水饺皇后

原型是大人物，马丽是好演员，故事是真感人，可惜导演是傻逼。

自从刘伟强拍出《中国机长》《烈火英雄》一系列主旋律之后，这次看到导演是他其实也就没抱着太大期待。

不过把一个本应该如此细腻动人的故事拍得如此粗枝大叶、平铺直叙，还是太过分了。

电影最大的问题，就是把故事讲得太偷懒太不用心了。

前一个小时的故事，几乎算不得电影，每个片段之间没有任何的关联呼应，每十分钟一场小冲突，两个女儿被当成提线木偶一样同时哭同时喊同时跑来跑去，事情的发生和解决随意得像舞台剧，关灯拉下帷幕之后就可以糊弄所有观众。

臧姑娘遭遇的所有苦难和意外，其实可以套在任何人身上，缺钱疾病不走运，哪个普通人没经历过这样无力的时刻呢，特殊性在哪里呢。

我根本感受不到这是“湾仔码头创始人曾经奋斗”的那种年代感和真实感。

等到后半部分，又节奏急剧加快，几乎没有了衔接。

好像主人公的成功，就是通过哭泣、吼孩子和陌生人的帮助。

不走运的时候坏事接踵而来，成功之后又突然一帆风顺。

饺子出现得太生硬也太让人没有食欲，其实就算只是围绕着一张餐桌、一盘饺子，明明可以展开更有温情的对话文本，你在无数日本韩国的电影里都能得到借鉴。

但是导演就是懒得动脑子。

开篇时候学王家卫拍一套公租房里不同房间形形色色的群像故事，可是后面这些配角突然就消失得一干二净，那么这么长时间的镜头意义何在呢？

就是为了插科打诨、请明星刷脸？

每一个部分都没讲好，每一段感情都没深挖，寥寥草草，敷衍至极。

马丽拯救了这部电影。

电影只能给5分，但是因为马丽我愿意给到8分。

请那些不思进取只知道演喜剧上综艺的演员看看，马丽已经能出色演一部正剧了。

咬牙与落泪，面颊的颤抖和坚挺，她的表演太能给人感动和力气了。

另一个出色的演员是糖水伯，香港老演员那种天然的粗粝、市井气和温情底色。

表演有时候真的能拯救编剧上的轻薄，很多时候水到渠成，流泪是自然的，感动是真实的。

当然，这份波动还是因为对人性和人物本身的感动，以及天然对母性的尊敬。

姥姥、母亲、女儿，三代人的传承与托举，怎么会不让人流泪呢。

但是，编剧和导演实在是差得不行，放弃赔偿金，莫名其妙打孩子，和黑帮老大尬得全场发笑的煽情片段，突然慷慨激昂骂汉堡包，确定不是在给原型人物老太太抹黑吗，是不是在欺负人家没法跟你们理论了呢？

王祖蓝那人物满嘴脏话是在干什么呢？

总的来说，我在影厅哭得稀里哗啦，但是受感动是因为马丽的表演和人性，而不是这部电影。

样板戏不是我的偏好，更想看坚强背后的懦弱、锋利后面的柔软，不要一眼望到头的毫无悬念，看不到任何作为人的私心和顾虑。

母亲、女性、自强、创业、成功这些都是很好很好的词汇，但是请把好故事留给真正能拍出细腻情感的人，而不是如此安全保守毫无新意，我不想看饺子走向世界，我想看饺子回到家里。

对港片迷而言，《水饺皇后》是不容错过的电影（影迷请酌情考虑）。

它的导演是刘伟强。

近几年，刘伟强给人的印象似乎成了主旋律专业户，以致很多人都快忘了：这还曾是《无间道》的导演、《重庆森林》的摄影师（另一位是杜可风）。

刘伟强，成长于香港电影的黄金时代并在本世纪初成为香港影坛的中流砥柱。

一晃二十多年过去。

当这样一个北上多年的名导暂时放下大片任务，回归本土去拍摄一部人物传记片的时候，多少还是该支持一下。

上世纪90年代，人物传记片曾在香港风靡一时，但基本上“非警即匪”，如《跛豪》、《雷洛传》、《惊天大贼王》、《濠江风云》等。

其中大部分是粗制滥造之作。

至于那些品质出众、表演出彩的人物传记片，则成为了遥远的回忆......如关锦鹏的《阮玲玉》和谢君豪的《南海十三郎》。

《水饺皇后》属于睽违已久的港产传记片，影片讲述“湾仔码头”创始人臧健和的人生故事，质感上比较贴近罗启锐的《岁月神偷》，主打一个怀旧牌+写实主义。

虽然以成片效果而论，它离《岁月神偷》还有不小的距离......不过，影片对时代氛围的把握还是不错的。

它在“硬件”方面：如置景、美术、服装和道具方面可圈可点，这点颇似刚刚在金像奖上大获全胜的《九龙城寨之围城》。

不出意外的话，明年的金像奖，《水饺皇后》至少能获得最佳美术指导、最佳服装造型设计等几个技术奖项的提名。

更令港片迷欣慰的是：《水饺皇后》有着豪华的配角阵容——单凭港片黄金年代那一众熟悉面孔，就值回票价。

就像以上这张图，如果你能认全他们的话，地道港片迷无疑了。

其中很多人就客串了一场戏（如金像影后鲍起静、“老顽童”秦煌、“唐牛”谷德昭、“程灵素”龚慈恩、“大佬B”吴志雄等），由此可见刘伟强在香港的人脉和号召力。

将这么多眼瞅着就亲切却愈发苍老的面容汇集在一起，“忆往昔”的怀旧情一下就出来了，与影片的整体基调和主旨相得益彰。

很多人都对袁富华饰演的糖水伯印象深刻。

是，这就是香港甘草演员的能力：从《周处除三害》中一言不合就将小弟爆头的黑道大哥到《水饺皇后》中唯唯诺诺、心地善良的底层小人物毫无违和。

糖水伯的角色之所以动人，是因为袁富华演出了真正的底层心态：一种遮掩不住的深层自卑和谨小慎微的惯于自保。

无论他面对警察华哥还是前来砸场子的“志雄哥”时，都是第一时间认怂——听着臧姑娘在警局向华哥据理力争，他只敢躲在其身后默默点头支持；看着臧姑娘和志雄哥手下起了争执，他第一时间赶着赔笑赔罪，想要平息事态......

也就是说，无权无势的小人物的善良，是严酷现实逼出来的......善良是其必须的生存策略。

所以你会发现：当若干年后糖水伯再见已经“飞黄腾达”的臧姑娘后，他的心态发生了微妙的变化，语气客气地有点生疏：“是你自己有本事！

”——遇见“上位者”本能地退缩已成了这个小人物刻在骨子里的基因，他从来就没奢望过会有人真的在乎自己，哪怕那个人曾受过自己的恩惠。

这就是当他听臧姑娘说“以后换我来照顾你”时眼眶湿润的原因。

真正的底层，是这样子的。

只要你认真观察过他们、和他们打过交道。

底层不是靠居高临下的“同情心”就能装得像、演得出来的——这是大陆太多电影电视剧的问题。

——说白了，那些演员的人生太顺遂。

另一位给我留下深刻印象的演员是许久不见的大佬B：吴志雄。

现年71岁的他其实就一场戏，就是手下骚扰臧健和女儿，他目睹臧健和拿刀反抗的那一幕。

吴志雄的眼神，太到位了。

乍一看，你几乎看不到这个人物有什么“反应”——这种处理是对的，因为吴志雄演的是黑道人物，他对刀甚至对血本来就不会有什么“反应”；其次，在手下面前，他要“端住”，不能流露出“少见多怪”的样子。

但透过吴志雄貌似不动声色却又紧盯臧姑娘的双眼，我们能看出这个人物的内心受到了震动。

“女本柔弱，为母则刚”，这出人意料的一幕使过惯了打打杀杀、刀口舔血的日子的大哥内心起了波澜。

在那一刻，他想起了小时候母亲为保护自己做的一些事情......我觉得：所有喜欢在电视剧中声嘶力竭、卖力演出的演员把吴志雄这段无台词的眼神诠释看十遍，感受一下什么叫真实的、有份量的表演。

你说吴志雄这种人能有什么“演技”？

他年轻时，本来就是个黑社会。

因家贫混迹江湖十几年，换来一身刀伤（《古惑仔》系列中陈浩南的原型，就是吴志雄），后来才洗心革面，退出江湖，以电影演员的身份救赎了自己的人生。

所以演“技”这东西，技巧固然重要，但年龄、阅历及由此积累的表演直觉更加重要。

大致说来：香港演员的表演以经验和领悟见长，他们可以极尽夸张之能事，可一旦出演正剧，往往又会表现得非常生活化，以还原真实为目标（在此举两个演员：张家辉和吴孟达）；而内地演员因普遍受过专业训练，更注重技巧和方法，以拿捏情绪和戏剧化见长，也就是更善于以舞台化的表演让观众看清角色的内心。

这就导致一个问题：大陆演员在与香港演员的合作中往往会出现水土不服的情况。

典型如《无间道3》中的陈道明：与其他演员贴地生活化的演出相比，他完全是另外一套表演体系和风格。

在《水饺皇后》中，我们同样能见到这种水土不服的情况。

马丽、朱亚文和其他香港演员的演法是不一样的。

不过作为贯穿全片的大女主，马丽的表现总的说来还可以，这主要得益于她饰演的角色，就是从大陆移民过来的、说话方式就是与周围环境和其他人格格不入，这一逐渐融入香港社会的过程与马丽靠强大情绪驱动、“引人注目”的表演方式产生了奇妙的化学反应。

你也不好嫌她给的情绪太多太满，因为臧健和经历的诸多打击和人生困窘（如爱人背叛、女儿走失、饭店摔伤、被警察驱赶等）就是更易去表现那些大起大落、极端激动的情绪。

——如果你觉得通篇下来煽情过度，这也是刘伟强的问题。

所以甚少演正剧的马丽这回勉强算是撑住了全片。

但有两场戏实在过了：一是臧健和欲在天台上自杀。

对一个性格坚韧、不服输且深爱女儿的人来说，虽有先前一系列的打击做铺垫，但这一瞬间“万念俱灰”想要轻生的场景依旧缺乏说服力；

二是臧健和的回家奔丧戏，情绪拉得太满了。

因为电影先前并未刻画好臧健和与母亲之间的情感联结，所以此刻的撕心裂肺显得过度。

主要是刘伟强在臧健和-母亲，臧健和-女儿的戏份中夹带了一些“私货”，如影片监制罗晓文所说：“导演是把很多他对妈妈的感情投射在这部戏里面，所以这除了是臧姑娘的故事外，其实也有一些刘导自己小时候的回忆”。

像先前提到的吴志雄收保护费一幕，就来自刘伟强小时候和母亲的亲身经历。

也大概因为自己存有这样的心结，《水饺皇后》才在片尾打出字幕：“献给天下的母亲”。

我对此事是这么看的：眼下的市场环境和大众心理，亲情牌的确比较好打（如《你好，李焕英》、《哪吒2》），但作为掌控全局的导演，还是要把影片最该着力的表达想清楚。

臧健和的人物传记片，最该讴歌的是臧健和本人百折不挠、艰苦奋斗的创业精神，因为她的传奇履历象征着崇尚包容的港人的“狮子山”精神。

“伟大母性”是她的一面，而不是这部电影的重心。

可从成片效果来看，“亲情”与“创业”的篇幅似乎达到了一半对一半的程度。

塑造人物切忌贪多求全，这并不能使臧健和的形象变得更加丰满，反会因时间分配和剧情分散的问题导致人物形象趋于“完美”的扁平。

这就进一步说到影片叙事上的问题：前一个小时有点慢，后一个小时又有些赶。

尤其“故地重游”的结尾戏，收束得很仓促。

当然考虑到一个人的“苦难史”就是要比“发家史”有更多的戏剧和情感冲突，“头重脚轻”的编排策略也能理解。

影片将重心放在臧健和来港前六年（19771983）的早期经商经历，也就是在她获日方投资由码头小贩变身小工厂主，产品从现煮水饺扩展到冷冻产品之前——在这之后，电影的情节大大加快，显得臧的事业过于顺风顺水、如有神助。

一些人诟病的正是这点：首先，臧健和的成功虽与自身努力分不开，但也有时代因素和贵人相助，而能出这种人的时代，已经过掉了。

这年头，很多人对这种描述传奇创业经历、劝人“奋进”的电影第一时间就心生反感；其次，刘伟强又没把臧健和完成资本积累和事业扩张的关键几步拍详细（拍是拍到了，就是太赶），这让不熟悉臧健和的观众更加难以相信、难以共情。

不过我们也可试着把问题反过来想想：如果刘伟强淡化的是臧健和艰难的事业起步阶段，反而详细记录其商业版图的扩张史，那这片的评分八成比现在还差——观众又会嫌它没“人味儿”及就像一部湾仔码头的企业宣传片（现在已经有这种声音）。

所以为了使故事更“接地气”，影片采取先详后略的叙述策略没有问题，就是这种年代提示+情节累积的剪辑方式过于保守，给人的观感就是戏份均摊+情节臃肿，最终导致“成功前”和“成功后”的割裂感比较明显。

大家仔细想想，影片的叙事可用两个字概括：“平”+“煽”——平铺直叙的叙事中又频频依靠突发事件和马丽的激烈情绪来煽情，很多台词过于直白。

往好了讲，这么讲故事还算流畅，不至于让人看不下去；但论技巧，按线性时间稳步推进实在有些单调乏味。

——或者说对曾擅长双线甚至多线复杂叙事的刘伟强来说，这活太简单了。

这让我想起一部许鞍华的老片《千言万语》，同样是描绘底层人生活艰辛、将宏大历史背景与个人情感命运相融合，力图展现时代的风云变幻，它的叙事手法就很高明：评书串场+关键词概括+倒叙进入，完全牵着观众鼻子走。

所以我对《水饺皇后》的总体意见是：如果你是港片迷，大可走进影院去看这部电影，它不难看；但若你以影迷的标准来衡量电影，那这部不看也罢。

水饺皇后是我在乌兰察布看的第二部影片，都是在乌兰察布的W商场里看的。

水饺皇后目前评分不是很高，但是过去以后看了还是觉得不错的。

在乌兰察布一呆也是整个五一假期，我刚到的时候还是四月底，那个时候乌兰察布的市区里面还极为安静，而且风是那样地大，一出酒店几乎要被吹到天上去，行走在吃饭的路上心里有说不出的压力，认为自己来错了地方，也许不应该选择在这里度过五一假期。

然而事实上后来发现虽然乌兰察布有一些发展上的后进之处，比如一些酒店、餐馆的服务员不够有礼貌，以及城市规划馆空有场地却黑着灯也无人管理，还有景区场地规划和当地居民的一些事情等，但是总地来说体验还是不错的。

乌兰察布有辉腾格勒以及乌兰哈达两处著名的旅游景点，这里离北京高铁只需要90分钟，到旁边的呼和浩特也很近，当地的宣传口号是“北京向西一步，就是乌兰察布”，这个和河北的文旅宣传口号“这么近那么美 周末到河北”神韵一致，都体现了北京的京城影响力。

我去了乌兰哈达的火山，不过没有去辉腾格勒草原。

在市区，还走访了美术馆博物馆科技馆以及一所纪念馆。

另外还吃了蒙餐以及去了书店。

在乌兰察布的日子，是充实的。

前一段时间，韩剧《苦尽柑来遇到你》通过三代女性的托举和艰辛的谋生故事赚尽了观众的眼泪。

我们一边感慨于韩国三代女性的付出与牺牲，又困惑于剧中过于童话的父母爱情。

很多观众都在问，世界上真有梁宽直这样为家庭付出一生的好男人吗？

如果没有遇到这样的好人，那么女性该如何活出幸福与丰盛，活得不负此生呢？

即将在五一上映的《水饺皇后》就用基于现实的中国故事完美地回答了这个问题。

电影中，马丽饰演的臧姑娘，原本生在青岛，做着相对体面的护士工作，也像爱纯一样，有很爱自己的母亲。

但是当她结婚生了两个女儿后，遭遇了比短剧还狗血的天崩开局。

她带着孩子追随前夫想去泰国生活，但到了香港才知道，自己老公已经在泰国另外娶妻生子。

更离谱的是，泰国当年居然是允许一夫多妻，当婆婆凶神恶煞地说，别以为生了两个赔钱货就能“嫁入豪门”，去了泰国就得做小妾时，老公只是沉默地站在一边。

当臧姑娘做好热腾腾的水饺，在饭桌上哀求他留在香港与自己过日子的时候，前夫竟抛妻弃女，头也不回地走了。

遭遇了这样的奇葩变故，没有身份，不会粤语，带着两个女儿，人生地不熟，臧姑娘有的只有起早贪黑的勤奋肯干，和独自抚养两个女儿长大的决心。

但是老天似乎专门想要刁难这孤儿寡母，她租住在合租房，没日没夜地打三份工，却很快又因为工伤失去了工作。

万般无奈之下，她用最后的钱买来木推车，去到客流量大的湾仔码头，叫卖家乡的水饺讨生活。

年少时曾在湾仔卖口香糖乞讨的惠英红记得，那时的湾仔码头，除了她，出摊的都是男人。

在影后惠英红最穷困的时候，那碗水饺也曾给饥肠辘辘的她带去温暖。

没人能想到，在湾仔短暂相会的两个女性，一个成了闪耀影坛的巨星，一个凭着这碗家乡味道的水饺创造了60亿的食品帝国，而她们日后又会在电影中再次相会。

如果说，没有人可以只靠自己，成功的路上少不了贵人相助，那么臧姑娘就是靠着自己的勤劳勇敢，善良正直，打动了所有人，硬是将生命中遇到的所有人都变成了贵人。

曾写出过《我不是药神》的编剧韩家女，在这部片中将擅长的群像戏写到了极致，让臧姑娘的创业之路，与香港市井中一个个鲜活的生命穿插，让电影不光是一个人的传奇，更是关乎时代洪流中普通人命运的史诗。

惠英红饰演的包租婆红姐，一开始并未对这个不懂粤语的单身妈妈有特殊照顾，日子久了却真心感佩她的勤奋，同为女人，她是“自己淋过雨就想为他人撑伞”的典范，在臧姑娘第一次出摊失利的时候，她自揭伤疤，和盘托出不愿回忆的往事，只为鼓励对方抬起头做人。

臧姑娘通宵揉面改良水饺口味时，她打破惯例为她点亮一盏灯，当臧姑娘决定电话卖水饺的时候她又当起了最忠实的接线员。

这种在创业中结下的女性友谊，比水饺更加温暖。

袁富华饰演的糖水伯，本也是在湾仔讨生活的普通人，是与臧姑娘萍水相逢的邻居，却能在一家人最艰难的时候，送上一碗汤圆，能在湾仔码头让出自己的摊位，甚至冒着生命危险替她在黑社会老大面前讲话，这样平凡又伟大的好人，晚年又独自落寞，令人感叹，但这就是真实的人生。

如果臧姑娘的不怕苦，敢吃苦，靠自己为女儿挣出一片天，展示出了女人的一种可能性，那么出租屋中金太太的悲剧则展示出那个年代女人的另一种可能，那个如果臧姑娘去到泰国依附丈夫后的可能，当女人忍气吞声，依附他人，任凭不尊重自己的人践踏自己的尊严后，隐忍只会带来一辈子的苦难。

这也正是当朱亚文饰演的山东籍警察华哥进入臧姑娘的生命时，她勇敢选择独身的原因之一。

在香港，曾经三分之一的警察都是山东籍。

白天，穿着警服，他负责处罚阻街的小贩，晚上脱下警服，这碗家乡味道的饺子却让他真香了。

华哥带有山东人独有的高大帅气和沉默温暖，让一旁八卦的红姐都忍不住出手撮合。

但当他说出想要举家移民加拿大的想法后，已经处在事业上升期的臧姑娘几乎没有犹豫地拒绝了，因为她已经有了更宏大的野心，她太爱这个养活了她两个女儿的“三女儿”水饺事业了，她要将母亲的味道卖到全球各地，让华人在加拿大，美国也能吃上中国水饺。

当电影中，已经因为事业成功而越发沉静大气的臧姑娘，平静地说出这一梦想的时候，我忍不住泪目了，因为我知道，她做到了。

在电影外的时空里，2015年的纽约，湾仔码头的水饺是留学时忙于写论文的我最方便的选择，这个女人的勤劳和温柔，在若干年后，仍帮助着很多忙于工作和学习的女人。

她和老干妈陶华碧，大概是千千万万留学生舌尖上的乡愁，是多少中国人的精神母亲。

这样藏在一粥一饭里的托举，已经超越了血缘，但更胜过血缘，是更伟大的一种爱。

《水饺皇后》的故事不是一个企业家的传奇，而是千千万万个母亲的故事，臧健和独自抚养女儿长大的故事，也是老干妈陶华碧，董明珠等女性的故事，是演员马丽的母亲，导演刘伟强母亲的故事，是很多女性劳动者的故事。

当一个女人把苦难揉进面团，用双手擀出未来的真实。

她的故事没有魔幻转折，只有日复一日的坚持，和那些在苦难中依然愿意伸手的凡人微光。

我想，《水饺皇后》的动人之处，在于她褪去了励志叙事的华丽包装，让观众看到，中国女性的奋斗不是神话，而是在生活的泥沼中，踩着细碎的善意，一步一步走出的平实道路。

那些被揉进面团的辛酸与温暖，最终都化作了舌尖的鲜香，和心底的坚韧——这，才是属于普通人的苦尽甘来。

两星/5.8如果说拍《中国机长》《中国医生》的刘伟强还能用动作类型片的思路拍主旋律灾难叙事，那这回转拍苦情传记片纯文戏的刘伟强算是武功尽废了。

马丽的大女主表演没有任何问题，但是剧本设计很成问题，哭戏过于密集，人物遭际过于电视剧化，有的地方搞得我以为在看《俺娘田小草》，只不过马丽要比闫学晶会演太多了。

这么一个传奇的故事，叙事却味同嚼蜡，转场如同PPT，节奏前松后紧，前面大肆堆积苦情，又慢又无聊，后面创业又快的飞起。

此外各路人物如走马灯般轮番出场又匆匆下场，而且还有角色语言和演员来源错位的，能记住的只有惠英红和袁富华（多说一句，袁富华演的真好），虽然看到姜大卫谷德昭卢惠光太保张达明以及《古惑仔》那几位还挺惊喜的。

朱亚文那条线属实无法理解，影院观众都在笑场。

能夸的也就置景以及湾仔码头的那种狮子山精神吧，可惜也不够励志。

马丽只适合演喜剧或轻喜剧，剧情优先的电影，类似于闹剧之类的剧情，因为只有加上她独特的声音，才行的。

当年如果不是参演 开心麻花 针对她 定制类的小品和电影，原来那对她是专门性的发掘她的特点和演技，否则她也只是十八线 不入流的演员。

所以，马丽要想演独立的正剧大女主，马丽她是撑不起来的，因为她没有演正剧的实力和颜值特点。

如今 ，片方 利用她的名气主演类似悲情女主励志的电影，只是想捞快钱，可惜白白消耗了马丽的观众缘而已。

本片《水饺皇后》剧情很平常很无奇，剧本好像很仓促写的，没有发觉出深度，好像有些道德绑架的感觉，强行催泪似的，可惜我看了以后，一点点也没感动起来，以上这只是我个人的看法。

1、我想看真的电影，我看到了看完电影回家，正好我女儿也放学回来，我说：“我刚刚去看了一场电影，马丽演的，叫《水饺皇后》，太好看了，我整个人都哭肿了，哭得浮囊了，你能懂吗？

”女儿问我：“是那种催泪的喜剧片吗？

”我想不出更好的词来总结，于是我说：“不是的，而是那种，真的电影。

”这种真，不限于真实的故事，当马丽的第一张照片在大荧幕上出现的时候，一直到电影落幕——我其实没有看到表演，因为，那就是臧健和女士，马丽没有演臧健和，马丽真真实实地在过臧健和的一生。

爱与感激，这两个最简单的词，是这部传记电影最想表达的。

没有炫耀个人的成就，没有渲染苦难。

在电影拍摄现场，臧健和女士的女儿，抱着马丽哭，说她跟自己的妈妈一模一样。

那一幕使我相信，《水饺皇后》这部电影之所以会存在，最开始的时候，仅仅是因为，有两个小女孩，她们想妈妈了。

她们想通过这样一种艺术方式，跟妈妈说：“我们好想你。

”她们还想对所有帮助过她们的人、所有不嫌弃她们一无所有的人，深深感激。

那是妈妈教她们的呀，当妈妈把糖水伯的遗照放在姥姥的照片旁边；一碗汤圆，摆在一盘水饺旁边。

那两个女孩儿，就懂得了世间最珍贵的情感。

青岛的一场路演，沈腾老师说，这部电影让他哭得通透。

看完，我了解了，是这样的。

这种哭不是悲伤，是懂得。

命运所蕴含的真理，和数字一样简洁，无他，爱与感激而已。

我们这样的普通人对命运的期许，和对土地的期许是一样的：播种、收获；爱，获得爱；获得帮助，感恩帮助。

马丽亦如是。

她感激观众“盛大的爱”、感激何炅老师，感激沈腾。

那些为她大女主电影欢呼，觉得她可以脱离沈腾的人，她回应：“不能离开，沈腾老师是老搭档，我要感谢。

”2、演一个母亲惠英红老师在一个综艺里说过一段话，大意是：“大家都来找我演妈妈，每一个妈妈都是不一样的，我会演好每一个妈妈。

”马丽和惠英红，两个不同年龄、不同背景、不同性格、不同成长路径的女演员，在表演这件事情上，都有着特别朴素的观念：不管什么角色，多少戏份，演好就行。

母亲，那是母亲啊。

可是那么多女演员说，不想到了一定年纪就只演母亲。

成为母亲，仿佛就代表着一个女人就失去自我。

不是的，真实的原因是，外界所能给予一个母亲的养分太少了，我们只能自能从自身挖掘，挖掘出时间、精力来养育我们的孩子。

这样的我们，依然是我们。

无论我的力量来自哪里，可能是来自于我们自己的妈妈、或是女儿、事业、爱情……无论我的时间和成就归于何处，它们都平等，都是我，是我的。

母亲固然不要空洞的赞美，但是更不想要贬低和嫌恶。

女性要的是：是否要成为一个母亲的自由，以及，成为一个母亲后，能获得应得的权利、协助、理解和充分的社会福利。

如果当一个妈妈，是很多女性的必经之路，那文艺作品里的这个角色，就不该被避之不及。

反而需要更多、更深刻、更真实、更诚恳的关于母亲的创作。

更不用说所有现实中的问题，那是无法逃避的，是要一个一个去解决掉的。

从《第二十条》的李茂娟，到《水饺皇后》的臧健和。

很多很多年之后，当更年轻的人想要学习表演，她们会无数次揣摩这两个角色的吧。

茂娟和臧健和，被表达得如此真、鲜活，充满了绵延不绝的生命力，值得世人长长久久地去爱。

感谢所有愿意去演、演好、演活每一个母亲的女性演员。

3、马丽，我也祝你大展宏图特别遗憾，五月四号上海的路演，我不在上海，没法亲自见到你。

可是我一定要将这些话说给你听：我为何爱你——有一个特别浅显容易知晓的道理，很多人都在强调、她们都想用一句话来教会我。

只有你，是用一部一部电影来教我的，用你受过的委屈、曾经的困惑，用你的坚持、你的成功，用最质朴的方式教会我了。

现在，我也是这样活着的：无论高矮胖瘦美丑智慧愚钝，都可以抛弃掉他人的质疑，一个人不仅仅是要做自己，而是要：专注地做自己。

专心致志地，做那个笨的、只会一件事的自己。

那个愚笨的我，终将用我，填满我的一生。

谢谢马丽，谢谢臧健和女士，谢谢这一场光影人生的相遇。

你们在电影里传递出的爱，对我而言，也是盛大的。

最后祝你，也祝我，大展宏图。

想不清楚自己的主题是什么要讲香港精神 就得讲香港和老家的不同 为什么很多人要偷渡过来？

语言跟内地的巨大差异 听不懂、不会说粤语 导致吃了多少亏？

怎么过了语言关？

香港人没听说过的山东水饺 是怎么打开市场的？

直接改成了北京水饺 可还行？

为啥北京水饺就有人愿意吃了呢？

明明有很多东西可以讲 但是都不咸不淡地带过去了 要讲母女关系 就得写清楚三代女性之间的情感 冲突臧姑娘是跟妈妈姓的 为什么？

是不是她妈就遭遇了渣男 然后一直告诫她 但她就是不听 又找了一个渣男 这才导致去了外地 打拼的那么辛苦 都不敢回家 单亲妈妈孤身在外地 又对女儿造成了怎样的后面影响 在学校被霸凌怎么解决？

女儿闹着要回老家 怎么说服女儿？

当女儿面临同样的情感问题 又要怎么解决？

妈妈教了什么 让女儿受益？

这种三代女性的共同困境《喜福会》 就讲的特别好要讲群像 就得完整每个人的故事线 然后互相交织 互相帮助 红姐为什么愿意帮她们？

她自己的困境是什么？

糖水伯为什么对母女仨这么好？

他自己为啥没有老婆孩子？

华哥是山东老乡 那她们是怎么通过水饺认出了彼此？

单亲爸爸带女儿有多费劲？

他一个山东人是怎么在香港立足的？

他为了帮女主 是不是自己还受处分了？

两个异乡人 是怎么互相温暖的？

有些话可能跟别人听不懂 但是老乡就能有共同语言 金太太的经历对女主有什么影响？

如果说她是在暗示女主的另外一种结局 那么就得丰富她的故事线 感觉她也撑了很多年了 为什么在这个节点撑不下去了呢？

老摁着王祖蓝拍是什么意思呢？

这条线真的完全没讲出来 全砍了一点没毛病女主的到来又对其她人有什么帮助？

她生意做的大这么大 完全可以把这些人都雇为自己的员工 然后又引发了新的冲突 有些人留下了 有些人离开了 要讲创业 就得写怎么踩坑的 又怎么解决的怎么寻找合适的食材？

供不上货 引发了多大的危机？

怎么招聘员工？

怎么培训员工？

什么产业升级？

目前来看 这一块占比最重 但女主又没有遭遇到真正的危机 每次有点困难都轻轻松松解决了 观众还没开始着急 担心呢 大女主先搞定了……而且创业也需要强调不同的主题 比如《中国合伙人》 重点放在三个主角的关系上 三个人因为关系好一起创业 但因为创业而分崩离析 又为了救公司重修旧好 一起努力 比如《无双》 把制造假币拍出了一种奇观的感觉 而且连人物都涉及到真与假的问题 玩到了极致 现在就是什么都讲了一点 但是什么都没讲透 好像面面俱到 其实不过是蜻蜓点水 索然无味……就像包水饺一样 要么韭菜肉 要么茴香肉 要么酸菜肉 总不能把韭菜茴香酸菜全混在一块儿包 这能好吃吗？

1.太太哭的稀里哗啦，我忙着递手纸，没来得感动流泪，有几处确实蛮煽情，我已有哽咽，生生忍住，不能在太太面前显出柔弱，她哭归她哭，清风拂山岗。

2.观看前没做功课，以为马丽出演的电影，一定是喜剧，上了思维固化的当。

3.没想到大娘水饺还能拍成电影，哦，应该是藏大娘水饺。

4.严格来说，本片属纪录片，并非故事片，基本没啥情节，主要讲湾仔码头水饺的成名史，背后是藏大娘一个人的奋斗，挺励志的，一代偷渡客的发迹史。

5.看完才知道，湾仔码头水饺前身竟是山东水饺，藏大娘赴港是上世纪七十年代，山东在香港知名度较低，于是改叫北京水饺，识别度一下子高了，起名很重要。

6.看到香港警察驱赶小贩、小贩推着推车四散逃跑的场景，忽然共情了，我虽没做过小贩，但我在小贩推车前吃过炒面，城管一来，小贩逃跑，钱也没收。

我没有因此而感激城管。

7.湾仔码头水饺的升级迭代，颇为意味深长，饺子皮由厚做薄，饺子馅不断改进，注重用户感受，洞察用户需求，收集用户反馈，不断优化产品，每一个成功的赛道，都来自于这种正向反馈。

8.马丽为啥拒绝朱亚文的爱情？

让人莫名其妙，包括公子哥儿王祖蓝为了爱情被赶出家门为啥又不珍惜他太太？

同样让人莫名其妙，有请导演刘伟强解释一下。

9.顺便科普，水饺最早出现在春秋末期墓葬，也就是说，早于公元前476年，就有了饺子雏形，但说不定也是馅饼，反正差不多，直到三国（220-280年）出土的陶塑，终于有了花边饺子的形状。

片中马丽说饺子有上千年历史，此话不假。

关注五一电影的都知道我说的是哪部了。

是的，比预期还要高一些。

没有爆哭但是眼泪一直没干过，尝到了眼泪的味道，好久没有了。

但是我怀疑别的观众会不会这样，比李焕英还是差不少。

只因我太有共鸣了。

老朋友们都知道，我也有个南下HK挣钱的妈，甚至她的腰在那也摔骨折了。

我甚至也有个渣爸，上一次联系还是在217天钱呢，我今天问老光棍：他不是挂了吧？

他说不会的。

这个事不算冥冥中自有天意，也算是人世间的悲欢离合，异曲同工。

只不过我是当初被留在老家（东城）的那一个。

记得，我第一次去HK的时候，她住在一个垃圾站边上；我第二次还是第几次去的时候，她那个屋子，我只能打地铺，将将够十三岁一米八的我伸直。

所以这个片有一点点不真实，有一点点童话，在我的视角这些香港人，并没那么慈眉善目。

但是这不是香港人的问题，这是这个世界的法则，就像那句糖水伯的台词，关键词是“本事”。

我想起我在以前的工作（不要问哪个问就是失忆了），当时小领导一个名校中名校，很牛比资历的人，委婉的批评我说：小邢啊，表现要靠自己的能力，不能只靠人品好啊。

原话大约完全不是这样，但是意思丝毫不差。

我到今天还是很鄙视ta啊！

就算你丫的年薪多少百万，这个三观也太尼玛扭曲，我甚至会同情她的孩子。

今天的女主角能够成功，首先她有一个很正的母亲，如果她母亲也来一段上面这个发言，连菩萨都不会保佑罢！

不好意思写到此处有些上头，我撤回对她孩子的任何诅咒（如有）。

希望她的孩子也能上那所名校，真心的。

这就是电影和现实的区别吧。

电影里最终只有好人混得好，要不然就没法过审，哈哈。

我今天晚上又发了一系列段子在朋友圈。

你们猜哪一幅最touching。

嗯我改换了一下顺序，亮点在最后——tmd良好得服务态度滴滴给她安排的都是事逼……哈哈，这才是真实吧。

也许还是那个名校前领导说的对，我应该听她的呢。

然后我现在也许也有个颜值高、还愿意为我跳楼的美老婆了呢？

我都不知道我在坚持个什么仙人板板，如标题图。

但是到了这个年纪，大约是改不了了。

好多了。

伪影评+1.——《水饺皇后》 9.5/10