梦与无线电

影片由多种影像形式组成，监控镜头、手机屏幕、现实生活以及个人奇妙的潜意识梦境，多重形式赋予作品独特的视觉体验，但是这并不妨碍影片是从一部遗失手机而出发，男女主人公的关系发展之路是明了的。影片后半部分出现类似卓别林作品中轻喜剧影像，节奏加速、人物动作为主要叙事方面，声音转而趋于低语退居后方，蛮惊喜的处理，这相对于整部影片的形式来讲非但不感到冗杂，而且也可以感受到是一份影片情绪上的契合。影片画面也很不错！

00:59特雷门琴《忧郁小夜曲》，印象深刻

“收音机是千年智慧的载体，世界应当被收音机改造。”

有些地方不节制

交叠的光影太好看了 树枝的脉络如同人类足迹一般混乱 现实并不比梦更真实

实验性压倒一切，典型电影节定制片

欣赏不来

我愿称之为当代都市资产阶级年轻人关于虚无主义的一次z治行动表演。

剧烈的，反对政治运动，反对电影视听，却受表达欲蛊惑而又不得不委身于这种媒介当中，失真和叠画，无不是庞大而将要脱缰的情绪与影像发生的剐蹭

#iffr_2022# 声画关系，文本、视觉和声音。

夸克

3分左右。这是我见过蒙太奇镜头最烂的电影，姑且算个之一吧。大段的不知所云不知所谓，为了形而上而形而上的镜头，拍十分钟可以理解，拍两个小时就是浪费时间了。

浪漫的梦

近乎帕拉尼克的小说情节，如《地狱派对》《摇篮曲》并搭配天选导演大卫芬奇，又或是品钦搭配保罗安德森的《性本恶》，最大的共性是“反情节”和“意识流”手法，而对于生命流逝的观点被轻易坦陈，会让人以为只是打着文艺幌子的炫技之作，毕竟每个人的口头禅是权力、异化和公共舆论，每一句台词都让人血脉贲张，因为他们言必称自由、自我和自反思维，而完整的叙事却又在东拼西凑的镜头中慢慢显形，“我潜入了我自己的最深处”“只有无秩序的他人强加的阴影笼罩着一切事物”。无论如何，对普通人而言，很难对这一类“去社会化”的行为青眼相待，至于“如果我们待在床上，所有危险都会消失”，不只是东方人，西方人都会搬出一整套工作伦理和工具理性加以驳斥。每个人都希望找到其他人行事的确切动机，每个人却又厌倦于解释自己，疲惫的产生便不出意外了。

过于焦灼难懂的论文电影，或许要恶补当代思想史才能摸清影响的逻辑。

这个电影的呈现形式、意识形态和摄影对我来说简直堪称完美，我几乎是无比顺利地进入了它的叙事框架，完全没有什么认为它是先锋实验电影的理由，大概因为意识形态光谱实在是太接近了。想关注这两个导演更多的后续电影。

实验可以 话痨不可取 还这么长

typical

#IFFR51# Tiger Competition。片名准确翻译《梦与无线电》。自编自导自演，影片大概可以分为三个部分，序章-开头戈达尔《影像之书》式的set up，结尾监控电影式的揭底（把前排铺排的所有细节连在了一起，也把事儿说清楚了），中间的主要部分真是看得云里雾里（所以其实是不是可以更短一点……）。应该是低成本，使用了大量既得素材（声音的、影像的、文字的），非常思辨（无线电作为信息传输和远程通讯，创造了一种新的艺术形式，声音的无限创造可能）的同时又相当之政治（cue到魁北克独立运动并尝试联系1968）。虽然看得很煎熬，但是“拨云见日”的时候还是颇有恍然大悟的感觉。

#IFFR22 像是essay film，让人想到了新浪潮的时候。表演还不错，自编自导自演也是很强了。整体有些游离，虽然是一部很有实验性质的片子。