国道29号

TIFF2024.11.3 爆睡了…

導演自我滿足型電影

非常低落的状态的话也许能看进去。猜了100分钟，导演是要讲梦？死亡？精神病？平行世界？以为埋了各种隐喻，最后半小时实在撑不下去了。什么啊？！

在這裡面不是個傻子都不好意思張嘴說話每每看到這種電影時，心中往往會提出疑問：我們是為了拍電影，才去拍電影的嗎？是為了顯得別具一格，才刻意地變得更莫名其妙的嗎？

风格先行，但感觉对影片的主题和人物互动的表现有些疏离和苍白，整体有点无法成立。

被需要才去带孩子见她，一个人因为另一个突然不见了感觉寂寞，产生了羁绊。公路中遇到骗车的狗主人，死去的老头，归隐的父子，老头划橡皮艇最出彩了。姐姐的一宿看到人在社会中的无奈，最后见到了妈咪，离开在沙漠中？看到了鱼，一切都好像童话般虚无。

TIFF2024//意外还是挺喜欢的，美丽的鸟取和姬路，和谐的大自然，不顾一切的松弛与淡淡死感，还有游过沙丘和公路的大鱼，像绘本一页页翻过，都让人心情愉悦，有点吉卜力ver东京教父的意思。妹妹很有灵气，有点像看到无人知晓的柳乐优弥，对着下水道喊出一声oui，脑子里立刻出现星新一。

很能get到这部电影传递的情绪内核，观影过程像进行了一场脑部按摩。其实我也时常陷入类似「无」的困境，曾恐惧那些在胸腔翻涌却凝滞于喉间的思绪，勉强吐露却支离破碎的语言，惶恐着不断有人涌入我的人生轨迹，却又在某个岔路口悄然离去的时刻。但现在却觉得或许就是需要保持这种偶然悬停的状态，在喧嚣与孤寂交织之中去体验感受、坦然接纳这些不可解的必要存在。

治愈的、舒缓的、明媚的、昏暗的、潮湿的、雨过天晴的、异想天开的、莫名其妙的、戛然而止的。正如舞挨时导演说片子里发生了很多神奇的事情，请大家带着被治愈的轻松心情去看。一部梦幻般的冒险公路片，绫濑遥这次选片风格👍2024.11.01于东京国际电影节。（我终于见到本物の綾瀬はるかさん了！！！！！！已经圆满了！！

从小林聪美一众演员手里稳稳接过接力棒的绫奈遥。没想到呈现出来的效果还不错。恬静淡雅，没有什么太大风波，却有着一些小小的目的。和原来的这一类片子相似度有，却哪里在不经意地改变。加奈子的船队在这里也出现了。小演员也快速地长大了。这部片中对船队的诠释，让《こちらあみこ》里大家对船队到底代表什么终于明了。

/导演前作： 这里是亚美子

电影节奏还挺慢的，但是画面很清新漂亮，所以倒也没有想睡。想去鸟取旅游，森林里面绿得像ps调色出来的一样，在日本玩经常是这种感受，绿色拍出来像假的一样，但是却是真的。喜欢里面各种超现实的设置，明明两个人只是慢慢地走着，却碰到好多不可思议的人和景象。到最后haru用孩童的语气说着方言的时候我终于睡着了，各种年龄阶段的非标准方言日本语成了我入睡的习惯。

亚美子再一起全新出发，邂逅旅途中不一样的颜色，彼此找到心灵的需要和归属。

好了，再加个黑木华凑一个最适合日式文艺的女演员好了，本来以为市川实日子和绫濑遥的阵容不会差到哪里去，但是没想到整个电影的风格完全跳脱了我预期的维度。真的不知道在拍什么，看完想说点什么也是如鲠在喉

看看风景

【2】无厘头的意象、迟钝或者麻痹的表情，在这里试图想象另一套规则或者一个所谓深层而又个人的世界，直接而没有变化的接纳异常，好似被挤到意识深处的薄薄一片的“岸边之旅”，

挺困的，挺美的，心里赞叹了好久她们鞋底有够结实，牵着两只狗的奶奶把车偷摸开走时差点没笑出声ww

很耐心的讲述，但不见得能等来同样耐心的观众。

1.5；难以想象几年前拍出《亚美子》的导演去年居然就交了这么个作业，跳楼式水准下降。要讲返璞归真、回归自然大可不必如此。节奏是最大的问题，尤其前半段。没有了灵气，没有了串接奇思妙想的故事结构，就只剩下一堆为怪而怪的莫名其妙和刻意造作。只有中段个别镜头还有点意思，导演自己肯定不那么觉得，但其余就像是把电影当成了展示怪胎的马戏团。真白瞎了大泽一菜的能力。

说实话这真的是我看电影这么多年一来第一次在电影院里面完全睡着，还是深度睡眠状态，而且甚至还睡着了三次（努力强打精神）。一切都太慢了，风景剧情角色们讲话的语气语调，包括故事，我都不知道为什么它能被分类叫剧情片，真的是毫无剧情的粘着性。