虚构安娜

故事本该在第六集结束，值得三颗星，但最后两集back to reality，更加渲染了安娜的力量，“she‘s good at making people care about her”，“Everyone so eager to help”，以及让人回过神去发觉，故事背后，影片真正想让观众关心的并不只是安娜是什么样，而是这样的安娜从何而来，child like this is “made out of nowhere”，并不是家庭并不是环境逼迫，如果只是杂志给了安娜那样的梦，又是什么给了她孤身一人冒充贵族的胆量，危机时候谋划签证法漏洞的淡定？

“so you just let her go？

” “no，she's always beyond us”

每一集的开头都已经说的很清楚，除了真实的部份，其他部份都是编造的。

为什么看这部剧的人要各种去扒他真实情况，去扒真实的Ana是怎么样的，然后来给这部剧打低分？

你们想要的真实，难道不是应该去看新闻或者看纪录片？

这个还是个剧情片啊！

他只是因为Ana的故事有感而发，而创作了这样一部剧。

这部戏里那么多亮眼的人物刻画和表现，就都被你们的低分掩埋了。

你们没有看到记者因为是一个女生，职业生涯做错了一件事，而这件事还仅仅是因为太过信任自己作为朋友的同事，而导致自己一直被遗弃在角落，还要被背叛自己的同事领导吗？

而另一边华尔街的男高管，做错了事情，错误的给Ana背书，得到的惩罚确实升职加薪，仅仅是打球的球场从1号换到了12号。

这是多么鲜明的对比与讽刺！

你们没有看到那个想要借Ana上位的《名利场》女生，又做婊子又立牌坊，但最后却自己又是出书，又是被信用卡公司waive credit，名利双收，什么都没有损失，还要一把眼泪一把鼻涕在法庭哭泣，最后恶有恶报了嘛？

你们没有看到Ana的父母告诉记者，有些孩子就是超出了你的能力，而放弃了Ana吗？

这是多么现实，并多么无奈。

就，明明这部剧 值得一个四星半！

剩下半颗星的确是我也不喜欢ana的high pitch嗓音

Anna典型Psychopath，骗人不心虚，谎言信手拈来。

有的评论说她还是格局太小了，没有去调查清楚这个这么大的局该怎么骗，被抓包只会气急败坏地骂人。

这看似不合理，但的确是很教科书式的psychopath作风。

这类人不会去细想骗局的细节，怎么去完善骗局。

因为他们蜜汁自信，觉得自己只要这么说了，对方就一定会相信。

如果不信也没关系，下一个会信，总有人会信。

抓包后发疯似地骂人也是很典型的。

因为他们无法接受自己被抓包，于是故技重施，想通过骂人来pua对方。

而且这列人不会与人建立什么长久关系。

像剧里的Nora（虽说这角色是虚构的），正常人如果是一心想上位的，碰到Nora这种不会做出什么出格到让她跟自己断绝关系的事。

而是会尽量跟她搞好关系，通过她去认识更多的豪。

虽然Anna也这么做了，但刷了Nora 40万刀这种事实在太不明智，非正常理性思维人所为。

只能说这也是非常符合psychopath作风了。

Kacy姐妹团里最喜欢的就是Kacy。

可能也是因为Kacy年龄比较大，所以比较成熟。

Kacy一直很拎得清。

她眼里Anna就是一个客户，所以她好生伺候着。

包括一起去摩洛哥，她也是抱着一个出差的心态，不会真的当Anna是个朋友。

后来Anna找她求救，她不知道发生了什么事，但也帮忙了，Anna来到她家楼下求借宿，她也心软了。

感觉是一个成熟善良的妹子。

虽然经常说些很禅的话，但她说的那些你又是无法反驳，而且她也的确live by those words。

Rachel虽然看到后面她被欠钱时的压力山大也是可怜，但她的吃相真的从头到尾都很难看。

一开始跟Anna做朋友是因为以为她豪，跟在她旁边像个跟屁虫一样，什么都Anna说好就好。

整个吃人嘴短，拿人手短的样子。

Anna花钱如流水，Rachel也是脸皮厚各种蹭，简直把Anna当作ATM，吃饭能吃贵的绝对不挑便宜的，酒店房间也要往贵的挑。

朋友之间就算对方有钱+大方，也不该这样理直气壮地花人家的钱啊。

早期的吃相真的太难看了。

后来发现被骗了，在Vanity Fair跟上司开会那段也是噁心。

不停说it's not my fault。

这怎么就不是你的fault了？

退一万步说，你也是bad judgment了，怎么可以那么坚定地拒绝任何责任？

真的很Karen，很娇生惯养的美式白妞，错都是别人，自己永远是白莲花。

再到后期，借这件事炒作还成功了，继续噁心。

各种上节目说this is the worst thing ever happened to me. Gimme a break！

明明这件事对Rachel来说就是一个blessing in disguise，她借这件事出名了，原来是个照片编辑，结果Vanity Fair让她写了篇文章（文风也是超Karen），然后还出书继续讲这件事，上节目说这件事。

就像Todd结尾说的，她的个人财产+事业都因为这件事peak了，还在这里装什么受害者。

Anna最近在IG上怼她了，也是看得爽。

Neff无法理解Neff的脑回路，不分是非黑白，只强调loyalty的圣母。

早期Anna的小恩小惠收买了她。

中途发现被骗时，她的反应也是正常人的反应。

对Anna态度强硬，坚决要Anna还钱。

Anna真还她钱后，她有整个人软了倒向Anna了。

Rachel被Anna骗了6万多后，Neff的反应真的是站着说话不腰疼。

Anna欠酒店钱时，她可是另一般嘴脸。

到后期Anna已经入狱在等待庭审，Neff跟女记者老公聊天也还是坚信Anna是真的。

你是脑残吗？

根本就是一个拒绝接受现实的人。

我是很反对loyalty这个概念的，如果你是对的话，你为什么会在乎loyalty，loyal与否你都是对的啊。

什么人最强调loyalty？

懂*王就最强调loyalty，要的就是在明明错的情况下，都还给予支持撑腰。

我觉得loyalty只适用于无关是非对错的时候。

你朋友明明是个诈骗犯，你还loyal to her？

你脑子里装了个太平洋吗？

Vivian她不算Anna的姐妹团吧，但这个人物槽点实在太多了，不吐不快。

你一个孕妇，这么辛苦工作干嘛？？？

别说什么事业心重敬业乐业的，你就是在带动内*卷！

拒绝内*卷！

怀孕过程中各种身体不适，但依旧坚持高强度工作，那别的同事眼里这是什么？

这是压力啊。

你没Vivian努力工作你还好意思要求加薪升职吗？

你没怀孕你怎么还不如人家努力工作？

你怀孕了那人家怀孕了也是可以很努力工作啊？

你就是娇气。

有个这样的同事，真的是整个办公室都要卷得飞了好吗？

老板倒是乐呵呵，最喜欢这种拿着一份工资干着几个人的活的员工，来大家像她学习！

Vivian就是一个很不负责任的孕妇啊！

别说什么她不是一个生育机器，她事业心重，燕雀安知鸿鹄之志的。

这些都是屁话。

她可以不怀孕，她可以选择堕-胎，她可以专注事业。

但她要决定怀孕，决定要生孩子了，那就要负责任，不能不顾宝宝的生长发育啊。

产·检什么的放了医生鸽子这些也都算了，毕竟只是检查。

但她把自己搞得那么压力山大，高强度工作的，这些真的会影响胎儿发育。

我承认，这是不公平。

为什么准爸爸可以继续高强度工作，熬夜，喝酒？

为什么对准妈妈诸多要求？

但没办法，事实就是胎长在准妈妈身上。

准爸爸喝酒对胎儿发育0影响，准妈妈喝酒胎儿发育就严重障碍了。

准爸爸可以各种出差坐飞机，但准妈妈到了一定月份就不得不考虑坐飞机的高空辐射问题。

所以对准妈妈的要求是不公平。

但没办法，要么不生，要生就得负责。

生*育方面的两·性偏差是永远会存在的。

社会能做的只是尽量减少，比如把paternity leave变成常态，让爸爸们可以担当多些责任，减轻妈妈的负担。

追完剧后我迫不及待地去读了纽约杂志的原文《Maybe She Had So Much Money She Just Lost Track of It》by Jessica Pressler。

原文的一开头只是从酒店礼宾员Neff的视角出发，通过一堆奢侈品和高档餐厅的名字勾勒一个出手阔绰的名媛形象，我读了也跟Paul一个想法，这个故事有什么看点？

剧版则是从报道记者视角去切入这个故事，一开始也会很容易感到无聊，但是后面随着消息源的扩大，一个个celebrities的名字犹如报菜名般为安娜的传奇经历添砖加瓦，我会不由自主地跟着Vivian去探索安娜的诈骗史。

Why this girl? 安娜并不是个让人一眼惊艳的美女，气质也一般，甚至性格也不nice。

岂止不nice，她说话和做事的方式都比我想象的要更加bitchy，这也让我对那些大人物为什么对此买账而更加惊奇。

但是安娜对时尚的造诣确实出众，完美地包装了她，还有她巧妙的话术，让她能跻身各类名流party，受到了那么多名人的认可，这些认可看似很浮于表面，但是他们对他的感觉是对的，她真的不一样。

但是我觉得如果像网友说的那样，从安娜的视角去演绎这个故事的话，很容易变为高智商犯罪爽文，只供观众娱乐一下就完了。

而实际上安娜的内心，没人能知道，第一视角也拍不准确。

跳出来第三视角看这个故事，虽然也是诸多揣测，但是更冷静一点，更能看见其中的荒诞。

所以比起直接写安娜，编剧塑造了一个与安娜不同年龄、不同家庭、不同职业，但是又有几分相似的女记者，与安娜形成对照，把视角跳出来，放在环境里去写安娜。

Vivian这个角色很有意思，把她设计成一个孕妇我觉得有双关的意味，”conception”既有“构思”也有“怀孕”的意思，整个剧集是以她构思整个story的过程为脉络，story写成之日也是baby生产之时。

我甚至带入进了Vivian这个角色，不停地想打破砂锅问到底：Anna Delvey究竟是怎样炼成的？

Anna Delvey是Anna Sorokin虚构出来的德国女继承人，但是电视剧里的安娜又是真实的安娜吗？

也只是记者Vivian通过多方侧写，在无限接近于真相之后，再次搭建出来的人物，安娜永远是神秘的。

当然，这个故事是真实的。

今天不是Anna，明天也会是Bella、Cara、Daisy。

诚然，Anna是众多“socialite”里面的传奇人物，但也是这个环境造出来的“英雄”。

从很多细节能感受到，美国也很人情社会，办事立项目，看人（脉）而不看能力。

就像原文作者写的那样：纽约是一个“where glass towers are built on paperwork promises”的地方。

最后一集，甚至到了德国，Vivian去调查了安娜的成长史，我觉得很多观众肯定也跟Vivian想象的一样，认为肯定是原生家庭造就安娜如此，但事实却与预期不同。

尽管安娜在学校遭受的排挤，让她渴望通过改变造型来改变自己，从而得到别人的高看，但是这并不是她走上诈骗的决定因素。

观众的探索面对她平凡的家庭，只能落在她仿佛“天生坏种”的无力结论上，像她父母一样，对安娜做这些的动因let it go。

世人无法知道安娜是如何走到这一步的，正如她自己说的一样，她一开始就是安娜。

但是在她疯狂又孤独的旅途中，我们看到了她是如何一次次被爱人、朋友抛弃。

她周围的所有人都是希望从她身上获得什么，Chase想要一个有个性的漂亮洋娃娃给他在社交场上装点门面，为他拉来投资；Rachel看起来很无脑，但其实是个精明的利己主义者，与安娜来往就是图她的钱，在把公卡搭进去之后，还能把这段经历变现，再赚一笔；Neff跟安娜其实在财务上差距最大，但是她却真把她当朋友，心疼和同情仿佛让她跟安娜处在了一个平等的地位，哪怕认清安娜在骗她之后，还要“讲义气”，这就有点像是为了把自己与其他“被骗得团团转”的人区别开来，不显得那么可怜的做法，在安娜的身上找一种自我感动。

其他人就更简单了，Nora有钱但寂寞，让她住家里哪怕被坑也当花钱看个笑话；Alan把安娜当理想女儿的的投射，在她身上找对生活的新鲜感；Todd在安娜身上投射自己草根出身对上流社会的不满，以及渴望用这个案子来证明自己的价值；Vivian想挖安娜“假名媛”的故事，让自己洗脱“假新闻”记者的标签。

看起来是安娜骗了所有人，实则是所有人相互利用，没有完美受害人，所有人都是这个荒谬犯罪的共。

安娜故作的不屑，掩盖不了她想成为上流的欲望，围在她周边的这些人的欲望又投射在她身上，整个故事像一个欲望的万花筒。

下层的人为了利而出卖名，上层的人为了名而舍利。

安娜自己造名，再用名谋利。

“Anna looked at the soul of New York and recognized that if you distract people with shiny objects, with large wads of cash, with the indicia of wealth, if you show them the money, they will be virtually unable to see anything else. And the thing was: It was so easy.”在物欲横流的纽约，那些吸引人眼球的故事总是“started with money”，so what's the real story? 阶级矛盾？

女性平权？

也许都想讲，作者也身在其中看不清楚。

安娜的动因也许并不特别，你与我或许都有。

但是因为是安娜，故事有了奇妙的化学反应。

Anna is fake, but the desire is real.

1. 安娜原型2021年2月11日释放，距离开播日正好是一周年，不知道Netflix是不是特地选了这个时间点。

2. 国内能搜到的新闻都说安娜是因为辗转几个hotel后在餐厅不付钱被捕的，wiki上跟剧里一样是被瑞秋和检察官合作引出戒断所被捕的，所以应该是被捕了两次，第一次就是跟律师Todd认识被放出来但是没按时出庭的那次吧。

3. Ep8的节奏有点拉胯不过ep9又拽回来一些，很喜欢中间一集一个人物从不同的角度来显示安娜的一个侧面，以及面对不同人的不同骗术。

对法尔这种时尚界小年轻只需要品味和个性就能拿下，对女企业家诺拉需要乖巧、崇拜、一些个性一些学识一些女性身份认同一些挑拨离间，代理人艾伦→青春、野心、愿景和金钱；奈芙→梦想，奋斗，交易和友谊；凯西→几个人物里最游离的一个，主要是金钱，剧里安娜自称要自杀的时候似乎trigger到了凯西，估计也是有一些交心的成分；瑞秋→寄生虫4. 其实剧对于瑞秋的态度还是比较中立的，尤其是大篇幅展现被迫留信用卡的惊恐和等待安娜还钱期间的恐慌焦虑，虽然之后卖故事卖版权赚了不少但是这段时间的折磨应该是真的，看得我都共情了，回想起有段时间穷得要死的日子，没钱的感觉实在太可怕了。。。

现实里这个charge也是被评审团判无罪，理由是安娜为瑞秋做得足够多了。

剧里去旅行那一段其实有暗示瑞秋不是一般的吸血鬼，而是在蹭吃蹭喝蹭礼物的同时还不断贪婪的索求更多，能订一间套房非要两间，点餐能选更贵的套餐绝不选便宜的，还有她心心念念想去的ysl花园，精心做过功课的人能连花园门票价格500刀也不知道？

5. 其实电影的幅度也差不多能讲好这个故事，不知道Netflix咋想的，估计版权费花都花了干嘛不多拍点。

6. 茱莉亚加纳金发一批小风衣一穿好美，有点真·德国富二代小公主的架势，原型外表是普通女孩还带着点婴儿肥，反而更佩服她的手段了，什么时候出自传？？？

7. 薇薇安的演员预计一定会收到很多吐槽，但是在预告里看到Anna Chlumsky的时候还是很惊喜～《副总统》完结之后就没再看到她了，表演方面时常觉得又看到了《副总统》里有点神经衰弱的Amy，但同样的表演方式放到这部剧里就有点用力过猛。

8. Todd和薇薇安最后好像一对中产离婚夫妻，作为两个世界上可能最了解安娜的人这算不算反向斯德哥尔摩症。

评判安娜索沃金不是一件容易的事情。

评判任何人都不是一件容易的事情。

或者说，上天从未赋予过我们这种权利。

我们可以因为安娜伪造了她的身份而很轻易地将她的所作所为定义为诈骗，但是这样的评价同样可以被很轻易地推翻。

因为“身份”本来就是被创造的：父母构造了它，家族构造了它，我们出生的地方，我们的教育背景，我们居住的街道，我们所处的社会，他人对我们的认识，我们对自己的认识。

而当安娜自己完成了这一切时：她用语言塑造了一个无所不在、无所不能的父亲，构造了一个神秘富有、来自异国的家族，重新加工美化了她年少的移民经历和居住环境，运用从时尚杂志里接触到的艺术知识包装自己的教育背景，然后利用这些建立了那些名流们对她的认知，从而不断加固她对自己“构造”的新“身份”的认同。

可以说，安娜构造了一个社会，一个只属于她自己，只关于她自己的社会，就像她那位“科技家”男友说的那样：when a person dream, it’s a dream ,when people dream, it’s the reality. 这位男友并没有将他的构想变成事实，但有趣的是，安娜记住了这句话并且make it come true. 安娜把她脑海里对自己的构想变成了所有人认识并承认的事实，她个人传奇的经历完全可以成为这句话的完美注解。

我们不可能不对此感到惊奇，没有人能够在听到这些之后不提出那个问题：“她是怎么做到的！

” 我们无法真正探寻他人的内心世界，但我们可以通过剧中给出的信息猜测，那可能只有一个答案：信念。

“信念”这个词在现在这个社会已经逐渐和“成功”捆绑在了一起，就像那些富商在他们的演讲里说的那样，强大的信念会引导人们最终走向成功。

安娜也不例外。

我们如果想解读安娜，就必须先理解她对“成功”的渴望。

剧中的安娜一直有一个痛点，是她绝不承认和妥协的，那就是将她的所作所为定义为诈骗。

她说她宁可死在监狱里也拒绝向公众承认自己是个为了奢华生活而骗取他人钱财的骗子。

她始终坚信自己的AFD会是全世界最顶尖的艺术俱乐部，她会成为一个建造全球艺术顶峰殿堂的女企业家，她注定与众不同，注定要让她的名字成为纽约的传奇。

或许的确如此，她天生不同，拥有非凡的眼光和使他人信任的能力，她的话语仿佛具有某种令人眩晕的魔力，令她周围的人无一不陷入她所构建的美梦漩涡里。

不论男女，无论老少。

人人都曾认为自己生而不凡，但我们并不具备那种支撑自己这种想法的能力。

然而安娜不同，她的能力就是她相信自己与众不同的佐证，并且一直被佐证。

她想到什么，她就去实施它，可巧的是，她总能得到她想要的结果，仿佛世界听命于她。

这种能力与幸运交织的错觉好像一只无形的推手，推动她一步步逼近幻梦崩塌的那一天。

那么安娜想要的成功是什么呢？

ADF俱乐部究竟是什么呢？

她为什么会觉得这个俱乐部的建成就是她想要的成功？

即便安娜不断否认她利用他人钱财维持自己奢华享受的指控，她对奢侈生活的迷恋和追求也是无可回避的事实，这也是她最初踏上这条浮华的原因。

对于一个自命不凡的人来说，区别于普通人的奢靡生活是最好也是最简单的证明。

剧里安娜第一次见到薇薇安时，她不断强调她需要一个正式的媒体探访，一个区别于其他人的探视方式，一间单独房子，一张不设隔板的桌子。

这一切都是为了彰显她的特别。

她告诉薇薇安，这个世界上到处都有隐形的VIP通道，找到它们就可以到达任何想去的地方。

精致的打扮，设计好的谈吐，都是进入这个通道的凭证。

她可以为这份凭证随时做好准备，即便身处牢狱，也能保证每天的衣着搭配和发型。

安娜窥见到了这个世界得以运转的另一面，一个隐藏在规则之下的规则，她找到了开启这个秘密世界的钥匙，这就是她征战这个世界的秘密武器，在我们看来，她从此所向披靡，无往不利。

而当我们把目光转向她费尽一切想要到达目的地时，我们还是会感到困惑。

安娜所有的努力都是为了成功地建造她梦想中的顶尖俱乐部：ADF，一个以她的名字命名的消费殿堂。

安娜用了很多精美的图片和雄阔的语言去描绘这个她无比渴望的作品，但事实上，这就是一个高端的消费的场所。

先锋意义的艺术品，花费无数工时的华服，汇聚世界食材的高档餐厅，豪华泳池和休闲设施，安娜把这些称为“艺术”。

而对普通人来说，这是一个大把金钱流动和蒸发的地方，这是一个用无尽物欲填补内心空虚的巴比伦花园。

而安娜把这一切认为是，成功。

她在不断追寻这样的生活，她认识了需要这种生活的人群，然后她找到了会支持这种生活的人群。

因此安娜一定会出现，安娜一定要成功，安娜一定会成功。

打入上流社会对于安娜这样出身普通的人群来说是她实现成功最快捷的方法，而变得“有名”对于安娜来说又是融入上流社会最快速的方法。

因此“有名”就成了安娜最执着的方向。

在她混迹于名流社交活动时，她伪造神秘的富二代身份并用具有技巧性的谈话吸引目标人物的注意力，而当她锒铛入狱时，她又需要媒体对她的无限度曝光来达到在普通人中人尽皆知的目的。

她清醒地知道，只有赢得他人对自己的认可与尊重才是维持奢华生活的长久保障，所以她既不会轻易地投入任何一个富商的怀抱使那些合作方就此轻视她，也绝对不会承认自己的事业是一个虚幻的骗局以至于失去大众对她的支持和好奇。

回观安娜的每一步，她大胆又谨慎，执着又冒险，她几乎具备一个创业家所必备的特质。

她有最能适应现在这个社会的品质，像这个时代教导我们的那样，野心勃勃，不放过任何一个机会，敏锐地感知圈层的流动，聪慧地洞悉那些人心和规则的空隙，在这个惊险的地雷游戏里活跃地如鱼得水。

最重要的，她始终铭记社会教给她的最重要的一点：成功。

当薇薇安作为一个记者，刨根问底地想要找出造就安娜的人物、经历和转折点时，她找不到答案。

安娜说，她一直如此。

薇薇安曾经以为，或许是流言里安娜背景非凡的父母造就了她，或许是校园里不知名的霸凌事件造就了她，或许是潜藏在资料里被人忽略的某个细节造就了她，甚至怀疑过是自己的报道让安娜在媒体的推动下变成了一个可怕又冷漠的怪物。

但是她最终找到的答案是那样苍白无力、普通寻常：没有人，没有事件，安娜生而如此。

在当下的社会，人的成长不再只来自于父母的言传身教。

海量的信息把我们包围，往往我们还未来得及分辨这波浪潮，下一轮浪潮就已经到来。

有的人也许还在吃力地挣扎在海面上，企望获得一瞬间的喘息，有的人已经放弃了呼吸，就此下潜，顺着最深的洋流，沉溺在信息的海洋里。

安娜就是不断下潜的那个人，她比大多数下潜者都更有力量，更有毅力，她接近了那个海底的亚特兰蒂斯，却在看清这个骗局的前一刻耗尽了最后一口氧气。

同处于这片浩瀚的海洋，不难理解为什么安娜的辩护律师会说每个人心里都有一个安娜。

没有人能说自己不向往成功，但是当我们像追问安娜的追求那样去追问自己时，很难说我们得到的答案是不是和安娜追求的ADF俱乐部一样虚无。

故事情节而言，高走低开。

主线索是剧中以记者的视角去探索安娜事件的原委，通过多个当事人视角还原事件。

女主的事业线，从被诬陷发配边疆到凭借这个事件名利双收；女主怀孕，临盆，到孩子出生的时间线。

律师的事业线和家庭线。

第一集的渲染让我对安娜有所期待，但后来看到她在入狱前狼狈不堪的样子，再去风光至极的场面，我都替她心虚，即使她面对很多上流阶层时，可以口若悬河，但我还是能感受到这个人内心深处极致的自卑。

最后两三集，记者试图寻找安娜行骗的原因，还有律师和女记者都被攥得死死的，对她言听计从，即使大家都明白她就是个骗子。

关于友谊，大家不过是各取所需而已，安娜没有朋友，而瑞秋等人不过是想榜上安娜过骄奢淫逸的生活，当然有人可能说内芙有一点点真感情，但maybe因为还她钱了，最后大结局也说了她俩后来掰了。

很多人批评演技问题，但是我觉得都不是什么大问题，甚至有一些吵架和对峙的比较有张力的戏，让我看的很过瘾。

安娜是罪犯，但她会利用人性去达成自己的目的，她会包装和营销自己，特别是从时尚角度去进入上层，正是契合了上流阶层的虚荣，让那些富人和商人信以为真，的确是有技术；她有过目不忘的记忆力，和应对自如，见人说人话 见鬼说鬼话的社交能力；另一方面，为了包装自己，她拆了东墙补西墙，可是她原本就没有墙可以拆，她就是老赖，虚构标的，信托基金办理贷款，开支票弄到现金（虽然我还是不理解怎么套到钱的），她是为了满足自己虚荣心，为了让所有人都看得起甚至仰慕自己，这一根源就是源于移民的身份给她带来的青少年阴影，她就是个心理畸形的女骗子。

所有人唾弃她，又想成为她，因为她敢于做她dream的事。

内芙的男朋友也看到了安娜的野心和行动力。

或许，点明主旨的是安娜和律师儿子的那段对话“当然了，人们会出于各种原因给别人钱，内疚和爱是最大的两个原因”，这可能是记者一直寻找但一直没能找到的原因，安娜蛊惑人心就是利用了这个原理。

人是一个多么复杂的动物，在摆正三观的同时，我们也要反思和映照现实，不要被PUA，但要dare to do！

郊区的监狱里，有一位女子，与周围格格不入。

她戴着黑框眼镜，逻辑清晰，谈吐优雅。

有人嗤之以鼻，她就是纽约第一女骗子；也有人坚信不疑，她家财万贯，是上亿资产的继承人。

而她自己却说，钱对我来说不是问题，信不信由你。

她就是——虚构安娜

*以下内容为真实事件与剧情相结合，少部分为剧集杜撰她叫安娜·索罗金，另一个更广为人知的名字，叫安娜·德尔维。

她是“德尔维”家族的继承人，父亲希望她能自力更生，便在她名下设立了6000万欧元的信托基金。

只要她年满26岁，就能自由支配这笔钱。

而安娜的社交平台，也充满着富二代的奢靡气息——游走时尚秀场，穿梭艺术画廊，跨界名流峰会。

无处不在的高端奢侈品，数不尽的上流派对，还有与她亲密合影的富豪贵族、时尚名流，甚至不乏商界大拿的身影。

整个纽约的富豪名流圈里，似乎就没有安娜不认识的人，走到哪里都能听见她的名字。

安娜还和一般只会挥霍玩乐的富二代们不同，她有着自己的事业：以自己的名字来命名的基金会。

在基金会初创阶段，安娜凭借广泛的人脉，组建了基金会的核心成员。

并通过详细的商业计划书，成功说服银行投资人为她作担保，向国家城市银行申请了2200万美元的贷款，并且拿到了高达20万美元的信贷额度。

从始至终，没有一个人怀疑过安娜的真实身份，直到她因为涉嫌诈骗锒铛入狱。

为了挖掘安娜的故事，《曼哈顿》的女记者耗费了几个月的时间，从社交平台到辩护资料，再到安娜住过的酒店、交往过的人群进行详细的采访取材。

这位传奇女子的神秘面纱，终于被揭开——令人大跌眼镜的是，安娜并不是什么坐拥上亿遗产的富二代。

她的父亲是货车司机，母亲是家庭主妇，家中还有一个弟弟，非常普通的家庭。

作为俄罗斯移民，16岁才到德国生活学习的她，并不受待见。

传闻中的那些富豪身世，全都是假的！

实在让人震惊。

安娜到底是怎么融入纽约名流圈，又是怎样让富豪名流们对她的满口胡言深信不疑，甚至心甘情愿被骗的？

这一切都离不开最关键的两个字，“人设”。

从小，安娜就流露出对时尚的兴趣与关心，在高中毕业之后，便到伦敦中央圣马丁学院进行学习。

然而待了没多久，安娜就从圣马丁退学，在柏林的一家公关公司实习。

随后，她又辗转去了巴黎，拿到了在法国时尚杂志《Purple》实习的机会。

也正是在《Purple》实习的那段时间里，让安娜有了接触时尚、艺术和名流的机会。

现实中安娜·索罗金的日常在最能够一眼辨别暴发户和网红的时尚人士看来，安娜的品味是独一无二的。

她总能很精准地抓到“品味”的精髓，不管是穿着、谈吐、行为举止，甚至细节到去哪里吃什么样的菜，该点什么年份区域的红酒。

安娜浑身上下散发着“上流社会”的气息。

在真正的名媛眼里，安娜和她们就是同一类人。

“不试图给人留下深刻印象，不畏惧，不在乎，而且对艺术很有品味。

”

安娜时常辗转于各大画廊艺术展中，在无意中与名流大家们分享自己对于艺术的见解。

一旦碰上同道中人，便很快能与对方结成友谊。

对于时尚与艺术的独到见解，是安娜跻身名流社会的第一块敲门砖。

当安娜拥有了这些“人脉”与“朋友”，便要最大程度地利用这些资源。

首先是社交平台。

安娜通过社交平台留下了与各种名流的合影，并亲密地标记对方的名字，不断对自己是贵族继承人的形象进行印象加深。

与此同时，社交平台上也不乏各种艺术展览、旅游度假的照片，甚至搭乘私人飞机、豪华邮轮，让越来越多的人对她编造的身世深信不疑。

人设已经搭建成功，安娜便开始了自己的新一步扩张。

通过“我和某某名流认识”、“某某名流是我的朋友”这样的搭桥牵线，安娜开始挤进更高层次的圈层。

她有了一个新的名号：创业。

安娜不断地利用女性崛起和创业热情来大做文章，强调家族虽然有钱，但是希望她能够独立自主，所以她需要靠自己的努力来创业，获得更多人的支持与引荐。

和其他只懂得享受的富二代不同，安娜对于创业的热情，吸引了一部分投资人的青睐。

与此同时，当时安娜的男友蔡斯正处于创业失败阶段，她利用了蔡斯的失败，向蔡斯的引荐人诺拉告发，将诺拉的资源顺到了自己的阵营里。

之前因人际网络不够庞大而四处碰壁的安娜，顺利地将建筑师、收藏家、地产大亨都纳入了自己创业团队中，形成了一份“完美”的商业计划。

要想启动这份计划，便需要通过融资贷款来实现。

起初，她也和所有创业人士一样，提交商业计划书，试图说服投资人艾伦为她担保贷款。

但不管她说得再怎么天花乱坠，艾伦从她的项目里看不到利益，也无法对这样一个年轻人产生信赖，便拒绝了她。

多次碰壁之后，安娜找到了新的出路：先改变自己的形象，她不再是一个出入时尚派对的富二代，而是头脑清晰的女企业家。

戴了眼镜，换了更为深沉的色调搭配，摇身一变商界人士。

接着，她试图寻找着艾伦身上的弱点：他有一个女儿。

好巧不巧，艾伦的女儿就跟所有纨绔子弟一样，不学无术，天天只想着花家里的钱。

安娜对创业充满热情的姿态，逐渐点燃了艾伦的生活激情。

当然最重要的，还是利益。

安娜施加了一些简陋的伎俩，像是购买虚假电话卡、变声装备，为她的假身份提供更为真实的验证，让艾伦相信她所提供作为担保物的信托基金没有任何问题。

甚至在承销商要求交出10万美金的保证金时，艾伦用自己的判断作为担保，替安娜向国民城市银行申请到了20万美金的信用额度。

艾伦坚信，这是一笔“能够吃到死”的生意，在做到全球扩张之前，他就能吃下超过两亿美元。

就算现在安娜无法马上拿出钱来，但也都是迟早的事。

故事看到这里，不禁让人有了一种错觉：这不是一个女骗子的行骗故事，而更像是一个女企业家的血泪创业史。

然而，最关键的问题在于——安娜的钱都从哪里来的？

她用了一个很聪明的办法，以小博大。

一开始，安娜刚踏入名流社交圈时，豪掷千金，用高奢衣服和消费来包装自己。

就连给小费，一般人最多10美金，但安娜都是100美金起步。

当认识的有钱人越来越多，安娜便以自己只有现金、或者只能汇款为由，让对方提前帮自己刷卡垫付。

和男友蔡斯恋爱时，住酒店、吃饭、逛街，刷的都是蔡斯的卡；

帮诺拉到买手店取衣服、记账消费、招待朋友时，将自己的消费记在诺拉名下，或者直接刷诺拉交给她的信用卡。

就连预约私人飞机，也是借用投资人的名号，一分钱都没付，敷衍几句赶时间便坐上了私人飞机。

也正因为她骗的都是有钱人，有钱人们都理所当然地觉得，安娜没有理由会欠他们钱不还，便心安理得地替她先行付款。

就算发现被骗了，有钱人们也碍于面子，而选择不了了之。

甚至其中还有不少人直到安娜入狱，他们才意识到自己被骗了。

唯一一位不停向安娜追讨欠款的，是《名利场》的一位女记者瑞秋。

和安娜成为朋友之后，为了表现出自己的阔绰，大多数时候，安娜都不会让瑞秋付钱。

不管是美容、购物还是吃饭，安娜都会主动为瑞秋掏腰包。

然而就在她们一同结伴去摩洛哥游玩的时候，安娜的信用卡刷不了了，便只好让瑞秋垫付了六万多美金的消费。

对于一般的有钱人来说，可能这并不算什么钱。

但对于瑞秋而言，这相当于她一年的工资，还刷爆了她的信用卡。

为了追讨回这一笔欠款瑞秋便把安娜骗钱的故事发表在了《名利场》上，并向警方报案。

与此同时，安娜也由于不断在各个酒店吃霸王餐、逃酒店钱，被警方正式逮捕。

安娜因被身负四项“重大诈骗”罪名，被判4到12年有期徒刑，罚款19.9万元和2.4万。

长达四年的纽约第一假名媛诈骗案，就此划下句号。

直到被保释出狱、这部以她为主人公的剧集播出，她依然在利用着世界的有钱人们。

每次庭审，安娜都精心打扮自己，甚至找了设计师为自己设计“出庭造型”，也会因为对造型不满意而拒绝出庭。

安娜在庭审上的“时装秀”，一度还成为社交平台的热门话题。

*与日本女杀人犯木嶋佳苗的“庭审搭配”如出一辙在监狱里的安娜，也忙着写自己在纽约的回忆录，还打算将自己在监狱里的生活撰写出书。

而她的这段诈骗故事，以32万美元卖给了网飞，拍成了这部剧集。

庭审中的安娜·索罗金安娜的人生，确实是一出极其精彩的戏剧。

她深谙名流社交，掌握了游戏规则，强势的气场和自信的谈吐让她在真正的有钱人们面前也显得十分突出。

她制造了一种“世界唯我独尊”的存在感，这也是有钱人们的通病。

当别人对上流社会仰望不已、俯首称臣的时候，安娜以更高贵的姿态一脚踏入，打破了名流们的固有思维习惯。

即便安娜的诈骗手法并不高级，更有着肉眼可见的漏洞百出，但“当局者迷”。

安娜的演技已经卓越到，连她自己都活在预设的虚假之中。

在被捕之前，安娜疑似服药自杀，被送入了医院。

在医院里，即便她的谎言被揭穿，她却把所有的罪责推给了自己臆想中的“原生家庭”——爸爸是黑帮，不仅家暴，自己因为是俄罗斯移民，还收受到各种歧视……等等。

然而在调查过后，平凡又普通的蓝领家庭，并不能为安娜的犯罪而背锅。

在很多残忍的案件背后，总是充斥着对原生家庭的控诉。

但像安娜这样的现实故事却在告诉我们，基因与环境，并不是让一个人“变坏”的绝对因素。

安娜的性格扭曲与自命不凡，来自于她对于命运的不服，还有对金钱与名利的偏执。

她所渴望的，早已不仅仅是钱，是那种万人拥戴、受人追捧的虚荣感。

被安娜所欺骗的人们，可以追回钱财，断绝往来；然而唯有她自己，深陷在亲手布下的骗局，永生难逃。

*本文作者：D

It started with money,as it so often does in New York.这个故事始于金钱，就像你在纽约经常看到的那样。

这是Jessica Pressler文章的第一句话。

电视剧《虚构安娜》以Jessica Pressler 发表在 New York Magazine 上这篇文章《How Anna Delvey Tricked New York’s Party People》为基础，讲述了一个卡车司机的女儿通过打造人设融入纽约社交圈的故事。

主创团队包括知名制作人 Shonda Rhimes（《实习医生格蕾》） ，导演大卫·弗兰科尔（《穿普拉达的女王》）、汤姆维里卡Tom Verica（《十二宫》），主演朱莉娅·加纳（Julia Garner）、安娜·克拉姆斯基（Anna Chlumsky）等。

剧集上映后，针对虚构安娜的评价多以PUA、诈骗、假名媛为关键词，也有不少观众将这部网飞新剧与同期上映的纪录电影Tinder诈骗王、小李子主演的经典犯罪电影《猫鼠游戏》做比较，然而虚构安娜展现出来故事内核并不完全属于犯罪题材，像剧中记者所说的，这是一个关于新时期美国梦的故事。

很可惜的是，剧集既想最大程度利用“女诈骗犯”这一噱头，又想尽可能平权、阶级固化等时代热点，最终讲了一个四不像的故事，塑造了一个失败女性反面角色。

01虚构安娜的原型与剧集在60 minutes的采访中，主持人问Anna未来还会留在纽约吗，安娜毫不犹豫地回答：

采访中不想离开名利场的安娜，是网飞新剧《虚构安娜》主角的原型。

2021年获得假释后，她把自己的故事以32万美元卖给网飞，在出狱后得以维系不错的名媛生活。

以记者薇薇安的调查为线索，安娜德尔维与安娜索罗金的故事在观众面前徐徐展开。

作为一个因盗窃入狱的诈骗犯，《虚构安娜》的故事其实并不复杂。

她的骗术仅限于伪造名媛身份，真正骗到手的也只有短暂的奢华生活与10万美元贷款。

想把这样一个假名媛行骗的故事讲得有深度，就势必要挖掘安娜的犯罪动机，在犯罪者这一角色的塑造上下功夫。

显然，网飞没有做到。

02真正的罪犯永远不会假装自己在行骗低劣的行骗手法被誉为编剧圣经的《故事》中，罗伯特·麦基这样阐释反面人物塑造原理：主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力，必须与对抗力量相适应。

说得直白一些，出彩的反面人物可以有缺点，但决不能是力量远不如对手的傻白甜。

从第一集开始，网飞就释放出了人们对安娜截然不同的两种认知：

一个愚蠢的社交名媛

一个年仅26岁就骗倒了大银行金融顾问、对冲基金、律师事务所、房地产开发商、慈善家、画廊、艺术品经销商、时装周以及纽约一大半社会人士的女孩随着记者调查的深入，安娜这一角色逐渐显出全貌。

为了让这个罪犯明星得到更多观众的关注，网飞花了大量镜头去展示安娜几乎是与生俱来的“名媛气质”、金融才能、艺术天分，也不遗余力地渲染她为创建ADF四处奔走的“辛苦付出”；另一方面，安娜在与人对峙的过程中多次暴露幼稚与自卑。

在酒店，安娜因无法支付房费而被酒店赶到大堂，面对质疑，安娜用家庭创伤忽悠了迷恋她的瓦尔，用理想、事业忽悠了创一代男友蔡斯。

在剧中人物眼里，这当然是安娜应变能力的体现，但站在上帝视角的观众不难察觉安娜的惊慌。

在后续的剧情中，面对来自银行、酒店等越来越多的质疑，无论安娜的表现是歇斯底里还是倨傲冷漠，她的借口始终只有两个：“银行会贷款给我的”，以及“我要做一项伟大而神秘的事业”。

这套借口对在真权贵与名媛圈之间的高管、话事人或许有效，但它无法成为真正的上流社会的敲门砖。

她爱上的科技公司创一代是个跟她一样的骗子，搭上的人脉有时尚人士、基金会会长、热爱开派对的阔太、想播撒父爱的高管……而当内芙质疑安娜身份去找酒店老板的儿子们询问时，他们一致回答“她从未来过我们家”——安娜始终没有如她所设想的那样突破名媛圈，打入上流社会。

这套低劣的骗术对上行不通，对下也是一样。

伟大的事业和神秘的家庭背景忽悠住了一众名媛和时尚人士，却没能哄住真正要上班还贷的瑞秋。

不管安娜有多么强大的身份背景，瑞秋在眼前利益受损时，几经纠结还是选择了撕破脸皮，与警察合作设计抓捕安娜。

故事到这里本该以“假名媛锒铛入狱”告终，但或许是网飞艺高人胆大，剧集又释放出下一个疑问：如果安娜的身份是真的呢？

支撑这一疑点的当然不只是安娜带着浓重口音的英语，更有她面对宣判时也一如既往的自信。

剧中，安娜对薇薇安说：你还是对我一无所知。

这句话驱使薇薇安远赴德国，深访安娜的家人与成长环境，从一个俄罗斯女孩的童年入手，找出她犯罪的真实原因。

柏林之旅结束，安娜这一角色彻底定性：在移民区长大的一个立志进入上流社会的渴爱小女孩。

在剧集中，尽管安娜德尔维始终声称自己是一位本可以作出伟大事业的商场精英，坚持认为性别带来的不公待遇是她受到的最大阻碍，但她以建立安娜德尔维基金会为目标的行骗历程，缺乏真正的布局规划，更像是走一步看一步混吃混喝的二流子，其隐藏在名媛外壳、性别话题下那幼稚的骗局设计、低劣的诈骗手段才是失败的真正原因。

无论耍多少花活去包装安娜，诈骗始终是整个故事的地基，一个合格的诈骗犯，他所有的表现都应该是为骗局服务的，而不是假装自己在行骗。

或许是本末倒置，或许是用力过猛，网飞既把安娜塑造成一个自信强大的艺术天才，又让她在多次与人对峙的过程中显露幼稚与自卑，既想塑造一个新时代独立女性诈骗王，又想深刻揭露她行骗背后脆弱、敏感的内心世界。

这种自我撕扯，导致剧集最终将一个本可以成为金融诈骗女魔头的女性反面角色彻底塑造成一个耽于情绪犯罪的可怜女孩，正如千百年来人们对于女性犯罪者的惯有印象那样。

03幻想症少女和她的“美国梦”犯罪动机之一美国梦是这样一种社会秩序，在这种秩序下，男人和女人不论他们出身如何，社会地位如何，都能最大程度地实现自己的潜能并为他人所认可和接受。

1931年，詹姆斯·亚当斯这样定义“美国梦”一词。

与《Tinder诈骗王》《猫鼠游戏》不同，《虚构安娜》试图揭露新时代下的美国梦的破灭：当人口红利消失，不可突破的阶级壁垒、以貌取人的晋级规则，都加剧了不同阶层间资源的不平等。

这不免让人联想到那个做假名媛行为艺术的学生，以及在中式omakase评论区破防的食客。

他们都将上层阶级想象为一群看重包装远胜价值的酒囊饭袋，认为像剧中的安娜一样，穿有品位的衣服，吃精致的食物，玩时尚圈最“性感”的概念，就可以突破阶级壁垒，融入上流社会。

但在北上广深稍微打过几年工的人都清楚，如果按鱼形来勾画社会结构，鱼头那一小撮掌握着世界上大多数资源的人才是真正的上层阶级，是掌权者和决策者，安娜之流所瞄准的，则是他们和工薪阶层之间的“中间商”。

这群中间商徘徊在上流社会边缘，把捡来的一两句话包装成商业风口，编造新概念，售卖给下游的工薪阶层，也就是执行者，进而层层推动庞大的社会机器运转盈利。

他们赚的是售卖风口、投机倒把的钱，一旦捡不到东西可卖，就会跟剧中的蔡斯一样，凭空捏造下一个“性感”的概念，赚快钱。

中间商们靠什么合作结盟呢？

利益。

无论是物质利益还是情绪价值，只要有利可得，这群人就像闻味儿出动的苍蝇一哄而上。

正是因为这一点，安娜作为由nora引进的新面孔，凭借编造出来的家世背景、以假乱真的艺术品位，在他们中游刃有余，利用真名媛为自己背书，以巨额信托基金作饵，引人上钩。

很多人认为银行高管的愚蠢不合理，猜测或许安娜为他提供了某些不可告人的服务以换取帮助，但我更愿意认为，这位高管瞄准了安娜在未来可以给自己带来的巨大价值，急于促成这笔买卖，他没有时间去核实身份，因为大鱼不可错过。

故事按这么个讲法，安娜已然不是头脑发达精于谋划的诈骗犯，而是一个见风使舵的投机者。

她被包装出来的那些商业能力俗称“看人下菜碟”，也叫“见人说人话，见鬼说鬼话”。

在北上广深的媒体、艺术行业，你每年都能见到大把大把这样的人才。

他们自信、精明，逻辑能力、学习能力、社交能力都远强于你我，更善于窥探他人的内心，懂得如何有针对性地出招以获利。

然而就像剧集里酒店老板的儿子们一样，真正在鱼头的人只需一两句话就可以戳破安娜之流的谎言，因为上流社会的圈子只有鱼头那么大，谁在内谁在外一目了然。

故弄玄虚、虚张声势，网飞制作剧集的手法与剧中安娜行骗的手法出奇地一致。

对所谓的新时期“美国梦”的追问，最终流于表面，止步于对安娜劣质诈骗手法的包装，也因此让这个“幻想症”少女的犯罪动机显得格外可笑。

04又或者，网飞也许本来就只想塑造一个拜金女呢？

犯罪动机之二行骗，势必出于某种目的。

即便是有“诈骗癖”，也是把这一情感满足当作诈骗的目的来推动骗局执行。

抛开“美国梦”这一冠冕堂皇的借口，安娜的犯罪动机是什么呢？

网飞借助剧情和人物，给出了以下两种解释：1、安娜野心勃勃，想通过诈骗建立商业帝国。

2、安娜只是一个渴望得到关注和爱的小女孩。

这两种解释，看似自相矛盾，却完美契合了《虚构安娜》高开低走的剧情发展。

剧集从首集起就摆足了架势，借角色之口，反复强调安娜的商业理想、事业追求。

但她为基金会四处奔走，却也只是“奔走”而已，她的第一份商业计划书因内容空洞被驳回，第二份计划书因为有高管的主管偏爱而勉强过关，这些都表明她离自己的心目中的商业女强人相差甚远。

安娜空有野心，却没有能撑得起野心的经商能力，口口声声说自己不是拜金女，却是实实在在沉迷于奢靡生活带来的物欲满足。

在融资创业路上一次次审核失败后，她暴露了名媛外壳下的草包内核。

人是复杂的，人的欲望也是复杂的。

一个诈骗犯当然可以是出于某种心理/精神问题接连行骗，也可以想要为世界做好事，做这些都说得通。

但在塑造人物时，我们要做的不仅仅是揭示复杂，至少还要让人性的复杂符合角色，不是每一次行骗都能用“临时起意”来解释，也不是所有骗局都可以用一个“她沉溺于自己创造的角色”就草草收尾的。

最起码，安娜德尔维还远不足以让观众沉溺其中。

又或者，网飞也许本来就没想打造女诈骗犯，只想塑造一个拜金女呢？

05女性犯罪者角色的又一次失败尝试传统犯罪学中，对于女性犯罪问题并没有过多论述。

20世纪后，Ｗ·Ｉ·托马斯认为，女性犯罪是因为女性爱和性需要未及时得到满足，相应地，女性犯罪多为性犯罪。

从被酒店驱逐到大厅开始，女记者就时不时向观众透露安娜的家庭状况。

她的父母到底是谁？

她父亲是否有俄国黑道背景？

如果她的故事是真的呢？

这一连串的疑问吊着观众看完了1-8集，在安娜入狱这一情节点，她的身份之谜被渲染到极致，可随之而来的解谜却完全配不上前面的悬念。

普通的移民家庭，赚钱养家的父亲，和不知道如何跟女儿沟通的母亲，这跟安娜所说的两个版本*都不一致（黑道家族等），也实在是一个不够出彩的过于老套的“原生家庭”借口。

当记者询问安娜时，她的母亲用这样一段话来回答：

“孩子只是由父母赋予了生命而非人格”“孩子不是我们塑造的”“把这孩子的父母想象成怪物更容易理解是吧”翻译过来就是两点：1、安娜长成这样跟我们没关系。

2、人们不愿意相信孩子本来就是歪脖子树，更愿意相信上梁不正下梁歪。

安娜母亲的这番话，与其用来交代安娜的犯罪动机，不如用来形容网飞这部剧的人物塑造。

人们更愿意相信女性犯罪者是因为情感上受到伤害才走上犯罪道路，把一个醉心于财富、地位的女诈骗犯想象成一个渴求得到关注的名媛更容易是吧？

一个受自我利益驱动的女罪犯，和一个为了得到爱和关注、以情绪/情感驱动的女罪犯，影视工厂网飞选择了后者。

这一幕更体现出现实中女性的无力。

我们透过安娜这一失败的女性犯罪者角色看到了社会中长久以来一直存在的观点：一方面，我们似乎始终不认为女性在事业层面也是有野心的，不愿相信有利益驱动型的女性存在；另一方面，我们在某种程度上坚定地认为女性犯罪者无论犯罪手法如何，犯罪动机一定是情绪化的，而不是利己的、理智的、机敏的。

女性力量，或者说平权，在网飞手中只是一个口号，一个流量入口。

比起安娜，线索人物薇薇安、私人教练玛茜都要更有力量。

当越来越多的女性走上工作岗位，意识到自己并未与男性同工同酬同待遇，当越来越多的人发现女性正在通过教育、工作获取尊严与更好的生活，当“女性特质”逐渐被愈加丰富多元的性格、选择冲淡，David Frankel擅长的“小妞电影”就不再能引起人们的共鸣，那套只为爱而活的理论也不再能说服观众。

从惊天骗局引入，以记者的视角逐一追踪信息来源，核查故事的细节和真实性，《虚构安娜》的开局极大地拔高了观众的期待，吊足了胃口。

现实、回忆多条支线交错，受害者、记者多种视角并行，配以精美奢华的时尚元素、紧密的台词与快节奏的剪辑手法，网飞竭力说服观众这的确是一场可与庞氏骗局相提并论的“惊天骗局”。

可随后的每一个情节都在走下坡路，想要塑造一个骗人终骗己的病态反面主角，却又缺乏铺垫导致最后的情节愈加突兀。

作为过于成熟的影视工厂，网飞深谙能激起互联网流量的热点，“不完美受害者”瑞秋、凤凰男律师、陷入职场与生育困境的新时代女性、新时代美国梦……过于重视身份、标签，反而将原本复杂的人塑造为扁平化的角色，混乱的话题不仅无法引起观众的共鸣，更是彻底毁掉了一个本可以讲好的故事。

毕竟对这个故事来说，再深刻的社会洞察都是建立在“诈骗”这一原型基础上的，诈骗手段的低劣、诈骗动机的浅薄，让一切浮于表面的口号失去根基，显得声嘶力竭。

-完-很多人喜欢带着对人性的乐观态度分析人物，但凯西、瑞秋、内芙都身处纽约这个名利场，不会做无利不起早的事，对安娜的复杂情感或许会影响他们的态度，但绝不对是动摇他们做判断的根本原因。

对瑞秋来说，安娜的骗局触碰了她的根本利益，却没能给她对应的回报。

她拥有利己主义者的强大优势，即哪怕深陷困境也要想尽办法扭亏为盈。

而凯西与瑞秋不同，她的工作更依赖口碑，一方面，安娜是她的客户，无论做了多糟糕的事，大众可以评判，但她不可以，因为那样会失去其他客户的信任；另一方面，凯西已经形成了一套成熟的价值观，安娜只是她众多名流客户中的一个，不足以煽动她成为追随者。

至于内芙，她对安娜的好感建立在“她从未欺骗我”这一事实基础上。

可能是出于对内芙追求电影梦的欣赏，安娜没有骗这个看上去有点单纯的女服务生。

但正如她男友所说，她的电影梦始终是嘴上说说，并没有真正付出过行动。

反而是在安娜入狱之后，她开始帮助其打造社交名媛的形象，执行力比追求电影梦时强太多了。

值得注意的是，无论是《虚构安娜》，还是经常被拿来与之比较的《Tinder诈骗王》，其原型都在出狱后依旧过着不错的生活，而他们的受害者却仍要偿还贷款。

在《虚构安娜》播出后，SNL紧随其后发布了恶搞视频： https://b23.tv/lINCwnx参考资料：[美]罗伯特·麦基：故事-材质、结构、风格和银幕剧作的原理[美]尼古拉斯·莱曼：“下一代”处于危机中的美国梦林毓敏：现代化背景下女性犯罪问题及其应对——女性犯罪与女性社会角色转变相关资料链接：剧集信息：https://movie.douban.com/subject/30246397/celebrities洁西卡普斯勒（Jessica Pressler）的《纽约杂志》专文〈安娜德尔维如何骗倒纽约派对圈〉（How Anna Delvey Tricked New York’s Party People）https://b23.tv/5EymNZJAnna Sorokin采访视频https://mp.weixin.qq.com/s/1w0gZ77bUaqbDLWTlSDbQw我们找来了纽约的专栏作家SIMON VAN BOOY来聊一聊纽约上流设计俱乐部的那些事相关题材作品：了不起的盖茨比Tinder诈骗王猫鼠游戏（小李子主演的电影）妙警贼探（孔雀主演的美剧）大诈欺师

虚构安娜 (2022)7.22022 / 美国 / 剧情 / 大卫·弗兰科尔 艾伦·库拉斯 恩辛哈·斯图尔特 汤姆·维里卡 戴斯·冯·施勒·梅耶 / 朱莉娅·加纳 安娜·克拉姆斯基

人间画饼pua大师，包装得好听一点就是“向他们展示正在构建的光明未来”，学到了吗？

Anna在虚构一个新的Anna，能够让她抵抗世界赋予她的自卑感、能够融入她理想中的人群，她做到了，甚至让虚构的Anna把自己同化了，不承认旧的Anna了。

鸡汤就是鸡汤，fake it until make it, then? 记者和律师在我看来都是同情心过盛的角色，在某种程度上也被Anna给pua了，我疯狂同理并理解他们的爱人，站在旁观者的角度我甚至也觉得不可理喻。

很多人说第八集在讲些什么，虽然我不很喜欢那集重复极高的转场方式，但是它在告诉观众，不是父母的错，父母也无能为力，不是刚好再进一步程度上呈现Anna的crazy嘛？

但反过来说，也许真的没有人能理解Anna，所以Anna才一直这样活着，用自己的规则活在自己的世界，一种自保手段。

Ps. I am not special也是我的人生信条，激励着我和安慰着我。