对比，其中的反差更加令人唏嘘。

无论是没裤子穿的“英雄”，还是固执的公民布莱克，都并没有要求更多的东西，他们仅仅是想被当成一个人而非“一只狗”，他们唯一想得到的就是尊严。

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中国电影资料馆第七届北京国际电影节宣传团队撰稿 / 瞧天r编辑 / 郭 舟

在影视上诞生了许多著名的双人导演组合：罗素兄弟、达内兄弟、科恩兄弟……《荣耀时刻》也是一部由双人导演组合（克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫）完成的佳作。

两个电影人是如何合作共同协作，执导一部电影的呢？

他们为什么会选择合作拍摄的模式呢？

他们又是如何决定电影的主题的呢？

信息来源：4:3电影克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫曾作为联合导演一起合作了一系列短片，而后他们共同执导了长片三部曲。

其中，《荣耀时刻》是继《教训》（2014）后的第二部长片。

这部电影是令人耳目一新的黑色喜剧，具有微妙的戏剧张力的同时，也不落于俗套。

凭借独特的视觉调色，两位导演再次证明了他们的才华、杰出的政治洞察力与娴熟的电影技巧。

在洛迦诺电影节上，“4:3电影”采访了戈洛佐娃与瓦查诺夫，就他们两人是如何共同写作执导一部作品，以及如何决定电影主题进行讨论。

在开始前，我想先问一些关于你们上一部电影《教训》的问题。

它（和《荣耀时刻》）有很相似的主题，微妙地围绕阶级、绝望和不平等这些问题展开。

不过，我觉得《荣耀时刻》涉及的主题比这些更加广泛。

这部影片中有涉及社会现实的讨论，但这并不是表达的核心。

我想问一下，这些是你感兴趣的特定主题，还是你电影中自然而然就谈到的话题？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，我们对这些社会类议题，或是探讨人际关系的主题感兴趣。

可以这么说，我们喜欢拍关于人类的电影，为人类拍电影，呈现这些人类如何在现实中生存。

无论这是否与政治挂钩，或是……佩塔尔·瓦查诺夫：关于社会问题。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：对的，我们的电影聚焦于人类是如何应对各种现实问题的。

佩塔尔·瓦查诺夫：《教训》和《荣耀时刻》的创作来源是……《教训》是我们三部曲的第一部，《荣耀时刻》是第二部。

这两部的灵感都来自报纸标题，这也是我们创作的基础。

前两部影片都蕴含社会元素，我们第三部影片也会有。

《教训》是基于真实故事改编，《荣耀时刻》也是这样吗？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的，也是真实事件改编。

这件事发生在很多年前，真的有一个铁路工人在铁轨上发现了几百万，然后他把这笔钱上交给警察。

后来，交通部......他们也确实给了他一块新的手表。

两周后手表就坏了，这就是我们的故事开始的地方。

我对灿科这个人物是如何被塑造的也很感兴趣。

我不确定这是否是故意的，但我觉得在观影过程中，几乎每个角色都尽可能地变现自我。

我和我朋友都很喜欢这些人物形象的塑造。

我很好奇这些人物都是基于现实生活的真实演绎，还是你们在剧本里设计的人设？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：我们只是呈现出我们发现的故事，剧情非常浅显，取材于现实生活。

在真实故事的基础上，我们再创造、再想象，增添了故事的细节。

这些细节并不是源于故事原型，是来自于生活中许多故事。

佩塔尔·瓦查诺夫：是的。

比如有个关于保加利亚建筑师的故事就和我们的原型故事相似。

在电影中，有一个场景是男主角向交通部长道歉。

这个情节的设计灵感其实是来自于这个建筑师的故事。

我们融合了另一个真实故事。

其实这个故事本来想放在第三部电影的，但我们后来把它放到了这部影片。

影片中的每一个角色，背后都有参考的原型人物。

比如记者这个角色，我们是根据真实事件写的。

当然影片的剧情和结构是我们虚构出来的设计。

我们根据金钱、假表这些元素的启发，参考了许多资料，构建了一个新的故事。

和我们上一部电影《教训》一样，学生和孩子们这些角色都是我们塑造出来的，可以说是我们自己的孩子。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，我们尝试塑造一些复杂的人物。

这对我们而言很重要，甚至大部分时间我们都在谈论、演绎、试图表现这些角色。

演员们帮助我们做了许多调研，他们有足够的自由和我们一起塑造故事角色。

我们一起创造了这些人物，把现实生活中的真实元素一点点融入角色。

我想尤莉娅无疑是片中最有趣的一个角色。

我很好奇，你们是如何与这样一位了不起的女演员共事的？

你们是在拍摄过程中塑造出了这样一个角色，还是在开拍前就已经写好了固定的角色剧本？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：正如我之前所说，我们给予了演员很大的表演自由度，尤莉娅这个角色也是一样的。

演员本人准备非常充足，她甚至在开拍前去保加利亚时任总统罗森·普列夫内利耶夫（Rosen Plevneliev）的办公室工作了几个星期。

这段工作经历使得她很好地消化了这个角色所处的团队，这对我们的拍摄很有帮助。

我很好奇你们是如何作为联合导演共事了这么长时间，一起拍了两部剧情片、一部纪录片还有一些短片。

在你们的电影创作生涯中，这种关系是如何延续的？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的。

我们喜欢这种合作模式，我们一起工作很开心，我们也准备继续这样。

如果我们已经找到了第三部作品要拍的题材了，为什么不继续合作呢？

如果这对电影有帮助，为什么不呢？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：是的，为什么不呢？

佩塔尔·瓦查诺夫：是的，我们不会觉得导演是主角，他的作品是核心。

当我们与演员一起工作时，我们也很包容（欢迎不同的观点）。

包括我们这次《荣耀时刻》在写剧本的时候，还有一个人加入了我们的剧本创作。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：这次我们有联合编剧。

佩塔尔·瓦查诺夫：他在影片中扮演了一个小角色，饰演公关部的一个角色。

是的，我们喜欢这样的工作模式，因为这样思想会更加开阔，并且有更多灵感。

当然，有时我们各自也会有一些，像电视剧这样的工作。

我们可以各干各的，但感觉完全不一样。

最后，我想知道，一旦三部曲完成，你们有想好故事的最终走向吗？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：我之前在新闻发布会上提到过这件事，我们现在还在寻找第三个故事......为了找到这个故事，我们一直在看很多文章、看报纸。

我们有些初步的想法，但才刚开始做这个项目。

佩塔尔·瓦查诺夫：因为现在我们手头还有另一个项目，但它与这三部曲无关。

这个项目和这三部曲的拍摄模式一样，也是一部低成本电影，我们大概会在春天或秋天开拍，不过还在筹集资金。

同时，我们也在考虑剧本，因为脑子里想到了很多有趣的故事，正好可以借这段时间寻找更贴近我们时代的故事……毕竟《荣耀时刻》这个关于铁路工作的新闻故事的年份是2002年还是2001年来着（时间过于久远了）。

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强力推荐！

可以达到满分的片子 小人物与腐败 官僚机器及其喉舌的对抗 荒诞 戏剧性 十足 保加利亚这个出产吸血鬼的地儿 被欧洲称为第三世界的蛮荒之地 在后冷战时期的颓败和老百姓的无力挣扎一览无余 编剧导演摄影和演员全员在线 真的值得中国的电影人好好学习 最好看到沉默寡言的扳道工没有卧轨自杀而是奋起反抗 狠狠锤打了以绿茶婊为代表的官僚阶层 公关部 =遮羞布 换做我们的底层小人物 恐怕大部分会成为卧轨的那个

《荣耀时刻》。

2016，保加利亚。

东欧和俄国，包括中国，有着现实主义讽刺佳作诞生的历时土壤。

土壤的名称，叫体制。

一个国家闯过去，就是历史；闯不过去，就是真实。

优秀的结尾。

东欧和俄国，包括中国，有着现实主义讽刺佳作诞生的历时土壤。

土壤的名称，叫体制。

一个国家闯过去，就是历史；闯不过去，就是真实。

优秀的结尾。

诚然，这部电影中保国交通部官员和警方一波接一波的骚操作给人一种强烈的似曾相识的既视感，但倘若因此就把它看作一部简单的社会现实主义批判题材，恐怕会显得有些浅薄与失之偏颇。

对于没有什么宗教方面背景知识的我看来，它和许多欧洲电影所乐于呈现和探讨的相类似，通过一个现实生活中的戏剧性事件，在故事中引出一场思想观念上的交锋与辩论，最终指向一个近乎无解的道德困境。

这个困境，在这部影片里，可以被解读为如何对待诚实与虚伪，这场交锋的双方，自然是口吃的底层护路工Tzanko，以及长袖善舞的交通部女公关Julia。

Tzanko所信封和秉持的价值观正如父亲传给他的那块手表：像指针一般精确，来不得半点虚伪与矫饰，以一种一以贯之的诚实对待身边的一切人一切事，黑即黑，白即白。

体现这种价值观最具代表性的一处细节是：尽管他被包装成了拾金不昧的英雄，但他从未否定过自己内心中的贪念（罪恶），在拾到第一张钞票时，他有过片刻的犹豫，而在面对警方的质问时，他也不讳言自己在现场拿走了150列弗据为己有。

但这种素朴到近乎可以被称为原始的价值观，在电影中却遭到了Tzanko周围众人接二连三的挑战，当与现代社会并无太多交集的Tzanko因为一场意外开始与旁人产生交集，他逐渐发现自己所信仰的诚实其实是站在了大多数人（也许仅有Julia的丈夫是个例外）的反面，基于以务实为前提的虚伪处事方式才是这个世界的主流。

交通部的摆拍授奖是一种欺骗（而这一欺骗恰恰来源于另一场欺骗，交通部的舞弊案），电视台的曝光也是一种欺骗（如果说交通部将Tzanko打造成一个并非见钱眼开的道德模范是一场欺骗，那么电视台为了所谓的正义和真相进行的引导式爆料，何尝不是另一种欺骗？

Tzanko的本义只是说出自己的想法与看到的事实，并非要成为模范或英雄），交通部为了平息舆论，联合警方对Tzanko的陷害，还是一场欺骗。

影片中主线外的另一条情节线非常值得注意，那就是女主角Julia在开展各种公关同时，也在忙于保留胚胎人工受孕。

如果说，故事的一边是Tzanko父子通过一块手表将一种人类天然的素朴价值观传承下来，另一边则是Julia夫妇以科技之名对造物主所设定的人类约定俗成繁衍规则的欺骗与背叛。

但是，Tzanko所信奉的价值观又真的是白璧无瑕，无懈可击的吗？

Tzanko在电视上被Kolev别有用心引导后的发言看似可以被定义为所谓的“不屈强权”“敢于直言”“坚守正义”，但事实又是怎样呢？

那个出现在报纸上的卧轨铁路工人是否源于真相曝光后的巨大压力？

那些在影片最后对Tzanko大打出手的工友，会不会因为他对坚持个人道德观念的偏执，无法继续揩油收入锐减甚至面临牢狱之灾？

基于一种道德评判层面正义所作出的选择，所收获的又一定全都是善良的果实吗？

这个无解的难题也许正对应了影片开放式的结尾，Tzanko与Julia，两种价值观的碰撞，谁对谁错永远分不出结果，但我们知道的是，在这场交锋中，两败俱伤才是几乎不可避免的最终结局。

20240310，星期日荣耀时刻原本以为是一部气势恢宏的大场面电影，所以一开头看到铁路工人一路走还有些奇怪。

后面发现是一部视角很独特的电影，镜头语言非常细腻，在这么短的市场里，非常成功地刻画出了几个主要人物的性格特点。

看完本片，还有一个特别大的感触就是，一定要留白给观众，那么观众的观影过程才更有参与感，也更容易融入到电影情节之中。

今年看到最好的现实主义题材作品之一。

延续了克里斯蒂娜·戈洛佐娃、佩塔尔·瓦查诺夫前作《教训》的风格，剧作方面仍旧着重挖掘人物“角色”转变的讽刺性。

非常智慧且结构巧妙，同时直击人性不留余地。

编导的前两部长片分别入选了东京、洛迦诺主竞赛，但相较那些活跃于三大的罗马尼亚“邻居”一点不逊色呀，所以说血统很重要，当然关键更是时机。

御用女演员玛吉塔·戈施瓦继成功塑造一个被堕落的为人师表者后，再次栩栩如生的饰演了一个国家机器下的公关婊，在我心中俨然可上升为东欧银幕女神级别了。