最后一件外套

挺感动的，导演表现的很克制，老头的扮演太强了，衣着打扮很有品位，又把犹太人的精明狡黠表现到极致。

旅店老板娘年纪挺大身材真好，唱歌很好听，很有魅力，我如果年纪大了希望象她一样洒脱。

老头年轻时从集中营逃出来的时候有个救命恩人，也是当时的朋友，冒着危险甚至忤逆了父亲救了他。

现在老头颤巍巍生命进入倒计时，有一群女儿和孙辈，开头一幕是他说尽好话动用金钱诱惑让孙辈和他一起拍了一张其乐融融的家庭合照，透出了凄惨的家庭关系。

女儿们要将他送到养老院，要给他生病的右腿截肢，老头拍完合照后拎了包带着那件外套就离家出发去寻找救命恩人，履行他回去看他的承诺。

然后是长长的旅途，目的地是波兰。

波兰两个字他从不说，甚至和女儿也说是坏的词，不用嘴说，而写在纸片上。

那是个创伤。

首先找到朋友的女儿地下黑市买机票即刻出发，一路遇到邻座的小伙、旅店老板娘，遭遇巨款被偷，身无分文，又去见了当年被他赶走的其中一个女儿（这个情节有点象李尔王），然后坐火车，遇到亲切的研究人类学的德国女人帮助他途经德国时不踏上德国的土地，在火车上周围全是德国人，战后创伤后遗症出现了，他出现幻觉，出现了让他恐惧的德国军人，也出现了他挚爱却死于集中营的家人，然后他晕倒了。

醒来时在华莎的一家医院，护士真是个天使。

我总想国外更好的地方就是那种温柔的善意。

老头需要马上截肢，但她遵从了老头的意愿先陪他去寻找救命恩人。

不是自以为是的打着为你好的旗号做着忤逆你意愿的事，我想最大的善良是倾听对方的心意最大程度的理解实现吧，尤其是亲人之间。

老头回到当初熟悉的巷子，见到魂牵梦萦的人，也送上他做的最后的外套。

没有战争残酷的直接镜头，而是通过回忆和现实穿插缓缓的诉说了老头的人生。

最疼爱的会讲故事的小妹妹，十岁差一个月在他面前被永远带走，亲人们只因为有小提琴有钢琴而被杀害，这些只通过老头来缓缓诉说。

淡漠的亲情和一路来自陌生人的帮助，让我想起欲望号街车中费文丽说的我总是依靠陌生人的仁慈。

那么多子女在他垂垂老矣的时候没有一个陪伴在旁，让人唏嘘。

最后和那个似乎一直在等待的恩人朋友相聚有那么一点减分。

意外的发现一部值得深品的片子，一部挺短的电影里，真的体会到百味人生。

亚伯拉罕这位老爷爷是犹太人，因为腿伤严重，只能截肢，并且子女安排把他送到养老院。

开头里他最爱的孙女不要拍合照，老爷爷跟孙女讲条件，孙女要求给她1k美金买iphone6，他不同意，说只能给200美金，两天讨价还价最后800美金成交。

老爷爷说孙女功力不够其实他是可以给到1k美金的，孙女调皮的说”iphone6只要600美金，还可以剩余200美金“。

然后拍了合照。

这段看起来是家庭谈判教育的和谐场景。

而拍完合照之后晚上老爷爷拿着一件外套就偷偷溜了…… 老爷爷想要去波兰罗兹，看一个老朋友。

打车到一个地下黑店的地方找人买到波兰的机票，结果说飞机只能到马德里，欧洲再坐火车到波兰。

上了飞往马德里的飞机，找旁边的年轻人聊天，把年轻人给烦的走开了，老爷爷倒是自得的把脚架起来休息。

下了飞机到了海关的地方，老爷爷应该是通过给钱通过了海关，而刚刚坐旁边的年轻小伙则哭诉自己没钱没有返回的机票，很可能被海关遣返。

老爷爷二话不说塞了一踏钱给年轻小伙。

年轻小伙把老爷爷送到一个Hostal门口，并且说有什么需要可以找他。

Hostal的老板娘开始不太喜欢老爷爷，因为老爷爷因为房间费用砍价。

老爷爷本来是9点半的火车，因为睡过头而过了时间。

老板娘看到老爷爷腿上的记号（大约是集中营时留下的），然后带着老爷爷去pub里。

两人回到hostal时老板娘发现老爷爷窗户被打开了，两人发现老爷爷的钱全部被偷完了。

然后老板娘劝老爷爷去找他在马德里的女儿。

老爷爷是个倔强的老头，飞机上的小伙把他送到女儿的楼下，他按了门铃，内心很煎熬的对话，对话中完全不透露自己的身份。

完全是女儿猜到的，儿女让他在楼下等着，女儿下楼时，外孙女也一起。

女儿像外孙女介绍自己是”一个朋友“。

女儿劝老爷爷回阿根廷，老爷爷坚持不回，最后是放下所有的尊严跟女儿说要钱去波兰。

女儿最终妥协。

外孙女在母亲和外公的对话中猜测出老爷爷是自己的外公。

老爷爷准备踏上去波兰的火车，送行的不是女儿，是hostal老板娘和飞机上的小伙。

马德里到波兰，需要到巴黎中转。

在巴黎的火车站，看到中转的地图需要经过德国，老爷爷跑到information问能不能去波兰不经过德国。

老爷爷不会法语，info的人员只会法语，经过的一个善良的姑娘帮忙翻译之后，所有人都笑了“去波兰不经过德国，他应该去坐飞机”。

老爷爷生气的跑到了一边，善良的姑娘跑过来跟老爷爷说准备帮他。

当这位姑娘说自己的德国人的时候，老爷爷更生气。

老爷爷把姑娘气走之后还是上了火车。

火车上这位姑娘主动搭话，说自己是人类学家，还想帮助老爷爷。

老爷爷说“你真的想帮我就想想办法让我脚不要踩到德国的土地”。

德国姑娘把自己行李箱的衣服垫在地上让老爷爷走到休息椅上，还跪下来帮老爷爷穿鞋。

大概是被感动了吧，最后穿着鞋子站了起来。

在德国到华沙的火车上，耳边传来的都是德语，老爷爷想起过去的记忆，以至于直接昏倒在车厢里。

最终醒来是在华沙的医院里。

在这里遇到了一位善良的护士，护士听到他的经历直接送他到罗兹帮他找故人。

最终是在窗户的对望中找到了70年前的故人…… 这部片子里，涉及到人生的种种，每个细节都可以细品。

老爷爷和家人的关系，也许更多的是金钱的关系，连孙女拍合照都可以用金钱来计算，所以女儿在马德里也不会邀请他去家里，而是说让他在楼下等，也不把自己的外孙女介绍给老爷爷。

或者说老爷爷在所有的地方都精于算计，连住hostal还要讨价还价的。

关于路人，大多是善良的。

hostal老板娘一直劝他找自己的女儿，并且道歉。

飞机上的小伙，老爷爷跟他说话很唠叨，但是看到他真的有困难的时候却慷慨解囊的帮助。

还教育他听到长辈讲话该有的礼貌。

大约是这种真心，让他在一路上都遇到各种善良的人。

关于犹太人和德国的关系，也是耐人寻味。

德国姑娘代表的并不是纳粹，老爷爷对纳粹的怨气直接体现在整个德国和所有的德国人，最后仿佛在德国姑娘跪下帮忙穿鞋的动作中消失了。

战争只是当时的当权者（当政者）代表的观点，民族里的其他无辜者并没什么关系。

德国姑娘也是代表了当代德国人对当年罪行的接受，并且对其进行道歉。

而作为主线的友情，也只是在回忆里出现。

确实是横跨70年的时间洪流，充满各种不确定性。

这里面也涉及到人性，人心。

老爷爷为什么不早点过来呢？

那时自己在阿根廷的生活很美好，为什么要去波兰那片充满悲伤的故土上？

但是留着罗兹的那个友人也是梦魇一般一直缠绕着老爷爷。

可是在得知自己腿马上要截肢，要去养老院的时候，他知道自己余生能自己做主的时间不多了。

这个缺憾不能充满这一生，才鼓起勇气去面对，甚至包括踏上了德国的土地。

在罗兹去找有人门牌的时候，老爷爷也表现出来内心的怯懦，不敢去，故人在也害怕，不在也害怕，近乡情更怯。

当然最终波兰对古建筑的保护还是很完好的，同一个地址，70年后不但找到了，连建筑都没有变过，变迁的只有居住的人。

每个人的人生中多多少少都会有各种缺憾，是否去面对，也是需要勇气的。

这部片子勾起了我自己当初在波兰的一些回忆。

1）看到护士推轮椅的时候，路过一个地下pub 的入口，我第一天去欧洲小镇的时候学校接待我们就把我们邀请到地下的pub，入口很小很不起眼，里面却别有洞天。

2）波兰对历史的保护，大概是我知道的最好的。

现在的华沙old town其实全部都是重新建的，并不是当年的old town，战争毁灭了那些建筑，真的根据历史资料重新给复原重建起来的，我过去参观也没觉得跟其他国家的历史建筑差别有多大（可能我也不是专业人士）。

3）当初在波兰换乘火车的时候没有零钱，真的遇到当地人直接帮我买票的。

4）最有意思的是一次从华沙到小镇的长途巴士上，一个老爷爷想跟我换座位，他说波兰语我不懂，他说 Deutsch？

我摇头，他说 Russian？

我摇头，他说 French？

我摇头，他说 Spain ？

我还是摇头，我问English，他摇头。

通过手语我知道了他的意思，我跟他换了座位。

我当时想的是，英语在欧洲还真是小语种啊。

他和电影的老爷爷基本上差不多的年纪吧，后来他坐到我旁边跟我聊天，说了啥我基本不懂，但是一直用手语比划着，大概也能猜到一些简单的。

现在回想起来还挺有意思的。

电影题材类似《辛德勒名单》，讲述犹太人被纳粹屠杀的故事。

不过，本片和辛德勒名单不同，并没有直接描述屠杀场景，而是通过追寻一段少年时代的友情展开。

片中没有出现任何纳粹屠杀场景，却处处都能够体现出纳粹留下的恐怖阴影。

老人老的时候，腿也不好了，房子被女儿们卖掉了，路上钱被偷走，却依靠一个个陌生人走到了终点，找到了老友。

尤其是最后那个漂亮的护士，集美貌与善良于一身，有人性的光辉在闪耀。

一个字没有提到战争却处处都写着战争的伤害，这是很厉害的描述手法。

虽然李敖曾经说金庸的小说不过是下流之作，王朔也说金庸小说像蒸馒头似的，但是金庸小说尤其善于渲染，例如《书剑恩仇录》中通过一对路人眼中展现红花会接龙头的场景，一对对超级高手却不过是接人的，从而渲染出红花会新帮主的绝世风采。

本片就类似于此，不过是一个段类似于公路片的电影，却娓娓道出当年纳粹屠杀犹太人的惨烈以及这段少年友情的可贵。

我进一步我们为什么很少拍出这样优秀的片子？

我们对日本侵华的种种恶行深恶痛绝，也希望能够拍出这种从普通人的视角看待当年的侵华，让世界上每个人都知道日本曾经的恶行。



让我看看，你的照片究竟为什么，你消失不见……我多想找到你，轻捧你的脸我会张开我双手，抚摸你的背。

不知道为什么，分离和团圆的故事好像如今已经越来越不流行了；宏大的叙事和庞杂的伤悲像昨日的洪水，轰隆的浪声已经离现在生活安逸和联系紧密的人们越来越远了。

大概也是因为这样的原因，《最后一件外套》不是一部热门、主流、关注度高的电影。

如果在点开的一开始就有人告诉我：“这是一部战后老人在生命的最后寻找童年挚友的电影“，我不确定我是不是真的会点开它并且看完。

很老梗，是吧？

少年心动是一生心动，年少时缔结的友谊，七十年后跨越死生、跨越历史、跨越国家仇恨的奔赴；老人抚摸着另一位老人的脸，说：“我们回家吧。

”是很感人，但是好像也很老梗；赚足眼泪，但是实在不算新鲜。

可是我从《最后的外套》里看到的不是这些。

卖弄苦痛、舔舐伤口、烘托真情、拔高人性——不是。

《最后的外套》想说的通通不是这些。

从头到尾，这部电影没有出现过半个纳粹伤害犹太人的画面；连一秒都没有，一帧都没有。

主人公让人心酸吗？

88岁，集中营里死里逃生、右腿濒临截肢的老人，如果导演愿意，他一定有办法让Abraham看起来很心酸，如他本来就是的那样。

可是没有。

像豆瓣一个网友短评里写的那样：“聪明和固执，狡黠和真诚，都是人类共有的，犹太人把它们做到了极致。

”比起说是一个让人抹泪的心酸老头，Abraham的聪明甚至接近于狡黠，幽默中带着通透，咬紧牙关地呈现尊严和体面，但又在每一个可能的时候和身边的人逗趣取乐。

他没有谈过自己，没有谈过自己受伤的腿，没谈过生存怎样艰难、分离多么心酸。

对着那位心地善良、向他施以援手的德国女士，他仰头看着远处，轻轻地回忆那年夏天、他们家族在河边的舞蹈聚会。

那个聚会上，他身边站着自己最好的兄弟Piotrek，舞台上是他最心爱的小妹妹；妹妹说了一个星星的故事，她说：星星不会死掉，它们只会睡着……只要睡着了，它们就再也无法飞翔了。

他眼睛里的不是泪水、而是光芒，嗫嚅地说：Elleesunique.她是独一无二的。

那是我在这部电影里第一次恸哭，不是因为犹太人的伤痛，不是因为二战的惨烈，不是因为德国人的赎罪；是因为88岁的Abraham回忆起自己的妹妹，双眼里温热的、鲜活的想念。

那个女孩不是“牺牲的犹太人”，而是他的妹妹，独一无二的妹妹。

另外一次落泪，则是画面里出现了年轻的Piotreck，忤逆甚至殴打自己的父亲，用瘦弱的身板抱起了从集中营逃回家的Abraham，颤颤巍巍地把他抱紧地下室。

他为他擦脸、喂他喝水、呼唤他的名字，这些都没什么；接着他忽然从背后抱起了Abraham，托着他的头，轻轻摇晃，蒙雾的眼镜片背后，含泪的双眼不知道在想些什么。

他那样抱着Abraham，像是他们从未长大，像是战争从没发生；像是希望Abraham重新做回婴儿，而他会拼尽所有守护Abraham，陪他无忧无虑地安睡。

“拼尽一切地守护他的光”，今时今日的烂俗牺牲，在那个伤痕累累的年代，却是他们寄托一生的情意。

明知道这是严肃题材的影片，明知道男主人公之间不是可以随意玩笑的bromance，可是Piotreck那个完全没有必要、又完全出于本能的拥抱，看第一眼，就比多少生离死别的镜头更叫我落泪。

七十年过去了。

妹妹像她故事里的星星一样，永远地沉睡、不再飞行了；付出所有拯救了他的Piotreck留在遥远的华沙，再也没有见面。

88岁的老Abraham，拿着所有的家当和一件他想还给Piotreck的外套，疲惫不堪地靠在穿越欧洲的火车上，酣沉地做梦。

梦里Piotreck抱着他；在那个破败肮脏的地下室里，Piotreck给了他照亮余生的呵护与爱。

在医院里醒来的时候，护士说：先生，你真幸运，你知道你快要死了吗？

那时Abraham讥诮一笑，说：那要看你如何看待我这一生了。

可是后来，他在寻找Piotreck的路上又喃喃自语说：我好想找到他，我想告诉他，我是多么幸运啊……这样强烈的对比实在是耐人寻味。

直到两位老人哽咽相拥、世纪重逢以后，我还在心里暗暗忖度，主人公究竟是怎样看待自己这一生的？

影片结束之后，不知道出于什么原因，我跳回了最一开头的聚会：二战开始以前，Abraham全家的聚会。

年轻的男人和女人们放声高歌、纵情舞蹈，才华横溢的演奏家们脸上包含着喜悦；那是个夏天的傍晚，Abraham的小妹妹穿着黄色的裙子，笑起来像星星一样闪烁和明亮。

在欢快的人群里，我拼命寻找着Abraham和Piotreck两位少年的脸，心想着：我们的主人公在哪呢？

转念之间，我忽然在想：这不是Abraham一个人的电影。

画面里的每一个人，每张脸孔，鲜活的、欢笑的、真实的脸孔，他们一起经历了二战；他们大多都死了，大多都死得太早；他们一个一个在Abraham的窗口被枪毙，只因为他们拥有钢琴或者小提琴。

每个人都有一个故事，可能收尾太早、可能结局不好，但是他们都同样有自己深爱的、想要守护的人；在他们头脑的深处，也同样记得这个幸福而隽永的夏夜。

回到我心里的那个问题：Abraham如何回想和评价自己的人生？

回忆起Piotreck时他曾说：我承诺要给他写信，不知道为什么，我没有能够履行承诺……他没给他写信；可是七十年后，他穿着最华丽的西装，最体面的行头，戴着最精致的丝巾，梳好了自己残余不多的两鬓白发，拖着一条完全坏死的腿，站到了Piotreck的窗前。

正像他这一生那样：他不想记得、不愿提及、不忍写信告诉Piotreck，自己走过的所有荆棘血路；在生命终结之前，他心心念念的只有那个温热的夏夜、与他窗前的老友。

他颤抖地看着Piotreck，像是吞刀一样艰难地微笑；他想告诉他：嘿，朋友，你看我是多么幸运……最后的这件外套，没有尘土与血。

那件外套45码，是蓝色的，缝着他这一生到头，唯一珍重的爱。

“请让我拥有你/失去的时间/在你流泪之前/保管你的泪……

旧时的一个承诺从生到死带着这份誓言老裁缝“逃”出家中独自前往波兰找寻他的救命恩人也是找寻他的记忆一路上遇到了形形色色的人却也是这些人给予了他无限帮助和温暖登上音乐杂志封面的音乐家暂时收留他的宾馆前台小姐用衣服铺设道路的德国女士陪着他去胡同找老友的护士在他看来这些陌生人比他那一群冷漠的家人更值得交流坚决不踏入德国的一步的他在和德国女生回忆自己亲人被杀害的回忆之后他释怀了和自己释怀也是和这个世界和解把自己因战争深受痛苦的双脚有力的放在德国土地上德国女士深深的拥抱了他他拍了拍她的肩这一幕是那么的动容和耀眼走进旧时胡同回忆立马涌上心头“我害怕他不在，又害怕他在”忐忑的心情表现得淋漓尽致七十年未曾联系的老友是否还记得曾经的誓言呢隔着那扇窗一个老人掀起一块布露出一台老式缝纫机时两个老人彼此相望 眼眶湿润着拥抱 搀扶一件外套的誓言终将实现

88岁的爷爷，时隔七十年，拖着在二战时期受迫害濒临截肢的腿，长途跋涉，带着一件自己做的最后一件外套，45码，蓝色，来到波兰，寻找自己儿时玩伴与救命恩人，也是寻找自己感情的归属。

这位经历颇多的犹太人爷爷，并未因为的身体、年龄及悲惨的经历而狼狈不堪，而是永远的白衬衣成套的西装；还不乏幽默，他晕倒在车厢，在医院护士说：你知道你有多幸运吗？

你差点就死了。

他说：那是你不知道我经历了什么。

但当他得以和老友相逢时又说：你不知道我有多幸运…；为了可以躺下休息，故意一直找坐在旁边看杂志的音乐人说话直至他不耐烦走掉；为了可以便宜的住宿，与马德里的老板娘斡旋谎称自己带团过来旅游，先来体验一下，从而谈到一个十分优惠的价格；他也是善良的，帮助涉嫌非法居住在马德里的音乐家；他碰到的人也是善良的，音乐家开车载他去车站，马德里旅馆老板娘鼓励他去找女儿认错借钱，德国人类学家为了满足他中转时不踏入德国的土地，而拿衣服铺了一路地毯，到波兰后医院的护士又陪她寻找儿时朋友，并一路鼓励。

他还是固执的，即使被偷的没钱了也不想去找女儿认错，即使从马德里到波兰不可能不经过德国但他依然倔强的生气。

真的是一个十分丰富饱满的形象。

总让我想起《一个叫欧维的男人》里的欧维，固执、多才、善良也不乏温暖，最终被邻居们的亲情所救赎，而电影的男主角，也最终找到老友，相拥回家。

他们应该会互相诉说这七十年来的精彩经历。

重要的是，感情找到了归属，一路上心灵得到救赎。

慢节奏的公路文，让人十分想逃离现在快节奏的生活，逃离晚上九十点企业微信依然噼里啪啦的响声，跟刘亦菲饰演的许红豆一样，“去有风的地方”。

——-在梦里面。

男主角演技太棒了🌟

从布宜诺斯艾利斯出发，辗转马德里，最后华沙实现跨越70年的承诺。

经历千山万水积攒的阅历，深深刻在满目苍夷的皱纹里。

当树叶落尽，华美的脉络才历历可见。

当我们老的那一刻，才认识到，一生唯一可贵的，不过是人与人之间的那种温情。

挚友的那一句“我们回家”，早已让观众的热泪抛洒。

人终究是个情感动物，需要亲情，友情，爱情，还有人与人之间的温情。

一个人，终究是难以存活于世间的，所以，当我们不顾一切的向前奔跑时，也别忘了我们为何出发。

这个电影有好多的感动，片头的家庭舞会，一段舞曲中家人的欢声笑语，但是电影看完后才知道画面家人全部被残害了，无一幸免，唯一活下来的老者昏昏欲睡，做的这个美梦而已。

被叫醒，开始拍照，片子开始。

外孙女孙女善于抓住外公的心理，经过讨价还价，外公妥协了，但是最后论述，是我最喜欢的孙女。

那瞬间觉得很温暖。

为什么是最喜欢的？

因为她像老头儿自己而已，也有那么一点狡猾，一点小聪明。

儿女们儿女们开始就在争抢东西，一个女儿拿着一本书，两个烛台从开始到结束，哪怕抱抱爸爸的时候也没有撒手。

女婿女儿拥抱吻别的时候，感觉是那么敷衍，那种漫不经心，老头儿也漫不经心，并且给自己腿起名字，有誓与此腿共存亡的悲壮感。

这群儿女并不了解自己的父亲，对父亲的过去知道的也不多，所以卖了房子，把老头儿送敬老院就像处理一个包袱一样。

乏善可陈，不必去批判，因为他们本就是目前大多数人，精致的利己主义啃老族，老人尚有余温倾尽压榨，榨完抛弃了事，电影中尚不及一个保姆给予的温暖多，一句祝福，平安，简单朴实。

出租车司机言语中前期的漫不经心，套近乎的老爷爷称呼，老先生不喜欢。

无事献殷勤非奸即盗，当老头儿表现的不是那么好说话的时候，立马正色表示尊重。

当提出抽烟请求的时候，老人说的很直白，不希望一个习惯会害死他，但是他还是无视这个建议，电影中有火机的惨叫声，我想，他在骨子里还是没有理解并尊重老者吧。

所以当问下步去哪儿？

老头儿并不想告诉他，因为不信任，他不信任一个不尊重不珍惜自我的人。

故人孙女黑市买卖？

这里我一直奇怪为什么他不走正规途径，或许就是通过这个途径进入的，所以这么多年不联系，但是知道位置，知道如何联系，有故人赠送的信物十字架，忽然间觉得有点点悲凉。

因为他其实是黑户，虽然生活了五十年，有多个子女，但是这里却不是他的根，不是他灵魂的归属。

当保姆拿出那件衣服的时候，他做的临走赠言，我想就表明一切，也许他内心知道，自己寻根，自己履行承诺的时候到了，他不想背弃自己的灵魂，在最深深处。

当他很坚持要购票离开的时候，说永远不回来的时候，故人孙女用到了逃跑，他没有否认，他自我认同就是逃跑，逃脱子女的掌控，重新履行最终的承诺。

大眼音乐男喜欢的人之一，刚开始是不耐烦的，想要老者离开，但是看他那么坚决想坐，或者自己本身就理亏，整个过程，被老头儿骚扰的过程中，最终的让位离开，我想他觉得可能是烦死了吧，但是后面也揭晓了，他离开因为他也是偷渡的，名不正言虽顺。

老头儿一夜安眠以后直接面对欧洲的审查，对于审查员，我想他真的被老先生的气势给震慑住了，最终网开一面，这里提到欧洲对犹太人做的事情，对于整个欧洲人的教育不管是《辛德勒的名单》这类的电影，都让人觉得整个欧洲都有深刻反思的，并且对于这个并不否认和歪曲，相比较日本的各种掩盖和歪曲形成一种鲜明的对比，参拜靖国神社，对于731部队的各种隐瞒，有时候看看《菊与刀》我可以理解他们，但是不会原谅他们。

老先生过关出来看到大眼男的时候，大眼男的求助，他丝毫没有犹豫的帮助了，这个老头儿很“抠门儿”啊，忽然间大方了，为什么？

因为他本身就不抠门，本来准备送礼的钱，不用了，给需要帮助的人，我想他自己也觉得很开心吧。

两个人如沐春风的一同坐车在巴黎的大街上的时候，互相没有对望，老头儿也没有邀功请赏。

最终旅店门口道别时候，一个道歉一个接受，附赠一本世界上最好的音乐杂志（真暖），一个为了报救命之恩留下电话，我觉得彼此都很坦荡，知恩图报吧，我想人和人相处，就喜欢这个样子，你敬我一尺，我尊你一丈。

在后面陪老头见小女儿，和车站送别，我觉得大眼男履行了自己的承诺，真的很好，一诺千金，绝对不能只是说说。

旅店老板娘苦命的女人，遇到第一个男人，因为生了孩子，所以抛弃她去外面寻花问柳去了，当七年后女人遇到第二个男人的时候，终于也找到了第一个男人，所以她离开第二个男人投入第一个男人的怀抱，我想我是可以理解的，毕竟是一个七八岁孩子的爸爸，也是自己爱的第一个男人，我想女人爱的第一个男人总是刻骨铭心的吧，所以她错过了自己第二个男人。

当第一个男人接着跑了之后，她回去求第二个男人了，她一直强调第二个男人精力充沛，我想可能是性虐待吧，而且是那种狂暴的让她不想深谈，甚至有点现在老了想想都想着骂两句才解恨的那种恨意，我想她真的受了很多苦吧。

当她看书的样子，我感觉即使老了，也是那么的迷人，戴着眼镜，有种气质在。

我想最终她同意老头儿十五块住房子，就是那种尊重，一声声的小姐，虽然狡猾，但是表现的很谦卑和尊重吧，她渴望并欣赏的就是尊重吧，并且提供了叫醒服务，虽然晚了点儿。

带老头儿出去找食物的时候，她唱歌的样子，我可以想象她年轻的时候应该也是非常迷人的吧。

关于老板娘，我想说的很多，整体来说，能和老先生达成一种同龄人般的互相理解吧，尤其对老头儿小女儿的看法上，她不是不想收留，而是想要促进这对儿父女化解彼此之间的隔阂。

最终车站的一抱，也许此生便成永诀，但是，谁说那个抱抱不可以满足呢？

简单一个拥抱，相遇了，证明来过了，也就足够了。

小女儿小时候波兰是一个禁忌词汇，家庭不愿意提的，有着和爸爸手腕上一样的数字，集中营的编号数字，因为爱爸爸，想要用行动证明自己是爱爸爸的，不是口头的虚妄之徒。

当然和姐姐哥哥们形成了对比吧。

当片子开始的时候，保姆拿着条子，给老头儿看的时候，只看一秒，就扔掉了，他后面还是可以精准的找到自己小女儿的家。

我想这些，就已经说明一切了，他一直知道，知道自己心肝儿小宝贝在哪儿住，具体的位置在哪儿，但是也知道自己的面子重要，不想认错。

父女两个在楼下相见的时候，女儿多想抱抱，但是看看爸爸落魄的样子，最终还是没有等到自己想要的承认，她去给爸爸拿了钱，也哭了。

我赞同她的观点吗？

对不起，不赞同 ，老人可能就是死要面子活受罪呢？

照顾一下，口头上甜言蜜语，行动也尽可能多尽孝心有矛盾吗？

我认为不矛盾。

整个是非对错有意义吗？

最终发现都是虚幻的，没有任何价值，不如真的多陪伴，多了解，因为陪父母时间真的很短很短，比你自己能想象的要短暂。

德国女孩儿一缕阳光，在车站看到老先生窘迫的时候，虽然好奇，但是还是尊敬的想要表达了想要帮助，整个片子里，这个女孩儿最让我赏心悦目了。

像一个天使，当她吻老先生脑袋的时候，我感觉真的好暖，就像一缕阳光，真切的融化了老头儿的心消弭了他一半的恨意。

当老头儿叫小姑娘的时候，她就探出头儿来，瞬间，我快萌哭了。

帮助老人坐到椅子那段，真的非常非常暖，认真并眼含热泪听老者诉说自己家人妹妹被残杀的过程中的理解并体味，我觉得那种尊重让我肃然起敬，是从骨子里那种反思，不是表面文章，一直广播柏林站台整修，我像就像整个德国在整修一样，不是外观，而是真的由内到外的整改。

当她跪下给老先生穿鞋子的瞬间，我感觉相当于道歉了。

不单单是尊老爱幼，而是真的一种愧疚，虽然那个时候她并没有出生的。

所以，相逢一笑泯恩仇，老先生，站起来，笑笑，女孩儿抱抱，原谅其实只要一个态度，日本呢？

因为没有，所以我们一直如鲠在喉，如芒在背。

天使小护士老人在一个德语的环境下，精神紧张，最终出现各种幻觉，显示出自己曾经的见闻，曾经的家人，年轻的自己妹妹一家四口，妹妹呼唤中想他，想要找到他，瞬间泪目，父母在我们还有归处，父母不在呢？

我们的根呢？

当醒来的时候，遇到了护士，可爱的如天使般的护士。

询问父母名字的时候，几十年了，还是清晰可以答复，想起来，只是嘴角抽搐，像个孩子想要哭泣，因为确实想了，想自己爸爸妈妈了。

当提出要去罗兹，护士表情真的很可爱，一路上，我们也算知道了整个全貌。

就这样，飞机，动车，火车，汽车，当临近家门的时候，入乡情更怯吧，想要退缩，但是护士鼓励的真的很好，我也觉得，他真的伟大，不管彼此认可的上帝是什么类型的，是什么称呼，这些都不重要，因为行为是值得尊重的，都非常伟大。

老人与朋友当你内心是什么样的，就会照射出怎么样的世界。

你如何对待世界，世界也就会如何对待你。

当在窗外看到自己五十年未见的朋友的时候，瞬间时空呆滞了，我想都彼此回想起当年的那个样子，我们都还年轻，你有一个天使一般的妹妹。

德国人来了，什么全部失去了，只剩下躲在树上，一条废腿，一具残躯，被你像宝贝一样的抱着养着。

如果没有朋友，我想他不会活下来，他走的时候 穿着也是朋友做的外套45码，蓝色的，现在要还了，一起相扶持，一起回家，那个儿时，自己的家。

整个电影色彩明快，每个人与老人交集过程中，都让人感到温暖，有的关注他做什么，有的混不在意，看完甚至觉得儿女不如路人，或许真正的伤害就在自己最亲的人吧。

不想去探究这个电影告诉我多少内容，我只看我可以看到的。

不知未来的我，能否如他一般幸运，万里追寻，即使尘满面鬓如霜还可以笑如少年，入乡情更怯，依旧可以履行承诺，因为承诺太重要了。

在这个尔虞我诈追求利益最大化的时代，这种真情，我们好缺乏，可以被我视为最可贵的东西。

即使未来步履蹒跚，但永远有坚定的目标，因为那个是家的方向。

　　推荐指数：⭐⭐⭐⭐　　类型：剧情　　导演：巴布洛索雷兹　　上映日期：2017.10.15　　时长：91分钟　　语种：西班牙语　　---　　这部电影有点意思啊。

从优酷上随便找的，其实看它是因为是个西语电影，没想到西语听力没怎么练习，反而发现这是部反战电影。

　　二战电影看得多了，大多数都是从战争的时候开始拍，拍幸存者，拍集中营，拍遇难者，拍战争本身。

幸存者的比如《钢琴家》，集中营的比如《波斯语课》《美丽人生》，遇难者的比如《辛德勒的名单》《赎罪》，战争本身就必须请出《西线无战事》。

再角度轻奇一点的就从儿童的角度来拍，比如《穿条纹睡衣的男孩》。

这个是从战后创伤来拍的，其实战争和集中营几乎没有镜头，但是老爷子的演技实在是出神入化。

放国内这就是南京大屠杀幸存者啊。

　　对他肃然起敬并且充满同情。

这种同情真的是廉价的，而且没有办法表达出心中的沉重。

战争和集中营对于幸存者而言，是一生都难以愈合的创伤。

这实在是太苦了，而且根本没有办法也没有资格感同身受。

身体的创伤、心灵的创伤。

这都是根本无法治愈的。

　　老人这一辈子都不愿意踏上德国的土地，他对德国人的痛恨和恐惧并存。

让他怎么能够穿越德国去波兰呢。

他能去，支撑他的信念就是这一件外套，和他知恩图报的承诺。

　　好在最后给了一个HE，让两位老人能够相见，没让那大哥死了，而且也没换地址，这也是一种温情吧。

　　最后还是跟前一篇欧维的影评一起说一下养老问题。

这个就是典型的养儿防老失败案例，当然男主的教育方式估计也是问题，从他的为人处事方面就能看得出来，他也是脾气古怪那一挂的。

孩子成群，却要给他送到养老院。

其实换我的话宁可自己选择，也不要所谓的孩子们去送。

　　整体而言这部电影还可以吧。

能把平凡的小故事讲好了也是一种能力，有种阿根廷电影的色彩了。

那种故事没有太多波澜起伏，而且人物性格古古怪怪，最主要的是黑色幽默，故事切入角度比较新奇，让人觉得意料之外情理之中。

　　Ps.开头的舞曲真的太好听了！！

《最后一件外套》电影的开头是一场热舞，热情洋溢。

这是一个固执可以说有点古怪的老人在生命的最后跨越几个国家，回到故乡向少年时救过自己命的挚友归还外套的故事。

这样说，很苍白。

我到此刻才明白电影镜头叙事的魅力，才体会到演员的伟大，体会到叙事节奏的把控可以有多巧妙。

我该怎么对你说，电影从这个老头的脸浮现在屏幕上开始是怎么紧紧的抓住了我？

这是一部阿根廷电影。

主角阿布托拉姆这个老头老的很庄严，很肃穆，甚至，很英俊。

电影最开始打动我的是衰老。

年纪已大，房子被子女卖掉，自己也将被送进敬老院，一条腿面临截肢的状态，为了和最爱的孙女合照，不断让步，800美元。

在一个晚上他打扮停当，出门打车，买飞机票，套近乎希望飞机票有个“最低价”，受挫，电影镜头一转，我们知道老头屈服了票价的高昂。

用老人的狡黠骚扰走坐在自己旁边的乘客，孤独的在座位上躺下，脸上挂着胜利的笑容。

面对海关的盘问，他一开始不说实话，他问“需要我给你多少钱（就会让我通过）”他总这样，带着活了大半辈子的狡黠和经验为自己争取小小的胜利。

然而，他又失败了，镜头定在海关的脸上，镜头之外是老头的声音在响“我要去波兰，归还一件外套，他在等我。

”电影拍的很妙，有大量的小细节穿插，他骚扰走的乘客短暂的陪伴了他。

他在巴黎转车（也许是华沙），花言巧语的想要一间便宜客房，失败，他丢了全部的钱，他被迫去找女儿和解，拿钱。

他的怯懦与固执还有难为情。

你能在这里看见一个父亲的软弱和故作权威。

客房老板与小伙子送他到车站。

很温情，他遇到的人像一根防护栏，短暂的守护了他，连接了他的旅途。

在车站愤怒的说“我要去波兰，但是不能经过德国，一个犹太人，一个犹太人（不能忘记那样的深仇大恨）”时，一个德国的人类学家走近了他，她坐在那里，老头讲述自己少年时代全家的惨案，镜头转回他少年时，一个天使一样的妹妹被送上车杀掉，爸爸和舅舅被枪毙。

他一再强调“没有告诉我，是我自己看到的，我亲眼看到的。

”电影到这里我才明白电影的核心主题是什么，老人到底经历了什么。

德国人入侵波兰，疯狂的屠杀犹太人，种族狂热，集中营。

那个人类学家吻了老人的额头，她说“我很愧疚，作为我个人，尽管那个时候我还没有出生，但是我很愧疚。

”老人在火车上的幻觉，德国大兵，他亲爱的妹妹。

他晕倒在地。

迎来最后一个温情守护者，护士。

她开车送他去他少年挚友的家。

两个老头都已满头白发，他们定定的相看，喊对方的名字，然后拥抱，欣慰的眼泪和笑容，让我也落泪了。

“我们回家”他少年的挚友说。