羞耻

很久没有碰到内容如此压抑的电影了，本片含有大量的色情镜头，还有一段血腥戏让我的身心从内而外感到不适。

如果你喜欢看轻松愉快的电影，渴望从电影院走出的一刻拥有一份美妙的心情的话，那么这部电影绝对不适合你。

可是即便如此，本片是我看过的最深刻的以性作为题材的电影。

Michael Fassbender在本片的出位表演可谓技惊四座，虽然现在就下结论说他能够凭借本片染指影帝还为时尚早，但如此出众的演出至少可以保证他的入围。

毫无疑问，此君是一个冉冉升起的狠角色，有实力有野心为了这个角色毫无保留。

另外Carey Mulligan的表现也很出色，跟影片里的男主角配合在一起十分有默契感。

我想不会是所有的观众都会对这部电影表示认同，但是至少我为本片的深度深深震撼。

影片里的这个男人，他已经完全迷失了自己，他害怕的不是自己永无止境的欲望，而是怕人与人之间的亲密感。

导演对影片结尾的微妙处理，深深地让我体会到男主角对女性发自内心的不信任和绝望。

这部电影关于人性的无情解剖和丑陋揭露，让我不禁想起一句话：If there is a god, god must have left this place a long time ago。。。

电影揭示了在青春期乱伦的兄妹在成年后遭受的心理困境。

导演只是不愿意把事儿说透。

暗示很多。

比如电车上的那个女孩，金发，有点羞涩拘谨，戴着小帽子，神似少女时期的妹妹，他当时完全是，震惊了。

影片最后她换了一个很成熟的发型，还主动卖骚，他就完全无感了。

比如他只能和黑人、熟女、亚洲妓女上床，他的fuck对象基本是与妹妹的差距越大，他才能越毫不知耻的兴奋的。

和黑人秘书性无能是因为，这个女人也很纯情，还穿着少女小内裤，他完全被内疚和罪恶感折磨，不能勃起。

至于后来兄妹的经典台词，哥哥说，你帮过我什么？

妹妹说，I am sorry.基本可以断定乱伦的开头是妹妹引诱了哥哥，并且这种乱伦一直带给她自毁心态，对哥哥的畸恋使她离开他就不能活，也不能放过他。

而哥哥一直在躲着妹妹，离开秘密花园，他不能在世俗的情境下面对她。

兄妹的无数次裸体交锋和对打，都能说明情况。

影片的标题是 羞耻。

哪有人为自己的性欲羞耻的？

人只会为被禁忌的性欲而羞耻。

所以最后，妹妹自杀了，哥哥跪在地上无语崩溃。。。

我曾经非常恶心乱伦题材，但现在我开始试着理解这种心态，这是人类最原始的欲望，最隐秘也最羞耻，敢于拍，还能拍的这么好，很感动。。。

非常喜欢这部电影，

“露点”是对《Shame》最直观的感受，每一个普通人，在看过这部电影后，对于它所呈现出的性爱场景和三点全露的肉体，都会有那么一刻的震惊。

隐藏在露点的背后，还有什么真相？

对于法斯宾德饰演的男主角来说，身体是最好的情感工具，他却用这个工具给自己设置了一个监狱。

　　《Shame》是《饥饿》的导演史蒂夫-麦昆恩既一鸣惊人的那部处女作后，时隔三年带来的作品。

三年后，第一部作品里的男主角法斯宾德已经从小演员成长为新一代演技派当红炸子鸡，并挤着《X战警：第一届》，真正进入主流商业片的视野。

不过，不变的是，法斯宾德先生并没有因此开始吝惜自己的身体。

　　电影讲述的是年轻有为的Brandon生活在纽约，作为一个单身汉，他什么都不缺，缺的只是一个有固定关系的女朋友。

正当年的他，欲望旺盛，却只能靠色情电影、寻找妓女和一夜情来满足自己。

有一天，Brandon的妹妹Sissy来他家里暂住，这个爽朗不羁又容易崩溃的女孩儿有她自己的问题，手臂上数不清的伤痕暗示了很多不堪的过去。

有一天，他遇到了公司的黑人姑娘，两人的恋爱关系开始了，却因为在床第上的一次疲软而草草结束——而一旦他招来不认识的，没有任何感情寄托的妓女，他却如狼似虎起来。

迈克尔-法斯宾德扮演正是这个可怜的Brandon，而英国玉女凯瑞-穆里根则饰演他的妹妹Sissy，两人在片中均有重大牺牲：法斯宾德在片中一开始便是数段正面全裸，凯瑞-穆里根则彻底打破玉女形象，她一个出场镜头就是三点全露，丝毫没有怜惜这身娇羞的皮囊。

　　这是一部一直在提问题的电影，Brandon为什么对于Sissy的电话一直不接？

为什么在片中要不停地跟陌生的女人做爱（甚至在勾引不果的情况下，走进了同性恋酒吧）？

为什么他一旦跟女人产生了感情，就无法跟她产生激情？

导演史蒂夫-麦昆恩便一个个开始解答：Brandon生Sissy的气了，因为每次都要给她收拾烂摊子；Brandon在做爱中证明自己存在的知觉；Brandon似乎有亲密恐惧症……导演麦昆恩喜欢拿身体来做文章，处女作《饥饿》，将身体推向一个极端：当一个人在没有任何食物的情况下，他才能重新审视自己；而这一次，是另外一个极端，当身体充满了欢愉的情况下，我们又弄丢了什么？

　　身体即政治。

《饥饿》是一部政治片，聚焦的是关押爱尔兰共和军的梅兹监狱里的故事，事关信仰、身体和政治的角力。

不过在麦昆恩看来，他的第二部作品《Shame》也是一部跟政治相关的电影，只不过抛却铁腕政治的背景，和平社会的政治跟人与人的关系相关——我们怎么在搞定自己的前提下搞定亲密，我们在无法搞定自己的情况下，又怎么不把他跟他，他跟他，她跟她的关系搞砸？

　　这真是一个难题。

电影里的Brandon不停地在被这个难题困扰，他的亲密恐惧症下的陌生性爱上瘾，最终间接导致了Sissy的又一次自杀。

“他已经很努力了，但是无能为力”，麦奎恩丝毫不掩饰自己对于Brandon这个角色的喜爱，在他看来，这个角色就是我们生活中常出现的任何一个人。

“我们生活在一个上瘾的世界里”，该片的编剧说。

如果说，我们戒掉瘾，又会如何——麦奎恩前后呼应，让Brandon在地铁中一直直勾勾偷看的某个已婚妇女在电影的结尾向他主动投怀送抱，最后一个镜头，停留在他无奈疲倦的眼神上，戛然而止。

这个结尾看似展现了影片的完整性，却丧失了最后那么一点尖锐，在这个镜头之前，Sissy倒在血泊中和Brandon在大雨中倒地痛哭的镜头，都能为这部电影增加力量，可惜，叙说还休，变作了喋喋不休。

　　“我的上一部作品发生在监狱中，他们在寻求自由，这一部的主角不在监狱中，他却丧失了自由”——史蒂夫-麦奎恩用一句话解读了自己的电影。

　　自由是个问题，关系是个问题，身体是个问题，亲密是个问题，电影本身，也是个问题……

我相信很多人和我一样，对于《羞耻》的关注是由媒体渲染的限制级情色噱头开始的，同时，无论有佳作《饥饿》在手的导演史蒂夫•麦奎因，还是演技出众上升势头迅猛的迈克尔•法斯宾德，或者潜力正转化为演技实力的凯瑞•穆里根，都让你又感觉这片绝对不会是一部庸俗的“卖肉”电影那么简单。

最终感受的影片果然如此，它确实大胆的裸露，以至于法斯宾德达到X级的裸露程度超出我的预料，它也确实有更深的内涵，尽管充满情色，但是却并不是那种给人眼花缭乱视觉刺激的情色，它的内核是孤独，这种孤独让主人公布兰顿本质上并没有因为自己的性瘾而感到羞耻，而是更有一种“孤独的人是可耻的”之空虚与痛苦。

拍摄过《饥饿》的麦奎因其实在这部影片中，也将那部影片的一些风格带入，那就是一种引而不发的焦灼与冲突。

尽管之前就知道这是一个关于性瘾者的故事，但是影片开始，并未直白的就表现布兰顿性瘾程度如何之深。

相信二流导演一定会一上来就是一段床戏，然后让布兰顿出入成人录像带商店，再来个他对着电视上的毛片镜头打飞机之类的连续镜头，来直截了当，迫不及待的告诉我们，看，这家伙亢奋的很呢。

但是，这不是麦奎因的风格，影片开始于一段时间不短的沉默，透着一种空虚与不知下一步该干啥的无助。

特别地铁上，布兰顿与一位乘客的眼神来往，考验着观众的耐心，而这也潜移默化的让我们体会到了布兰顿那种内心的焦灼。

整部影片都是缓慢的，甚至沉闷的，因为布兰顿的生活便是如此，他有着不错的工作和业绩，住着不错的公寓，有着看上去灯火酒绿的不错的潇洒生活。

但实际上，布兰顿的生活是索然无味的，看不出他有什么朋友，与老板的“友情”更像是一种酒肉朋友的关系，他充满了魅力，足以吸引更多异性，却无法自然的谈一场让自己感到充实的恋爱。

如果说，影片开始一段时间，布兰顿生活的精神危机还处于一种细节暗示的阶段，那么他妹妹的出现则将这种危机逐渐暴露和推向高潮。

咋一看，布兰顿与妹妹有一种亲密而暧昧的关系，从片中两人在浴室面对面就表现着两人间一种无拘无束的感情。

但是，导演在这里并不是想表现什么不伦的东西，而是更以这个开始与后面两人的隔阂表现一种反差。

我们渐渐看到，围绕妹妹，布兰顿的孤独表现的更强烈。

首先，他要亲眼看到身为有妇之夫的老板与妹妹勾勾搭搭直到上床，而他反倒只能“逃离”自己的公寓，以运动发泄自己的内心的寂寥和尴尬。

其次，他和妹妹本身是矛盾重重的，而如妹妹和老板的关系的事件进一步加大了这种矛盾，而这又进一步让两人渐行渐远。

当一个人与最亲的人形同陌路，那么他常常也陷入了孤独的深海。

于是，我们看到布兰顿在空虚和寂寞中越陷越深，尽管常有自怨自艾的文字让“孤独”显得是一种很“文艺”和表现自己内心和“强大”的状态。

但是，或许张楚的歌说的更真切：“孤独的人是可耻的”，常常，一个人精神空虚而孤独，因而渐渐丧失真心与人交往的动机和能力，而这回加大他与他人沟通的挫败概率，而又在心中放大这种挫败感，于是，心伤了，人懒了，人变得更“习惯”孤独，却实际上无法习惯这种寂寞。

随着故事的深入，《羞耻》的节奏也有那种缓慢变得急促而焦躁，与布兰顿的内心节奏完全一致，而观众也随着这个过程更能深刻感受到布兰顿的痛苦。

正如前文所说，影片开始并未就直接表现他如何的“性瘾”。

但是到了他和妹妹矛盾爆发之后，一段他激烈反应，将家中所有色情录像带、杂志反倒很大垃圾袋的场面一下子将他的状态表现出来，这种慢慢铺垫，进而爆发的节奏极具冲击力，再结合之后道貌岸然的老板对他电脑里面很多色情内容的冷嘲热讽，更将他的困境和社会的病态展露。

性，给人的感觉是“热”的，而这部影片无时无刻不让人感觉是“冷”的，布兰顿没有表现出性带给他的快感，而更多是无处排遣的精神空虚。

布兰顿的几次性都没有那种愉悦的表现，或者在街上的仓促；或者交织试图爱而又无力爱的失败的性；或者带着一种模仿和发泄的面朝大海，窗边放肆发泄的性；直到空虚到极致的呈口舌之快酒吧挑衅而被殴打的自毁式的性；还有那种色情电影中看上去很爽的多人亲热而最后留给他更大空虚的性。

布兰顿每次这样的性事之后，都给人一种行尸走肉般的空虚表情，这也给观众提出一个疑问：性只是一种肉体的愉悦吗？

或许就如饮酒，挫折之时独自和闷酒与同朋友在欢声笑语中喝酒，哪怕喝同一种酒，同样的分量，你的愉悦也是不同的，精神与肉体永远关联，内心的空虚与困顿永远无法通过肉体的放纵来释放。

性，是一种生理行为，是一种娱乐行为，更是一种交流方式，与人，与外在的世界，布兰顿的交流出现了问题，短暂而激烈的肉与之欢后，还来的却是更长时间的懊恼与无助。

不知该说是好是坏，《羞耻》留下了一个特别的结尾，布兰顿与妹妹，这一似乎在他周遭唯一可能不带功利的关系眼看就要破裂。

兄妹俩同时陷入绝望，都选择了一种自毁的方式，只是妹妹的选择更加极端与决绝，而那种微妙的亲情终于在关键时刻爆发。

当你看到布兰顿疯子一般的奔走要确认妹妹是否安全时，这一刻你能感到的确实布兰顿这段生活中最充实的一刻，他有了真正挂念和在乎的对象。

孤独是相对的，一方面没人与你沟通，更重要的一方面是你不觉得世上还有什么值得你去在乎沟通的人，而这一刻，布兰顿醒悟了，至少这一刻，他不再孤独，也让妹妹不再孤独。

而故事的结尾，又回到一种平缓的节奏，回到地铁，这一日常生活规律化和平淡的象征之中，但是与之前节奏平缓，但布兰顿内心焦虑相比，这一次，布兰顿显得真正平静了很多。

《羞耻》从情节上并无特别过人之处，却在情绪上有令人印象深刻的处理，而法斯宾德的表演无疑对这种情绪的释放起到了关键作用，拿捏得当，无论隐忍的焦虑，还是失控的爆发，都显得时机得当而恰到好处。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/590184109597fa21203f2e13.html

我原以为这是一个关于不举的故事。

忘了是从哪里看来这个剧情梗概的，想想Fassbender的脸，想想不举，唏嘘不已。

看完这片，我又花了很多时间，来确定我的想法——这不是一个关于不举的故事。

而是拯救。

片子刚开始，男主角总是昂首阔步晃着叮咚在自己的公寓里赤身裸体地走着。

电话总是留言，女孩总说，是我，Brandon，接电话，接电话......然后Brandon继续找小姐，看A片，自己和自己玩，工作，坐地铁，视频付费激情。

某天那个电话里的女孩从天而降了。

她总爱重复自己的话，例如“我爱你”，“接电话”，“别这么说”，“对不起”，生怕听话的人没听见。

Brandon看上去那么好。

上司在他面前显得像个刚破处的小屁孩儿，凡是母的见了都要晃晃尾巴。

所以对我来说，不断上着妓女的Brandon显得那么干净，或者是，尊重。

他很少主动而急切地找身边的女人发泄自己的欲望，他把那些留给意识里卑微的自己。

他有很好的外壳。

外表性感而礼貌，在公共厕所打飞机也要清理马桶圈，一个人安静地吃中餐看毛片，有自己喜欢的音乐，喝橙汁一定倒进杯子里，别人睡过的床就换床单......我无法抑制地喜欢这个角色，喜欢他自己给自己画的圈，他干净的身体和生活。

Sissy的到来的确硬生生地冲破了他的防线。

妹妹不知道哥哥躲的是什么，气的是什么，后来她发现了他想隐藏的那一面，穿上外套出了门。

可是整部片子里，唯一懂得“拯救”这一主题的人，恰恰是自杀无数次的Sissy。

她知道当你无法走近一个人的时候，就和他说话；当一个人永远不会走向你的时候，就走向他；当一个人认为自己很不堪的时候，就打电话告诉他，“我们不是坏人”......其实Marianne也有机会拯救Brandon的。

她可以衣衫不整地坚持拥抱懊恼着自己表现的Brandon，也可以当他提出送她下楼的时候欣然接受，然后牵他的手。

因为他从根本上觉得自己是个不会完整接受的人，所以他害怕亲密，流连于陌生人之中。

无论是在三个人的床上用尽全力的他，还是跪坐在雨里泣不成声的他，都在等待有一个人来拯救他，接受他的每一面，让他从冷淡到热情慢慢习惯这一切，人与人之间的一切，温情的一切。

医治。

我希望等Sissy醒来能够继续每天给他打电话，说，Brandon，接电话，接电话......人与人之间的关联天生太微弱，相遇是不够的，必须鼓起勇气付出一切让它生长。

当然，如果你认为值得的话。

经常在自己一个人看A片撸管的时候丧心病狂的喊着心上人的名字，但是在我和女人做爱的时候总是压抑着，什么都说不出声。

害怕面对面，在任何形式的与人交流时都不会大胆的说出自己的心里话。

喜欢这部电影，因为音乐，因为镜头，因为法斯宾德那一次次绝望的深情。

以前有人说，你可以试试在手淫的时候，在你面前放一个镜子。

我讨厌心理学家以及拿着佛洛依德那一套去写故事的编剧。

他们说：嗯，这个人有恋母情节，他很缺爱，所以我们这样，我们拍他手淫的镜头，那些喷涌而出的不是精液哦，是他被压抑的欲望。

观众看到的是生活里所有边缘人不一样的绝望，但是从来没人能告诉他们应该怎么办。

我同情布兰登这个角色，我了解他所有的绝望所有的孤独所有的空虚所有那些歇斯底里行为背后的一切。

但是从来没有人能告诉我应该怎么做。

我一点也不羞耻，只是有点迷茫。

“有一种深刻的误解令我们走上歧途，我们错误地认为事事尽在掌握中，以为可以毫无痛苦地选择或去或留。

不管怎样，我只是在一个派对上，在私下里，意乱情迷，没人留意到。

"——西德尼.谢尔顿，《烈火情人》开篇第一个镜头，惊人地相似，叫人想起Colin Firth的《单身男子》。

这确实是关于A Single Man的故事，只不过并非一个Lost and Found的主题，而是一个人逃避另一个，for Shame！

虽然做好了心理建设，法鲨裸露的速度和方式仍倒吸一口凉气——最讨厌开场即裸露仿佛验明正身的“直白”电影，导演无一例外都在剩余的一个多小时中四下藏起很多关键信息，以犹抱琵琶半遮面的暧昧方式。

果不其然，导演不停地向我们展示Brandon“羞耻”的行为和状态，却藏着掖着羞耻的缘由，直到最后，呼之欲出的怀疑仍旧没被落到实处，以至于很多人都在被大量sex相关镜头中困惑电影究竟想要表达什么。

法鲨扮演的男主Brandon是个生活很规律的人——每天清晨起来第一件事，全裸着走到客厅打开电话留言，回卧室整理一下，然后洗漱。

上班途中在地铁上勾搭勾搭美女。

上班时间进洗手间解决下生理需要。

下班去club寻觅一夜情的机会，或者回家看电脑or招妓。

虽然纵情声色，却成功维持在怪异的平衡中——对待自己的身体就像对待一只宠物，规律地满足需要，就为了防止它超出掌握地作乱。

有性无爱，是纵欲也是节制。

平衡被突然闯入的妹妹打乱。

当他举起棒球棍摸进浴室准备给闯空门者一点厉害尝尝，不料迎接的却是自己的妹妹。

他竟然没有回避，她居然没有躲闪，他对着她的裸体居然完成一个回合的对话。

唯一合理的解释，这不是他第一次见她全裸。

离开浴室，他把客厅吵人的音乐给关了，挑起妹妹的围巾，握在手里举到面前，嗅了嗅。

夜间，他被客厅里传来的她的抽泣声惊到。

她失恋了，苦苦哀求亦于事无补，这才是她突然出现的缘由。

第二天，她果然要求留下，他，因为她那些撒娇的小动作，显然，无法拒绝。

晚间跟Boss三人聚餐，妹妹清唱《New York, New York》，全场惊艳。

这是一首外乡人在纽约打拼的流浪心境的经典歌曲，妹妹唱到如泣如诉。

如果仔细一点，不难发现，Brandon被击破心防不可自控落泪的点，是那一句“It's up to you.”因为尴尬，妹妹回座后，他找了个借口逃遁，给了Boss可乘之机。

然后，自己的妹妹跟自己的Boss在自己的面前flirt。

尽管眼睛都快喷出火来，他居然没有干涉，反而很coward地躲到楼下跑步去了。

接着愤怒地将前来示好的妹妹赶出了卧室。

再然后，他有家早归不得，便有了一次意犹未尽很不错的约会。

回到家妹妹不在，他以为她大概出去约会甚至不归。

结果尴尬地在卫生间被妹妹撞破，她居然平静地转身关上门，露出一抹恶作剧胜利的微笑。

他这边却尴尬到了极点，以至于情绪失控地愤怒地攥着她的肩：“What do you want from me? What do you want from me?”这还不止，笔记本里的秘密也被妹妹发现。

她识趣地离开了公寓。

剩下他崩溃地打包所有的淫秽物品，弃之如敝屣。

找到了之前相见甚欢的黑人妹妹，想要让关系有进一步的发展。

结果很不幸，即便有药物的帮助，他的身体还是以最原始的方式表达了强烈抗议“He doesn't want it to happen.”不，他的身体并没有健康问题，出问题的是，他失去了对自己的心甚至自己的身体的掌控。

所有之前让他的生活保持平衡的方式和工具全部失效，他终于下定决心，找个借口赶她出门——“You force me into a corner, and trap me. I got no other place to go. ”这是一次彻底的决裂，他和她都很清楚。

他的悲哀写在脸上，他需要Sex去摆脱悲哀，摆脱身体里的SHAME，这一次，他需要大剂量。

被逼到墙角全力以赴的结果，是两次失败的搭讪换来两次挨揍。

一次失败的Gay Bar之行没有给他想要的发泄。

究竟什么是他如此绝望不计一切甚至play dirty来摆脱的比Sex Addict更SHAME的羞耻？

妹妹最后这通留言，彻底而本能地呼唤，“Brandon, I need you. We are not bad people. We just come from the bad place. ”画面切换，越堕落越绝望，越努力越无济于事，身体里的欲望，身体里的SHAME都没在宣泄中消融，it's still there。

于是那十秒最纯粹的绝望，成就了法鲨的戛纳影帝。

2011年最佳表演，木有之一。

地铁里的意外，他意识到这一次他可能真的失去她了，飞奔着回到家，面对一片狼藉，呼喊、祈祷、止血、求救...他的身体他的心他的脑对她皆不舍，不能视若无睹，不能见死不救，不能失去她，for ever。

又一次，抢救及时，她脱险。

病榻前，疲倦的她抚摸她手臂横七竖八的疤痕，像是每一次Battle都留下一道记忆，在她的手上，在他的心里。

这一次，战斗的结果。

反正，他没能赢。

走出医院，无从得知他做了什么决定，只知道这决定艰难到让他一走出医院就情绪崩溃。

下一个镜头，相似的地铁，同一个女人，她变得热情而主动，他却静若寒蝉，眼神流露厌恶且恐惧。

不消说，他的Sex Addict不治而愈。

但他的SHAME还在，也许更严重了——他从Sex Addict变成了A-sexual。

—The End—SHAME,骨子里的知耻，让一些事成为不可逾越的禁忌，把最深的欲望关进最黑的暗室，关门上锁，从此不与人言说。

压抑并不能消除欲望，只能使其在不可察觉的潜意识里继续累积和膨胀，时不时必须采取没那么耻辱的方式予以宣泄，使其回归正常可控范围内，不伤及生存根本。

Brandon正是如此控制着他的身体，他的心，他的生活。

他的原罪，最深的SHAME是他爱上了不该爱的人，他的妹妹。

面对她的撒娇，她的任性，她的绝望，她的悲哀，他无法拒绝也无法解决，下了很多回合仍旧是盘死棋——她手上一道道密集的割痕就是明证。

两个人的生活都因为这不该出现不该存在，却出现了并存在着的不可抗拒无法迎接的禁忌之爱，而如风中之烛。

得不到最想要的，他们兄妹俩的人生都废了，一个滥交，一个滥情——他可以和随便什么人发生关系，她则可以爱上随便什么人。

说白了，这是一个很“普通”的故事，所以导演精心设计了包袱慢慢一层层打开（重点不在为何而战，而是如何战），向观众展示了Brandon如何struggle着步步后退却仍在打一场赢不了的战争。

有人说我整篇影评都是红字高亮花痴一句也没提电影我错了好嘛。

亡羊补牢，为时不晚，现在来补充几条：1、对啊我真的没觉得有大家说的那么苦大愁深啊就乐呵呵的看完了你们来打我呀（够）主要是身为真正苦逼的中国人民觉得老外那点精神空虚实在小儿科何足挂齿呵呵呵。

侬看看我这样的柴米油盐死老百姓每天操心着水价为什么涨了两毛钱都来不及呢性瘾什么的忍忍就过了呀！

肚子饿得要死我还常常忍忍就过呢！

食色性也，吃还排在操前面！

2、不过看完真的觉得好饿哟口水淌一地也不知道为啥（真的不知道吗）。

就……大半夜的默默拆开一袋祖名臭豆腐吃了起来。

还躺在床上喝了一大杯酸奶。

罪过罪过。

3、我很讨厌那个妹妹的好嘛一点也不觉得可怜= =+最讨厌有人跑到我的私人空间里胡搞八搞不把自己当外人了。

哥哥在沙发上对他说的每一句话都是我想说的！

如果也有一个这等极品摆在我面前的话！

中二病没好透又破碎又伤痛什么的好歹先弄个房子把自己装进去负点责了亲！

你搞成这样又不是我生出来的！

4、全片唯一一次看哭了就是唱纽约纽约那会儿。

本来阳光灿烂励志的要死的歌词这么拖慢了唱出来马上觉得全是白日梦，这些高高兴兴跑进来的人永远别想得到他要的成功……对比生存现状伤感得一逼，谁来唱个北京北京估计也能拼过了。

5、谁跟我说看完这片只苦逼不荡漾！

超级荡漾的好嘛！

法鲨的薄嘴唇舔人家胸部的时候我都快嫉妒死那女的了！

有没有搞错啊性工作者拿钱打炮还能睡个这么极品的大美男！

上班不要太惬意哟！

还有那声人听人软的slowly！

他当时还非常本性流露的笑了一下啊啊啊果然一见黑妹子他就高兴！

6、总体来说法鲨同学的brandon从头到尾都演得挺到位基本上没让我觉得是他本人。

只有两次露了馅：一次就是下面有同学提到的学小狗叫吓女生，太二太幼齿了简直都能看见他头顶上瞬间出现用霓虹灯大写拼出来的Michael Fassbender = =+还有就是他在看黄片的时候那个抖腿……跟黑妹没搞成坐在浴缸旁也抖腿……那个抖腿实在太本色了怎么看怎么都是他日常行为习惯的一部分啊囧。

7、……好了六六大顺我就不写什么七了大家随意那啥我吧不要打脸。

——————————————————————————那，有深度的东西前面那么多人已经写了那么多，反正我就是从一而终开诚布公光明正大的好色了。

所以接下来的内容有多花痴大家应该也已经有所心理准备了伐说起来到现在也没大放厥词系统性的花痴一下法斯宾德先生，其实在我身边的人都知道伊就是我的男神啦╮(╯▽╰)╭从好早以前的某一天，我跟老大在走去地铁的路上就无限饥渴的提到过：“哎，今天看到一个外国男的好像叫啥啥法斯宾德，屁股和腰真心好看啊，那个屁股啊好像平地起波澜的俩坨硅胶伫立在小腰下面，还有两个窝呢啧啧”老大就说：“法斯宾德？

”然后她唱了一句老黄的歌：“电影展中，法斯宾德，我知你看到一半走了”然后她说：“原来法斯宾德除了会拍电影，屁股还这么翘啊。

”虽然此法斯宾德非彼法斯宾德，而且拍电影和被电影拍是两个概念，但这也基本上就概括了后来成为法二鲨什么的迈克尔·法斯宾德先生的全部优点。

（你滚啦）啊其实当然必须不是全部优点好嘛！

都没有提到那傲视群雄的高尔夫球杆（喂）更别提穿着衣服风度翩翩脱了衣服像无机物雕塑的上等肉体，增一分嫌多减一分嫌少的好肌肉绷在衬衫里条理清晰，像是超市冷柜里切割精良的冻小排，虽然被寡淡的日光灯弄得稍显冰冷，但每个人都能脑内它加点火候加点作料之后的美妙口感。

眼睛情深似海，眉毛英气逼人，虽然有些时候觉得他头挺大的脑门也挺大还蛮好笑，但随之而来的反而是觉得更可爱了好么！

总之就是一句话——美男子！

不可方物的美男子！

那当然，个性招人喜欢也是死命加分的。

其实别羡慕演员赚那么多，真到了片场不是谁都玩得起。

想象一下一部有你半个身子长的斯坦尼康都凑到你鼻子尖上来了旁边还环绕着大十几个导演副导演场工剧务灯光录音你还得脱得光光的假装是在自己家一样跟人做爱念对白，这不是一句豁出去了就能解决问题的胖友！

肌肉会失控！

表情会僵硬！

说话会哆嗦！

大脑会停转！

更别提你抱着妹妹满手血痛哭流涕的时候化妆师插进来说不好意思稍等让我补点粉呀妆不连戏！

或者累生累死在那儿跟着镜头玩3p的时候收音麦克风突然掉下来了！

剧组停了你不能停啊，天塌下来了你都一直是你扮演的那个撸瑟，住在他的心里，把身体借给他用，人家自杀多少次你就得跟着自杀多少次，没有强大的心理素质你就等着像郑秀文那样拍完一部戏恨不得抑郁五六年吧。

所以我说，这样的苦逼角色也只有法鲨这样的二货才能好好的演完然后继续好好的生活下去呀。

看他一演完戏就猴子归山似的笑出两排好牙齿继续四处乱滚满嘴跑火车，头发乱七八糟的吃沙拉吃到腮帮子从背后都看得见，顺手还从剧组里拐走了（又）一枚黑妹开始谈恋爱，我都不知道有多开心！

真心的！

这样又好看有好玩的人就应该高高兴兴没心没肺的过下去！

（顺带咱们能不再拍苦逼片儿了不其实你笑起来多好看！

随便看看都觉得心情好到不行！

麦昆这个黑胖子就算了你们反正是一个S一个M一个愿打一个愿挨，其他的什么苦逼心理医生苦逼杀手苦逼战士都给我住手！

住手！

）

初看电影时，往往被镜头里布兰登与茜茜近得令人发指的距离惊到，会觉得这部电影是在描述错综复杂的兄妹关系。

但是看完电影以后发现，这不是一个讲兄妹关系的故事，这是一个在讲自救的故事。

【一，一体两面】1.茜茜是布兰登的对照物：布兰登有房子有工作，生活规律；而茜茜没有固定工作和住所，生活混乱不堪。

布兰登锁闭自己的内心，没有与人建立长期感情关系的能力，只能通过性来体验自身的存在；而茜茜则在与他人的关系中不停地付出感情，哪怕对一夜情对象也要一次次打电话，试图建立感情关系。

然而，表面上看起来虽然极为不同，二者却同样can’t help himself / herself（沙发争执那场戏布兰登指责妹妹的话），无法改变这种疯狂寻求性发泄 / 疯狂寻求感情关系的生活境况，他们都是在生活的沉沦者。

虽然布兰登和茜茜表面相反，但生存境况却是相同的。

他们在生活境遇上是一体两面。

2.虽然生存境况相同，但在这部影片里两人的叙事地位却是不一样的。

茜茜几乎是从天而降的。

她的过去我们毫不知情。

她的心理我们缺乏理解。

她的存在像是一个概念化的纸片，似乎唯一的目的就是与布兰登形成一个相反的镜像。

实际上，影片始终在细腻描绘的是茜茜对布兰登的影响，而不是反之。

二人最后一次在沙发上争吵，里面很多话都很关键。

茜茜说I’m trying to help you. 确实如此。

从一开始亮相到最后的自杀，她一直通过否定他的对待感情的方式、通过展示二人之间感情模式的差异，来扣响他紧锁的心门。

不过仔细想来，茜茜从来没有做出帮助他哥哥的有意识的行为，她对布兰登的影响完全是通过刺激布兰登的自我反思而实现的。

因此茜茜的存在本身就可以解读作布兰登自我反思的象征。

如果影片描绘的是现代人爱无能的病症，那么，茜茜就是布兰登这个病人的另一个自我，是现代社会爱无能的病人通过反思“自救”的希望。

布兰登与茜茜的矛盾冲突，也是布兰登自己身上放纵还是拯救的冲突。

布兰登与茜茜是放纵和拯救的一体两面。

3.电影语言对这种一体两面的暗示其实有很多。

每次他们在一起的场景都值得玩味。

1)片头很精彩。

把几个片段剪在一起：A.布兰登早上从床上醒来、听到茜茜的留言；B.在地铁上hook up女人；C.前一天晚上在家招妓滚床单。

通过A-B-C-A-B-C-A-B的剪辑形成了悬念：布兰登醒来的空落感是为什么呢？

他在地铁上为什么要勾引那个女人？

并给出了解答：布兰登是一个放纵于性欲之中的上班族，但这种放纵并没有让他愉快，反而带给他空虚。

这个开场中，唯一没有得到解答的悬念是一个女人的电话留言。

她在电话里不断呼唤布兰登的名字，而布兰登任电话一直响着，却对之置之不理。

这个女人和布兰登是什么关系？

她会使布兰登这种纵欲而空虚的生活状态发生什么变化吗？

看完电影再回过头来看茜茜的这个出场，会发现这个出场几乎像下定义一样抽象而明确：布兰登在一夜情后醒来，拉开窗帘，光从窗外透入暗室。

（片段A。

）而片段A的下一个画面就是茜茜的电话响起。

光和电话似乎有某种对应的关系。

电话留言响起的时候，镜头是固定机位，画面以两面墙的夹角为中线，右侧的墙陷落在黑暗里，左侧的墙沐浴在阳光下。

布兰登从暗的墙一侧走出来，那墙后面是遗留着放纵气息的卧房；而电话答录机在亮的墙一侧，也正是茜茜作为拯救那一面的一个象征。

我简直想不出来还有什么画面比这个两面墙的设计更符合“一体两面”的字面意义了。

茜茜就是第一个画面中那窗帘外射进来的白光，在这个阴冷的蓝色氛围中显现不出太多的暖色。

但是它刺眼。

布兰登像常年生活在阴暗之下的野兽一样，即将在这束白光下失去舒适，瞥见自身的丑陋，挣扎着去改变自己。

这个镜头中，布兰登在明/暗两面墙之间回转，伴随着茜茜一次次地重复，“Pick up”，“Pick up”；“Brandon”，“Brandon”，似乎要把他从放纵中叫醒。

而最后，布兰登走入了暗的墙后的卫生间，对着镜头，也是对着茜茜关上了门。

这代表着他一开始对拯救不假思索的抗拒。

2)茜茜和布兰登在一起时的画面，总是出现有镜子——这个表现自我审视、自我分裂、个体间相似性的最经典道具。

片头，布兰登没有理茜茜一开始的电话留言，他在淋浴房自慰，这个镜头中玻璃门上出现左右两个对称的影子。

这或可看作另一个自我即将出现的预示。

茜茜的第一个露面更有意思，布兰登以为有小偷，闯进浴室，发现是茜茜。

如此惊险的节奏却没有用正反打或者布兰登的主观镜头，处理方式是画面中出现了一个大镜子。

没有茜茜的实体，从天而降的茜茜给人的感觉几乎不像一个真实的存在。

但布兰登和茜茜两人却面对面出现在镜子里，形成一种互为镜像的效果。

后来茜茜撞见布兰登在浴室自慰，两人又同时出现在镜子中。

如此多的镜像双影，布兰登与其他女人做爱的场景中都是没有的。

这象征着布兰登与茜茜兄妹二人，实为一体两面。

3)布兰登和茜茜在一起的场景也是影片中唯一出现的几次双人特写。

而且基本上是对称构图，很容易感觉到二人的对等关系。

一次在车站（吐槽一下穆里根小姐穿高跟的身高基本上和法鲨齐平了，正好形成了对称感）。

在车站布兰登对茜茜的到来真正开始感到欣慰，还把她的帽子戴到自己头上。

这个象征性的动作可以看做是他开始接受茜茜的影响了。

另一次是在电视机前，特写镜头中，两人相互对称的脸近得不寻常。

他们痛斥对方，而所指责的性格特征在二人身上的表现都是相反的，茜茜正是布兰登一个相反的参照物。

【二，拯救及失败】1.上面也说到，茜茜对布兰登的拯救是通过展现二人之间处理感情的差异、通过对他行为的否定、通过刺激他的自我反思而达到的。

茜茜对布兰登的批判，在她露面的时候就展露了。

布兰登虽然放纵，但他的家仍然是私密的空间，是他自己的壳，因为所有上床的他都与之保持陌生人的关系，或者仅仅是利益关系。

茜茜却用钥匙打开他家的门，当成自己家，尤其是还肆无忌惮地索取着布兰登的感情。

她洗澡时放的歌，一遍遍重复着“I want your love”就是明证。

她和男友的分手电话，显示她完全是布兰登的反面，为了感情可以付出一切。

“I don’t want anybody else. I love you.”“I’ll do anything. I’ll do anything.”她骂布兰登：“我上次走后，再也不曾听过你的消息。

That’s sad.”“你以为你有工作和公寓就了不起了？

你的公寓不过一坨屎，你没有人可以依靠。

你只有我和你的变态上司。

”而布兰登之所以能听的进去，是因为他心里还有高尚和脆弱的一面，所以他才会反思。

他会在大楼门口帮老太太开门，回家会听古典音乐，听妹妹演唱“New York New York”的时候会哭泣并且对自己的这种反应有一点不好意思，他还向往去60年代做一个musician。

也正因为如此这个角色才没有那么让观众反感，观众才会关心他的自我救赎之路究竟有没有成功。

2.茜茜对布兰登的影响，有一个变化的过程。

1)妹妹的到来先是让他很不自然。

在浴室里撞见茜茜的裸体他楞了一楞，出来见到她扔在地上的围巾，布兰登迟疑地闻了闻。

我倾向于理解这里并非是色欲，而是布兰登惊觉，这样一个活生生的女性肉体出现在他的公寓里，对他来说却能不仅仅代表色情，还可以意味着感情的联系。

估计他已经很久没有这种感觉了。

那天夜里听到茜茜伤心欲绝的分手电话，也对布兰登造成了触动。

他一开始就感觉得到茜茜一定会让他被迫改变。

拯救虽然高尚，但是却将破坏他已经形成的生活模式。

所以他很不情愿接受茜茜。

2)开始接受茜茜是在地铁站。

茜茜站在站台边缘，一副被轻生的念头吸引住的样子。

布兰登赶快把她拉回。

“Stop fucking around.”她极端的表现让布兰登来不及给自己发出避开茜茜的命令，一种本能的关心占据了主导。

这种本能，其实也是他在纵欲堕落中，却不甘心让自己良知泯灭的本能。

茜茜回应他的关心。

从他的肩膀上拨走一根杂毛。

两人猝不及防的互相关心让布兰登的防线宣告失守。

他把茜茜的红帽子戴到了自己头上，代表他开始接受了茜茜的影响。

茜茜的演唱真正打动了他。

茜茜唱道，“I wanna be a part of it.”“I wanna…find I’m king of the hill, top of the heap.”“These Vagabond shoes are longing to stray.”这大概是他们曾经的梦想。

（片中台词提到两兄妹是来自新泽西的爱尔兰移民。

）拥抱城市，啜饮生命的琼浆，出人头地，不畏踏上旅途……然而他们现在却沦落至此。

一个没有固定工作和住所、总是被情人抛弃；一个孑然一身、只能通过性来与人交流。

茜茜在邀请布兰登重拾那种充满朝气的精神状态，“make a brand new start of it”，然后她提醒他，“It’s up to you.”3)最刺激布兰登反思的是妹妹和自己上司的一夜情。

其实上司和布兰登在某种意义上是同一种人，他们到处寻求交配，却不愿意付出感情。

只是布兰登表现的比上司稍微优雅一点罢了。

布兰登从心底并没有瞧得起自己的上司，上司在酒吧搭讪西装美女的时候他和同事赌上司一定fuck up，在和妹妹吵架的时候也丝毫不掩饰自己对上司有家室还在外面乱搞这种行为的鄙视。

因此妹妹和上司搞在一起让他觉得茜茜也很脏。

更准确地说，是他意识到一直在外面搞一夜情的自己原来是这么的恶心，意识到这一点布兰登外在的表现就是非常烦躁。

为了躲避二人他出门跑步，回来的时候掀掉房间的床单，把来蹭被窝的茜茜赶出房间。

躺在白色的被单里，我们感到布兰登此刻是纯洁的。

4)和公司女职员的交往是布兰登改变自我的尝试。

第一次约会是成功的。

布兰登说“我们应该这样多来几次。

”表示他还没有丧失与人交往的能力。

但是，本来已经是一个好的开始，茜茜却步步紧逼。

布兰登约会回去，按老习惯在浴室自慰，被茜茜撞见。

茜茜提醒着他自己是个什么货色。

他依然是个在性发泄中才能找到自己存在感的可怜虫。

布兰登气急败坏地质问茜茜，“Are you fucking spying me?!”他感到自己在被道德监视。

他的确有见不得人的地方，茜茜让他不得不直视。

他感到羞耻。

于是他扔掉所有的黄书陷入反思。

第二天他找到上次约会的女职员，急着去开房。

希望能够改变自己那种病态的性发泄。

但是失败了。

他发现自己已经无能改变自己的性行为。

5)布兰登失败的尝试让他自己对自己陷入绝望。

他怨恨茜茜让他改变。

怨恨这种拯救的力量却让他陷得更深。

因此才有二人在沙发上那段极长的争吵。

茜茜骂他有工作有房却没有任何人可以依靠，骂他感情无能。

但是他在骂茜茜的内容，又何尝不能用到自己身上？

“’Sorry.’ That’s all you fucking say.”——其实布兰登又难道不是只能对自己的沉沦说一声“sorry”却无力改变？

“Some people fuck up all the time.”“This isn’t working out.”——拯救是不会有结果的。

布兰登会永远沉沦下去。

“You force me into a corner and you trap me.”——其实茜茜在生活上并没有对布兰登造成什么负担，之前茜茜已经提到过不需要布兰登的钱。

那为什么说茜茜“坑了他”，还不是因为茜茜试图拯救他，把他“逼到一个角落”？

“You come in here and you’re a weight on me.”“You’re a burden.”“You’re just fucking dragging me down.”——这种拯救是种累赘，只不过把我拖得更深。

本来我虽然活得病态，但是并没有这么痛苦。

布兰登自我拯救的过程遇到了难以逾越的挫折，这让他的生活陷入更深的困境。

因此他再次把拯救的力量放逐出门。

他让茜茜走。

6)布兰登再次陷入放纵，拒听茜茜的电话。

然而茜茜又重新用那种直接的方式再度赢取布兰登的关心。

她自杀了。

自杀的场景异常明亮，白裙鲜血金发占满了那个浴室小小的空间。

像茜茜酒吧演唱”New York New York”那时候一样，金发红唇耀眼夺目。

这两个场景都是对布兰登触动最大的时候。

她的自杀让他达到悔恨和反思的顶点。

3.茜茜的自杀最终没有力量拯救布兰登。

布兰登的改变一直都没有成功过。

早先，茜茜在地铁站台边仿佛要自杀的动作获取了布兰登的关心，试图自残是她得以一次次走入布兰登生活的原因。

然而她每次试图影响布兰登却都不会成功，不然她不会一次次以自杀作结。

在医院里，她手臂上的累累割痕出现在镜头中，这情景显然不止一次了。

布兰登每次的拯救之路都是这样的过程：他一开始抵御茜茜的影响——茜茜的自杀让他再次关心茜茜——他试图接受茜茜的带来的改变——改变失败，他又开始憎恶与逃避茜茜——茜茜再次试图自杀。

电影最后一幕，在地铁上布兰登不仅仅看着那女人的脸，还在打量着那女人的下身。

他像一个战战兢兢的小偷，恐惧却克制不住自己的欲望。

而在可预见的未来，茜茜也一样不会做真正的改变。

还是一次次选择不合适的对象付诸感情，然后一次次被抛弃，她再一次次自残。

她也“can’t help herself”。

这是一个放纵与拯救的死循环。

正如沙发争吵那一幕中，茜茜恨恨地道：“And then you’ll come back and we’ll just have the same fucking conversation again.”【三，吐槽】一下是几句吐槽。。。

我一直在电影里面想找到一点点造成这种生存境况的社会原因。

但是貌似只有一开始布兰登上司的那段关于“病毒”的演说沾点边：“愤世嫉俗的人会说：I find you disgusting. I find you inconsolable. I find you invasive. 他们会说，Can we stop this virus? 好像这是负面的一样。

但是这种virus正在成长，越来越大，具有一种无法阻止的能量。

最终，那些愤恨都会变成敬仰。

”这种无法停止的“virus”似乎正是布兰登身上这种爱无能症状的隐喻。

我们上面说了，上司和布兰登其实某种程度上是同一种人。

那么这种症状应该是现代社会中的某种通病。

这种病像病毒一样发展扩散。

还有茜茜在自杀前留言里说的“我们不是坏人，我们只是come from a bad place”，似乎也是在把矛头指向了社会环境。

但是这种线索实在是太少了。

这有可能会让影片变得单薄。

布兰登的拯救之路其实也是很空洞的，他发现自己在女职员面前不举以后就跑回去和妹妹吵架了，吵架后就出门放纵去了。

而其实这个失败并不足以酝酿出高潮部分整整十分钟布兰登痛苦的性发泄场景。

有自我感动之嫌。

导演恐怕是太喜欢法斯宾德了吧，太想看他无助的脸和高潮的表情。

影片中的兄妹关系也过于形式化。

所以我说茜茜几乎就像个概念化的纸片，存在的唯一目的就是为了和布兰登形成对照。

概念化就概念化吧，因为影片缺乏心理的深入和社会层面上的广度，这种概念化的角色也没有形成强有力的批判力量。

恩，以上。

仅仅是我的理解 他是爱他的妹妹的 不是兄妹的爱 而是爱情他知道那是不对的 他拼命的想要控制自己 可是他无法做到 感情无比的压抑 他选择远离自己的妹妹 以为这样可以逃脱 却不料越大的压制只会导致越大的反抗 他开始沉迷于性 以至于越来越堕落 而越堕落则越羞耻影片开头他不接妹妹的电话 因为他不愿意面对她 就是这种情绪妹妹是叛逆的 从她胳膊上的划痕就可以看得出来 他们以前关系一定很好 铁轨前的那段互动是最好的证明 她爱她的哥哥不是哥哥的那种爱 她希望哥哥像以前那样宠爱自己 可是哥哥却一定要把她推开 所以她才会想不开自杀吧有几个点可以证明我的观点 比如哥哥要妹妹搬走时妹妹说然后再也没有你的消息了 比如他嗅妹妹的围巾 比如他听妹妹的哥流泪总之这是一个妹控无法得到妹妹的故事 好吧 邪恶了法斯宾德绝对奉献了绝赞的演出影片冷色的风格我很喜欢 应该说非常喜欢