忘不了

<忘不了> 香港导演尔东升2004年出品的一部小品样式的电影.这不能算是他最好的作品,但也可以看出是日常生活中的点滴感悟中获得灵感而创作的.朋友曾提醒我,说我要成为一个合格的专业电影人,就不要这样容易被感动,要做到冷眼旁观.但我认为人是不可能超越过去,超越经历的.当你看见了一个和你的遭遇如此相近的事件的时候你能不被感动吗?也许它就是心里想要说出的话,也许这就是你所要要得到而永远也无法得到的,也许这就是你曾经抛弃的. 当张柏芝说”糟了,哭不出来”.我哭了;当她的姐姐指高气昂要给她帮助被拒绝后,家人全都走了,她无力坐下的时候,我哭了;当她第一天开小巴,吃尽苦头,而想起阿文的时候,我哭了;当要送走乐乐的时候,我哭了;当她爸爸知道她偷偷溜回家,并没有拆穿她的时候,我哭了.当她对大辉说了一句”你是一个好男人”的时候,我哭了.因为我知道失去亲人,尤其是失去象支柱一样活在你的生活和心里面的亲人的时候的那种难言的痛;因为我知道当生活成了一片废墟,要你去重新建造而你却什么也做不好的时候的苦;因为我知道要将思念留住而现实却要活生生地将它撕裂的那种悲.这也是我在怀疑<忘不了>的结局的原因.虽然从善良和人道主义的美好愿望出发.两个给痛苦的过去折磨的好人，走在一起是皆大欢喜,但也可是说是媚俗.米兰昆德拉对媚俗有过这样的解释.他说, 故事媚俗的结局就是迎合大众愿望的结局.在这一点上, 尔东升没能免俗.而我也没有,就为了那个因为两个愿意不再自我煎熬的人走在一起而发出的会心一笑.忘掉过去,丢开包袱,轻松生活可能是这部片子最终要告戒我们的.可这就象在每一人都明白杀人是不对的但是仍然有人会拿起锋利的屠刀一样,过去就象野草一样,根已经进入到血液之中,野火没办法.换血也没用.更可能的是,它会想壁虎的尾巴,砍掉它最后还是会长起来的.过去不是用来忘记的,而是被磨灭的.时间才是最好的锉刀,生活才是最好的清洗剂.本来影片设置了一个很好的悖论似的情节,好人大辉帮助小慧并不是想做香港新时代的活雷锋,也不是觉得可以用苦肉计来换得登徒子感兴趣的好处,而是为了一个过去没有做到的遗憾.小慧接受了大辉的帮助,在大辉不让她送走乐乐的时候,她又有了大山可以依靠了,这个感觉阿文曾经给过她.两个在现实的人身上找过去的人最终会怎样?结果,一个光明的尾巴,把先前的感动所留下的泪水都晒干了,可以回味的东西也在嘴里索然无味了.当我看到,小慧和大辉第一次接吻的时候,我莫名地觉得别扭,就象大辉说的,如果两个人心里都想的别人,那上床还有什么意思呢?既然如此明白,可导演为什么还要他们突然开窍一样,买块记忆橡皮擦,清空垃圾箱,重新建文件夹呢?不过,感动还是真实的.不愿违心地忘记.

最近几年，感觉周围的人，几乎都可以用“挺不容易”来形容，生活中、工作中，总有各种不如意各种辛酸。

所以一些比较写实地描述小人物们的困顿、挣扎、振作，最后苦尽甘来的影视作品，更容易给人触动。

今天想写一篇影评，2003年的港片《忘不了》，张柏芝、刘青云主演，古天乐应该算是友情演出。

个人感觉这个女主几乎是为张柏芝量身定制的，不谙世事、直率冲动，同时也不失一颗童心，和她本人个性挺像。

影片开头有一幕，印象深刻：即将结婚的男友古天乐意外去世，张柏芝顿失所依，失声痛苦，把一个瘦弱年轻女孩的无助与痛苦演得很真实，让人看了后也很难不为之难过。

同样的场景，电影《甜蜜蜜》里也有，张曼玉把这种感受表现得更加深刻：呆滞→茫然的眼神看了一下身边的人，苦笑→流泪→擦泪。

之后，出于对小巴的感情、生存的压力，以及自己倔强的性格，张柏芝便花钱修好了古天乐的小巴，自己继续开。

中间遇到了各种冷嘲热讽、艰难险阻，还是那句，很可怜，也很真实。

必须说说刘青云，感觉他虽然说不上很帅，但确实演什么像什么，一开始出于善良，在古天乐车祸现场视图帮助他拨通最后一通电话。

之后是出于同情张柏芝以及对小男孩的怜爱，开始教张柏芝怎么开小巴，怎么在残酷的环境里生存下来。

再之后仗义出手，去找所谓的大佬，帮张柏芝免去了“茶水费”。

里面有一幕印象很深刻，刚开始帮张柏芝的时候，刘从很现实的角度帮张分析：这样下去不是办法，很难赚钱，很难生存。

虽然张对小巴有感情，但可以租给别人开。

再这样被交警扣分，以后想开都没得开。

张谢谢刘的好意，但一方面是还没受够残酷现实的毒打，一方面是自身要强的性格，觉得别人能做到，那她肯定也能做到，所以一下子拒绝了刘的建议，刘也只能默默离开。

之后在刘的持续帮助下，张的生活也逐渐回到正轨，两人也逐渐产生感情。

如果没看进度条的话，可能以为电影快结束了。

之后才发现原来刘青云也有自己的孤独心酸往事。

两人也选择相互坦白相互信任。

最后是一个比较圆满的结局。

主题曲里的一句歌词很点题：原来这一种孤苦都算，心心相印。

在电影开始的时候 我总是在想 有什么是忘不了的呢？

一开场 就是很香港式的　小街　黄色小巴　下雨的气氛总是那么的不好　特别是在路灯之下的　DY1314　这个车牌　是否有特别的含义呢？

只是简单的　一生一世？

而DY　又是什么？

（原来没有意思）　比较悲剧的开头是否就意味着一个比较喜剧的结局？

　　小慧（张柏芝饰）说她哭不出，为什么呢？

　或许是她想的不只是阿文（古天乐饰）　因为还有一个乐乐（原岛大地饰）　还有以后……　此时她的心已压得太重　再也没有哭的余地了　　故事的过渡还不算太沉重，因为还有以后　还有再一个人的出现　　是生活吗？

我开始在想是生活让人忘不了吗？

　过去还是未来？

　　现实中　还有没有像大辉（刘青云）这样的善良的人？

　大概还是会有的吧　但现实中人们都把他们叫作“傻仔”　可怜的现实社会　还是电影里比较真实？

　我发现一边看电影一边有大堆的问号　偶尔会带有点惶恐　　孩子……　当有了孩子　生活就有了不一般的意义　一切都会不同　是个包袱　还是武器　还是过去的想像　或者未来的期望　　小慧说大辉是一个好男人。

　对于这个有过去的男人　记忆已使他难以正常呼吸　而大辉说：如果一个女人说一个男人是很好的男人　一般那个女人就不会跟他在一起　……　　当生活重新归于平淡　又再带有希望　忘不了　就像回归到大海的鱼儿　　《忘不了》　一部让我感动的电影　生活而写实　忘了忘不了　望谈望窗外的斜阳　也渐觉得温馨

女性主义作为社会工作的视角之一，在目前兜售女性客体化思想的影视作品泛滥的现状下需要得到重视。

这类影视作品与男权社会的逻辑一致，所以通常能得到广泛欢迎——而这也反证了开展女性主义视角的社会工作实务的重要性。

那么，兜售女性客体化思想的影视作品究竟是怎样的呢？

一个出身卑微，在沉重的生活负担下仍保持纯真可爱的女孩在机缘巧合之下与家境能力外表都完美的男孩相遇，两人一见钟情，在经历一系列或浪漫或搞笑的故事之后幸福的生活在一起。

这个偶像剧的典型套路大部分人都烂熟于心了吧。

你可能已经觉得“偶像剧”这个词过时了，这种俗气的套路根本吸引不了你。

但这个俗气的套路却与几乎所有以女性为主要受众对象的影视作品有个共通点——满足女性的“少女心”。

少女心这个东西已经被大众传媒神化了，相当一部分女性群体也欣然接受。

少女心被认为是一个女性“还保持着对生活的希望”的标志，只要少女心还扑通扑通的跳着，这个女性——更准确的说是这个少女就还活着。

少女心是属于少女的，她人畜无害天真烂漫，而一个正常女性在接受现实生活的洗礼后不可能永远如此，那为什么它还在社会上如此受追捧呢？

因为拥有少女心的女人更容易得到男人的爱，而女人一生最重要的不就是得到男人的爱吗？

大部分男女都有意无意地默认了这一逻辑。

陈铭在《我是演说家》里总结道：“男人在生活的赛场上输了一辈子，却赢得了一颗可爱、俏皮的少女心啊！

”，把少女心作为自己活着的标志的女人永远把自己当做一个需要男人疼爱的孩子，并在得到男人的“疼爱”后觉得自己拥有了世界，觉得自己作为一个女人很幸福了，男人也因自己保存了女人的少女心而得到心理上的满足，生活的赛场里输了又怎么样？

我赢得了一颗少女心，我赢得了一个属于我的女人。

这个女人可爱、俏皮却又弱小、无力，需要我的照顾才能活下去。

当然如今的你对上述分析可能不太赞同，但它依旧是以女性作为主要受众对象的大部分影视作品的根本逻辑，而女性对男性的依附作为传统社会风俗的一部分不可避免地对你产生潜移默化的影响，即使本人无觉知甚至表现为抵触，它依然在你的无意识层面持续的影响着你。

所以，这类影视作品才如此成功（当然兜售女性客体化思想的影视作品不仅限于满足“少女心”的作品，但它们的逻辑都与此类似）。

其实在这个逻辑中“弱小”才是女性的本质特征，因为弱小，所以需要男性的疼爱和照顾，而爱情只是个华丽的包装。

“少女心满满”的影视作品中的女性几乎都是弱小的，等待着一个“拯救者”式的男人降临。

《忘不了》就是一个典例。

这部电影摆脱了传统偶像剧中的狗血剧情和闪闪发光的人设，用平淡的生活、朴实的角色作为包装试图让人耳目一新，本质上却依旧是个“拯救者”式男人拯救弱小女人的故事。

男人拯救女人强调的是拯救，是对传统性别观点的又一次强化。

电影对爱情的刻画再平淡如水、细腻温柔，也无法掩盖男权社会对女性的偏见：“女司机”、缺乏谋生技能、生活安排混乱、欠缺理性思考的能力……被男人拯救的女性很难得到真正的成长，因为她就是个男性用来满足自身欲望的工具。

所以为了实现对女性的助人自助，女性主义视角是介入与女性问题相关的个案（当然也包括小组工作和社区工作）的社会工作者必须拥有的，至少要作为参考之一。

我们整个社会都是在男权视角下建立起来的，作为“他者”的女性无法独善其身，这是许多问题的根本原因。

了解了这个本源，我们才可能帮助她了解自己作为女性的特殊处境，让女性有机会摆脱依附男性的命运，真正作为一个主体进行发展。

此时的社会工作者深刻了解男权社会对女性的压迫，帮助女人是为了实现助人自助的目的——让女人能够作为一个主体进行发展，而非帮助女人找一个男人来拯救自己——这样女人依旧在原地踏步。

社会工作者需要让女人认识到自己作为一个独立的完整的人的理性思考与行动的能力，在发泄了因男友死去而产生的悲痛后对自己的生活做出理性安排，针对性地对引导她做出与男权社会对女性的期待相符的行为表现的潜意识施加影响，协助她认识到自己与外界的沟通方式，重新发现她面对生活的其他能力，真正协助女性解决问题。

这时的女人作为一个主体，也许会让男人作为她的社会支持的一部分，也许会接受他提供的精神或物质支持，但女人本身不会被客体化——获得男人的支持仅仅是自己能力的一部分。

同时，女性的改变需要环境的支持，女性周围的重要他人需要改变。

社会工作者需要让女性周围重要他人理解女权主义的部分观点，需要意识到有意无意将女性视为客体的不只是男性，还有女性，要让作为服务对象周围重要他人的男性和女性都认识到男权社会对女性的压迫，认识到性别平等的重要性，理解服务对象作为女性的处境以及男权社会中女性做出改变的面临的巨大困难，发现他们对服务对象的回应方式中的男权色彩，提高他们对服务对象的回应能力，让他们与服务对象的互动对彼此产生良性影响，为服务对象的改变与潜能发挥营造良好环境。

一个这样对待电影中女主角的社会工作者，可能比一个男人去拯救她，让她继续深陷男权社会对女性的陷阱中更好。

PS：①其实对于这种电影我只想骂人，如果不是课程作业才不想结合专业谈；②题目本来是“社会工作的女性主义视角需要重视”，为了稍微有趣些所以改了个不太负责的题目。

这部电影是近年来港片里唯一一部让我揪心，使我落泪的影片。

影片故事很简单，但是尔东升的拍摄记录手法再加上张柏芝的演技，让它成为了在我心里可以和《妈妈再爱我一次》相媲美的电影。

很感人～也让我相信了，这个世界上存在两个人相爱却不能在一起的境况，相信了世界上最痛苦的情感～影片最让我不能忘怀的一个是送孩子去孤儿院的场景，还有一个就是最后张柏芝对着镜头说“阿文，我爱你，可是我要忘了你。。。。

”那种感觉让人心酸。

如果你爱的人就在你身边，好好珍惜并且爱护，因为有些东西，过去了就不再回来。

开篇二十分钟就讲明白了一堆事，这并不容易。

就像小李飞刀的刀忽然出现，又忽然击中，让人来不及反应。

在《癫佬正传》也有这样的风格。

——分—————分割线—————一小时二十分钟一句话打破二人的僵局：“是我心里有她，还是你心里有他？

如果我们心里都有别人，那上床还有什么意思”。

女主买了三杯冰激凌给乐乐，又送他去保育院。

男主抢过乐乐说自己养…但女主之前打两班工养乐乐，养房贷，小巴的保养，罚单，还会收到假钞，她急的握不住方向盘，手心磨的起泡，两班工的辛苦。

未婚夫的去世…那后来为什么放弃？

因为一个人实在养不起乐乐…看完电影去翻编剧是谁，原来和《金枝玉叶》是一个编剧。

除了陈惠敏还有一位客串大佬，尔冬升的朋友陆剑明。

看完电影了，张柏芝和刘青云的演技好棒!如果说张柏芝的演技颜值可以用惊艳来形容，那么刘青云的演技则可以用熨帖和真挚来形容。

剧情开篇，小慧的未婚夫遭遇车祸，不幸去世。

张柏芝把痛失爱人的悲痛欲绝演绎得淋漓尽致。

“糟了，哭不出来。

”哀莫大于心死，原本活泼开朗对未来充满希望的小慧一时间陷入巨大的悲痛和空虚中，双眼失去了神采，整个人好似行尸走肉，浑浑噩噩，茫然无措，做事也手忙脚乱。

虽然心身疲惫至极，但她依然想要保留阿文生前留下的所有痕迹，斥巨资修复了阿文的小巴，过上了一边带孩子，一边开车载客的日子。

幸而有大辉，苦涩的日子才终于可以咀嚼出那么一点点甜味。

大辉教她开车技巧，教她怎么抢客，帮她修洗菜盆，和她一起照顾乐乐。

影片没有交代大辉前史的时候，我一直在感叹布灵布灵的女主光环——怎么会有人对一个横冲直撞不通世故的单身妈妈怎么好啊？

直到进度条逼近结局，大辉按下座机按键，放出大辉前妻离开他之前的录音，我才恍然，大辉并不是爱意无处安放的圣父。

他也有放不下也忘不掉的人。

大辉年轻时沉迷赌博损失惨重，平时又无暇顾及家庭，于是妻子便带着儿子离家出走，再没有回来过。

失去了才知道问题的严重性，大辉活在过去的阴影中。

内心深处的自责和愧疚一直在鞭策他要做一个好人，一个好丈夫，好爸爸。

及至小慧出现在他面前，他宛如沉没海底濒临窒息的人终于找到一根通往外界的吸管，在近乎无私的情况下，不顾闲言碎语，全心全意地帮助小慧度过难关。

在帮助他人的过程中，大辉内心的压抑和愧疚得到了舒缓。

他为可以得到别人的依赖和信任而感到开心和满足，尤其是他带着小慧，乐乐外出玩耍的时候。

俗话说，日久生情。

小慧和大辉这两个同病相怜的人更不例外。

虽然他们独处的时候，经常拿出另一半的录音反复听，但在两人长时间的相处和磨合中，已经逐渐习惯对方的存在，并且感到愉悦。

小慧从拒绝大辉的帮助，到接受但不好意思，再到主动打电话叫大辉帮忙，愿意搬到大辉的住处，是逐渐放下戒备，卸下心防，对大辉由恩生爱的过程。

大辉从教小慧开车技巧，到帮她处理家务接送孩子，让她进总站开车，再到主动承担抚养乐乐的责任，是逐渐突破原则，不计回报，对小慧由怜生爱的过程。

两人私下独处时反复听未婚夫或者前妻的语音，无非就是不敢忘，不敢正视自己的内心，不敢重新开始一段感情，重新开启新的生活。

“你到底是感激我还是喜欢我?是我把你当她，还是你把她当我?如果我们心里都是别人，那上床还有什么意思？

”感谢编剧为大辉这三个疑问句，没有这三句，直接拍两人半瓶啤酒下肚，头脑一热，拥吻上床的镜头，恐怕此片就与爱情，与互相救赎的主题背道而驰了。

万幸，从导演，编剧到演员都不是猴急的人。

他们为角色留下了正视自己，放下过去的时间和空间。

于是乎，我们看到大辉按下座机上的清除键，打包好妻子留下的衣物，把缸里的小鱼倒进大海；我们看到小慧坐在车里跟过去告别，去家中收拾好所有的衣物，卖掉了阿文的小巴，带着乐乐去找大辉。

结尾那里把张柏芝拍得很美。

她拿着手机，脸上漾开幸福和略带羞涩的笑，阳光洒在她的脸上，愈发显得明艳动人，和之前在林荫道大街上，在昏暗的小巴车里，在冷清的屋子里，那个被巨大悲痛和生活压力折磨得无所适从，但又偏偏不愿意认输，靠一股倔强劲儿死命强撑的形象形成了鲜明对比。

大辉（有点犹疑）:“你到底喜不喜欢我？

”小慧（略带羞涩）:“有……那么一点点”大辉（心花怒放）:“一点点……那也行!”忘了忘不了，从一点点开始。

2020年10月19日

2021年10月重新看了这部片，仍然感动。

张柏芝在经历男友意外死亡，仍然主动承担起抚养对方小孩的责任。

在花季少女的年纪，抚养着非亲生的小孩，这也意味着她的未来会非常艰难。

但即使身边的人都在跟她理性分析利弊，劝她用更“实际”的方法解决时，她却坚持自己的想法。

刘青云因为嗜赌，老婆和孩子都离开他，后来改过自新，将自己的生活整理得仅仅有条。

他在张柏芝身上找到了前妻的影子，为了弥补以前的过错，不计付出地给予帮助。

帮她把生活过上正轨，甚至不忍孩子被送去孤儿院，主动承担抚养的责任。

电影感人也许就是做了现实中少数人能做的事吧。

现实中我们总是过得小心翼翼，凡事权衡利弊，讲究实际。

电影却向我们展示了小人物纯良的一面。

他们的生活饱经磨难，但是仍然坚守着自己的原则，承担起本不该他们承担的责任。

当社会都在鼓吹精致的利己主义，仍有一些人保持着温暖和纯良。

这个母亲是该如何在这残酷冷漠的现实社会中，发挥伟大的母爱来扶养教育这个儿子，使他也能像正常孩童般地认识、接触和适应这个社会？

本剧自母爱亲情出发，强调“女为弱者，为母则强”的母性光辉。

影片主演是刘青云和张柏芝，这也是影片的两大亮点。

片中的刘青云依然是演技尚嘉，但最大的亮点则是张柏芝的进步，从年轻的妻子到奋斗女人再到孩子的母亲，张柏芝在这三个主要身份的转变和认同上都相当娴熟，没有丝毫的做作或矫情，这部电影之所以感人至深与张柏芝的演技是分不开的。

当然电影本身也沿袭了尔东升一贯的文艺片作风，在故事中显出一些他的情感触点，他的导演视角。

这部电影在故事上并无太大特色，但是奋斗的女人和单亲的孩子本身也就会成为电影的抒情重点，加之刘青云所饰角色本身的悲惨境遇，使得整部都充满了令人同情的色彩。

张柏芝金像奖封后之作——我是冲着这个噱头打开了这部影片。

尔冬升在评价张柏芝在影片中的表现时，对她的颜值和演技都不吝赞美之词，于是我带着期待，与角色一同度过了两个小时的“忘却”之旅。

影片名为“忘不了”，无法忘却的是什么呢？

看完后这个答案是很明确的——女主角小慧无法忘却自己发生车祸的未婚夫，在打击之下独自养育着未婚夫与前妻的儿子，并且继承了未婚夫的巴士用以谋生。

男主角大辉无法忘却离开自己的前妻和儿子，明明富有却坚持开巴士，守着空荡荡的旧房子和一段不愿删去的语音留言，担心抛弃他的妻儿回来找不到自己。

我们总说时间会抚平一切，也会改变一切。

小慧或许会永远怀念未婚夫，但她也慢慢地喜欢上了可以依赖的大辉。

大辉或许会永远对妻儿有愧，但他依然会展开新的恋情。

渐渐地，他们真正忘不了的，已经不再是过去的感情，而是自己的伤痛。

小慧其实很清楚人死不能复生，但她忘不了与未婚夫曾经的甜蜜、忘不了自己美好的爱情。

大辉过去因好赌而妻离子散，他其实知道妻子和儿子回来的概率微乎其微，但他忘不了曾经美好的家庭，忘不了因自己的混账而导致的失去。

于是各怀伤痛的两人互相取暖，他们是彼此生命中的珍贵机会，让彼此都在绝望、眼泪、叹息、沉默中放下过去，有一个新的未来。

影片最后15分钟之前，我觉得自己在看一部烂俗偶像剧。

不用专门培训就能开巴士的女主、生活技能几乎为零的女主、打算把未婚夫孩子送孤儿院的女主，还有善良过了头无私帮助女主的男主，如果不是张柏芝的清秀美貌打底，这样的剧情实在太难成立。

故事即使勉强成立，讲的也是作精女主和憨厚男主的偶像爱情故事。

但男主将他的故事和盘托出后，所有前期埋下的伏笔被串联起来，这个故事就变得合理且生动起来了。

原来这个男主不是贪图美貌，也不是寂寞作祟，他对女主让人难以理解的无私帮助，原来是在弥补自己以前对妻儿的过错，是在填补自己内心的伤痛。

有一段情节揭示了故事的全貌，男主的朋友对男主说：“有时候有的事，未必会是真的，真的可未必是对的。

”男女主都把对方当成了替身，但爱情小说里的替身文学是在讲爱情的伤痛，立足现实的替身文学是在讲放下与新生。

男主和朋友

若有所思的男主忘不了，爱情它来过便忘不了，生命它痛过便忘不了。

但生活拥有让伤疤结痂、让刻痕模糊的能力。

忘不了是人类情感的真相，但在忘不了后学会放下，又是生活给我们的建议。