孩子们

本片根据韩国三大悬案改编，另外两起案件已被拍摄为影片《杀人回忆》和《那家伙的声音》，均获得了不俗的票房与口碑。

题材这次是非常好，演员的表演也很有感染力，导演很具有引导功力，前半段大家都开始怀疑家长，后半段也开始对戴帽屠宰者愤怒不已，两个多小时的片长，就本片来说略显冗长，导演的主观想法表现有些多，过于肯定凶手是谁的做法和另外两部《杀人回忆》、《那家伙的声音》尽量只是摆事实的做法相比较，略显震撼力小了一点，戏剧张力大了，可是牺牲了真实性的强度，这对于一部根据真实案件改编电影来说，不一定是一件好事。。。

有关此案的线索 ：1.两个报案人 　　韩国文化日报称，在2002年9月25日下午6时许，有一名听起来年约40岁左右的男性打电话至报社，称青蛙少年埋在大邱卧龙山。

而在同一天（可能早于下午6点），一名姓吴的先生已经发现尸体，并向警方报案，尸体发现地为卧龙山山腰城山高校的校区施工现场。

但吴先生并非此报案男性，因此警方开始追查这名男性。

　　2.死因 　　早期警方公布的死因为“低温致死”，至当年11月，经过庆北大学法医小组鉴定，在其中3名死者的头骨上发现了被钝器击伤的痕迹，并因此断定死者为他杀。

同时据发现尸体的吴先生称，尸体在发现时就以叠罗汉的状态相互压在一起，在最高层之上还压着一块大石头，有很明显的他杀痕迹。

　　3.子弹 　　尸体附近发现十多颗不同种类的弹头及弹壳，而卧龙山附近有军队的射击场，警方当时怀疑有可能为附近军人子弹误杀，军队极力反驳。

其中四具尸体的头骨之上有类似弹孔的洞，这一点有法医不认同，同时弹头及弹壳距离不远，有近距离开枪的可能。

但也有可能是孩子们在抓火蜥蜴的过程中在地上无意中发现弹头及弹壳，于是由抓火蜥蜴转为了拣弹壳。

（第三条的弹孔伤最终是否被定性为第二条所说的钝器伤暂时还不明确） 　　4.第一案发现场 　　现场没有头发，因此许多人对于遗体发现处是否为第一案发现场表示怀疑；同时尸体的牙齿大量缺失，更令怀疑加深。

（法医调查并未提到面部遭受重击导致牙齿脱落，而众所周知肌肉脂肪等组织会腐烂，但是牙齿头发及骨头则很难被氧化，牙齿和头发这两个疑点增加了很大的移尸可能） 　　5.衣服缠绕 　　五个少年的衣服以一种独特的形态系住，专家称这是一种前所未有的系法。

（具体系法未知，可以试想如果是系成圈状，可能是被凶手集体捆绑为一堆，随后进行虐待。

） 在本片中，导演为了表现自己的观点，将第三和第四疑点丝毫未提，这样和影片中那位教授不是就一样了吗。。。

本来不想看的。

我知道这故事难有结局。

没看过《杀人回忆》《那家伙的声音》。

没有结局的故事，没有答案的谜题，没有审判的义愤——这三个电影注定是导演愤怒而内敛的叹息。

电影的主角是一个以收视率为目标的电视剧制作人（PD），只关心自己节目的收视率，从一开始就与搜索孩子的电视直播节目争播出时间——他站在监视器后面，对这个大规模的搜索嗤之以鼻，冷漠而嘲弄；四年后，他为了赚取观众的眼泪，使自己的节目获奖而造假，因此被电视公司管理层“流放”到了卧龙山这个“偏远的”山村，这个悲剧的始发地，进入这些个被他嘲弄的，没有同情，只有利用价值的悲痛的父母亲中间。

他不懂为人父母的心，不懂孩子被无缘无故夺取的父母的纠结与痛苦。

但是，他为了自己的仕途又是极其认真的。

他要制作一个东山再起的纪录片——靠找出凶手，靠解开他“能”解开的谜题。

于是他发现了男配角，警察与同行都不相信的大学教授黄某。

在剧中，黄某的每次出场，一言一行，无不气质出众、风度迷人、态度稳重。

他引经据典，指出证据，他提出失踪儿童之一的钟浩父母为凶手。

他向PD，也向所有的观众指出钟浩母亲的异常；他与PD去钟浩家拜访，认定钟浩的父亲掩藏着什么秘密。

被利欲熏心的PD虽以记者的习惯提出了一点怀疑，但很快就被雄辩的黄某征服——其实，在他的物质心中，他应该巴不得钟浩的父母就是凶手吧！

导演是成功的，他叙述的带入感很强。

看的时候，作为观众，我想：是吗？

当时确实应该是有这样的证据吧？

那警察有查过这对有问题的父母吗？

现实中的警察也像电影里的警察一样，对这么明显的证据视而不见吗？

应该，就是他们吧？！

接下来的一幕里，隆重的，宿命的，又混乱的镜头语言下，着装隆重的黄教授带着警察与记者团来到了钟浩家。

在黄某的指挥下，工人们一点点粉碎着这对不幸父母的自尊与内心。

疑点逐渐排除，笃定的黄教授风度翩翩的外表终于被焦躁所代替，最后，露出了他追求荣誉名声的偏执真面目。

他疯狂了。

PD看穿了黄，他觉悟了。

而黄却还执迷不悟，导演为他设计的最后的电话，成功的流露出一个小人的可悲。

然后，PD离开了。

当他触摸到自己新生女儿的小手时，泪水沾湿了他的眼睛。

或许，直到此时，他才终于理解了为人父母的心情，才真正感到了悔恨，对被伤害的钟浩父母的深深的愧疚。

我们都犯了一个名为傲慢的罪。

当我与黄某与PD产生共鸣的时候，我就成了为自己的小聪明沾沾自喜的混蛋。

时间再过去十年，正如现实中故事的发生，孩子们的遗体偶然间被发现。

PD赶回了村庄见证此刻。

现实到此为止。

后面这段我不是很喜欢，但是作为一个电影或许必须有始有终。

我觉得对于孩子们，当然仍然不能算是结局；而对于主线，也就是男主角的心理历程，却给了一个完结：当女儿失踪的时候，当PD与观众们可能会永远失去女儿的时候，这个曾经冷漠嘲弄的男人，一定感到了刻骨铭心的痛苦，这不再只是同情，只是愧疚，他彷徨无助的表情与眼神，他找到女儿之后升腾起的愤怒——他已经变成了父母们的一员，他终于算是懂了。

他冲了过去，以受害者父母代言的身份，直面凶手。

然而凶手非常强大，你以为一个大男人能够主持正义了，结果他只不过也是是差点丧命，令人联想到当年那些孩子的生命如嫩枝般轻易折断。

“你没有证据，你已经过了诉讼时限。

”是的，我认为这凶手的强大，其实是一个隐喻——残忍的命案却因为15年的诉说时限已过，杀人犯就能逍遥法外，不是凶手强大，而是法律体制的无情很强大！

《孩子们》还可以，但都有韩国电影的缺点，就是煽情过度。

前半段的故事发展，可以说是精彩十足，引人入胜。

案件摆出来，如何查案就成为看点。

但电影并未向正常套路一样选择警察作为深入点，因为韩国警察一向无能，二是需要制造阴谋论的迷雾。

所以记者和教授就临时成为了侦探角色，这给电影情节的推进带来了新鲜感，也为后来推论失败埋下了伏笔。

前半段，电影视角等于两个“侦探”的视角，于是观众便理所当然相信了他们的论述。

于是疑邻盗斧，孩子的父母也在电影镜头下显得十分可疑，两“侦探”和观众都充分被卷入其中。

因此最后推论失败，伤心的何止两位“侦探”，观众也被玩弄得团团转。

推论的逆转没什么好说的，因为推论的指向性，无论是从电影还是故事情节的角度上看，都是人为导致（电影是导演人为，情节上是教授人为隐瞒线索）。

但导演安排这一场误导，意义何在？

后来教授和记者的第二次交锋点出了玄机，不过是为了满足虚荣名利罢了。

于是这一场误导便成为了媒体和围观者对案件本身的消费，而这正是现代消费主义的特征。

因此这一场误导既解剖了部分案件内容，又批判了时代，电影镜头的冰冷是最好的诠释。

到此为止，处理都相当出色，案件只是幌子，结果只是麦高芬，查案过程以及目的，才是亮点。

所以当电影后半段回归到正常的“追凶”情节时，风格和节奏都已经改变，这破坏了前半段所营造的冷酷。

哪怕后半段还是保持着“悬疑”和“刺激”，但也只能像大片一样依赖煽情、追逐、打斗得元素维持可观性。

那么干嘛要后半段？

无非是这个案件还有挖掘的元素而已，但往往是贪多嚼不烂。

本人是今天上午才第一次看了这部电影....看完后看了一些分析以及评论。

都觉得是屠宰场男或者是钟浩家人所为。

接下来我讲讲我的看法，先将影片时间倒退，到一开始的地方，小钟浩披着红披风一路奔跑，说披风碰着地就会死去，那么这一说法是如何灌输进小钟浩的脑中的呢？

我们暂且把这个放在一边，影片放映至3分45秒时，有一个小朋友跑过去帮钟浩将披风系紧，说这样披风就掉不下来了，当时导演给了捆绑手法的一个特写....这个捆绑的小孩儿叫元吉，也是受害者之一。

接下来有一个人被轻描淡写的带过了一下，影片放映至一小时13分50秒时，钟浩的父亲和元吉的父亲在小饭馆喝酒，有一个青年让元吉的父亲少喝点酒，他叫元石，是元吉的哥哥，元吉的爸爸说他现在不是听老婆唠叨，而是听孩子们唠叨..这个时间是2001年之前(因为钟浩的父亲当时说自己得癌症了，死于2001年），那么孩子们能唠叨证明已经有独立的想法了，最起码也是7岁以上.因为韩国规定说男18岁以上就可以结婚，就是说这位哥哥至少25岁以上，..那么10年前1991年孩子们失踪，这位哥哥15岁，年龄有差，那我们再看看韩国兵役法，其法规定男子在20岁至30岁必须服兵役，兵役等级分为5级： 5级已经是得过严重疾病但可独立生活者，短期军事理论培训 4级是身体较健康可尝试1年的简单军事训练 3级是22个月，身体受过伤但恢复良好，可执行军事任务 2级是26个月，是基本现役 1级是3年，是身体状况特别好而且本身从事相关行业者，一般为空军和海军。

根据影片介绍捆绑手法是水手经常用的..在尸体旁也找到了一些子弹....好了，我就说到这里，接下来你们猜...因为我也是推测的，所以不能妄下评论....不喜勿喷！

华城连环杀人案、李炯浩被诱拐、青蛙少年失踪事件统称“韩国三大未解悬案”，《杀人回忆》（2003）、《那家伙的声音》（2007）根据前两个案子改编，2011年2月，《孩子们》完成三大悬案的最后一击，横扫韩国票房。

1991年3月26日，大邱5名抓火蜥蜴的少年失踪（媒体把火蜥蜴误报为青蛙，青蛙少年因此得名），青瓦台动员30万大军进行地毯式搜索，相关报道、传单、悬赏铺天盖地。

在15年诉讼时效早已逾期的今天，案件仍未侦破。

梳理这样一件令人备感无奈、无力的奇案，写实路线近乎当然选择，《孩子们》另辟蹊径，用失踪少年引出探案精英的“迷失”，在犯罪片里独树一帜。

黄教授向学生们介绍费斯汀格认知失调的理论，引用了一个著名的案例：1954年9月美国一个末日教派向信徒传达上帝的旨意：1955年12月25日洪水将摧毁世界，飞碟会来拯救他们。

预言破产后，变卖家产、损失惨重、认知失调的信徒不仅没有幡然醒悟，反倒更加坚定了自己的信仰，接受了一个新的预言：他们的奉献和虔诚感天动地，使得上帝改变了计划。

所谓认知失调，是指一个人的态度和行为的认知成分相互矛盾。

科学家惊讶地发现，与信仰相矛盾的事实会进一步巩固狂热分子的信仰。

万傻不离其宗，为缓解认知失调（世界末日没有到来，也没有飞碟）带来的紧张、挫折和失败感，信徒绞尽脑汁都要证明自己辞职、捐献家产等行为的合理性，填补信仰与现实之间的鸿沟，达到认知上的协调。

作为心理学的重大突破，认知失调理论为研究信仰、信念与行为的关系提供了非常有力的工具。

满腹经纶的黄教授不幸成为这一理论的注脚。

黄教授关于青蛙少年的言论，让节目作假被电视台处罚的姜导演产生了浓厚的兴趣。

毕业于美国名牌大学的黄教授，时常紧锁眉头，看上去比咱们的股票专家还要忧国忧民。

顺着他深邃、智慧的眼光，姜制片将怀疑的视线投向了失踪少年钟浩的家长。

钟浩外出数小时，其母即慌忙报案，用母子连心的第六感就能解释吗？

接到儿子失踪两月后打来的电话，做母亲的何以如此淡定？

长达17秒钟的沉默说明了什么？

沉着、内敛的黄教授长于逻辑分析，动辄引经据典，迅速征服了渴望一鸣惊人的姜导演。

制作一部挖掘真相、锁定真凶的纪录片，走出事业上的低谷，就这么定了。

登门探访，钟浩奶奶作出砍掉两人头颅的手势，意味着什么？

黄教授上个厕所，钟浩父亲用得着那么紧张吗？

未必厕所里藏有不可告人的秘密？

确信钟浩父母就是凶手的黄教授、姜导演联袂制造了一出闹剧：警方调集大批人马，在钟浩家掘地三尺，抽干了厕所，却并未发现预想之中的孩子们的尸体。

针对包括钟浩奶奶手势在内的诸多疑点，神经过敏、捕风捉影的黄、姜二人只选择了有利于其观点的解释。

黄教授的迷失，类似于以启蒙为己任的学者为传统、集权、权贵、谬论唱赞歌。

除了利益驱动，还有什么蒙蔽了精英的良知和理智，导致他们执迷不悟？

明知吸烟危害健康，包括医生在内的人群为何还要吞云吐雾？

痴情女被负心汉骗得人仰马翻、油尽灯枯，缘何痴心不改？

个人、集团和国家为什么会在已被证明是错误的道路上滑向深渊？

为什么助纣为虐的鹰犬犹如过江之鲫？

回答这些问题，大可借助认知失调的理论，多达2000多项的研究证实了社会心理学上一个最重要的发现：行为可以改变态度，说了就会相信、做了就会认可、选择了就会欣赏、付出越多就越喜欢越在意。

名声扫地的黄教授认知失调越发严重，撞破南墙也不回头。

2002年9月大邱卧龙山发现失踪少年的遗骸，已丢掉教职的黄教授居然认为是钟浩父亲转移而来。

想想看，这些年钟浩家为何推平原来的房基盖新楼？

姜导演忍无可忍，狠狠地给了黄教授一拳：“你这个王八蛋！

”《孩子们》若就此结束，堪称2011年韩国电影之翘楚，可惜导演画蛇添足，影片后半部分被无节制煽情的韩流感淹没，总体质量大打折扣。

而对于遇难少年的家人来说，影片唤起公众关注那段不堪回首的往事，已是莫大的慰籍。

《杀人回忆》原型华城连环谋杀案凶手被抓，却因超过诉说时限无法对其进行审判，其他两起无头冤案更是遥遥无期，到底是凶手太过于聪明，还是法律太过于死板无情，可是就算是凶手被抓捕归案，超过了诉说时限，又能如何？

▊ 热点辣评《孩子们》是一部根据韩国真实事件改编的电影，与《杀人回忆》、《那家伙的声音》并列韩国未决悬案之123。

事发1991年大邱的青蛙少年失踪，五位外出找青蛙的孩子们离奇失踪，后虽发动近30万警力搜寻，并引发社会广泛关注可最后还是无一所获，2002年意外发现孩子们的骸骨，但并没有有效的线索，致使2006年诉讼时效过期，已成为悬案。

电影画面很美，节奏很紧凑，观看的过程中，一颗心一直随着孩子们的下落悬而未定。

一度跟随着教授的脚步，认为孩子的父亲就是凶手，怎么看都像坏人，对他咬牙切齿。

结果心里却是纠结般的疼痛。

如同主角一样，为孩子们疼痛，为父母们的苦苦坚持疼痛，为当初那么主观的断定孩子父母就是凶手而疼痛。

作为失去孩子的父母，千种无奈折磨和万般撕心裂肺之下，非但承受了常年盼不来回家，找不到凶手，寻不见尸身的惊人苦楚，还要承担被指为变态杀手的控诉，这样的桥段陌生吗？

远在他国的人们，能够以这样的公演形式，放大种种歪曲和学界、政府、警力的不当，而我们却往往对着报刊上的各种离奇事件嗟叹。

这是一部够格的好电影，虽然说不上惊悚，但表演到位、正中下怀。

没有太多的镜头移位，长而缓慢像是父母摇摆放不下的心，开篇的红斗篷让人怀念起《辛德勒的名单》的那一抹红裙，一样的扣人心弦。

透过这次韩国案件，同样让我想到了近些年，中国也开始有些所谓学者、专家开始提议废除死刑，起初我本着“反对废除死刑”的思想看他们的观点，看完之后，我的观点变成了“坚决反对废除死刑”！

袁隆平这辈子最大的“错误”可能就是让这些所谓学者，专家吃太饱。

所谓的死刑只是单纯的以命抵命、以暴制暴这样的观点简直就是断章取义，毫无任何道理可言。

如果真的这些事件摆到你头上，奸杀了你的家人，甚至来回折磨，到头来抓到了他，告诉你要用无期徒刑来摧毁他的意志，那时候的你是否又有现在的理智去捍卫废除死刑的观点，杀人者的人权需要保护，被害者的人权又何尝不需要。

死刑作为终极的解决方法由法律决定，而法律的存在则永远是为了惩戒而不是惩罚。

死刑也一样，如今我们都在强调人权问题，那么死刑是完结人最基本的权利——生存权，这就证明了一个问题，法律应该是要高于个体存在。

因为法律是永恒的，而人是短暂的，法律可以将其摧毁，也可以捍卫。

韩国法律虽仍保留死刑制度，但自1997年12月金泳三政府时期对23名罪犯执行死刑以后，至今没有执行死刑，被纳入“实际上已废除死刑的国家”行列。

但在暂停执行死刑的1998年至2007年10年里，平均每年有800人因杀人罪而被送上法庭，杀人犯增加了32%。

再加上原有的诉讼期的问题，导致了很多冤假错案，无头冤案至今没有被侦破。

就算现在青蛙少年失踪案凶手被抓捕归案，又有什么用呢？

失去孩子的父母他们的内心又由什么来填补呢？

希望这些案件的凶手能够被抓捕归案，只有这样才能给那些失去孩子的父母，失去家人的亲属一些心理上的安慰。

电影《孩子们》总的来说，每个地方的悬念留得很足，看完以后会回味无穷。

在这个法律与道德充斥满怀的社会里，我看到的只是那些高高在上的法律的森然，只是那些自恃为道德至高者无情的冷漠。

大家貌似都是博爱的、正义的，可是这些正义、博爱，却伤害着数以万计的无辜的人。

我们来到这个世界上，本来都不染尘埃，可是从什么时候开始，我们却分不清道德方向，丢失了爱的真谛，成为了道德与法律的囚徒。

没有生命的法律何以维持安定，没有爱的道德何以振服人心。

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韩国反映现实黑暗面的电影可以说是登峰造极，看评论一直在呼唤本土也能出现更多这样的作品，我想一定不是因为韩国的黑暗现实太多，而我们缺乏这样的素材可供挖掘。

夸完了，接下来该抑了现实的惨痛，不代表电影过火的表达就是合适的。

感觉很多观众都因为改编自现实案例就对电影全盘接受，并且还会拿电影细节作为寻找凶手的观点支撑，如果它是一个完全虚构的作品倒是能经得起解读，并且怎么解读都可以。

或者这部分观众确实是把电影独立于现实了，那便无可非议。

对于这类电影也有点审美疲劳了，豆瓣词条下面的推荐电影海报就像连连看一样。

我总结了一下公式，①好像很多凶手都是那副半死不活你奈我何的样子。

②主角一开始热血沸腾，最后苦大仇深，对现实无可奈何，BE给观众留下深刻印象。

③要出现金句，比如“（前面忘了）不是为了让世界改变我，后面忘了”。

④凶手反社会带点恶趣味，比如片中嫌疑人威胁男主，怎么威胁的呢，他给男主女儿摁摁腿。

⑤拿探案片的逻辑拍现实，再说一遍，如果是虚构的故事那只要逻辑圆得上就行，没有人会扣证据。

教授的观点让我想起了一句话，“ 排除一切不可能的，剩下的即使再不可能,那也是真相。

”教授，你一定是福尔摩斯的拥趸吧

从2003年上演的《杀人回忆》、2007年的《那家伙的声音》到2011年《孩子们》，为我们呈现了80年代末、90年代初三起韩国的悬案。

我们在感叹我国现实题材电影少的时候，韩影给了我们启示，其实我说过我们的题材多如牛毛，怕投鼠忌器，或者怕教坏了人，我们以前还有一些破案的影片，敌特片多，小时候看多了《黑三角》、《驼铃》、《羊城暗哨》、《神秘的大佛》、《神女峰迷案》、《405谋杀案》等等，无不表现了我公安干警的神勇、神机妙算、群众的力量和罪犯的破绽百出和极其愚蠢，根本就不是在一个等量级的，那还有什么可比的，直接低头认输得了，我们还装模作样地拍出来，现在连这样的电影也很少看到，要么是狄仁杰的案子、要么是三枪这样的泊来品。

坐进影院的人，总想得到一个结果，对于这样明知没有结果的，怎样拍才能吸引人，值得我们学习，有了前2部的预备，心里还是没有底，5个孩子失踪了，过了10年发现了遗体。

就是这样的故事。

还用了132分钟的时间去展现。

这个功力深啊。

我不讲内容，今天我要讲的是对韩国电影的想法，韩国电影起步很晚，没有日本很早就有享誉中外的黑泽明、小津安二郎等导演拍的影片，搞得后起之秀都是没法拍了，所要讲的故事都给前辈讲完了，所以日本后来是动画片、AV片有市场，当然这只是我的玩笑话。

但从我最近看的一系列韩国电影，我顿时肃然起敬，时政片有《华丽的假期》、《共同警备区》、《辩护人》等，犯罪片，我上面提过的，还有朴赞郁的复仇三部曲《老男孩》、《我要复仇》、《亲切的金子》等等；爱情片有《假如爱有天意》、《八月照相馆》、《我的野蛮女友》；战争片《太极旗飘扬》、《欢迎来到东莫村》；黑帮片《汉城大劫案》、《新世界》；古装片《醉画仙》、《王的男人》；科幻灾难片《汉城怪物》、《流感》等，这还只是我孤陋寡闻看到过的，都是90年代以后的电影。

更不要说它还有那么多让中国人如痴如醉的韩剧，不是韩国的“都教授”还被邀请来参加青奥会的开幕式，可想而知他的影响力。

韩国绝对成为文化产业的输出国，也会影响其它国家人们的价值观。

为什么会这样，而我们号称三个自信，却没有将文化渗透到别的国家（我们也有遍布全球的孔子学院，但有什么效果，而且是贴了大量的资金），能让别的国家的人来争相模仿你。

我想原因有很多，根本的是对文化创作是否开放。

我们有没有自信让从事艺术的人能做任何事，没有条条框框，也有信心人民自有自己的道德判断和价值取向，是否容得下不同的声音、是否真正接受来自各方的批评甚至是丑化。

之前看到有关韩国三大未解悬案的文章，兴之所至就想着去看下由这三个案子改编的电影。

《孩子们》算是其中的一个，主要讲述了5个孩子离奇失踪后对家庭和社会产生的影响。

故事肯定是精彩的，毕竟作为三大未解悬案之一，案件的深度和影响力都有。

5个孩子突然集体失踪，政府出动30万警力进行搜查却没有丝毫结果，群众从最初的同情到后来的麻木，渐渐至于遗忘，最后记得的只有孩子的父母。

父母为了让警察一直保持对此案件的关注，撒谎骗警察也是可以理解的；记者和教授出于爱慕虚荣的目的，无视一些不利于自己结论的证据而做出片面的骇人听闻的推论也算是人性的阴暗面，能够理解却不会同情。

可是导演或者编剧先是让大家跟着黄教授的推论，怀疑是钟浩的父亲杀了孩子们。

当大家终于入戏开始觉得钟浩的父亲很可疑之后又告诉大家钟浩的父亲其实是无辜的是很可怜的。

大哥，不带这样的，白白付出感情和脑力推理是会产生心理阴影的好嘛？

特别是当我们带了有色眼镜看人之后很难再恢复对一个人的信任和同情的，好嘛？

就算后来知道了钟浩的爸爸是无辜的，就算后面可怜到都得了癌症了还在诉说自己对孩子的思念也无法激起我的丝毫同情心好嘛。

个人感觉这是本片最大的败笔，也是最让人出戏的地方，而且结尾姜至胜的个人英雄主义也无法让我对他改观多少。

幸好后面利用了大家对于孩子们的同情心，由母亲的口说出“一想到孩子生前受了那么多苦”这句催泪弹，多多少少又把出戏的观众拉回来了。

不完美却可以当做了解三大未解悬案的影片，如果你感兴趣的话，也推荐大家看下。

故事讲的是一个精神异常的钟浩爸杀了自己的女儿，又想杀人，但不想杀自己的儿子，就叫钟浩跑，不然会死（1.40分），注意跑的时候那披风上的结！

（2.52分）钟浩爸出厂了，一秒的镜头。

（53.22分）钟浩爸说下班才出厂，明显是撒谎！

（5.14分）最先是钟活妈打电话给东弼妈，问几个小孩，那时还很早，因为钟浩妈知道钟浩爸要杀人了。

可能她听到钟浩爸叫钟浩跑的话（怀疑的，没有镜头证明）！

（63.29分）挖地板，抽粪抽到一双女孩鞋，因为是他姐姐的，五具白骨好解释！

基因相对也能想通了。

没挖到是转移到山上去了。

（39.58分）老奶奶说的意思是他儿子杀了两个小孩子。

这样就更能证明大女儿给他杀了。

（91.54）法医说的正系法，很少人会，但明显钟浩爸会。

后来杀牛的钟浩也会。

（93分）吴元吉头上的伤跟杀牛一样，钟浩比他爸聪明，他杀牛来替代杀人。

记者的女孩没事就证明钟浩不杀人了。

但杀牛时的那眼神证明他内心的痕苦！

还有很我细节就不一一说了，相信你再去看一次就会更明白。