风骚女子第一季

像所有美剧一样，《风骚女子》第一集用“污”来吸引眼球（想想《权力的游戏》第一集结尾那个美女与野兽的亲热戏吧……），但在“污”的外壳下吸引我的是《风骚女子》对女性解放过程中多重视角、多重矛盾和多重困境的深刻探讨。

简单地说，《风骚女子》并不只是简单地把女性解放等同于性解放，也并不简单高喊欲望即是自由，而是在喜剧的表达中忠实中保留了这个问题的复杂性。

让我们把时钟拨回到《风骚女子》所展示的1970年代的洛杉矶。

一位永不言败的女性主义者乔伊斯（Joyce）在向出版商们——一群白人中老年男性——推销自己梦想中的女权杂志：“不要再教我们如何做饭如何保持身材如何化妆了，时代变了！

让我们来谈谈女性权利吧……”当然，老白男们没有买账。

反而是一个看起来就老油条也确实老油条的色情杂志出版商道格（Doug）主动邀请乔伊斯来创业——创办一份面向女性的裸男杂志。

他敏锐地意识到，时代确实变了，二战后欧洲、北美甚至全世界的女性正在走向办公室，走向社会，她们的钱包鼓起来了，那是一个尚待开拓的广阔市场。

乔伊斯起初认定男性色情（male erotica）杂志有悖自己的理念。

在她眼里，女性主义应该是批判的哲学加战斗的姿态，政治权利的获得加经济地位的提升。

但当她看到男影星一组露大腿的“艳照”就在上至白发老奶奶下至套裙淑女的女性读者中卖疯了时，她才意识到，时代变了，在这个新的充满生机的时代里，女性渴望的或许不止是政治经济权利，不止是那些高大上的议题和严肃的哲学讨论，还有最世俗的欲望的表达和满足。

于是，《风骚女子》第一集便出现了黄暴又搞笑的场面：这群要办女性向色情杂志的女郎们围坐在一起欣赏男模特展示自己千姿百态的弟弟们，女性凝视暂时地颠覆了生活中无所不在的男性凝视。

而乔伊斯甚至比一丝不挂的男模特们还尴尬。

当一个身材火辣的消防员因为被前台要求全裸着进来面试而娇羞地用外套遮住要害部位，乔伊斯开始反思这样是否合适，而艳照模特斑比（Bambi）则尖声抱怨道：但他们曾这样要求我一百次！

显然，这指向某种因为太普遍所以被人们轻易接受的不平等现实。

磕磕绊绊兜兜转转，杂志好在是风风火火地办起来了。

杂志的名字是正是剧名《风骚女子》（Minx）。

杂志拉到的广告是震动棒。

显然，1970年代的震动棒还没进化出今天各种小巧玲珑的流线造型，还是男性生殖器的逼真仿制，把乔伊斯惊得面红耳赤。

虽有恋爱经验但在性方面显然相当传统的乔伊斯还是在姐姐的分享后才尝试了一次她们要打广告的产品，然后心满意足。

而在杂志推进的过程中，老油条出版商道格和女权主义理论家乔伊斯间的多次碰撞乃至冲突是最意味深长的：“时代变了”对道格而言首先是赚他一笔的商机。

在色情出版业浸润多年的道格深知人性。

面对乔伊斯“贩卖男色是在贬低女性”的质疑，他直截了当地点出：“你只是对你有欲望的那部分感到害怕，因为那样好像显得你软弱。

”他没有说出的话是，你不需要担心显得软弱或不得体，因为商人们关心的只是能否从你的钱包里掏出钱来。

道格和老奸巨猾的广告商打交道拉赞助，和本地区一任任议员打交道搞好关系。

他为乔伊斯指出两层现实：广告商不会为动听的哲学付费，只会为利益付费。

厌女老白男不会向大喊和疾呼低头，但会向购买力低头；政客则相反，政客要拿选票就需要好名声，需要表面的堂皇和“纯洁”，因而不能容忍色情杂志这样的“低俗”产品“败坏民风”，须得用各种方式软磨硬泡获得其许可。

道格和乔伊斯间的碰撞和冲突直接指向女性解放的困境——不平等的现实如此沉重，以致于女性行动的空间如此有限。

要发出声来，首先要适时沉默；要开拓未来，首先要苟且。

你能苟且到何种程度？

首先你需要是个坚定的战士，但你也不能只是个战士。

你又要有毒蛇般的柔软，狐狸般的机变，变色龙般的适应性……但即使你八面玲珑，男性对你的期待或许只是“胸再大一些就好了”——作为男性的道格确实有见解和善意，但他永远无法完全体会每一天都被物化的处境——每个女性的处境。

当幼时即显露网球天赋的乔伊斯在网球场技惊四座，网球场的男性想的只是如何在打球时借机揩油；当乔伊斯试图用精心准备的陈述说服广告商，广告商想的只是让乔伊斯把辣妹同事送到他的创伤；当乔伊斯试图以不卑不亢的职业性介绍和握手回应建筑工男的骚扰，建筑工男只是在握手后变本加厉地骚扰，或许他将乔伊斯的不卑不亢解读为挑逗。

何况他那些关于购买力才是王道的教诲，何尝不是一种基于男性经验的爹味儿传授？

《风骚女子》里展现的1970年代已经相当美好了。

那时，美国女性已经在讨论避孕的主动权、愉悦的主动权和设置议程的主动权了。

这些话题在有的国家刚刚开始被讨论，有的还处在半遮半掩的阶段。

因此，在看到这些场景时，笔者着实羡慕那个生机勃勃的年代。

笔者猜测，这个1970年代或许投射了创作者对当下的某些希冀。

但乔伊斯的生活还是“今天又是被物化的一天呢！

”显然，这样的生机还不够。

于是，尽管《风骚女子》的喜剧基调注定了乔伊斯和道格间的理念碰撞会不断和解，我相信和解后两者依然会不断碰撞，而后者也将成为《风骚女子》之后的最大看点之一。

如果说道格对乔伊斯的启发反映了上世纪女性解放的视角拓展之一（强调经济地位的重要性和欲望的解放），那么乔伊斯面对道格的妥协和坚持则反映了当下女性解放的维度：今天，时代也变了。

高喊“污起来”（Be dirty!）和“给我康康”（Show me your dick）是很炫酷很叛逆但不够的。

只提高经济地位也是不够的。

而“购买力说了算”则彻头彻尾就是消费主义的神话，是对女性钱包和精神的双重收割。

买买买并不能赋权。

从女生节到女神节，从不化妆的自由到恋爱脑的自由，网民们吵得天翻地覆，还是关于“我们不要什么”，而当问题变成“我们要什么”时，沉默是今晚的康桥。

也许我们应该接受现阶段的沉默和迷茫，以便团结在“我不要什么”的发声中。

而乔伊斯的坚持则在说：“我有欲望”只是“我是我”的一部分。

我作为女性的存在有那么多、那么多丰富的内涵和可能性。

而乔伊斯的行动（在聚会上公开揭露广告商的性骚扰举动并在义愤中冲上去给他一拳）则在说：妥协是不可能妥协的，战斗是要战斗到底的。

这集拍的非常好，对于道格在电视上的失态都做了前期铺垫。

先是被门卫拒之门外，他的名字又小又模糊的出现在了女主的名字后面。

然后是没有自己的位置和房间，因为碍事，在后台反复和各种工作人员说着对不起。

紧接着误入女作家房间，在女作家的恭维诱导下，开始自大的侃侃而谈。

接着被主持人拉上了台，一个底层出身的小人物，一个即使赚了钱也上不了台面，更不被上流社会认可和尊重的人在聚光灯下，失态了。

按他自己的话说，他就是现实版的美国梦，靠自己从底层混出名堂，可是他懂得那些底层社会下作的刀刀见血的游戏规则，却不懂穿着得体的人们会在谈笑间却已经杀人于无形的行事作风，他迷失在虚伪的恭维下。

这拍的太好了。

但是他有一句话对Joyce说的其实没错，就是“这是我的杂志”他是出钱出人出力，赌上自己家产的那个人。

他是那个慧眼识英雄，愿意给Joyce机会的人。

当然这主要是因为他敏感的商业触觉，他知道赚女人钱的时代来临了，他也想通过Joyce的学识和书卷气来改变他只能出色 情杂志的现况。

而且杂志具有话题性正是因为采纳了他的建议，放上裸男，如果是严肃的女性崛起杂志不会有那么多人去看。

道格是个精明的商人，他同时赚了男同和女人两方面的钱。

他和Joyce其实是互相成全。

而且他的确是一个好老板，他给了Joyce最大的可行性的发挥空间，并且自己也不计代价，付出了各种努力，所以他在摄像机前虽然失态了，可是并不能算作是和之前剽窃Joyce文章同类的人。

而Joyce的伤心更大程度上来自于那个她崇拜了多年的女性作家。

她的偶像对她的否定和不屑一顾，以及问出的那个其实也是她内心一直困扰纠结的问题，才是让她情绪崩溃的真正原因吧。

但这就是成长，这是Joyce需要经历的成长。

女主的亲姐姐，那个养育着三个孩子的家庭主妇，甚至都要比她坚强和坚定得多。

有时候有思想并不代表真正了解这个世界。

Joyce需要历练，需要磨砺，需要不断的思考自己所坚持的信仰，才能变成真正的斗士。

而她和道格一起经历的出版一本杂志要遇到的种种困难就让她明白了很多事情。

她就已经比那些没经历过真正磨砺还处在喊口号阶段的那些女权主义要成熟多了。

就像她看到意大利黑手党家族里一个家庭主妇用了激将法就控制了丈夫的思想一样，女性也许有其他办法降服男性，不一定非要硬碰硬……她之后也是对道格自大的以为是自己摆平了一切不再争辩，反而顺着对方说。

但她不是妥协，而是一种不与傻瓜论长短的态度，所以当她走出去之后，道格马上反应过来了，那种懊悔的表情才有意思……（这其实也是一个对于道格性格的铺垫，自大，喜欢被夸耀）但其实如果是现实中这种千里马不会一直蛰伏在道格这种小马厩里，他们分道扬镳是迟早的事。

但是也许美剧会给他们一个彼此互相成就，互相成长的机会。

按照美剧一贯的套路，之后有一集应该是低潮期，最后一集又让观众燃起希望，期待第二季的来临。

乔伊斯本来兴致勃勃地把道格引荐给那个大佬，以为这回一定能成功拿到高端品牌的广告，结果这个老男人不仅只顾拉着道格在一边不停地讲话，把乔伊斯晾在一边，还特意挪揄乔伊斯专门化了妆穿裙子来参加聚会，emmm……有点心塞没想到更过分的是，这个老男人竟然向道格提出，给广告的条件是让斑比陪他一个晚上，what？

excuse me？

当道格不得不狠心戳破乔伊斯的美好幻想，告诉她真相，“孩子，这虽然很残忍，但就是事实，由你来决定。

”我隔着屏幕都感受到了乔伊斯的心酸苦涩，……明明她那么努力地想要做一本能够启发人们认识到女性困境的杂志，却偏偏事与愿违，竟然需要让她牺牲身边的女性去为她换取她想要的东西，这怎么可能呢？

唉……女性平权之路任重道远啊然后还有一个让我感到有点温暖的瞬间是，斑比，她真的蛮可爱的，她对乔伊斯说：“以前我觉得自己什么都不会，没什么用，但自从跟你一起共事，我现在满脑子都是idea，我充满了想法，我觉得自己也可以有用，我很喜欢这种感觉，……”（大意如此这真的很nice啊，乔伊斯虽然有些太过学院派，思想保守固执了点，但她的积极努力，不知不觉中影响了很多人，她为女性平权做的努力感召了身边的人，虽然很可能是这些人内心本就有这样的想法，只不过被乔伊斯启发了，那也挺好的，至少不再装睡了。

那些重复的话也不多说了，女性生存面临的压力、困难、挑战很多很多，说个三天三夜也说不完，但一味抱怨于事无补，还是要靠自己，自强自立自信自爱，行动起来！

纽约时报说，minx杂志并不存在，该电视剧有可能是根据 playgirl，viva 两份存活时间极短的杂志改编成的。

这两种杂志的母公司是play boy 和 penthouse。

男性果体杂志现在都是给男gg们看的，这样的杂志还挺多，给女性看的，则依然没有了。

男主女主都很喜欢了，男主是zoe的那个男友nick，女主也演过很多大热美剧，这次总算演女主角啦！

第二季都出了才想起来补第一季……去年刚出的时候就很想看，一直忙忘记了，不过我觉得也是中文译名的锅，可能是想蹭风骚律师，就起了个风骚女人，但是蹭得真的很不行……HBO也是一贯的很敢拍风格，不知道这算不算历史上含鸟（特写）量最高的美剧[笑哭R]消防员小哥出来的时候有点被惊艳到，一看脸熟，果然是星条旗和皇室蓝的男一号。

顺便跑题一下，虽然都是最近出的lgbt题材，星条旗跟鬼家人实在没得比——天天面对贫穷压力的人实在是没办法共情王室成员的痛苦，👋🏻这几年洋对面拍的很多复古美剧都很好看，怪奇物语，旺达幻视，美国夫人，还有Minx。

第一本女权杂志的唯一感兴趣杂志商，是个靠女凝杂志发家致富的男人，真的很讽刺。

而女权杂志面向社会的第一步，是试图通过男凝和物化男性来获得市场，“猛药外面包裹的糖衣”，其实也挺符合现实的。

虽然激进女权一直猛烈抨击女性为偶像明星等消费和买单的现象，可大多数人的觉醒也确实是从这一步开始的（虽然很容易被消费主义利用）。

不管怎么说，为别人花钱，主体还是自己，不管是为流量小鲜肉花钱，还是为了某抖千万网红花钱，都是为了取悦自己，已经是对“女人要为了家庭和孩子省吃俭用自我牺牲”的规训的反抗了。

大多数女人可能连这第一步都跨不出去，这时候拽着她们的胳膊对她们怒吼男权社会的歧视不公和女性的困境，只会把她们吓跑——这里也想吐槽一下芭比那段反洗脑的长篇大论，并不是所有人都是受过高等教育能被一口气骂醒的（受过高等教育的也不一定……在我看完的这两集里，女权理论传播和现实的矛盾表现的很好。

高知女性有着丰富的理论和觉醒的头脑，但对现实一无所知。

更重要的是这位女权思想的传播者也处处体现了精英阶级的傲慢，动不动就是: “我们不想吸引低端读者。

”怎么？

底层的命不是命吗？

穷人和教育水平低的人就不配女权思想了吗？

也是挺奇葩的……不过也确实，思想的传播和理念的坚持常常是相违背的，在50年前如是，在现在这个信息时代更加如此。

Joyce迫切的想要传播女权的理念，但在那个女性普遍被物化、女性视角普遍缺席、掌权者都是习惯了女凝的男性、女性为了自身的呐喊被打上“疯狂”、“情绪不稳定”、“宠物居然会说话了”的标签，被爹味十足的资源和地位控制者们一笑置之的年代，一味的对抗只是以卵击石。

但利用和迎合就会被当做妥协，更会被同样的学院派斗士们所不齿。

Joyce做梦被Gloria砸番茄的痛苦很能让人理解。

想起来很久以前一个朋友曾经说过，有时候为了实现理想不得不去努力获得权力和话语权，就不得不不断向现实妥协，但很可能在这个过程中逐渐失去了理想。

那个俱乐部的老板肯定是在内涵爱波斯坦吧！

揍得好！

学院派的写作风格也被吐槽了:“我觉得这些文章并不想被人读。

”“哪怕我试图去读都会惹它们生气。

”“我觉得我还不如直接读字典。

”哈哈真会说话。

新参议员的角色有点像美国夫人啊，真实梦幻联动了

女权主义到底是应该坚决的的割席还是妥协发展。

感觉这个剧有些问题还是没彻底讲明白，虽然消费男色让人爽到，可是现实世界对乔伊斯的看法就很讽刺，干了半天被搞个色情的独裁者的形象。

虽然有家庭主妇平衡工作和职场，学院派和女主派（姑且这样称呼），性解放等等问题的探讨，但是我觉得对于女性群体的挖掘还是太少，大多都是聚焦中产的青中年妇女，年少的女性年老的女性、中产以下的女性视角有点缺乏，或许那时候的欧美女权运动也是这样的？

整部剧看下来，感觉缇娜和斑比是最心累的，各种干活跑腿，个人感觉她们的成长和学习结果比主角要大，其实整部剧好像也是以乔伊斯的成长为主线的，从最开始的学院派慢慢成长为实用主义女权。

不管咋说，我感觉每个女性从父权制模板女性成长为女权主义者，经历和心路历程和乔伊斯差不多，乔伊斯以及她的团队遇到的问题其实就是我们过去现在未来都会遇到问题，这部剧给我带的启发也很多，乐观一点吧。

《风骚女子》，“小黄台”HBO今年春季的新剧，活色生香、大胆奔放、尺度宽松。

一个知识分子接受色情业再教育的故事。

一个知识分子与色情业相互改造的故事。

激越的女权主义斗士，在自己的出版计划长久无人问津后，阴差阳错地接受了一家成人杂志的资助，创建了一份充斥着裸男生殖器官的、以女性为阅读传播对象的色情刊物——至少，它用反向的物化与逆向的凝视，看起来挑战了既有的性别宰制关系。

上述带有内容简介色彩的描述里，已经包含了太多富含戏剧性反差的要素。

但这不是最重要的，最重要的是，太多缠绕在一起的歧视链，以及对这些歧视链的再发现。

不仅仅是男性对女性的，还有知识分子对风情业的、学院派对通俗文化的、白左精英对市民趣味的、社会学和政治学对消费学的，等等等等。

女主是终其一生在反对歧视链的人，但这场经历让她发现，自己反对的只是其中一条，或者说，只是自己处于“被歧视位”的那一条。

而在另外那些里，她是有优越感的。

比如，第一次来到老板的工作地点，那位黑人女合伙人开的那个、很具有反讽意义的玩笑：当你不假思索地向一个有色人种说出“给我一杯茶”的时候，你是不是也陷在集体无意识中，默认某一个群体，就该替你们端茶倒水？

比如，当小男友学会了你的措辞，开始用“你在把我当一件玩物”来表达对你的责难，你显得如此难以招架。

然后，女权，好像也不是只有她之前所理解的那一种本本主义的、形而上的方式。

比如，在黑帮老大们的后厨里、在那一堆忙活着烹饪和哄孩子的主妇当中，见证了更复杂的、以非自觉方式展开的性别博弈。

比如，姐姐，那个养育着三个孩子的家庭主妇，在很多时刻和选择里，甚至都要比她坚强和坚定得多。

所以呢，当最后一切变成了一场保守派和激进派之间的又联合又斗争，女主的尴尬就在于，从性别平权主张而言，她属于激进派，从阶层与观念、教养而言，她又属于保守派。

这是一套无解的程序错乱。

你有偏见、你被偏见、你反对偏见、你不能觉知偏见、你带着偏见去拆解偏见、你关于颠覆偏见的偏见成了新的偏见。

破解办法一：直击主题、删繁就简、万火归一、用最明快和具象的方式与载体——肉身。

就业歧视、性骚扰、家庭责任和繁殖责任，但归根结底，“羞于言说的欲望”，是否才构成了最大的压抑和不公？

破解办法二：把所有对立都回溯到道德对立。

富人俱乐部里那个满口礼义廉耻却暗中渔色的老绅士，市政厅里那个食古不化的女议员，揭穿了一整个上流社会的假面：官僚、资本，又当又立。

女主终于明白，她在观念上忌惮和恐惧的那一边，却用呼之欲出的真诚和活跃，照破了她在阶层上从属的那一边。

有些人无论多么温文尔雅、彬彬有礼、饱读诗书、谈吐中没有一个下半身词汇，骨子里不见天日的地方，却依旧在坐享着父权和夫权制度的既得利益，这些，才是她性别平等诉求的真正敌人。

没错，所有反对思想解放和个性解放的东西，才是女权真正的敌人——无论它们贴着怎样的标签、把自己打扮成了什么样子。

于是女主不停地在触碰和逾越那些在她的信念中显得危险又不容冒犯的东西，从而对理论上的条条框框产生松动和怀疑：比如“所有权力不对等的关系下，性同意都会变得难以界定”——她偏偏就和自己的雇员与下属无法自控地发生了一夜情。

但她又像是以更加接地气的方式成功了：打开了自己，坚持了“每个人都拥有发声权”的基本准则，让自己睡过的男人也掌握了“父权”这个词汇。

就像她和红脖子们（苦逼又粗鲁的工人阶级）间的相处模式，第一集开篇时她是他们吹口哨爆荤段子的对象，到第五集，她已经在为他们改善工作环境提供着维权建议。

每一集的套路都是：我推进杂志业务的过程中，又遇到了一个细节（某件事的处理方式、某个版面的内容等等等等）冒犯到了我的女权信念，然后我天人交战、反应过激、退出在即，但最终我没走、我继续做了，结果我放下了我以为自己永远不会放下的信念，结果的结果， 我发现放下的我，反而在一个通达的形态上，践行和实现了我的信念。

直到你能让自己的主义，不再停留在引经据典、掉书袋和喊口号的阶段。

一定程度的松动，更高维度的坚持。

作者信息：微信公众号：邵邵的私人书斋新浪微博：@聆雨子豆瓣&知乎ID：聆雨子

本是当喜剧看，可看完后，却让我有一定要说些什么的冲动。

说什么都好，发声，是女权主义的第一步。

原来，仅仅是一个属于女性的声音，就这么重要，这么难得。

不发声，可能有些人不知道自己能拒绝婚内性行为；不发声，可能有人不知道自己可以避孕；不发声，可能有人从没想过：“为什么孩子做家务能拿到报酬，而母亲却不能？

”。

一个问题，例如女性能否拒绝婚内性行为，只有被提出来，一次又一次的提出来，才能让人意识到问题存在和严重性。

任何女性，只要一想，都会立刻做出答复：能！

但若是不提这个问题，从小受男权社会教育的我们，又怎么能意识到呢？

剧中的妻子们，听到做家务是无偿劳动，立刻就想到了自己；听到可以在不想要的时候，拒绝性行为，立刻就身体力行。

她们只要一意识到自己应有的权力，就是女权主义者。

发声的力量非常强大。

单单是看男权社会的既得利益者有多“破防”，就知道了。

只是因为一本色情杂志，让男性成为被凝视的对象，他们就可以游行，打砸。

因为妻子不再温顺，拒绝了他的性行为要求，他就对杂志提起诉讼。

杂志不就是说了些实话吗？

对于女权主义，如果只是在书房里研究，那就永远是空中楼阁。

哪怕想的再好，无人知晓，就是无用。

只有散布在社会中，哪怕加了杂质，变得世俗、甚至扭曲，那也有用得多。

因此，发布剧评。

本来是只想写个短评了事，但短评写不下，还是到这边写个稍微长一点点的。

其实我会给3.5星。

这个题材好就好在，对不熟悉女权主义的人来说，“关注女性性需求”似乎是个非常有趣的反转实验。

这个剧取巧之处也正在于其温和讽刺：刻画了Joyce从理论派转变到实干派的过程，影视化地展现了现实生活中隐蔽却无处不在的男权（特别是第九集的men take the credit），更是生动地表达了女性群体内部在“女权”这个议题上的茫然、思考与分裂。

理论派和实干派的关系不用多讲。

女性群体的分裂是这部剧刻画得很有意思的。

我们可以看到Joyce这样从愤怒转向圆融的温和女权、附庸男权以获得参政权的女议员、以女权作为社会活动名片的Ms Mah、保守和学院的女权作家（名字忘了）、以及形形色色刚开始有意无意觉醒的女人（通过操控男性而反剥削的意大利太太、用辣椒抹丈夫🐔来表达被操控不满的家庭主妇，等等）。

而一个更深刻一些的洞察，还是第九集里回到纽约的Joyce感受到阶层的壁垒：她被她曾经的同学朋友们欣然接纳，在上流社会的晚餐中觥筹交错，却发现这些所谓能够理解她、认可她理念的人，不认同性和身体对女性的重要性，还是把她的先锋探索当作“去现实的泥地里打个滚”、感受一下人间疾苦而已，终究会回到“他们这些人”之中。

对我来说，这一段是整个剧最让人感到绝望的地方：你会发现女权主义内部从不是铁板一块，阶层、教育水平、环境、个人选择，都会影响每位女性是否觉醒、采用何种方式觉醒、走上什么道路。

而阶层是凌驾于性别之上的一种社会分层，上层女性与底层女性的差别比和上层男性的差别要大得多得多，性别分层内嵌于一切社会分层之中，让女权主义变得更加复杂和困难。

Minx是一部温和而取巧的剧，它用一个有趣而取巧的题材，把女权主义中的复杂面向进行了有趣的影视化讨论，并温和地讽刺和质问了割裂的源头是谁：是这些女性的差异吗？

还是来自男性的围攻？

这也是大量女权主义理论家不断在提出的问题：为什么男人团结起来这么容易，而女人团结起来这么难？

女人团结起来的抓手到底在何处？

只是，同样也是由于这部剧的温和与取巧，我看完后只感到了更进一步的茫然。

诚然，像Joyce那样寻求自我赋权是必须要走的、唯一正确的道路，但这就像是给一场大病以一片安慰剂一般，轻飘飘的。

最后再提一句剧本创作。

我的感觉是，剧本其实也挺掉书袋的，只不过Joyce用的是GRE词汇，而剧本是把当代女权老生常谈的几个问题编成了故事。

把这些故事里的情节和人物挤干，就可以变成“女权主义的三波浪潮”“女权主义内部的分裂”“女性赋权与男性凝视”等等课程大纲。

有些地方展开生硬，有些地方人物动机不清晰，最后两集更是上赶着要收尾似的，略显仓促。

不过这本来就是一部小体量的剧，下饭佐餐香喷喷，三到四星都说得过去。

以前在看《聚焦》和《华盛顿邮报》时就很喜欢看和媒体有关的影视作品。

两部片子都是以揭露真相为主线，只不过一个是从记者出发，另一个站在了发行人的视角。

现在终于看到一部有所有我喜欢的元素的续订剧了。

首先这是一部喜剧片，女主每一次的口嫌体直都能逗笑我，预料之中，但就是很好笑。

杂志社的一帮人都很有趣，每个人或多或少会有一些缺点，但我已经在期待在下一季的成长了。

关于黄色部分，尺度之大带给我的冲击感不逊于《女性瘾者》，羞耻感让我在写这段话时就想笑出来，又尴尬又想看，我觉得在那一瞬间我和女主共情了，太有趣了。

但隐于黄色和喜剧之下的其实是女性的困境以及其中生活中的女人的成长和奋斗。

女主—一个有理想有抱负的作者，梦想着获得普利策奖，作为一个学院派想通过创办杂志传递女性主义思想，但自己的梦想在现实社会中屡屡碰壁，唯一一个对自己的杂志感兴趣的还是一个出版色情期刊的出版商。

但还能怎么办，干呗，就这样《minx》要诞生了。

《minx》绝对是一部合格的喜剧（快不得我觉得女主很眼熟，她原来就是《基本演绎法》里的kittty，她真的很漂亮）。