假面饭店

电视剧当电影拍的见过，电影当电视剧拍的还真没见过！

大家明白我说的意思吗？

一会一个事，互相没关系，这是在干嘛？

这可是电影啊！

电影！

两个多小时，要什么没什么，我是在看日本酒店服务的宣传片吗？

真的不知道他到底要说什么 ，日本人的思维方式和感情逻辑，还真是理解不了，甚至连详细吐槽剧情的动力都没有了，片源等了这么久，不伦不类，白白浪费时间。

木村拓哉，长泽雅美，松隆子，小日向，前田敦子，连客串的都是一众明星，白瞎了这些演员。

观影完毕，首先总体感受本片是一部完成度很高，无论从听觉、视觉、人物表现、剧情铺陈等各个角度来看都非常“工整”的电影。

再加上对于悬疑片来说，（我个人）最受不了的就是剧情没有利落的收回伏线，本片方方面面地关爱了强迫症观众，令人身心无比舒爽。

特别写下来跟各位友邻分享和讨论。

①音乐本片的音乐担当是曾担任《空中情缘》《龙马传》《浪客剑心》《寄生兽》《镰仓物语》等多部大热影视剧音乐创作的佐藤直紀先生（QQ音乐搜索一下就有本片OST，棒呆）。

从镜头第一次转向酒店的那一刻起，最先令人印象深刻的，就是完美配合酒店的华丽场景而始终回荡着的华丽华尔兹。

片中音乐致敬了哈恰图良的《假面舞会》，和武满彻的《他人の顔》中几段华尔兹舞曲，优雅厚重的曲调中隐隐蕴含着薄雾般的神秘色彩，和一丝谜之伤感。

与本片所讲述的“光临酒店的客人都戴着假面具”、“客人就是为了享受假面舞会才来到我们酒店”、以及“酒店工作人员绝不可以窥探面具下的真实面孔”这些观点相得益彰。

②画面

本片构图极为讲究。

找了几张剧照，像这种远景或远近景互相推进的镜头几乎都是完全对称，有种稳定的均衡感。

对称的建筑和内饰布置庄严肃穆，画面色彩层次丰富，色调厚重，营造的antique美学最大限度的以艺术的形态表现了这家老牌一流大酒店的现实环境和影片的故事性。

在网上查了一下，本片的拍摄地根据场景的不同分为几个片场。

其中主要取景地——日本桥的royal park hotel大家都知道了。

但其实酒店的前台大厅等等场景都是在TOHO的摄影棚特别搭建的，实际上的royal park hotel装潢和电影中有很多不同（考据党去了可能会失望）。

另外一处，酒店的外观取景地，是位于横滨的the continental yokohama。

离中华街蛮近的，值得去打卡。

剧照

实景山岸和新田多次交谈的屋顶，是代代木附近的山野美容专门学校的屋顶。

这里也曾多次作为其他影片和各种音乐PV的拍摄地。

剧照

实景除了取景之外，服装、道具、妆发、乃至酒店员工的举止，无一不考究到苛刻。

虽然没在酒店行业工作过，但根据之前在日本的大手商事和奢侈品牌公司的工作经验，片中一些对于服务行业的似乎在吹毛求疵的要求其实都是正常操作。

员工的制服，甚至连裤腰处的一个褶皱都是不允许存在的。

一开始给新田理发剃须的那个小小的理容室，还有剧中没提到但肯定会有的专门给员工修改不合身的制服、给客人修补意外损坏的衣服的缝纫室，都一定会出现在公司的某个不起眼的角落。

而山岸对于一些胡搅蛮缠的客人的对应，在我们看来可能难以理解，然而那就是日本的服务行业真实的生态现状。

想起好多年前有次我住酒店，工作人员帮我拿行李时不小心拉断了托运箱的提手（其实这个箱子用了很久上山下海的，提手早就摇摇欲坠了），立刻郑重的向我表示歉意并提出赔偿，我连忙推辞并解释这箱子很旧了坏了很正常不是他的错，对方仍然坚持是他们的使用不当造成了我的困扰，最后以免去了我的住宿费收场（后续是我马上办了这个酒店的会员，有需要一定会优先考虑这家酒店）。

所以虽然电影中的表现可能稍嫌戏剧化，夸张了一点，但是艺术真的源于生活。

③剧情（没看小说，只讨论电影表现的部分）与前文所述工整对称的构图一样，本片的叙事方式也始终在对照警察方和酒店方。

以新田和山岸为典型样本。

从警方的潜入搜查开始——警方：不能让凶手逍遥法外，把逮捕凶手放在第一位。

酒店：绝不能让客人陷入危险的境地，把保护客人的隐私和人身安全放在第一位。

遇到不讲道理的客人——警方：这道理小学生都懂，按规矩办事。

酒店：规矩是客人定的，在这里不可能出现客人违反规矩的情况，我们必须全盘接受客人的规矩。

遇到可疑人物——警方：我们的工作就是怀疑别人。

酒店：我们的工作就是信任别人。

这些冲突在出入酒店形形色色人物的群像描写中妙趣横生。

尤其有趣的是当某位客人做出“可疑”行为，或发生一些小意外时，酒店方和警方两组人的反应。

身经百战的酒店员工们永远面带淡定笑容从容不迫的解决问题，而警察叔叔们此时均已失去表情管理的能力，一个个眼神凌厉、表情狰狞、手忙脚乱。

看得我几次笑出声。

而新田和山岸，这两条平行线也渐渐一刻度一刻度的变化方向，最终达成共识：“保护市民不受伤害，就是警察能提供的最好的服务。

”——与酒店员工山岸的服务精神不谋而合。

至于片中大大小小的伏线，这里就不剧透了，总之没有哪个特写镜头是多余的，每个人物也都在好好的为剧情服务。

还有大家都很在意的秋刀鱼，我是全程扫描式观影也没看到他，回家一查，原来他在这里：

竟然还是个有姓氏的角色（笑）。

对大荧幕饥渴了九个多月，终于看到的第一部片真是一本满足。

大家辛苦了。

借公映之际，去影院看了《假面饭店》。

影片改编自东野圭吾的小说，木村拓哉和长泽雅美两位万人迷级别的明星，分别饰演男女主角新田和山岸。

而不老的女神松隆子，以及小日向文世等实力派演员，在本片中都有不俗的表演。

酒店题材 酒店，是一部电影中经常出现的场景发生地。

甚至，还出现了一种酒店题材的电影。

这类电影往往以酒店为中心，大部分事件均围绕酒店展开。

提起酒店电影，相信很多人会脱口而出一个名字：《布达佩斯大饭店》。

没错，韦斯安德森这座粉红色的大饭店，正是符合这种要义的经典酒店题材电影。

当然，如果你问一个稍微年长些的影迷，他可能第一反应是嘉宝那个1932年的《大饭店》，也有可能是法国人路易德菲奈斯1966年的《大饭店》。

前不久，还刚刚在印度人的《孟买酒店》里，被恐怖分子结结实实地吓了一跳。

这回，一个可怕的连环杀人犯，即将在奢华的东京柯尔特西亚酒店里作案。

获悉情报的警方，采用卧底的策略，让警员扮演酒店员工。

这一独特的配方，使《假面饭店》不仅具备酒店题材电影的元素，同时又是一部推理题材电影。

新旧CP档 在最近热播的综艺节目《乐队的夏天》番外篇中，马东问野孩子乐队是否知晓“CP”这俩字母的意思，几个四五十岁的大叔连忙摇头。

坐他们对面的超级斩乐队主唱酸，一个年轻的二次元女孩，便担负起科普重任：CP是英文couple的缩写，就是拍档，一对的意思。

她还特别解释说，是一对两个的意思，不是一对情侣的意思。

木村拓哉快50岁了，仍是国民偶像级的超级明星。

他和国民女神级的长泽雅美，组成了一对全新的银幕CP。

有趣的是，木村拓哉20年前的银幕拍档松隆子，也以一种令人意外的方式登场亮相了。

再次看到他俩出演对手戏，很多人一定怀念起自己的青春。

毕竟，他们曾为我们留下了《悠长假期》、《恋爱世纪》这样的经典名作。

而那个时候，还没有CP这个词儿呢。

在《假面饭店》里，新田和山岸这对CP，也是经历了从“不打不相识”到逐渐理解对方，再到相互信任成为最佳拍档的过程。

新田一出场，就是一幅吊儿郎当的颓废警察形象。

偏偏又要假扮前台，这岂是山岸所能容忍的。

于是，她上来就给了新田一记下马威：逼他剪头发。

新田一开始，骨子里有些瞧不起酒店前台，认为这样的工作不需要太多技术含量。

但经历了无数奇葩客人的刁难后，他终于意识到这份工作其实“不简单”，也对山岸开始刮目相看。

于是，我们迎来了一句令人捧腹的台词。

出自那名故意寻衅挑事的客人，在用尽各种办法激怒新田无果后，终于崩溃地说：“我只能回老家，而你却成为了一流的酒店工作人员。

” 假面的酒店 影片用大量篇幅展现了酒店员工的工作状态。

他们就像救火队员，从一个“火场”赶往另一个“火场”，永不停歇。

面对形形色色的客人，各种有理无理的要求，必须挖空心思，和对方斗智斗勇。

但先决条件是，他们要遵循一个对客人的要求言听计从，任何情况下都不能得罪客人的原则。

这就让这份工作看似简单，实则充满学问，需要高超的处世技巧和老道的经验。

腰乐队的「署夜」中有句歌词：成人是一种侧重打扮的比赛，要脸你就演不下来。

在本片中，山岸也将酒店视为一座舞池，那些粉墨登场的住客，则是戴着假面的舞者。

这有点像最近常说的一个词：人设。

在某些场合下，大家都小心翼翼地维持着自己的人设，生怕它跌落在地。

山岸无疑是个相当聪明的女孩子，她懂得这些人设的重要性。

作为一名酒店员工，在这场表演大于一切的假面舞会上，她必须全力配合他们一起演戏。

很多事情只能识破，却不能点破。

所以要做好这份工作，山岸就得学会“说谎”。

善意的谎言，是这份工作最最特殊的一面。

甚至有些时候，说谎反而成为了一种职业精神。

如果看到一男一女前脚走进某个房间，后脚又来了一个气势汹汹的女人找他，就只能想办法劝她离开，毕竟相对而言，客人的隐私更为重要。

菜菜绪饰演的安野便充分利用酒店这一特点，以反向的方式将计就计，最终捉奸成功。

当然，山岸这种近乎百分百讨好客人的做法，也引发了一些争议。

有现实中的酒店工作人员指出：真要像她这样服务的话，早就累死或辞职不干了。

但无论怎样，酒店工作确实有其令人崩溃的一面，也难怪新田感慨说：“酒店每天面对这么多客人，还绝对不能出错。

”耐人寻味的细节木村拓哉饰演的新田，长泽雅美饰演的山岸，两人都是思维缜密，善于观察细节的“细节控”。

他们总能及时察觉一些被忽视的细节，所以在各自职业领域均有所建树。

两人不但是一对完美的CP，某种程度上甚至可以归为一类人。

比如新田，他用实际行动证明了自己完全有能力胜任酒店员工，即便一开始是那样不情愿。

面对一名企图讹诈酒店的客人，他以一名刑警的敏锐眼光识破了对方，替酒店挽回了经济损失。

到最后，他已经完全成为一名酒店员工了。

大家可曾留意到这样一个细节：在捉拿凶手时，尽管心急火燎，但当他看见一个客人走来时，还是坚持一番鞠躬后才打开房门。

而山岸呢，在新田丰富的刑侦经验熏陶下，她也学会了“怀疑别人”，开始具备警察的嗅觉。

她还识破了那个负责送信的男扮女装青年，完成了一次自我超越。

就连小日向文世饰演的业务能力高超的老警察，也看出她是一位可塑之才。

也许想成为一名好警察，首先要具备一种“发现细节”的能力。

这种对细节的完美追求，不但让他俩在业务能力上突飞猛进，甚至在生死关头还保住了性命。

如果不是山岸近乎强迫症一般每次都要摆正镇纸，加上新田不会放过任何一处细节的犀利眼神，后果就有些不敢想象了。

当然，太过追求完美的话，也很容易遭到完美反噬。

毕竟，世间本就不存在真正完美的事物。

凶手挖空心思，设置了无数障眼法企图瞒天过海，但由于算计过头，最终还是露出了马脚。

正如最后负责总结的那名警察所说，“聪明过头也是一件麻烦事。

”

木村拓哉和长泽雅美两位主演，光这两个名字，那么就一定要看的了。

第一次看大概是去年这个时候，然后看着看着俺就睡着了，电影播完了我睡醒了，😅。

又拿出来再看一次。

无论是布景、道具、服装到滤镜和打光都非常的华丽丽，莫名给我一种布达佩斯大饭店的感觉（bushi）影片改编自东野圭吾的同名小说，侦探小说来的，带着悬疑的期待看这个电影，悬疑的部分却是没怎么凸显出来，浅浅的悬疑了一下，交代的有点不明不白，有点作文写跑题的感觉。

大半部分的时长都放在叙述酒店员工的职业精神上，好似一部职人电影，让人有点摸不着头脑，我来可是要看破案的啊靠北。

明明是个很好的案件题材，愣是被拍成酒店hr宣传片和酒店制服诱惑。

还有一点非常不明白，为啥酒店的员工可以这么牛逼不配合警察展开工作，是我朴素的价值观出现了问题嘛，难道商家不应该老老实实配合政府工作嘛？？？？

（所以我说这是宣传片来的）有关于杀人的各项信息交代的实在是有些随便，给人一种通篇没怎么说破案，然后莫名其妙的就破了案的感觉。

如果这部定位不是侦探剧的话可能会更好点。

有个不成熟的小想法，如果按照这个思路，拍成电视剧，一集一个单元，每个单元都是独立的故事，每一集都说一个不同客人的故事，是不是也蛮有意思的（手动狗头）。

另外从木村的发型可以看出，如果脸大的话，清爽短发会比遮脸长发更显瘦喔。

里面最触动的一句话是：人群来来往往，这些来到酒店的人大都带着假面，只为片刻的享受！

当你触及真相，自以为聪明，沾沾自喜，广而告之是处于自我意识的青少年时期；当你了解真相，看到太阳背后的阴影，淡定沉着，看破不说破是成长为合格社会人的标志！

假面饭店为每一位客人提供着尽善尽美的服务，用华丽的装饰掩盖着顾客背后光怪陆离的故事，或丑陋、或心酸、或感人、或假面，在这一场奢华的舞台中，早已分不清小丑到底是谁！

在日本东京的柯西特酒店中，酒店人，酒店魂，酒店镇纸震四方！

一部电影的起承转合由一只小小的摆件贯穿，细节决定成败，真实演绎了细节永远不是视觉冲击，它会缓缓的慢慢的侵入意识！

我不在乎假面，这是一个需要假面的社会舞台，带上假面会生活的更加随意所欲。

重要的是不要迷失假面背后真实的自己！

这是一场举办于东京柯尔特西亚的假面舞会，参演者众且大咖，随意一个上场的嘉宾都让你有种似曾相识感，掺杂着好奇却又小心翼翼维持双方体面的礼貌。

酒店里各位看似与平常人一样，却都有着不同寻常的秘密。

与其说是一部推理片，我不再看到那种背负沉重的压力，即使破案也让人心头一紧，久久难以忘怀的东野圭吾式的难受。

如果是期待像祈祷落幕时，白夜行类型的片，恐怕是会失望的。

不过一如弹性不大的我，看起来却是行云流水。

毫不关联的补习老师与电话线，暗网里汇聚的四单扑朔迷离案，企图隐藏的1+1案件。

自认为妥善处理的事件，没想到却引发了长时间的怨恨和蓄意的谋杀。

以为好好保护了一个人，却无意间保护了一种黑暗或罪恶。

我们只能做到自己认知范围内的善罢了。

抛却精良的服装，镜头，帅气的木村拓哉，堪称教科书的酒店服务，除了来酒店的客人，其他人何尝不是带着假面呢。

能势，明明是非常有能耐的刑警，不到一天就能调查处杀人案，追溯到名古屋，找到当地的小剧团，但其一切，只是为了尽心尽力地辅助秋田破案。

原作里能势拜托山岸照顾秋田那句话依然让我感动：“秋田自身的优秀能力没有被安全地发挥出来，需要他周围的人多多地帮助他”。

看着能势的面孔，也会有种让人心安的味道。

藤木，明明知道饭店可能会有谋杀，却选择了自己承担下来。

不是因为怕告诉员工，让员工不安，影响饭店服务氛围。

而是就算被大家发现饭店早已知情，却发现知道实情的人只有少数，就只需要知道实情的人出来担责任就好了。

这种担责任的胸怀气魄，正是一直要学习的吧。

现实里却是和秋田类似的感受，上级有些时候是为了避免泄露机密，有时是为了避免其他人邀功，但总会有种被当做棋子的不愉快感。

棋子是看不到整体的局面的，也不会知道是否有所进展。

在这里，也不由得感受到了一种无力感。

棋子的尊严和努力想要为事情做努力的心情，最后却发现不过早在预料或是徒劳无功的时候，也不由得会生出懈怠吧。

但自己一如既往的专业精神是不允许自己懈怠的。

如果懈怠了，那就什么都没有了不是吗。

或许上级，也很羡慕那种奋不顾身一往无前的勇气呢。

山岸或许是其中最真实的人了。

她一心一意地想要提供饭店最好的服务，也努力协助破案，想要尽快解除威胁。

甚至，不惜为了能抓到真凶确保饭店安全，赌上了自己热爱的这份事业，想好了出事了由自己担责，有可能不在这里工作的准备。

她没有什么假装，却也小心翼翼地在试图确认真相的基础上去确保客户的安全，是真心实意地想要在入住饭店期间确保客户安全和愉快。

但谁说，客人不是带着享受假面舞会的乐趣才来到饭店呢。

如果像三体人一样，每个人都能读懂彼此心思，这到底是一种幸福还是悲伤呢。

不对他人造成伤害来说，不管带不带面具，都是属于个人的自由吧。

他人有带着面具的乐趣，而我有带和不带面具的自由，也有着不是逼不得已不去揭穿的善意，这就够了。

“跳梁小丑若是没人搭理，恐怕会更加气急败坏，而普通人若是享受过一次特殊待遇，再次遇到不符期待时便会心生不满。

”我们带着各自的假面，不揭穿是最大的礼貌。

前几天刚看了恋爱世纪，在这就看到了木村拓哉和松隆子，感觉木村拓哉跟年轻的时候感觉很不一样，但松隆子真的是露一个嘴和下巴就能认出来的程度（只看过松隆子的恋爱世纪）。

剧我觉得悬疑没看懂，凶手和受害人分不清，手机号的推理以及后面去了名古屋都云里雾里的，这part感觉讲少了，看完脑子里更多的是酒店的各种服务规则，有点头重脚轻，“假面”感觉扣在客人身上好“大”，还有一些酒店和男主的大场面，感觉气势到了但气氛还差点。

#电光幻影# 《假面饭店》日语版，就像是一种快乐的聚集，做到了，就是完美。

当华丽的色调铺满了舞台，五星大饭店的气质从屏幕中溢出了贵气，这部片子的阵势之强大就已经在底蕴上表达出来了。

整部电影，色调布景的设计与卡司一样华丽和尊贵，赤裸裸的都是最顶级的炫耀感。

木村拓哉一个人的架势就已经足够撑起本片，加上长泽雅美，我已经觉得电影版的时间不足以让我沦陷，若是拍成电视剧，大概会有更加精彩的体验。

实话而言，东野圭吾的原著其实比电影版的一些设置要高级出不是一星半点，原著里从悬疑的破解上来说紧张程度更深，分析和思索也更加缜密。

电影版可能因为篇幅和演绎模式的缘故，所有重点几乎都是一笔带过，所有最复杂的分析和思索的乐趣，都变成了被点破的转折处，直接说出结论，或者告知已经解开的谜题，削弱了原本的精髓所在。

这样的表达之下，东野圭吾原著的精彩其实已经荡然无存。

基本上这就是借助了《假面饭店》的剧情和逻辑顺序，拍摄了一部日版的群星汇，甚至某种程度上，这种风格我觉得特别像是三谷幸喜的调子，比如《了不起的亡灵》和《有顶天酒店》那种路线，只是剧情背景不同而已。

不过好吧，谁在乎呢，演员阵容这么强大。

导演铃木雅之一贯的电视剧更出彩的感觉，电影的声势浩大，我特别喜欢的仿佛也是没有的。

或者把剧情铺展开来慢慢的拨开更加适合他。

这种快节奏的进行，基本上我觉得很多该细腻的地方都没有做到，不能叫漏洞百出，但是轻重缓急的比例也是有些尴尬的。

比如剧情里，小日向叔的很多内容和设定能力基本上做的都很跳跃，一带而过的结束，再比如剧中设置的障眼法的男扮女装的人，后续基本上连下文都没给就直接完成了当时的表演而已，后续的连接是一片空白。

诸如此类的问题，感觉一箩筐。

只是观看本片的重点不在这里，大概也就没有人真的跟导演较劲了吧。

木村拓哉的王牌出现，在本片的最开始，还是让我心头一惊，那个造型也是颓废到不行的样子，感觉审美无力接纳，还好，后面就变身酒店管理人员之后，型男的架子还是有的。

有人评价说，在本片中，木村拓哉油腻得好像刘德华。

反正我是不会承认的，刘德华依旧很帅，而木村拓哉还是可爱的。

电影《假面饭店》的上映时间是2019年。

同时期木村拓哉还主演了非常火爆的电视剧《东京大饭店》，两部作品都是构架在饭店餐饮等方面的设置上，电视剧《东京大饭店》的感觉更平实，而《假面饭店》基本就是浓缩版的华丽调子，对比还是很明显的，但是光从看人来讲，我还是更喜欢电影《假面饭店》里他的造型。

也是难为主演在相似类型的主题里，人物的诠释几乎是完全不同的，演员的力量感还是明显的。

有木村拓哉写下的美好，也有长泽雅美留给我的失望。

一直以来，长泽雅美虽然容颜醉人，但是我一直觉得她还是很努力的在摆脱偶像类型朝着实力派努力的，但是本片留给她的可发挥空间，以及她自己的表现，都还是有很大差距的。

并不是我过于跟原著比较，其实原著里木村拓哉扮演的警察的角色比电影版里的人物要年轻和可爱得多，也更加有灵活感，但是木村拓哉基本上完成了他自己的演绎，把这个角色变成了他的个性。

长泽雅美令我感到失望的地方也恰恰在此。

她好像是被角色吞没的演员，没有把握原著的调子，但是在演绎自己的角色时应有的她自己的味道其实也没出来，甚至于造型，可能导演对女女演没有那么热爱吧，让人默默的有点失望了。

当然我还是相信，愿意打破自己的美好去突破的长泽雅美，总会有更美好的表现，来完成属于她自己的成长的。

客串的璀璨明星有点多，不一一念叨了。

小日向文世，最可爱的小日向叔。

虽然他有本事演什么都像是小日向他自己，可是这种魅力的背后更加厉害的是，无论他是什么样的角色，无论他有多少台词和表演，那人群里最耀眼的星都盖不过他的精彩，别人可以光芒四射，但他是永恒的绽放。

能在任何一幅画面里都成为被关注的点，我想最精彩的演员也就是这个样子了。

不行的，我太喜欢了。

影片最大的看点之一，大概是松隆子的精彩奉献。

看电影之前没留意演员表，看见松隆子现身，我感觉自己表情都变温柔了，能够感受到莫名爬上心头的笑意，以及嘴角的弧度。

贡献了优秀的演技，那些雨夜里的喃喃自语，让我恍惚的以为自己在看《告白》的番外篇，特别的毛骨悚然。

依旧美丽的恰到好处的女子，这个舞台之上的视线都是属于你的。

虽然只是短暂的奉献，但也是特别令人欢喜的。

只是这时忍不住又想说，剧情没有高潮也是一个令人失望的地方，松隆子都出来了，不能更精彩一点嘛。

本片最可爱的地方，于我，是三木小天使的出现。

演员生濑胜久的短暂出演虽然没有特别可以强调的地方，但是依旧想摸他脑袋，可爱哦。

不得不说，影片在悬疑的结尾之后居然为了爱情做了那么多废话的铺垫，还要拉上识趣的石桥凌和不识趣的小日向文世，特别是可爱的小日向叔，全片最后贡献的笑点都在他一个人身上，演员的魅力。

硬是嫁接了一场爱情的开始，也是华丽丽的一种表现吧。

虽然电影《假面饭店》并没有太高分数的评价，但是于我心里，足够美好了。

或者这一切根本就不重要，只是给你一只假面的铺垫，请观众好好的戴上面具，在这短暂的华丽之中、尽情的热爱吧。

没有人知道你是谁，你也永远不需要知道，今晚会遇见谁。

作者：小佛搞特

本土46亿日元票房打底，改编自东野圭吾同名小说的《假面饭店》，却在中国上映后遭遇票房口碑双重冷遇。

对于“内循环”日益明显的日本电影，“走出去”仍有巨大空间，除了少数日本导演的电影外，日本电影整体风格已与世界电影审美脱节。

节奏，是脱节的最重要一环。

此片像是一个由3-5个案子组成的，10集体量的电视剧压缩而成的电影。

主线模糊不清，是讲破案的，还是酒店宣传片？

支线情节破碎，各个角色走马灯般的轮番登场，很难与观众达成共鸣，而且案件推动多源于巧合而非智取。

当观众在影院里听着女主絮絮叨叨的讲述：“顾客就是上帝”'，“尽可能满足上帝们的需求，是每一位服务业人员的第一准则”，这些并不新鲜的行业准则时，对影片的耐性也消失殆尽，从人性角度出发，此片的立意也不新鲜。

最后还有一处明显的逻辑漏洞，松隆子扮演的杀手，根本没有必要大费周章把警察引到酒店，搞这一出计谋，她就平常的杀死长泽雅美这个角色，且不说警察会不会查出来，至少肯定不会阻止到她，所以影片从根本上就立不住。

无论主题、手法、技巧，都像是十几年前名侦探柯南的水准，与现在其他国家的犯罪悬疑题材电影相比，节奏、烧脑程度，立意，都显得老套。

木村拓哉、长泽雅美、松隆子，强大的明星阵容，对日本明星的童年滤镜，是吸引人去看的主要因素。

电影节及格分，可能更多好感来自于演员吧，木村，长泽雅美，松隆子以及老戏骨小日向文世等人的加入，演技可以，但是剧情经不起推敲。

主要去围绕了一个主题，假面酒店，看到了酒店，看到了假面，两者的联系不大，甚至杀人都看起来漫长铺叙，讲故事非主线占七成，讲悬疑杀人占三成，或许本身原版书籍的内容就是如此，无非闲暇一看，消遣一下，如果说上升什么层次就免了，这部电影没有太多层次。