飞砂风中转

看惯了郑伊健和陈小春的古惑仔之后，或许很难适应这部黑色幽默的喜剧片，但它给的正面意义又很积极，算是走出了一条与众不同的道路。

努力学习、爱护家庭、远离毒品，如此充满阳光的黑社会喜剧片可不多见，说得通俗一点，这或许就是一本正经瞎扯淡的极高境界了。

影片还恶搞了一下无间道和黑社会两部经典电影，特别是无间道的线，看起来是那么弱智的组合，恰恰却能给电影一个完美的落幕。

但凡剧情正常一点的黑帮片，弱智组合都活不过五分钟，也算是一种劝人向善吧。

恶搞黑社会之以和为贵的龙尾棍，不过是阿叔信口胡诌却能引得满城风雨，执迷不悟的人，在电影里都没有好下场，回头是岸方得善终。

影片双男主的出场时长并不均衡，前半部分完全是陈小春在场控，作为一个梦想要开酒楼的古惑仔，一边低调地杀鸡，一边勇猛地砍人。

跟着大佬方中信打生打死这么多年，如今已是有妻有娃幸福的一家，媳妇自然不想让他再碰江湖事。

方中信当坐馆期间亏空公款，急需要陈小春当一届坐馆帮他还债，可为了推掉这个差事，陈小春也是绞尽脑汁，只是人算不如天算，被逼走上最后一步。

幸好最惊险的时刻，郑伊健出狱了，曾经年少无知为帮派杀人入狱二十年，如今被老妈硬捧上位，自然也是非常抗拒。

同样是入过狱，学了先进的知识和思想，天行者里的郑伊健出来是想做好人，这里却是想入大学学习，编剧又怎么会让他如愿呢。

两个不想当坐馆的人碰到一起自然会是一出好戏，这一段编排足以以假乱真，而且充分展现了知识改变命运这一理论。

陈小春面对方中信的不断紧逼，能想到的不过是鱼死网破，标准古惑仔的模式。

郑伊健则不同，即便没有陈小春，他也能有其他行之有效的办法，应了那句“流氓不可怕，就怕流氓有文化”

山鸡在十五年前对洪兴的人说：不管我是不是洪兴的人，陈浩南永远是我老大。

然后他们一起扛起了铜锣湾的把子。

这么多年过去了，他们肯定没有想到，那帮咬着面包，吃着叫花鸡的和义盛小子，在那个水火不容的理想主义者大哥的带领下，从地下通道一路杀到了铜锣湾。

大哥不想再当老大了，大哥想读书，想去香港大学学习经济学。

那个会烤叫花鸡的小弟一样不想当大哥了，他只想和老婆孩子开一家没人收保护费的酒楼。

于是那帮啃着面包幻想着将来能够吃上溏心鲍鱼的小弟也跟着从了良。

既然不用卖命就可以吃上鲍鱼，谁又愿意在血雨腥风里面讲义气，说道义？

有人喜欢这样的生活，有人喜欢那种一招呼就来几千个小弟撑场面的江湖。

那个在小弟们拼杀的时候默默在后方支援的大哥还怀恋江湖的日子，虽然他自己也知道保护费现在归政府收了，贩毒的也用上了高科技，但是让他放弃他是死也不肯的，不是因为舍不得，而是因为放弃了以后他自己都不知道应该去做什么。

于是山鸡和陈浩南的背后就都站了一个人，一个是大哥一个是妈妈，他们对于这两个金牌黑社会的从良是恐慌的，因为改变了赚钱方式的社团就再也不是社团，再也不是他们的社团，再也不是有他们位置的社团。

那个那个全世界都知道的卧底，一个鬼才编辑笔下的诡异人物。

他也希望他的老大能混上扛把子，这样他就能理直气壮的说出那句名言：对不起，我是警察。

如果陈永仁三年以后又三年然后再三年当了九年卧底以后嫌疑犯突然改邪归正了，不犯罪了，叫这位警察叔叔情何以堪，刘建明同学能学好，学好以后就不是坏孩子，可他呢？

要是一不小心成了集团副主席他是当还是不当？

这个选择太难了。

既然那么多人都还是喜欢那样的江湖，山鸡和陈浩南理应按照他们以前定下的三个五年计划坚定不移的贯彻执行下去，继续和警察一起拜关二哥。

为什么不呢？

灯红酒绿，歌舞升平，多灿烂的夜生活啊！

他们为什么要放弃？

当年诸葛先生也想过这个问题，但是没想明白。

诸葛先生对刘皇叔说历史这个东西啊，是不能抗拒的，虽然主公英明而且我很聪明，但是最多我们也就能得到三分之一的天下，因为这叫天下大势。

诸葛先生看的清楚，但是放不开。

明知道三分天下是最好的局面，到最后还是要死撑着统一中国。

是啊，农村已经包围城市了，最赚钱的都已经是郊区的小巴线路和装修工程了，为什么还守着菜市场的几毛钱保护费不放呢？

浩南哥还是浩南哥，总是能看到大势所趋，毅然决然的放弃。

有人愿意被背后的那只手推着走，就让它把龙尾棍拿走，我们的明天已经和昨天想象的不一样了，历史前进了，环境改变了，他们还不起银行的钱就只会去放火，我们有的是钱，为什么要找银行借呢？

我想以后有了孩子，他们长的稍微大一点，大概不会去看那些叫做《猛龙过江》、《龙争虎斗》的电影了。

即使是我们这一代人，现在也不会去把它们奉为经典。

即使我们都明白，在自己懵懂的年纪，多多少少都会在心里把这两个人的名字默念过几遍：山鸡，陈浩南。

小学的时候我是典型的乖学生，每天放学按时回家，平时也不出门闲逛，爸爸妈妈不在的时候就安分的看家，读书。

然而少年的心里总是潜藏着一些躁动，每次看到那些留着分头，穿着喇叭裤，系着转盘皮带的同学， 会有种小小的忐忑的羡慕。

那时候我住的旁边有家叫做“银都”的录像厅，经过那里的时候，我都低下头快步走过，但是眼睛都会悄悄瞟向门口的电影海报，那些用手遮住乳房的女人们日后曾反复的在我梦里出现。

我也曾幻想过自己变成那些经常出入录像厅的少年们的样子，在夜晚昏暗的白炽灯光中，光着膀子，在录像厅里的桌球厅里大声吆喝，然后勾肩搭背地一起去狭小的、散发着头油和霉臭的放映室里看午夜场。

总之，那时候的录像厅对我而言就像江湖一般神秘莫测，那个从外面看去永远漆黑的售票窗口贩卖的不是电影票，而是通往一种与我生活着的完全不同的世界的入场券。

《古惑仔》对我而言，意义就在于此。

是陈浩南和山鸡告诉我，那个世界是什么样子，江湖是什么样的江湖，江湖中的人是什么样的人，江湖中的女人又是怎样。

我至今还记得我第一次看到《人在江湖》的时候的情形，那些画面和情节。

闭上眼，热血的主题曲就能在很深的地方回响。

那记忆就好像我回忆起自己第一次在夜晚发现内裤上黏稠的液体时一样，像一朵花还没意识过来就迫不及待地擅自开放了。

彼岸世界甚至在《古惑仔》时代早已过去之后还在长久的吸引着我，这种吸引一直持续到我高中的结束。

高考完后的那天晚上，原本考前计划要狂欢一场，但是直到那一刻来临，才发现谁都狂欢不起来。

我和H、F、L在夜晚的街道漫无目的的游荡，最后我说，我们去录像厅看三级片吧。

我清楚的记得那部电影叫《满清十大酷刑》，那些画面对早就接触过毛片儿的我们已然没了诱惑力。

我们在录像厅里抽着烟，和一些民工模样的人挤在一起，然后在电影还没放完的时候，我们都逃了出去。

我的中学时代就这样结束了。

后来在长大的过程中，我知道江湖早就不是那个样子了，我再也不觉得，那些穿着喇叭裤的同学有多么拉风，如果要我再选择一次，我还是会像大多数人一样，低着头，从录像厅门口匆匆走过。

就好像这部《飞沙风中转》里的阿文和火楠，一直以来，就是选择想当一个人，做平凡的事，娶平凡的女人，过平凡的日子，有平凡的梦想。

在得知《飞沙》开拍起，就一直在期盼这个电影，然而没有看过预告片和资料的我，始终以为这还是一部中年古惑仔，没想到看完才知道这是一部彻头彻尾的喜剧。

突然就释然了，正如朱茵在《越光宝盒》结尾出现是为了给大话西游，给紫霞仙子，给当年的朱茵和周星驰一个交代一样，我相信郑伊健和陈小春接拍这个电影也是为了给自己一个了结，从此江湖上再也没有只手遮天的传说，再也没有陈浩南和山鸡，再也没有洪兴四面八方，飞沙随风而动，转走流年，送走时光，移步前行。

我们都要和昨天的自己，说声再见。

[0012] 飞砂风中转　　　　同一件事情，从不同的角度来看，会有很不同的感觉。

当然，同一个江湖，过了很多年来看，也会很不同。

电影总是这样，完全创新的类型非常不容易找，如果不去尝试从不同的角度来演绎，编剧们都得去自杀。

扯远一点：一场二战，不同的国家拍了无数部电影，也不乏佳作。

用电影记载的历史对其他的国家进行文化的侵略，也是帝国主义亡我之心不死的常用手段。

中国的电影人们，你们有能力迎战吗？

　　　　从刚出道的古惑仔到一个字头的坐馆，一将功成万骨枯，即便“将”是“虾酱的酱”，也从来都不容易。

但是到了做坐馆的年纪，稍稍有点智慧的人对远大理想的追求（无论是开餐厅买LV给老婆，还是去港大读经济，谁能说不都是远大的理想呢）就占了上风。

　　　　言归正传，这是部非常不错的搞笑片。

无论是剪刀伟的无间道故事，还是那些很搞的对白。

开场各位小屁孩加入黑社会的那场戏，叔父说的誓词非常市井，以至于普通话字幕的翻译完全无法传神。

剪刀伟和卧底的故事，用严肃的态度去拍的话，或许会和《无间道》匹敌。

做卧底，最难的应该不是怎样获取信任和情报，而是在心理上怎样去分裂，怎样去坚持。

所有的古惑仔齐声高唱《飞砂风中转》的那种傲气，再有正义感的人又岂能不受影响？

　　　　错看了方中信了，偶尔演演搞笑片的表现还不错。

建议他也应该从另外一个角度看他的职业生涯。

余安安，即使是年轻20年也不是美女，但是芳华不再的时候能有这样突破地表演实属不易。

很好的一鍋炒雜碎，有陰謀，有無厘頭，有刀光劍影，也有政治映射。。。

延續了古惑仔的精神，但是卻是教人向上的，簡直是青春勵志片！！！

香港最近10年沒有這種電影了吧。。。

不推薦實在過意不去

故事情节就不说了。

谈谈感受。

这部片子是实在无聊的时候，用来打发时间的。

看完之后只能用惊艳来形容。

片中很多嘲讽，帮会选举，帮众公民意识。

帮会选举制度，帮会领导人贪污，都是一些敏感话题。

更让我难以想象的是我浩南对知识的渴望。

疯疯癫癫的鸭梨姐竟然也能想到帮会成员精英化。

厨子出身的山鸡哥满脑子生意经。

傻傻的剪刀伟让人有些同情。

无限放大了阿仁的警察使命感。

债台高筑的过气老大方中信。

这些人物种种的荒诞行为也许是在影射古惑仔生存的现状。

不禁让人唏嘘感叹。

8分。

一分给了惊艳，一分给了它的黑色幽默，剩下六分都给陪我度过青春的古惑仔电影。

至少价值观很正常当然是也很符合现代人想法的happy ending 摆脱过去的漂泊生活，回归正途：两个不想做黑社会的回归稳定生活，一个卧底终于不需要假装古惑仔以前那些黑帮片很教坏青年人，打打杀杀，只图刺激按照现在人的想法，显然阿文是从良了，现在如果一个天天不务正业的学渣说去港大面试，他父母要感谢祖宗八代了，浪子回头啊，毕竟黑社会没有出路的，读书找个正经工作才是王道或者一般人过了那个年纪，开始图稳定的时候，肯定不会喜欢那种刀架脖子的生活并不是说求安稳就对，但是黑社会这种肯定不行，有大志向的最多从政经商

再见陈小春、郑伊健演古惑仔，起初以为是黑帮片，看下去才知是喜剧片，本片最大的亮点就是“与时俱进”的幽默感，尤其那位不知被识穿、一直自觉很酷的卧底“陈永仁”。

另外本片比杜琪峰的《黑社会》系列还要直接明白地借选龙头去影射当今政治，虽然浅尝辄止，但已算了不起。

世界是一个舞台你我在其中争战无论你是否愿意大戏，已上演在你重生之前，你被欲望所出卖在你重生之后，你仍躲不了争战躲，躲到那里去五岳之巅，找不到真仙三界之外，看不见如来你放纵声色，填不满心中的空白你悟道参禅，越不过生死这一关古往今来，多少君子把百姓鱼肉华夏内外，还有多少谎言没被拆穿来，把真理刻在心间去，将福音广传人间不要怕，祂的爱不离你的身边不要疑，如云的见证为你壮胆世界是一个舞台你我为为祂争战救主的宝血绝不白流祂的应许一定会实现争战 争战我们时刻争战祂的国 会到来

7分。

「和义盛」龙头老大火水（方中信）卸任在即，火水力荐亲信火腩（陈小春）上位，但火腩现经营香港著名餐厅「义盛小馆」，一心要与家人共享天伦，根本无心恋战。

另一方面曾因替帮会卖命而入狱的燕子文（郑伊健）亦在此时刑满，其母（余安安）为儿子策划鸿图大计，誓要夺回江山。

但燕子文早已洗心革面，准备报考香港大学。

两个大热门人选皆想尽方法避开这场龙头大哥争霸战，背后却有强大阻力，为他们度计竭力铲除对方，累得火腩与燕子文左右做人难，无奈的冲突，无奈的刁转，最无厘头的决一死战在所难免……***************************90年代的南哥－郑伊健、山鸡－陈小春掀起了黑社会一场腥风血雨，帅气、有型、有义气的小混混形象，让他们成为古惑仔的最佳代言人。

短短几年间，他们合作了古惑仔一系列的电影，部部票房惊人，真的好风光！

十几年之后，南哥跟山鸡再次聚首，再创同样属于古惑仔的「飞砂风中转」，让人不禁好奇多年后再次出击的古惑仔，能再掀起戏里、戏外怎样的风光？

「飞砂风中转」的确是古惑仔的故事，但这次说得不再是逞凶斗狠、呼风唤雨的风光史，而是要告诉大家一个延续的故事：当年风光一时的古惑仔们也会有中年危机！

在这部电影里南哥跟山鸡有了新的重生，分别是雁子文跟火腩，同样在懵懂的青少年时期加入黑帮，为了上位、为了义气杀人不眨眼，只是随着年纪的增长已经厌倦了打打杀杀的日子，开始转做正行想要过上安定的日子，偏偏此时社团龙头大位交棒在即，这二个想要上岸的羔羊却硬被卷入这场混战，为了推掉这烫手山竽，火腩跟雁子文已经无所不用其极！

故事发展至此在悲凄中带着相当高的幽默感，还不忘顺便恶搞一下「无间道」跟真正的古惑仔系列，简直就是让古惑仔大开了自己的玩笑！

如果说「古惑仔」系列让人觉得小混混才是王道，那「飞砂风中转」无疑是对于过去的一种反思：不再只有帅、不再只有义气，事实是，曾经浴血街头的古惑仔也有自己真正要面对的人生！

这样的诉求是严肃的、是悲切的，但这部电影的精妙之处在于用嘲讽的手法－是对于政治的嘲讽、对于时事的嘲讽、对于其他电影的嘲讽，更是对于自己的嘲讽－让人在欢笑之余会有一点痛、也会有更多的想法！

最后值得一提的是，「飞砂风中转」其实是周润发经典电影「我在黑社会的日子」的主题曲，讲述的就是小混混的无奈与悲哀，只是要能真正大彻大悟歌词中的意境，大概都需要付出相当大的代价！

用这个歌曲名当作片名，确实跟这部电影的内容相当搭配！

========1.因为是郑伊健与陈小春继《古惑仔》系列后久违共演（不用「合作」，因为他们同场的戏份不算多），大家总以为《飞砂风中转》应该跟「古惑仔」或多或少沾上关系吧？

难怪他们会大失所望，甚至「货不对办」。

2.不能说由于监制是麦兆辉，导演／编剧是庄文强，就把他们戏谑／消遣《无间道》视为理所当然。

相对于王晶式纯粹「翻炒」以搏一粲，「无间组合」明显有更多话想说，从他们由《无间道》到《黑社会》系列，甚至是周润发《我在黑社会的日子》主题曲「飞砂风中转」，当中的种种戏谑证明他们不只「搏你笑」。

3.「陈永仁」：由《无间道》劲型地打摩斯密码，到今日被看穿「所有人都知道他是卧底，只有他大佬不知道」，要消遣的并非8年前旧电影的剩余价值，而是摆明戏谑「现实如此高调的卧底怎会没人知？

」！

（刘浩龙的浮夸度是能够配合此角色。

）4.至于「坐馆」之争或「龙尾棍」，戏谑《黑社会》之外，更是赤裸裸地批评特区政府政制之儿戏及荒谬！

尤其对比为权力鬼迷心窍的《黑社会》仝人，这部以郭峰为首的「叔父辈」似乎是「养老」、「玩嘢」居多。

5.留意到此时提得最多的字眼是「戏谑」（Mocking）？

没错！

《飞砂风中转》全片的重心就是戏谑，由角色设定开始已经充满颠覆江湖片的味道──两名古惑佬，一个志在开酒楼做生意，另一个出狱后势当大学生，共同点：极力为自己漂白！

加上亏空公款的大佬，食白粉HIGH过头的女大佬…等等，GAG味甚浓！

6.更别说劈友后齐齐对镜头大唱「飞砂风中转」，忽然带观众出戏，是之为「间离效果」，是戏谑片常用的手法！

7.当然电影有不太高明的地方，如后面燕子文（郑伊健）及火腩（陈小春）的合谋太刻意太不出人意表，铺排得不够爽快，结局有点草率…但玩味十足又不太儿戏仍值得一赞！

8.电影标榜郑陈再度合作，但实际上郑伊健在电影中段才出现，只能算是特别演出？

郑伊健的确沧桑了，而且他刻意压低声线来演这位「出册大佬」，配上狂抛经济学说的书包等「对白／身位错配」，虽然搞笑却略带刻意。

9.陈小春反而才是整部电影的第一男主角：叙述视点以他为第一人称，戏份最多最充实，心态也描述得最足够，自然抢眼。

演他老婆的叶璇，今次我终于可以撇开对她的偏见，真正投入地视她为「火腩嫂」。

10.余安安的白粉婆虽说抢镜，表现却没有值得大赞特赞之处。

11.的确，有着经典的《古惑仔》主角「陈浩南」和「山鸡」，戏谑的却是《黑社会》，有点噱头错置之感。

（所以《大丈夫》找来梁家辉参演是那部片子划龙点睛之处！

）虽然方中信演得搞笑，如果「火水哥」此角由任达华饰演，效果应该更爆笑！

12.难道《古惑仔》是否没有值得戏谑的地方？

个人最深印象的，只有一曲「友情岁月」，以及第2部《猛龙过江》山鸡跟丁瑶（邱淑贞）的一段情，处理手法甚有古龙风…所以庄文强及麦兆辉始终没有想过要打《古惑仔》的主意？

煞是可惜。

========〈古惑仔〉系列电影曾是本港一个当红的系列电影，从此衍生出来的前传外传等故事也数之不尽，时之今日，此类电影已渐渐式微。

乘着古惑仔系列电影完结十周年，〈飞砂风中转〉以戏谑形式，利用喜剧包装一个社团选大佬的故事，手法创新独特，半怀旧半认真方式去重现这个曾经盛极一时的题材。

故事未必上乘，结局处理更略嫌过火，幸而全片玩得幽默抵死，这种破格手法在观影过程中更觉惊喜无限。

和义盛坐馆火水卸任在即，力荐其得力助手火腩为新任坐馆。

火腩曾为火水得力助手，近年却退隐江湖不问世事，欲打理旗下餐馆并与一家人安稳生活下去。

火腩千方万计逃避上任，却遭社团长老咄咄迫人。

此时，入册二十年的文出狱，被视为与火腩争夺坐馆的最大对手。

尽管火腩无意上位，仍被文的气焰迫得他要与之争夺坐馆之位，一轮腥风血雨之后，谁胜谁负却完全始终不及．．．〈飞砂风中转〉有着一个常见的争上位式故事，却摆明玩味十足，以密集喜剧场面包装出一个黑帮故事。

电影主线以戏谑〈古惑仔〉和〈黑社会〉系列电影为题，副线则以〈无间道〉为目标，废幸这个已玩到烂的题材却能捉住最突出的喜剧感，不断以插科打诨形式贯穿全片，效果非常讨好，亦是全片最多笑声的情节。

除了喜剧场面之外，电影也充满了很多玩味极浓，充满风格的画面，当中偶尔漫画化的打斗场面最令人喜欢。

本片虽然是喜剧式包装，对于场面营造和气氛调度也绝不马虎，局部场面甚至做出了庄谐并重的感觉来。

个人最喜欢火腩与手下和妻子「开会」一幕，拍出了强烈的幽默感，煞有介事的庄严气氛一样令人忍俊不禁；片中扫厨房一幕亦似向此类电影常见的扫毒场面作呼应，一样幽默抵死。

片中大量的「晒马」和斩人的动作场面也绝不马虎，火烧银行和末段多线移形换影的剧情，镜头调度驾驭能力极强之余，也营造出精彩的场面和紧凑气氛，剪接技术和配乐运用也是别出心裁，令整体感觉更成精品。

片名〈飞砂风中转〉大概有「人在江湖，身不由己」的味道，只不过这一次采用了一个反传统的手法去突出不同角色性格，就如彼邦的〈史力加〉系列，都将传统的童话故事反转再反转。

有着一个堪玩味的题材，亦要有相应的角色配合，才能达至上佳效果。

〈飞砂风中转〉所谈的「人在江湖」，是主角千方百计要逃离掌权的位置，却又「符符碌碌」排除万难。

陈小春所演的火腩，与当日在〈古惑仔〉中演山鸡有两种不同的感觉，今回演一个安份守己又怕老婆的小男人，有智有谋感觉不俗。

郑伊健所演的文，一反传统把黑社会crossover大学生，当中又大谈政治和经济理论，喜剧感不强胜在角色够过瘾。

当中最令人印象深刻则要数陈子聪和刘浩龙所演的反智大佬和卧底，对原著角色抓紧了最典型性的地方加以戏谑，当中的喜剧感更极强，做到了乐也不烂的效果。

当中刘浩龙的背景以及二人对左右的见解，更是全片掌声不绝之地方。

另外，叶璇所演的冶艳阿嫂，造型先赢一仗，这个角色亦一反黑帮阿嫂女强人角色的背景，反之是带点刁蛮又顾家的女人，与丈夫打情骂俏的场面也很有趣。

惟余安安所演的黑帮大家姐，虽然角色要求她是滥药女人，她的演出未免过火，大大破坏观感。

此类戏谑式电影其实大多是玩味行头、剧情为次，〈飞砂风中转〉在此层面上确实拍出了剧情所需，没有流于烂味，这一点是惊喜的。

当然，本片选择了庄谐并重，剧情上的认真脉络，促使电影对剧情的要求有所提高。

本片在玩味之外，对剧情的铺排并不够深刻，全片的角色众多，可是角色过于侧重对主角火腩的描绘，其他角色，特别是两帮派的手下亦似可有可无。

结局的处理其实尽在意料之中，我觉得收笔似乎夸张一点，甚有草草收场之感。

总的而言，〈飞砂风中转〉是一部玩味甚浓，创意极高的作品，对经典致敬之余，也不忘以破格手法炮制出一个充满喜剧感的黑帮故事，过程仍能够保持基本的逻辑和剧力，当中局部场面的气氛营造，以及动作场面亦不欺场，剪接功夫应记一功。

演员相互配合的演出亦与电影产生化学作用，效果非常讨好，令本片成为本年度港片又一部惊喜之作。