我家的女儿交不到男朋友

菅野美穗，也只能饰演（成年儿女的）妈妈辈了吗？

恐怖片女王，永远的富江，不会重复的众多复杂又坚毅的女性角色。

她的富江和催眠绝了，也是我心目中和椎名林檎气质接近的女艺人。

现代OL也很美，气质美人。

《不结婚》里有点温吞的姐姐，这部剧里的衣着配饰都很春天。

她的颜大气端庄，可塑性蛮强的。

虽说现实里也是俩孩子的妈

还停留在这些印象里的我，点开了这部《我家的女儿交不到男朋友》。

啊，失敬啊！！！！！！

冲着菅野美穗一路俯冲5集。

渡边美波，虽然你很可爱，但女儿=女二！

你妈才是女主！

水无濑碧，（过气的）恋爱小说女王。

一张宛如红心方片A的端庄扑克脸，拥有职业作家的气魄和职业病四十肩。

性格一目了然，自由又自恋——女儿出生前自己是全世界可爱美丽第一名，女儿是二代目；率真又烂漫——口无遮拦（包括“告白”），看到美女就会下意识比较，喜怒哀乐踊跃喷薄；冒失鬼——她本人就是“早上迟到了，叼着面包各种跑，撞到了帅哥”的代言；健忘症——对约定回复“知道了”然后就忘记；做噩梦把ex叫来自己却锁门呼呼大睡；甜品胃——写作要不断吃甜品，喝女儿的甜酒，在床上吃零食；想到就去做的行动出人意表——一心动就恋爱，一不对就撤退……任谁看了都会：你可真是个自（没）由（心）的（没）人（肺）啊！

菅野美穗的演绎，真的迸发出了少女感和女王气交织的醇厚魅力。

在家大腹便便，穿着不显身材的拼色长袍、整套卫衣码字糊口；一旦换上气场全开的熟女礼服，那个22岁就火爆文坛的“恋爱女王”锋芒毕现。

她有很多小动作，体现冒失和慵懒的元素，一惊一乍如同小兔子的举动；像猫一样蜷缩进被炉；吃食会像哈姆太郎一样指尖尖捧着咀嚼；天马行空的时候自然呈现出撒娇的姿态。

在容易跟着氛围走的人物设定之下，她也很好把握了尺度，有种浑然不觉又颇具喜感的举止特色。

剧情开头，水无濑老师的首部推理小说被砍，连载完结，各种找不到工作，连房贷都还不上了。

比起时不时散黄的她，女儿水无濑空在社会层面更加成熟。

拖着色情漫画又腐又宅的眼镜娘，从小操心家计，有美术天分却执意去考普通大学因为更方便就业，一边兼职一边上学，对妈妈吼出：“社会没你想的那么简单！

”在妈妈的发小要相亲结婚时，也是小空一语道破：“妈以后就不能把人家店当自己家了！

女主人会不高兴的！

”教导出了如此可靠的女儿，我也想要啊！

随着剧情展开，水无濑碧的优点如同潮水，一点点打湿我们的心。

尽管成名早，她的小说并不是昙花一现的网红之作，靠恋爱题材持续近20年的人气才衰退，已经非常了不起。

她对于工作是严谨和认真的，亲力亲为，对质量负责，有很强的职业信念。

被腰斩到只有一季仓促结尾的推理小说，她其实已经拟好了N季大纲，无数点子和想法了然胸中。

她的作品和她周遭的人们，也形成了种种意想不到的羁绊。

她的原编辑是位女性，退休的原因之一，多少是出于无法继续保护水无濑老师，她打从心里重视碧的才能；新编辑漱石，多集之后坦诚，是因为水无濑碧才发愿成为编辑；合作方人气爱豆，在小说改得面目全非之后，说出了心里话，当年在小店打工时，是水无濑碧的作品鼓舞了他；就连女儿的同学，也无意透露，水无濑碧的推理小说被腰斩感觉很可惜，这部作品挺有意思；只有女儿小空，只看漫画不看文，从来没看过妈妈的小说。

妈妈工作的时候

其实是这样的哦敏锐、细腻、感性、富有感染力和想象力。

水无濑碧也许匮乏某些常识，但拥有关于作品和作家尊严的严谨法则。

她对女儿的爱，也是细腻不造作，丝毫不摆大人的架子。

她能捕捉到女儿的微妙心思，为女儿约会操碎了心，不光挑衣服，还贴心送上斩获直男的心机36条，被嘲“过时”就撒娇好久没恋爱了呀。

这样的母上，谁不想来一打？

母女感情真的好这部剧评分不高，第一次点进来才6分。

可以理解。

这是一部慢热温馨又飘荡吉光片羽微妙情思的生活剧，但设定非常可爱，加上超萌母女性格反差萌，让人想追。

槽点也是有的。

除了小田屋的一老一少（说是少当家，是妈妈的发小，中年人了），其余男性颜值都非常牵强。

小田屋 少当家&当家的第一位，正骨院的涉医生。

不算清爽的生面孔，比喻的话是巧克力慕斯蛋糕，个子太高总是撞翻物件，有小兔子初恋情结，有点自我厌弃，特别礼貌和温柔。

约会时有些笨拙。

西川贵教即视感…第二位，碧的新责编漱石，兄长则是鸥外，冷面笑匠型，非常像姑获鸟，意外的是个内心燃烧奉献之火的男人。

总编称其为编辑部颜值天花板，但演员是朋克歌手（？

），身形和人设都不错，但脸就算了吧——官方也有吐槽这点，碧对“天花板”一脸茫然，总编拉过漱石：（站一起）这样就看出来了吧？

羊驼+狗獾（失礼了）第三位，光空CP之小空的男同学入野光，涓豆腐奶茶。

人前扮演阳光少年，私底下是位想当漫画家但不擅长画画就不停编剧的OTAKU。

在学校他们地位悬殊，他时刻被同学簇拥，小空则是小透明。

出了校门，小空人美心善，有作家妈妈，住超大豪宅，画画技能一流。

光同学心里应该很羡慕小空的。

普通男同学这三位，颜值统统都和水无濑家不相称。

“入野光”就是404的“小九”我后知后觉。

这剧造型真白瞎，不怪大家想让横滨流星来顶了他和渡边美波谈恋爱。

他适合棱角分明的男子汉，冷峻一点更能get他的颜。

在其他地方长这样——

明明挺帅的啊还有一些情节不能深究，就是男女大乱炖。

A和B不好了，立刻和C如胶似漆；和妈妈纠缠会儿，原来是女儿的菜；到底是kiss再love，还是love再kiss；……仿佛世界上除了恋爱，再无他事。

不禁想说北川悦吏子是不是有点走火入魔。

嘛总归是日剧嘛，轻松点没什么不好。

CP太多，jio不够站。

光×空

这才是他们的真实关系

小可爱 × 大憨憨

鲷鱼烧 × 水獭碧 你们结婚吧！

少女组萌度超标

奇怪疗愈组

名副其实“萌哭了”

永远的母女冠军组有很多小bling，最喜欢水无濑碧的卧室，超级澄明，是女儿“空”的主题，入夜更美丽；

每集都有花絮，母女特色鲜明的对话浓缩剧情要义；

第5话开场漱石演员的访谈小剧场，冷面跑调主持 vs 努力营业歌手，巨好笑；

……之前埋下的彩蛋，母女非亲生，不知何时揭晓。

水无濑碧正在努力撰写新题材讲述母女故事的小说。

（私心觉得宅女谈恋爱题材也很不错）去看第6话了！！！！！

看完最后一集(严格来说后期都是跳着看的)，纵使我再爱这个卡司，我还是只能含泪把评分改为两颗星。

北川大妈妳给我出来谢罪！！！

妳是不是用脚皮写的剧本啊？

高中生的社团短剧都比妳的剧本有逻辑好吗，这么好的卡司演这些烂东西真的是辛苦大家了。

剧本原本的设定其实很好发挥，就妈妈竹马(天然呆配低情商)、爆漫王组(宅女配假海王)，两条线并行，最后汇总母女一起成长一起发现心中所爱然后变成“我和妈妈一起找到了男朋友”不就好了。

偏偏一下塞个鼻毛仔进来、一下突然要找爸爸，爸爸还突然差点变官配，妳是用射飞镖决定剧情发展的是不是啊？

里面有好几个人物或是剧情很意味不明：找有田来演编辑结果出场寥寥;妈妈多次想吻责编;鼻毛仔戏份直到最后一集;竹马差点结婚但没结成;一之濑风雅强行洗白真的不知道这个剧的主旨到底是什么，美穗难得主剧，美波和冈田难得合作，难得卡司都是我见过的面孔，结果剧本和粑粑一样，气死！

看完全集了，其实还ok? 至少蛮特别的，不是常规一眼看得到头老套的不得了所有情节都看过了的那种偶像剧。

这剧其实还蛮飞的，经常有些让人意想不到的地方，但太放飞也不是好事，最后也没能收回来。

先说剧好的地方吧，那就是本剧的演员都演的很好。

女主的角色是一个奔五的老少女，这种角色其实很不讨喜，但是她分寸拿捏的很好，喜剧夸张的部分会让人觉得可爱而不是做作，很多一长串台词也能很好地hold住。

美波这次演的也很好，母女之间的戏演的真挚感人，阴暗死宅的部分也立得住（可能有人说现实中死宅不是这样的，但我觉得还好，因为这剧本来就是浮夸处理过的喜剧，和现实一模一样就没那个喜剧效果了），喜剧部分节奏控制也可以，就是有些走心剧情的部分还要再用心一点就更好了。

冈田健史这次演的也很不错，除了第一二集轻浮的部分稍微过火，后面的部分都演的很好，既有魅力又走心，很出色的偶像剧演技。

接下来说缺点了，本剧的所有问题都可以说是出在剧本上。

首先，台词的选择。

台词充斥着一大堆烂梗潮语，很多时候的意义不明既让人摸不着头脑也没有喜剧效果，长长的对白还要浪费时间。

如果把烂梗和潮语删掉，剧里的人好好说话，评分上一分不难吧? 剧本的问题还体现在太多内容这个方面，这剧短短十集，类型在爱情偶像剧，亲情伦理剧和文艺创作职业剧中来回横跳，最后乱成一锅粥，没有一个部分是写好的。

最后十集过去了，爱情方面母女还没正式开始，亲情方面找回来的爹又跑了，文艺职业剧方面不论是漫画还是小说创作的过程都可以用糊弄来形容。

感觉编剧是想到哪写哪，丝毫没有想这部剧的总体布局。

其实一开始就应该把重心放在恋爱上面，母亲一开始就和编辑与青梅竹马三角，女儿整骨师和同学三角，再用母亲要写新的恋爱小说全部串在一起就很好啊。

哦，当然咯，整骨师和编辑作为烟雾弹还是换两个颜值过得去来演才有看点，不然真的没有说服力。

父亲的角色第五集就该出来让母亲那三角变四角恋，也能推进女儿恋爱的三角恋的进展。

编辑和整骨师最后几集都边缘化了，其实戏份是不够的，要争起来狗血才好看。

福原遥那个角色完全多余，整条线删掉都可以，母女之间戏也有很多重复的部分也应该减少。

这样处理下来应还会好看不少吧

北川大妈前五集的剧本说是直接在片场边拍边写的我都信。

这剧戏剧冲突部分留给妈妈和幼馴染/编辑之间，阿宅组就甜甜的恋爱，直接砍掉医生这个角色都不止现在这点收视率和评分了。

求求你后面几集不要再做法了。

最后给还没看过这剧的朋友一个建议，直接从第六集开始看。

前五集我给1星是因为没法给0星，第六集我给5星是因为只能给5星。

看到这个剧标题我最开始以为是女儿的爱情喜剧，光和医生的登场更是让我增强了这种感觉，但是随着剧集的深入，渐渐地我发现导演还是想讲述一个关于母女情感的故事。

对于我个人而言，剧集的前半段确实令人惊喜，有欢乐的日常喜剧、有喜闻乐见的两男抢一女环节、也有令人动容的母女情感，有喜有忧，发展的也算中规中矩。

但是当女儿的身世被完全揭露出来后，母女二人去寻找生父的情节令我稍微有些不适，先入为主的观念让我厌恶生父这个角色，而女儿和生父的自来熟更是让我不解：难道血缘上的羁绊真的如此深厚么？

最后几集中生父的戏份大幅增加，阿欣的戏份有所减弱，导演好似给了我一巴掌：我原以为母亲最终会和阿欣在一起，因为他们之间感情羁绊无比深厚。

直到最后一集，我才发现导演原来在第五层，而我在地下一层，这个反转充满了生硬，最终对于众人的结局交代的也不清不楚，除了爷爷那一对（说实话中途我对那个女生的行为有些难以理解，想选个最好的时机将分手这件事讲出来，没曾想确是挑了一个最差的时机lol）最后说下女儿和光，发糖发的确实不戳（我好了），但是医生的退场真是不清不楚。

感觉医生自始至终都是工具人：推动光和空的情感、引出空的生父...这给我一种导演没能将这个角色充分展现出来的感觉总而言之，这部剧给我一种被腰斩的感觉，潜力满满的前期最终却是虎头蛇尾

撰稿 | MacroKuo 北川悦吏子的故事中总有一个忠于自己欲望的女子，她们历经失望，又继续迈向下一个欲望的身姿，也是一个超越时代、带来希望的故事。

这也是一个从“日出之国”的女孩托付给“日没之国”的女孩的故事。

1996年，日剧《悠长假期》一举包揽第九回日剧学院赏最优秀作品赏、主演男/女优赏、助演男/女优赏、脚本赏等10项大奖，编剧北川悦吏子开始受到日剧界前所未有的关注。

片中，不同于大和抚子、坚强向上等传统日剧，泡沫经济末期所特有的追寻自我的新女性形象深入人心。

四分之一世纪后，随着日本走出那个时代，进入疫情所带来的新一轮萧条，2021年的日剧《我家的女儿，交不到男朋友》中女性坚持自我、我行我素的形象却给这一时代舆论场——社交媒体带来了许多批评的声音。

然而，这并不是北川悦吏子的作品所引起的第一次争议。

1961年出生的北川悦吏子也并不是第一个勇于在作品中向世间传递自己观念的日本女性剧本家。

某种意义上，日本的女性剧本家的历史也是日本女性的历史。

北川悦吏子1980-1990年代日本电视剧《阿信》、《冷暖人间》的编剧、1925年出生的桥田寿贺子曾说过：“主妇在做家务的同时，就算不看电视的画面也要能靠听来理解剧中的内容”。

就像这句话一样，她的剧本中的故事完全是通过登场人物的会话推进的。

当时的日本还是家庭中的妇女往往无法坐在电视机前的时代。

于是，为了将作品的内容传达给不得不在丈夫孩子在看电视时也在厨房做饭，饭后还要去洗碗的妇女们，桥田在撰写剧本时处心积虑。

《阿信》，图片：vm-movie

《冷暖人间》，图片来源：tbs以《3年B组金八先生》为代表的1930年出生的小山内美江子的剧本建立在了对日本战后民主主义的极度信赖之上。

带有说教意味的这些作品虽然随着时代变迁也难免被揶揄为“古旧”、“过时”，甚至被当成茶余饭后的段子，然而这些女性剧本家仍然坚持讲述了自己所生活的时代的价值观和自己所信奉的故事。

《3年B组金八先生》成了《铃木先生》、《3年A班》等学园剧的开山之作，图片：amazon。

直面因晨间剧而“炎上”的舆论场占据北川悦吏子笔下故事中心的，则是女性的欲望和主体性。

其中，2018年播映的晨间剧《一半，蓝色》大概算是日本晨间剧史上与桥田寿贺子的《阿信》最互为两极的故事。

如果说《阿信》是通过故事中出生于明治的农村少女的艰苦历程来与观众形成共鸣，《一半，蓝色》的主人公、1971年出生的榆野铃爱不管经历怎样的失败和不被理解，也一直坚持做自己想做的，朝着自己所喜欢的方向迈进。

《一半，蓝色》，图片：amazon。

当然，同样在晨间剧这个档里，与人气最高的《阿信》背道而驰的作品不可能全身而退。

自由奔放的铃爱与传统晨间剧“身处困境却不断努力向上的女主人公”间形成的对立和反差，也在作品外的舆论场上点燃了激烈的火花。

《夏空》官推的视频中被批评“主人公用手指着别人，太没礼貌了！

”，图片：推特。

在吃早餐的同时，打开电视看上一集晨间剧，已经是一代日本人开始一天的通常操作，也因此这种晨间剧更容易受到观众的审视。

推特上有时甚至会出现专门批判晨间剧的tag，从各个刁钻的角度寻找所谓“不合时宜”的描写。

《一半，蓝色》之后播映的《夏空》因为“主人公用手指着别人，太没礼貌了！

”而被批评，戸田恵梨香主演的《绯红》则在开播前就因为官方推特的一句“究极的工作女子”而遭到“主妇就不算在工作了么？

”的抗议。

这种作品和舆论短兵相接、针尖对麦芒的环境很少在晨间剧以外的日剧中出现。

许多被提拔为晨间剧的剧本家甚至会在自己的作品播映前，专门将推特账号的访问权限设置为仅限关注者。

然而，就算是在这个只有自己的关注者才能看见的空间里，他们也还会谨言慎行。

因为天知道，晨间剧在播映中又会触及社交媒体的哪根神经。

只不过，与这些吐槽和揶揄晨间剧中的言论不同，舆论对于《一半，蓝色》的批评中，往往也夹杂着一种对于北川悦吏子个人的强烈反感。

在《一半，蓝色》播映前后，与她的有些“规避风头”的同行们不同，北川悦吏子仍然继续在推特上我行我素。

在这个鸡蛋里挑骨头，稍有问题就会从吐槽发展为抗议运动的匿名大众面前，北川却还能将自己的真性情展露得一览无余。

遭到“炎上”的北川悦吏子也成了各种漫画的素材，图片：ettonews。

随着以推特为主的社交媒体逐渐演变为一触而发的战场，许多日本演员和创作者都将阵地转移至了Instagram等更视觉化的网站。

而受到最为猛烈炮轰的北川悦吏子今天却也还驻守在这个“激战地”，时不时甚至还会对这些指责加以反驳。

《我家的女儿，交不到男朋友》是电视世代对社交网络世代传递的讯息《我家的女儿，交不到男朋友》这部北川悦吏子剧本的最新作，可以说就成为了她对于社交网络时代的日本人的指责所交出的一份回应。

从故事主人公的母亲、恋爱小说家的单亲妈妈水无濑碧身上，我们也能看出某种北川悦吏子的自画像。

与其说北川将自己投射在了这个人物身上，不如说，她就是把自己当作一种梗，描绘出了一种客体化了的“自我”。

《我家的女儿，交不到男朋友》中的母女，也是北川悦吏子与女儿关系的写照，图片：bunshun。

一边是曾经风靡一时，如今却无法戒掉自作多情和大手大脚的恋爱小说家的母亲，另一边则是与这样的母亲形成鲜明对比的内向、胆小而勤俭节约的女儿。

某种程度上，这组人物关系所投射出来的，就是北川悦吏子与她在书中和推特上所常常提到的自己女儿的关系性。

然而同时，这组人物的关系性也成了北川悦吏子的作品所曾经构建的时代和现在这个社交媒体的时代之间关系的绝佳象征。

时隔29年，在去年得到重制的《东京爱情故事》就是标准的偶像剧代表作，图片：impress。

北川悦吏子的剧本是与过去占据日本人生活的“民放电视”这个媒体分不开的。

在进入泡沫经济的1980-1990年代，日本涌现了一批讴歌女性的愿望和理想的偶像剧（trendy drama）。

可以说，就像《一半，蓝色》的出发点在于NHK晨间剧的制作统括胜田夏子“希望被誉为偶像剧女王的北川悦吏子能在作品中描绘出泡沫经济时代”，北川悦吏子的形象则是与日本泡沫经济的时代记忆紧密相连的。

就像斯科特·基·菲茨杰拉德在美国即将迈入大萧条前的繁荣巅峰时因一本《了不起的盖茨比》而成为了时代的宠儿，北川悦吏子也是日本经济巅峰时代的光和影的见证者。

也因此，认识到日本经济的没落，得知那个时代不会再来的社交媒体时代的日本人会对北川笔下的不怕失败、开朗强势的女性形象时不时报以“过时”的口伐笔诛。

然而，只有经历过某个时代、并在大众心中留下深刻印象的作家，才能真正变得“过时”。

《我家的女儿，交不到男朋友》中，北川悦吏子在通过水无濑碧这个“不成熟”的母亲刻画出了自己的同时，也向以自己女儿为代表的社交媒体时代的日本人传达了某种讯息——第一话中，碧感叹道：“恋爱其实就像手握一把刀，去参与到一场男人和女人之间的战斗。

我们肯定要在恋爱中去学习如何去使用这把刀，这样使用又会伤及对方多少。

毕竟，如果不去学习就无法知道这样一刀下去会让对方受多少伤，也不会知道如何去疗伤。

”社交媒体时代的日本人当然可以完全无视这种比喻，用最新的价值观去批评：这是“太过时的恋爱至上主义”，“把伤害他人正当化了”。

然而，对于将“伤害人和被伤害”当作最大的“恶”的这群社交媒体时代的日本人，这段话也确实构成了一种最为真挚的批评。

北川悦吏子明知道自己这一代的价值观已经老去，却还是让碧在故事开头做出这般发言——因为这段话并不是故事的结论，而是开启了与下一代日本人的价值观对话的议题。

对于滨边美波所演绎的女儿“空”这个宅女的形象，当然也有许多值得当代日本人吐槽的地方。

然而，就像尽管曾经《3年B组金八先生》里的中学生的形象也并不基于当时的现实，却也还是能从作品中读出小山内美江子的剧本中想要传达给下一代的讯息，现在北川悦吏子也要在作品里给下一代日本人留下泡沫经济时代的讯息。

宫藤官九郎对于《美丽人生》的致敬与刻画了母女的《我家的女儿，交不到男朋友》形成对照的，是同季播映的宫藤官九郎剧本的《我家的故事》。

其中登场的一组人物是坐在轮椅上被看护的父亲和他的儿子。

第四话里有一幕，是戸田恵梨香扮演的看护小樱从背后登上了西田敏行演绎的受照顾的老人观山寿三郎所坐的电动轮椅，像滑板一样滑行的场景。

宫藤官九郎编剧的《我家的故事》

《美丽人生》从登场人物的对话中也可以看出，这个场景是在致敬北川悦吏子在2000年的代表作《美丽人生》。

北川悦吏子之后在推特上也回忆当时写剧本的场景：“按照这种写法去演的话，让制作方很生气。

当时还记得拍摄组跟我说了这是仅此一次，下不为例。

”将本来用来辅助和支撑老年人、残疾人的轮椅去当滑板玩，确实是道德上很不恰当的表现。

然而，被评为“价值观与时俱进的良心剧本家”的宫藤官九郎选择致敬的，却恰恰是《美丽人生》中这种最为不合时宜的描写。

和堺雅人组成家庭的菅野美穗膝下又两个孩子，图片：dococore。

此外，扮演碧的菅野美穗这次也是在宫藤官九郎的2017年《监狱的公主大人》之后首次出演连续剧。

经验丰富、演技超群的菅野在工作之外还要照顾自己两个学龄前的孩子。

有限的时间使得菅野往往在深思熟虑后才会选择出演类似冈田惠和的《雏鸟》和宫藤官九郎的《监狱的公主大人》等作品。

她会不顾生活和舆论的压力，选择主演《我家的女儿，交不到男朋友》，也证明了这是一部值得出演的剧本，有着值得讲述的故事。

第一话网络播映所创下的200万播放数《我家的女儿，交不到男朋友》在第六话迎来了巨大的转折。

随着验血结果显露出碧和空之间没有血缘关系，故事进入了新的篇章。

不管故事的结尾会走向何方，都无法改变这部作品所讲述的这个日本两代女性之间发生的故事——一种经历了欲望的泡沫时代而伤痕累累的20世纪“女孩”和处于更为不安和动荡的21世纪女孩之间的“忘年交”。

《我家的女儿，交不到男朋友》的收视率第一话就超过了10%，后面几话也维持在8%左右，对于这个档的电视剧来说应该是可圈可点。

然而，在传统收视率之外，这部电视剧也引起了一个不可思议的现象。

在手机或平板上补看电视节目的新时代网络平台TVer上，《我家的女儿，交不到男朋友》破天荒地创下了日本电视台史上最多播放次数，达到了200万次播放。

第二话以后，《我家的女儿，交不到男朋友》也在该平台的众多电视剧中也维持了较高的排名。

TVer的用户基本都是不用电视机看电视节目的新时代的日本人，是比晨间剧的观众还要年轻的一代。

曾经，北川的《一半，蓝色》在导致推特上“炎上”的同时，也将年轻的观众的注意力转向了晨间剧。

而就像桥田寿贺子的剧本将故事传达到了在厨房洗碗的主妇们耳中一样，北川悦吏子的故事现在也传达给了用小屏幕观看电视剧的新一代观众们。

“不要害怕失败和受伤”在TVer观看完本剧的年轻一代日本人也许并不能感受到剧本家北川悦吏子这个名字所承载的重量。

因为他们不会知道，北川的《悠长假期》和《美丽人生》等从自己无意识中提炼的故事给同时代的日本女性所带来的价值；也不会知道，在20年前与小田和正的对谈中，北川曾声泪俱下：“无论是多么有自信的剧本，如果不能回应收视率的期待，就会对不起出演作品的演员们”；更不会知道，疾病缠身的北川与《一半，蓝色》的铃爱一样，左耳也是失聪的。

正因为是在《悠长假期》播映后才出生的，滨边美波所代表的新一代日本人并不会对北川悦吏子这个名字带有过剩的先入印象。

只是把《我家的女儿，交不到男朋友》当作关于一对古灵精怪的母女的故事，一笑了之。

然而，这恰恰也是本片的正确打开方式。

就像桥田寿贺子和小山内美江子等老一辈日本女剧本家所曾坚守的那样，北川悦吏子也会继续对新时代的日本人讲述自己那个时代的故事：很久很久以前，在被口罩和社会性距离所分断之前，人们还能够拥抱、牵手、亲吻，也能面对面争论得面红耳赤——这是一个讲述了美好而野蛮的时代的童话。

北川悦吏子的故事中总有一个忠于自己欲望的女子，她们历经失望，又继续迈向下一个欲望的身姿，也是一个超越时代、带来希望的故事。

在将太阳的形象作为国旗的这个国家，这也是一个从“日出之国”的女孩托付给“日没之国”的女孩的故事。

面对社交网络的百般刁难，北川所交出的却是一封寄给下一世代的野蛮情书：不要怕失败、受伤，要勇敢去爱。

本剧评首发于微信公众号：追剧练习生欢迎大家的关注 剧荒来的很突然，无奈之下只好拜托豆瓣书影音推荐几部好剧。

《我家的女儿交不到男朋友》靠着这个死宅气息拉满的名字成功吸引了本桃的注意！

就它了！

《我家的女儿交不到男朋友》看这剧名就觉得有意思；再一看饰演女儿的是滨边美波……她长这样↓

滨边美波都找不到男朋友……？

更有意思了（微笑）。

我倒要看看这个剧在胡说些什么东西！

《我家的女儿交不到男朋友》讲述了爱情小说作家水无濑碧和她的女儿水无濑空母女俩因为某个理由突然下定决心——要谈恋爱，而展开的一段激动人心的恋爱故事。

害，滨边美波饰演的水无濑空压根就不是“交不到”男朋友，是人家压根没想找啊！

水无濑空身为一个二次元宅女，她的世界里塞满了漫画，追漫画就足够让她忙得无心恋爱了，而且比起恋爱来说，她更放不下的是她那个不靠谱的单亲妈妈水无濑碧。

当水无濑碧被要求继续写言情小说，否则不让她继续连载时，与恋爱阔别多年的水无濑碧实在想不到要怎么写言情了，恋爱什么的都是多久以前的事儿了。

水无濑空便提出愿意踏出那一步开始恋爱，为水无濑碧提供恋爱素材。

果然美少女就算是阿宅又如何？

不恋爱只是因为她不想。

当她愿意的时候，分分钟都可以！

妙不可言的缘分就此降临，而且还不止一个❥(^_-)。

而她的妈妈水无濑碧的桃花也开始盛开了。

母女双双迎来了恋爱的春天“脑洞全开”和“反套路”是日剧的最大特点，不到最后一集的最后一帧永远猜不到结局是什么。

《我家的女儿交不到男朋友》的“悬念”就在于CP组合，目前播出七集已经大乱炖了好几对CP，永远都猜不到谁和谁会走到一块儿。

第一集，母女前后爱上了同一个男子……就是这个日系帅哥涉周一↓，由于长得太英俊还很温柔，母女都对他一见钟情！

没想到吧！

还有这样的剧情！

正当桃桃子以为，这个剧的定位要从女儿恋爱番到母女恋爱番再到母女反目成仇番时，这样刺激的戏码戛然而止。

居然点可惜是怎么回事TvT……

既然是CP大乱炖，那么自然还有其他人物插入其中。

水无濑碧的新任责任编辑橘漱石和水无濑碧开始看对了眼，但是与此同时橘漱石还有一个极度没有安全感天天跟踪他监视他的女朋友伊藤沙织。

水无濑碧的青梅竹马小田欣次被介绍相亲，水无濑碧才感觉自己好像有点离不开他，便请求他不要结婚。

细数一下这都几个人了……妈妈这一条线目前到这已经好几角恋了呢！

你以为就这？

当然不！

小田欣次的爸爸小田俊一郎也牵扯了进来，和水无濑碧的责任编辑橘漱石的女朋友伊藤沙织走到了一起！！！！

这个剧元素太丰富了！！！！！！

青梅竹马、同事爱情、病娇虐恋、爷孙恋都有了！！！！！！！！！

接下来出现什么CP组合桃桃子都不会觉得奇怪（微笑）。

女儿这条线还略显简单点。

一个是一见钟情的涉周一，涉周一与此同时还有一个忘不掉且没出场的童年女伴……

另一个是有着同样梦想——在《JUMP》上连载漫画的陪伴者入野光。

入野光在这过程当中也有一个“朱砂痣”女神，但是女神马上要结婚就与他886了。

脑壳子疼……

人物多就算了，谁和谁都能组CP，最后结局是哪两个人成了也毫不意外。

随着剧情的播出，除了“恋爱”之外的支线出来了——水无濑碧和水无濑空的真实关系。

其实也没想到，以为的恋爱番，看着看着跳台成亲情伦理节目了，这剧真的要素有点多。

虽然目前播出的剧集当中，CP线开始逐渐明朗，但是“反套路”可是日剧的标签，不到最后一刻不敢确定自己有没有站对CP。

目前为止，桃桃子站水无濑碧X小田欣次，水无濑空X入野光。

青梅竹马和Soulmate就是坠dior的！！！！

如果最后这两对没成，本桃的眼泪恐怕会PradaPrada地掉（卑微）。

追剧的大家，都站哪对西皮呢？

THE END

看了菅野美穗和滨边美波的《我家女儿交不到男朋友》，当时就知道有这部剧但还没正式入坑美波。

这两天看了一下，惊呼为什么现在才看！

完全被片名给耽误了！

先说美波这里面的短发+眼镜造型，那种透明感清冷感太好看了，加上造型加成感觉比前一年的几部剧里演得更好，有些桥段的演技非常精彩！

而且看到这种满满溢出来的灵气，想到之前有这么强烈感觉还是刚入坑时看mayu在问题餐厅里的表现，那种可爱与灵动，浑然天成！

再说到整个剧情，编剧竟然是北川悦吏子，虽然笔下有几部名剧但我都没看过。

这部可能有些桥段有些老套或者狗血了，但是我看起来还是蛮吃这个剧情的。

前期纯搞笑喜剧路线，巧合的桥段很有话剧感，偶尔还会打破第四面墙。

慢慢开始探讨恋爱的即兴与自由形式，与安心感的关系，自我表达与表露…等到展开到中后段简直让我惊讶得下巴掉下来，又探讨了亲情乃至一切情感中的变与不变、距离感等等话题。

整个故事舞台安排在商店街里，尤其是以一间老铺食堂为核心，各方角色在此登场，紧凑而又充满人情味。

美穗姐的表演非常好，第一次看泽村叔演戏感觉蛮有魅力的，其他老少演员们也都很合拍，总的说来好久没看到这么舒服的日剧了（我也没看过什么日剧而且也好久没看过就是了）。

越看越感动得能稀里哗啦哭出来，把人与人之间情感里那种复杂而微妙的地方描绘得非常细腻而又辛辣，太酷了！

再说句很喜欢的地方，就是这个剧体现出一种浓厚的“文学性”或“书卷气”。

本身母亲职业为作家，一圈角色就围绕着出版社转了，编辑甚至名叫“漱石”。

女儿要画漫画，所以又衍生出漫画与宅系相关。

另外还有演电视剧、搞音乐，整体都有种仕事の流儀之感然后这里面又能体现出编剧对于“创作”这种事情其全身投入与瓶颈苦恼的展现，正因为她自己身为创作者有深切感触，才能写出剧中人物在创作一事上的认真与不易。

整体文学性也表现在有些台词会掉书袋neta一下，有的场景充满浪漫与诗意，在节奏的巧妙把控下台词一语双关或是隽永深刻…总之古朴而从容的优雅

这一段连续看了好几部日本的恋爱剧和电影，像即便今夜这份恋情从世界消失和花束般的恋爱。

不得不说，可能是因为社会环境和社会文化的不同，日本的纯爱剧起码就这几部而言给我一朴素而又有些离谱的感觉，离谱的是剧情，朴素的是感情。

这部剧中最初支撑我看下去的是滨边美波的颜值和轻松欢快的剧情，而越来越复杂的人物关系让我又回归了对于日剧的印象。

剧是及格的，起码比目前国内井喷的粗制滥造的流量爱情剧强。

有一点相与大家讨论，就是光这个人的设定。

我身边有些人觉得这种男闺蜜形象不就是挖墙脚吗，觉得涉有些可怜。

但我想说的是，我们现在似乎已经被网络的思维荼毒了，已经习惯了“化繁为简”和黑白绝对论，剧中的走向正是人物的感情由模糊到清晰的过程，青春中有多少人的感情是成熟的，我并不是说这种情况一定是对的，但我们同样不能把忠贞的思想泛化，起码就这部剧来说最后开放式的结尾正式感情由懵懂到清晰的转变，是由恋情到爱情的转变，这一点观点供大家批判

前三集轻松搞笑的氛围还是挺喜欢，就是没啥意思，女儿妈妈这颜值能不能脱单这个标题也毫无意义，于是第四集开始就没追了，等到7话丰川“友情出演”才又回坑，跳了3集，直接从第7话捡起来一路追完，竟然越看越喜欢。

这个爸爸还真是活得人如其名--风雅，一句人活着也不一定要有钱简直全剧金句榜首，靠人格魅力就能穿行于世间，这份豁达谁能不羡慕呢～当然也不妨碍他当选全剧渣男no.1 hhhhh 看他不动声色安慰被 杯葛的小妹妹那幕，真的忍不住附庸风雅一把。

至于最后的最后，编剧给出了指向明显的开放式结局，其实也回答了高颜值母女怎么可能交不到男朋友这个矛盾设定、不是交不到男朋友，而是交不到那个可能一生都没有机缘遇到的soul mate，就算遇到了也可能因为天时地利人和不对没法在一起。

ps; 全剧这打光、滤镜是故意搞出90、00年代感的吗，哈哈哈哈。