索莱

波兰还是那个欧洲子宫，但第一次感觉说意大利语的本地人不像意大利人，沉默、颓废，没有印象中地中海少年的阳光，阴郁的蓝色、疏离的家庭关系，没有传言中意大利式紧密的家庭生活。女主卖掉自己的孩子让男主联想到了自己无父无母的孤单人生，虽然贫苦限制了二人改变的能力，但是这段缘分却成为救赎的开端…

不算新鲜的主题，故事发展也没什么意外，孩子作为纽带令两个陌生人日久生情、产生微妙的情感，4:3画幅固定镜头的构图完全聚焦角色，女主正侧脸都有点像艾丽·范宁。

？？？？？？？？？

4:3印象深刻

文艺寡言版朱诺，有时害怕寂寞孤独会被误认为渴望爱情。

3.5.穷人没有过多选择的权利。男主的转变有点生硬——那个驱动他产生转变的点，没有传递到位，否则将是部佳片。

简洁动人，静水深流。色彩系统、声音系统、细节表现和剧情发展高度契合，对于处女作来说完成度颇高，导演也有想法和掌控力。

意外地很不喜欢。对于这种情绪电影一般我都相当宽容，但是一旦想到用无业游民和代孕少女的设定，仅仅切出一个小口，讲述孤独的感受，就立刻觉得难以共情。为了这种情绪，为了与之对应的孩子这个“新生”这个符号，连男女主角的感情呈现和人物塑造都要进一步让位：需要他们削足适履，进入家庭中“父亲”和“母亲”的社会身份，让两个游魂轮流抱着孩子，像教徒一样虔诚，只是把他们装入责任的模型里，随即剥夺失去身份。一如像传统的叙事中利用下一代去逃避失败的自我，导演把孩子的能量想象得太大了。不喜欢接吻的安排，也非常不喜欢结局。这个故事就是每一步都如此顺其自然，但每一处的安排都那么令人讨厌啊。

照虎画猫！故事相当于重复了一遍达内兄弟的《孩子》。导演似乎在有意避开达内的风格，平稳的镜头，克制的台词，感性中充满了救赎。没什么错，只是更喜欢达内，焦躁与绝望中透射出的一道人性之光。

6.5。整體過於人物設定先行，未能細緻鋪排情緒遞進。

7.5 不安分是主因 缺考虑是次要 苦楚总在下决定后显现 面无表情不是无关痛痒丢失的情绪都在最后的怀抱中释开

这就是成长吧

我的@2019PYIFF最佳。充分说明一个简洁而有效的剧本是多么重要。影片几乎全然聚焦于人物的心理状态及其缓慢变化，因此窄画幅的选择恰如其分，避免了构图和摄影机运动的僭越，或许也该庆幸导演无意于黏连于更“深”的意识形态议题（如阶级和东欧代孕）。emmmm双向救赎（瞎子领着瞎子走过光明）、爱与责任这种朴素的东西还是非常打动我啊。

难得有一部这么安静的意大利电影~

PYIFF 很典型的欧洲电影节谱系电影，女性形象特别，故事去戏剧化处理，很有设计感的美术，但总体来说喜欢不来。画面处理很用心，但构不成一个整体性的空间系统。人物的身份和关系演进全靠形式感的画面来撑，比较难打动到我。相比而言在形式感方面会更喜欢今年的《某种寂静》吧！

故事还是不错的，摄影也好，但是前戏实在太长了，依照目前的情节密度大概70多分钟就够了。男主真的是从头到尾一张“你有事吗”的司马脸从来没变过啊。这种表演处理看得我真的是zzzzzzzzzzzzz

要死不活的我不想再看要死不活的电影，挺烦人的。

去年和好友一起去意大利旅游，到了佛罗伦萨这个让我们梦寐以求的城市，除了老祖宗留下的东西，我和好友都对那里的年轻人呈现出的颓废姿态感到错愕又失望，这么说或许有些自大，但这部电影把生无可恋的年轻人形象塑造得很成功。而故事转折在两人与新生命的相处中，原本了无生趣的内心滋生出了感情，他们依然还没学会好好生活，但至少终于触碰到了生活的动力。这也是实际社会中年轻人最需要的，当然不是说生孩子是救赎，而是我们都需要某个途径点燃心中被寂寞淋湿的柴薪。

看到口碑竟然如此惊人，不由好好反思一阵。但还是觉得，不外欧洲文艺片那类笔法，声光都有老练之处，只是并无新鲜。每每谈及要将腹中胎儿转手他人，总要让事主萌生一些毁约留下的念想，历经前段的蓄力，虽知那与人性、母性、成长都有瓜葛，却不忍再次落入俗套，所以听到他说留下孩子，知道该要感动，还是忍不住失望。但当然，好的片段总是难忘，像他带她跟孩子一起兜风，说起那年的父亲。你永远不知人是什么时候突然敞开了心门，又是什么时候心中一动。那一开一动的瞬间，最妙。@平遥

利益共同体的情愫暗涌，对白很少却不沉闷，通过情绪语言推进故事的讲述，让人去解读。他是爱她的吗？对朋友讲述，在外人面前维护，爱电玩的他也拿起修车的工具，少年混混为了突如其来的家庭流于日常。他渴望着爱，她渴望着安全感。看见叔叔抱走孩子，他的家也被抱走了吧。她是渴望自由的，陌生派对的舞蹈是自由的，但她没有离开，是为了他吧？