导演：唐永康
主演：袁利国
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2019
简介：影片中周军搭乘了整晚的出租车，他同司机分别讲述了前女友，妻子，儿子相继离奇失踪的故事，谜团待解时，出租车司机却让周军陷入一个更大的谜团之中。详细 >
过度刻意冗长
交叉剪辑出租车内毫无生活气息的对话和几次寻找过程 格格不入 疯狂出戏 还有手持镜头晃到生理不能接受
果然无聊的文艺片必须要看完才能打分 出租车司机的行动是我没想到了 还以为又要为了参奖同性恋 演员袁利国老师牛逼 演技撑起一部戏 有压抑 释放 平静懦弱失落和惊恐 才发现是耿军导演用过的演员 但是不知是本人还是角色问题 这个人物没有魅力 这只是我作为一个经纪人此刻的思考 即使在电影圈也有演员和明星两条路 我再去刷刷他的其他戏 再来改哈😜
周军尼憋走了
还行吧就，很多东西挺有寓意挺有意思，看片的过程比较舒服，但是看完不会留下什么印象。
动物不是不让带上火车吗？
開頭影像的剪輯和音樂的搭配很不錯 但之後就一直在周軍和男司機的莫名情感中跳躍 影片缺乏主題 想要表達的太多 最後什麼都顯得太過膚淺。文學改編電影不應該只追求氛圍的營造。
一姐今年原来双片入围，失敬。
啥b
意向意识高于故事，却鲜少情感共鸣。结构做得不错，周军与出租车司机的设定也很妙。只是台词写得太做作，现实主义基底真的是与这恶心诗一样的台词不搭。
我脑补了一年代大戏 前世的爱人这辈子变换成多个角色救男主 最后变成爱他的出租车司机
挺好的习作。大学生电影。结果一看导演，笑了。
片名很文艺，就看了。看完有点思想复杂了。不错又不太成熟。评论区有点一边倒，比起那么多虚伪的作品，这个算真诚的。说什么镜头晃，比起娄烨已经非常稳重收敛了。只是人物确实有点分裂，哲理与诗化的情调不该让身为工人的的主角用台词去呈现。
怎么说，诗意现实主义的感觉让我想起毕赣想起娄烨有很多隐喻和意向导演最后说司机是他的影子
【3】#PYIFF2019#01场# 我感受到的是学生短片的痕迹。（小成本）制片上似乎是准备好了，所以没有过度不适，但故事是灾难，拿不住，不会放，不收敛。“我也想你了。我叫张静雅。这就是我家了。”这个段落还挺喜欢的。
看了一小时坚持不住了
没看完关了
茫茫人海中 这位导演的风格竟能与毕志飞导演所见略同
情绪的宣泄与成本的限制都不足以构成影片缺乏基础常识的原因。所谓的作者，完全沉浸于通过角色对情绪表达的营造。致使所有激烈的情绪动作，或是画框外的镜头表达，都发生在事件逻辑之前。且崩塌的态势，随着情节地不断推进变得无法控制。大量的无用镜头，非旦不会完成情绪的积累，更甚在不断消磨着原本就所剩不多的戏剧节奏。导演对于影像的想当然与乏力，也同样体现在台词功底上。非常人口中所出的对话，不是浪漫，而成为矫揉造作。沉浸在文字情绪的状态，又与刻意的视听手法，对观众进行着双重摧毁。
形式化的镜头，空洞无力的故事，运镜好难受。
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过度刻意冗长
交叉剪辑出租车内毫无生活气息的对话和几次寻找过程 格格不入 疯狂出戏 还有手持镜头晃到生理不能接受
果然无聊的文艺片必须要看完才能打分 出租车司机的行动是我没想到了 还以为又要为了参奖同性恋 演员袁利国老师牛逼 演技撑起一部戏 有压抑 释放 平静懦弱失落和惊恐 才发现是耿军导演用过的演员 但是不知是本人还是角色问题 这个人物没有魅力 这只是我作为一个经纪人此刻的思考 即使在电影圈也有演员和明星两条路 我再去刷刷他的其他戏 再来改哈😜
周军尼憋走了
还行吧就，很多东西挺有寓意挺有意思，看片的过程比较舒服，但是看完不会留下什么印象。
动物不是不让带上火车吗？
開頭影像的剪輯和音樂的搭配很不錯 但之後就一直在周軍和男司機的莫名情感中跳躍 影片缺乏主題 想要表達的太多 最後什麼都顯得太過膚淺。文學改編電影不應該只追求氛圍的營造。
一姐今年原来双片入围，失敬。
啥b
意向意识高于故事，却鲜少情感共鸣。结构做得不错，周军与出租车司机的设定也很妙。只是台词写得太做作，现实主义基底真的是与这恶心诗一样的台词不搭。
我脑补了一年代大戏 前世的爱人这辈子变换成多个角色救男主 最后变成爱他的出租车司机
挺好的习作。大学生电影。结果一看导演，笑了。
片名很文艺，就看了。看完有点思想复杂了。不错又不太成熟。评论区有点一边倒，比起那么多虚伪的作品，这个算真诚的。说什么镜头晃，比起娄烨已经非常稳重收敛了。只是人物确实有点分裂，哲理与诗化的情调不该让身为工人的的主角用台词去呈现。
怎么说，诗意现实主义的感觉让我想起毕赣想起娄烨有很多隐喻和意向导演最后说司机是他的影子
【3】#PYIFF2019#01场# 我感受到的是学生短片的痕迹。（小成本）制片上似乎是准备好了，所以没有过度不适，但故事是灾难，拿不住，不会放，不收敛。“我也想你了。我叫张静雅。这就是我家了。”这个段落还挺喜欢的。
看了一小时坚持不住了
没看完关了
茫茫人海中 这位导演的风格竟能与毕志飞导演所见略同
情绪的宣泄与成本的限制都不足以构成影片缺乏基础常识的原因。所谓的作者，完全沉浸于通过角色对情绪表达的营造。致使所有激烈的情绪动作，或是画框外的镜头表达，都发生在事件逻辑之前。且崩塌的态势，随着情节地不断推进变得无法控制。大量的无用镜头，非旦不会完成情绪的积累，更甚在不断消磨着原本就所剩不多的戏剧节奏。导演对于影像的想当然与乏力，也同样体现在台词功底上。非常人口中所出的对话，不是浪漫，而成为矫揉造作。沉浸在文字情绪的状态，又与刻意的视听手法，对观众进行着双重摧毁。
形式化的镜头，空洞无力的故事，运镜好难受。