穿过月亮的旅行

将90年代纯粹简单的爱情抬上荧幕，是给如今对爱情抱有怀疑的我们一点点过去的“乌托邦”。

全片故事很简单，就是讲一对异地小夫妻在中秋节为了给对方惊喜偷偷前往对方的地方但一直错过的故事。

胡先煦饰演的王锐和张子枫饰演的秀珊时隔多年重新合作，从《小别离》的娃娃亲真的成为了“夫妻”，算是给荧幕前的我们一点点“售后福利”。

他们都是很纯粹的人，他们就是最简单最想着对方的新婚夫妻，他们青涩，却努力的为自己的未来努力：秀珊包饺子是全厂最厉害的、王锐睡着几十人一间的宿舍却还是给秀珊买了玫瑰花；他们普通，但他们身上都有人身上最质朴也是最闪光的品质：秀珊不“以貌取人”，会把送给丈夫的口琴给嫌疑犯；王锐被乘警误会，不卑不亢守护自己的自尊……现在的我们对于婚姻考虑的越来越多，越来越世俗，夫妻之间的关系好似都有所保留，不能说这是错的，但也希望从前的青涩、纯粹的爱情在现在也能出现，也希望我也能遇到双向奔赴的人。

影片的背景音乐、转场等都让我很舒适，中间也穿插着不少笑点，质感也很不错。

但其实整个影片并没有特别出彩的地方无功无过吧，线上倍速看看就行，评分3.5左右这部片最成功的点应该是胡先煦了吧，他在路演所表现出的价值观、三观都让我好感倍增啊。

如果以声音记录时间，每个时代都有自己的旋律。

如果以味道回忆爱情，每个时代都有自己不同的甜蜜。

电影《穿过月亮的旅行》中张子枫、胡先煦饰演的这对90年代的懵懂情侣，非常有时代特征，虽然通讯和交通不便，但丝毫不影响两人之间情感的浓度。

🚂电影《穿过月亮的旅行》以一个非常小的点切入，不断往返的火车就像陷入了时间的循环，通过一次次的搭乘，逐渐积压推升了男女主人公的情感，呈现了一段极具“动感“的真诚、纯粹的爱情。

但反复错过的剧情多少略感刻意和啰嗦，如果可以减少一番少一班列车戏份，节奏和观感会更好。

好在没有近年国产爱情片备受诟病的狗血剧情，为观众呈现了一场双向奔赴的纯爱之旅，是近年少见的、公路片式的国产爱情电影风格。

🎵不知道是否是因为电影开场就有”五条人“仁科的关系，让我全程对这部电影的配乐和插曲都格外留意，音乐非常有年代感，有点CityPop的感觉，我个人很喜欢。

去看这部电影的小伙伴，不妨留意下。

关注@电影员：共沐光影，我们下部再见🎬

《穿过月亮的旅行》是很浪漫的电影名字，故事内核也是属于情侣的浪漫和纯粹的爱情。

——关于爱情的旅行，即使跋山涉水，依然甘之如饴。

双向奔赴的爱情为人推崇称赞，故事的主角王锐和秀珊，就属于一对会为了彼此努力奔向对方的情侣。

在他们两人身上，观众能看到属于那份年轻人相信爱情的那份美好与纯粹。

秀珊和王锐都是出身贫寒的普通人，他们为了未来能有更好的生活，去大城市打工人。

异地新婚夫妻，每一次见面要克服重重困难。

对于现在的打工人来说，生活本已经很难了，但是在影片中每一次看到两个人奔跑着相见都让人燃起对生活的期待。

——原来纯粹的爱情可以让人充满力量，即使生活再苦再累，见想见的人还是会用跑的，遇见喜欢的人时你的眼睛里是有光的。

看到他们一起在又破又脏的床上铺上漂亮的花布，看到他们在站台上大声叫着对方的名字，看到他们相隔千里通过打电话表达思念……让看电影的我感到内心被纯粹的美好填满了，非常轻盈，又清爽感人。

这份轻盈和清爽感，不仅仅因为他们年轻，更因为他们的爱情。

毕竟，生活中时常出现困难和挑战，难得的是身边能有与你并肩一起面对困难、共赴美好的人。

看这部影片就不得不提张子枫和胡先煦的合作了，之前《小别离》饰演青梅竹马，多年后，少男少女初长成，再次合作就演起了夫妻，给人一种青梅竹马终成正果的感觉，很奇妙又很欣慰（哈哈哈）。

走进影院看电影直接就是沉浸式欣赏。

但王锐和秀珊的故事能触动人心的关键，更在于两位演员细腻生动的表演，你会在影片里的细节里感受到两人不需说出口的爱意。

不论在看电影之前，对待爱情的态度是积极还是消极，我相信看了两位演员的表演，都会被他们的爱情所触动。

尤其是张子枫饰演的秀珊，她落泪时的破碎感会让人跟着心疼，所谓优秀演员的情绪共情能力和情感传染力，可见一斑。

喜欢一个人，是心理上感到踏实和舒心，生理上想无限靠近。

异地恋很辛苦，但为了喜欢的人，一切都值得。

因为爱情，每一次穿过月亮的旅行，没有疲惫，都是生机勃勃，充满期待的。

《穿过月亮的旅行》观后感看完《穿过月亮的旅行》这部电影，我的内心久久不能平静。

这不仅仅是一部电影，更像是一次心灵的洗礼，一次穿越时空的情感之旅。

影片以独特的视角，将我们带回了那个车马邮慢的时代，那个没有手机、没有网络，但情感却更加真挚、纯粹的时代。

男女主角林秀珊和王锐的故事，就像是一曲悠扬的田园诗，让人感受到了一种久违的温暖和感动。

他们的爱情，没有华丽的辞藻，没有物质的堆砌，只有最质朴的陪伴和最真挚的情感。

在中秋之夜，为了见对方一面，他们不约而同地踏上了前往对方的旅程，尽管路途坎坷，但他们从未放弃。

这种对爱情的执着和坚守，让我深感敬佩。

影片中的每一个细节都处理得恰到好处。

火车上的相遇、小旅馆里的倾诉、旷野中的交汇……这些场景都充满了诗意和浪漫。

特别是当他们在火车上配合默契，面对险境毫不畏惧时，我仿佛看到了他们内心的坚定和勇气。

这种精神力量，让我感受到了人性的光辉和美好。

除了爱情，影片还通过男女主角的经历，展示了那个时代人们的生活状态和情感体验。

他们用一封信、一个电报传递情感，这种最原始的交流方式让我感受到了人与人之间最真挚的情感交流方式是多么的可贵和美好。

在这个快节奏、高科技的时代里，我们或许真的应该慢下来，去品味那份最原始、最纯粹的美好。

此外，影片的制作水平也相当高。

画面精美、音效恰到好处，让人仿佛置身于那个时代。

特别是那些关于月亮和星空的镜头，更是让我感受到了宇宙的浩瀚和神秘。

这种视觉上的享受，让我对影片更加喜爱。

总的来说，《穿过月亮的旅行》是一部非常优秀的电影。

它不仅让我感受到了车马邮慢时代的小美好，还让我思考了许多深刻的问题。

它让我明白，无论时代如何变迁，真爱始终是最打动人心的力量。

同时，它也让我更加珍惜身边的人和事，努力去寻找和守护属于自己的那份美好。

如果你还没有看过这部电影的话，那么我强烈推荐你去看看！

相信你一定会被它所吸引并深受感动的！

电影的slogan是，我爱你，愿赴千里。

但我在看的时候总想起那句：为你，千千万万遍。

纯爱片里真的只有纯爱吗，我觉得月亮要讲的不止于此。

林秀珊和王锐为什么愿意一遍遍地奔赴，除了对彼此的爱，一定还有对生活无限的热情，才能支撑下来吧。

他们是九十年代普通人爱情的缩影，而他们在火车上遇到的更多人，也是那个时代的一面镜子。

在这里夸夸张子枫，年代感真的拿捏得好到位。

口红一涂，背上小挎包，穿上小高跟，太有感觉了。

和领导推拉的时候那个语气和笑容，完完全全就是九十年代的女工啊。

她会精打细算，随身带账本和闹钟，但也会让出好不容易抢到的座，把心爱的礼物借出去，她是圆融的又是温暖的。

这次应该不会有人再说张子枫只适合演悲情角色了吧。

她笑起来的时候让人感觉世界都亮了。

不管遇到什么事情，看到秀珊就觉得一切都会好起来。

她像明媚的向日葵，同时还能把这种能量传递给周围的人（太详细可能会剧透就不说了）。

体验派演员谈演技都有点低估了，张子枫是00后，没有经历过90年代，而且明显林秀珊的性格和她本人完全不同，也就是说她是在塑造一个时代背景和人物特质都和自己截然不同的角色，但又没有塑造感，始终都保持在人物状态里，一致性和准确性俱在，真的很难能可贵。

在那段时间里，她就是林秀珊本珊。

王锐呢有点憨憨的可爱，他很聪明（在秀珊口中），还会在镜头面前夸夸单位（那段真的有点好笑，打工人也有共鸣），但是他眼里只有秀珊，真的可以为爱人倾尽所有的感觉。

那时候车马邮件都慢，一生只够爱一个人。

这句话在《穿过月亮的旅行》里非常具象。

他们和当代年轻人不一样，他们不丧，也不快，但慢得刚刚好，刚好足够遇到彼此。

特意没有看原著，直接抢票去看的电影，完全超出预期。

大概这部片子会是我今年心目中的观影白月光了。

批发卖的新海诚，零位移的公路片悬浮在虚空中的假文艺，脱离实际又自作多情人物的阶层性格、时代特征、文化程度都飘忽不定就连最基础的年龄和妆容，都有挥之不去的违和感整部片的主题：赞美4G时代，拥抱5G未来说是现代手机的加长版广告都不为过毕竟从前的日色变得慢，车、马、邮件都慢妈蛋坐电影院看这玩意儿的时间更慢牛就牛在结尾给出的答案：深广也就图一乐，真搞男女关系还得看东莞！

这是爱人间一段名为“错过与相遇”的插曲，它经由银幕婉转于1996与2024，以干净清澈的穿透力，试图让观众捡拾起一路上遗失的美好。

提及“错过”，脑中闪过很多影像，有苏丽珍的叹息、有宫二逝去的最好年华，也有《向左走 向右走》中金城武、梁咏琪的终成眷属，《穿过月亮的旅行》的设定偏向于后者（向左走 向右走）。

两地分居的小夫妻——林秀珊、王锐——想要给对方惊喜，在中秋节这天选择以“不约定”的方式抵达对方的城市，所以从一开始，就注定这是一场写满错过的旅程，但观众知道他们一定会相遇，所以，我们等着他们的相逢时刻。

为了不让漫长等待变得枯燥，旅途中安置了几个解闷的小曲。

林秀珊遇见了仁科饰演的占座老板，被押解的犯人（冯绍峰）和他的恋人；王锐则全程上演了“人在囧途”，十足的倒霉蛋。

这些都不是重点，重点是在旅途中他们虽然不断错过，但彼此间的爱恋往事随着窗外的风景不断浮现，就好似他们从不曾错过，这种小浪漫式的时光交错，与1996这个老时间，一并勾勒出“从前慢”的影像，让观众重新潜入旧时光，打捞属于自己遗失的美好，或是一段与他（她）的绿皮车旅程，或是曾经的青春面庞互道衷肠。

错过喊停，相遇上演。

王锐手中的玫瑰只剩下片片花瓣、林秀珊包中的口琴也被挤变了形，但当它们被交付到对方手中，却好似有了淡淡的薄光，仿佛旅程给予它们的不是磨砺而是魔力，花会散落、琴会坏去，但爱对了人就能抵挡一切，这感觉就像被落在月台上的两只鞋子，在合适的脚上欢快起舞。

简单、干净的东西，反而最具穿透力，张子枫的脸庞和表演为这份简单干净赋形，当她看到王锐手中的花瓣，开心的说“玫瑰花”，那一刻简直晶莹剔透极了；相较之下，胡先煦在表演上则逊色不少，灵气稀薄到难以看到。

另外，赵小棠、吴宣仪这二位的角色，不仅可有可无，还显得与影片的质地格格不入，是为败笔。

提及爱情片，观众的第一个反映就是——“烂”。

没错，国产爱情片总是逃不过烂片标签，因为编剧总是要在电影中制造爱情泡影，用偶像化的手法书写一些让观众无法信服的故事。

比如《小时代》里的经典台词：没有物质的爱情就像一盘散沙。

“时代姐妹花”最后为了男人打成一团，变成了撕逼姐妹花。

比如前段时间上映的《被我弄丢的你》，非要制造男女主有共同的偶像作家这样的巧合，相爱多年的他们面对婚姻却变得踯躅不前，没有铺垫的戏剧，总会让观众懵逼。

比如《我要我们在一起》里，有颜值有学历的女主角为何会喜欢上农民工一样的男主？

观众怎么会被这些无厘头的设定信服呢？

都说演员要有信念感，难道编剧不需要吗？

所以说，真实的爱情故事总是难得的。

我喜欢《穿过月亮的旅行》正在于那种真实性。

一、淳朴的爱故事设定在1996年，讲述的是新婚小夫妻不得不面对异地恋，每次见面都要靠打电话约定时间的故事。

如果这个故事并不是发生在90年代，而是发生在21世纪，发生在2024年，那么就不真实了。

因为父母那个年代的爱情没有那么多物质条件，没有彩礼、婚房之类的矛盾，两个人只有彼此。

在物质非常匮乏的年代，爱情就显得非常纯粹和真实了。

林秀珊（张子枫 饰）和王锐（胡先煦 饰）都是年纪轻轻就辍学回家的，他们在老家相爱了，并且后来都到城里打工，这在当年是非常流行的。

在没有手提电话的年代，两个人也买不起大哥大，只能用公用电话联系，然后在约定的时间前往小旅馆里共度良宵。

电影写的很真实，也很搞笑。

每次他们都要翻云覆雨一番，还会被性感的老板娘调侃。

故事总是要从巧合开始，林秀珊和王锐因为在单位表现突出都在中秋节有了一天假期，然后开始奔赴给彼此惊喜的旅程。

巧合的是，两个人走岔了，女方为了给男方惊喜从广州买了去深圳的票，而男方也在此时买了从深圳去广州的票，两个人刚好错过。

都说感情要双向奔赴，但正因为他们的双向奔赴才有了这次“错付”之旅。

然而，二人又都没想到要给对方的单位打个电话，于是又匆匆忙忙往回赶，都没有等彼此回来，以至于他们再一次错过。

影片虽然是一部现实题材的电影，但是也运用了一些奇幻的手法。

先是闪回铺垫了一下王锐家养了一头通人性的牛来耕地，也是因为这头牛，二人的感情变得很顺利。

之后他们能够在站台短暂相拥，也是因为一头牛挡路，导致林秀珊的火车晚点，而王锐又恰好没有带够钱，两个人才能短暂在站台拥抱了一下。

林秀珊和王锐的爱情在当前的社会当中几乎不可能存在了，一个电话就能解决的事情不至于二人毫不知情的情况下来回跑，异地恋想念彼此了一个视频就能解决慰藉，如果想见面了飞机高铁也缩短了见面的时间，总之，对于现在的社会来说，当见面变得容易，爱情就没那么珍贵了。

二、探索爱情真谛三趟列车旅程，让林秀珊和王锐见证了许多人情冷暖，也让他们更加明确了爱情的真谛。

影片写的非常真实，比如第一次错过的时候，王锐听到了秀珊同事的只言片语，以为林秀珊出轨，而林秀珊在得知王锐不在工地的时候，第一时间想到的是这个男人会不会出事。

王锐身为男人，每次见到秀珊实际上都是为了那事，秀珊有一次见到王锐哭哭啼啼说自己“来了”，实际上也是委屈自己不能满足王锐。

男女在爱情或婚姻中的地位昭然若揭。

王锐在火车上遇到了一对情侣，也是异地恋，那个男人一直在“恐吓”王锐，夫妻俩如果不在一起就会出问题。

而她身边的女人却一直捂着肚子表示很痛，电影虽然没明确表示两个人究竟发生了什么，但是可以猜测到那个女人要么经历了流产，要么痛经。

而男人的话语也意味深长，可能就是在说这个女人曾经出轨，所以两个人才决定一起去老家过年。

最后王锐给了那个女人一朵玫瑰花，相当于是一个美好的祝愿，因为那个女人说，所有的女人都喜欢玫瑰花。

王锐却说，他买的没用。

那个年代的男孩子才会思考自己送给女生的是不是有用的，不浪漫，但是绝对实用主义。

而他最后经历了波折后，玫瑰花也被踩烂了，不知道是否导演想要隐晦地表达顾里的那句经典台词“没有物质的爱情就像一盘散沙”。

王锐与林秀珊的这次不断错过，在王锐看来是老天爷的报应。

因为他在电视上说了假话，因此在火车上的时候，他一直在强调自己是一个正直的人。

当列车员查票，他找不到自己的票时，他宁愿脱了裤子没有尊严也要找到票，因为相比当众脱掉裤子，逃票更加有损尊严。

这就是当时那个年代才会发生的事情，虽然37块钱在当年也很多，但是更重要的是，尊严和面子。

对于现在的人来说，找不到补一张也无伤大雅，或者在网络上总能找到购买痕迹。

但是导演却通过这场戏，塑造了王锐正直的性格。

林秀珊也是一个善良的人，她给王锐买的口琴还没有送到王锐那里，就先给一位罪犯吹了，因为她意识到，这名罪犯很想吹口琴。

后来，她遇到了这名罪犯的老婆，有一种爱情，就是知道你犯罪了，我还是愿意陪你走完最后一程，哪怕只是在远远地听你吹一次口琴。

爱情往往经历这种不易才能发现真谛，太容易的爱情，往往不会被珍惜。

三、细节铺垫超喜欢导演设置的许多细节，这些细节都值得观众细细品味。

电影的第一个镜头，是一个男人的皮鞋坏了，用胶带把鞋尖缠绕了很多遍。

刚开始不明白这个鞋是谁的，还以为是王锐的，后来当王锐差点没有赶上车，把鞋跑丢之后，观众才发现，一位清洁工老爷爷捡到了皮鞋，并且正好合脚。

王锐赶火车的时候遇到了一头牛，在火车铁轨上撒尿，影响了列车前进。

后来让小夫妻重逢的也是这头牛，试想，如果当初王锐下车，是否和林秀珊早就相遇了？

还有从一开始王锐手里捧着的玫瑰花，他在第一次去林秀珊的单位找秀珊的时候，就和门卫说，请他记住王锐买给林秀珊的玫瑰花有多好看。

当初可能以为他只是得瑟，但是看到后来，王锐的玫瑰花被踩得只剩下了一些花瓣，就理解他这句话的含义了。

王锐第一次逃票也是为后来和林秀珊的相遇做铺垫，如果没有第一次逃票，王锐在第二次遇到李晨扮演的列车员的时候，就不会心虚主动招供，也就不会被赶下车，他们夫妻俩便会再一次错过。

这些巧合的铺垫都非常细腻，可以看出编剧的良苦用心，因为有了这些铺垫，整部戏看着才是完整的。

总之，《穿过月亮的旅行》有欢乐有笑闹，最后也是中国观众喜欢的大团圆结局。

不过这部电影放在中秋档会不会更应景？

从小我就特别羡慕有音乐天赋的同学，感觉天生就有种化腐朽为神奇的魔力。

动动手指和嘴唇，轻轻松松便能俘获人心，但我偏偏又是个五音不全的音痴，音乐课上的碰壁和同学们的耻笑，彻底断了我想要学会一门乐器的念头，深刻意识到实在不是这块料。

后来在一位朋友的激励下再次尝试音乐，为了鼓励我，他送了我一把口琴，教会了我第一首曲子《送别》。

在现在毫不费力就能轻易联系的当下，我们却失联许久了，就像活在两个世界里的人，相忘于江湖，各自安好。

看到片中吹口琴的两个片段，有点被触动了。

我幻想过如果是生活在只能通过书信建立联系的以前，一切都不再变得那么轻易，或许还能延续这段缘分吧。

夹在本子里的玫瑰和传出动听音乐的口琴，让我有点睹物思人了。

以前听人提及，小两口之间最大的阻碍并非贫富差距和身份地位，而是相隔两地后忙于各自工作的疲累和疏离，疏于联系后感情自然变淡，没法依靠柏拉图式不切实际的关系维系，让本就保质期不长的爱情提前变质。

热恋时的激情在时间的冲刷和周遭的诱惑吸引下冷却，最终以分手收场，所以很多人都说最考验感情的就是异地恋。

这部电影讲的就是身处深圳和广州的小两口秀珊和王锐，利用好不容易争取来的一日假期，相互奔赴见面的经历。

故事的背景定在上世纪的九十年代，那时候既没啥网络，通讯设备也很落后，联系彼此的只有大排长龙的通用电话亭，寒暄问暖或互诉衷肠，只能靠计时收费的电话卡传达。

想要见上一面只能依靠最划算的交通工具，关于那个年代最硬核的记忆符号——绿皮火车，瞬间串联起一代人的记忆和感怀。

听闻现在依旧还有人为了重温旧梦，不惜长途奔波坐着绿皮火车去见自己的爱人，再将车票收集起来，作为爱情的见证，自讨苦吃中又带着一丝甜蜜和浪漫。

阴差阳错下，秀珊和王锐来回间的旅途也并非一帆风顺，特别是王锐，吃了不少苦头。

被怀疑，当众宽衣解带；斥巨资，结果没吃上；礼物只剩花瓣，脸上却开了花；丢了鞋，被赶下车，无比狼狈。

两个身处底层阶级的人，都是农村出来的打工仔，一个在工地，一个在工厂，一个盖房子，一个包饺子，为了团聚，只能省吃俭用，借助最便宜的交通工具解相思之苦，透着辛酸和不易，而两人一天到晚的双向奔赴又带着一股单纯而可爱的傻劲。

通过片中两人的乘车过程，自然会勾起不少人对于绿皮火车的回忆，例如超市大抢购一般的抢座场面；性价比相当低的盒饭；手痒痒打着各种鬼主意的小偷；各色想要蒙混过关的逃票乘客；霸道爱显摆的港商；身份不明但脸上写满了我有故事但不方便透露的匆匆过客；还有将家人的照片放在帽子里，赶着回家团圆的乘务人员。

绿皮火车狭小缓慢，设施陈旧，乘客吵杂，到了夏天更是又闷又热，却给人留下了各种难忘的记忆，并带有鲜明的时代烙印，说白了就是有人情味儿。

除了在途外，不合脚的皮鞋和印有向日葵的床单，节俭中又带有一丝会过日子的讲究，或许就是因为两人见面之难，才会懂得更加珍惜彼此吧。

记住了张子枫的笑容， 胡先煦和牛站在一起，莫名诙谐，而牛也成了本片牵线搭桥促成两人在一起的最大功臣。

争分夺秒中想要多说上几句的电话亭；录像厅里集体自觉蒙眼又想多看上几眼的观众；当年的一床被子可价格不菲；大哥大还是稀罕物；隔音效果极差的招待所；容易让人联想到过往的日子。

张子枫和胡先煦也演出了身处那个年代下，信息闭塞和不谙世事的单纯与稚嫩。

以及两人表露出最直接的目的，想见你，想和你在一起就是一种生理上最本能的冲动和需求，不搞啥虚头巴脑的，还挺实在。

走出影院后掏出手机，心想在现在人手一台智能手机按几下就能视频通话的便捷时代下，不知道还会不会有人捧着一束玫瑰花去坐绿皮火车？

会不会有人在车厢里织毛衣？

有过坐车时母亲告诫小时候的自己不要调皮捣蛋的经历？

给相隔万里的对方寄去一封分享生活点滴的信件？

在途中吹奏人生的最后一曲？

透过一张张泛黄的车票，回忆起过往的种种？

对远方的爱人是否还会带有一种久未见面的兴奋和期待？

回到家，想起了车厢里吹奏的一幕，以及影片结尾王锐送秀珊离开时吹奏口琴的片段。

时隔多年，我拿出了保存在抽屉里的口琴，卯足劲，但技法早已生疏。

当年私下我有偷偷练习，只希望对方能看到自己的努力和进步。

伴随磕磕绊绊的音乐，仿佛串联起了两个时空。

曾经那些懵懂或青涩的举动，或许会被人嘲笑过时、矫情或蠢笨，殊不知这份独家记忆的后劲是持久而珍贵的。

首先第一点先批评宣发，因为我是抱着看小情侣谈恋爱的预期去看的。

这个影片的内容我甚至认为和情感的关系压根不大，比较像个公路片。

但是如果用公路片的标准来看的话，又缺少了很多应该展现的方面，反而又讲述的太零散了。

所以也许是因为宣发也不知道应该怎么找点去宣传，所以就选择以两位主演为核心宣传了。

但是其实看完全篇，我认为张子枫没能够很好的把演技落地在此类影片中，因为她没能较好的适应轻喜剧的风格，所以她对角色的掌控还在呈现了太多的内敛的细节，所以导致她和胡先煦在部分对手戏也好，还是个人戏上也好，有一种跳脱出电影风格的违和感。

其次也不知道是否是因为表演风格的差异，我虽然能感受到两位主演的情感的真挚，却自始至终都无法get两位的cp感，尤其是胡先煦的鞋子和张子枫的红唇，都有种小孩子办家家酒的感觉。

哦对了，不知道为什么张子枫在镜头中的嘴巴是歪的，已经到了让人无法忽视的程度，非常疑惑。

我承认童星出身的演员，的确也必须要打破童年的滤镜才能让演艺生命更多彩，所以我对于两位主演的选择是完全支持的。

电影开头，仁科演的老板我觉得非常生动、具体，我一直知道仁科有着强烈的艺术天赋，但是没有想到在影像中，他也能那么好的诠释，震惊了我。

其次很多喜人参与了此次的配角出演，让我非常欣慰，千好万好也不如多来活，多挣钱。

整体电影的色调我特别特别的喜欢，还有很多空镜头，和情绪镜头都特别特别美，然后描述的那种细微的情感变动的非常准确，我特别特别喜欢。

然后人物的打光和造型也都特别的合适，只是90年代的深圳是否有那样那么多的高楼这一点会让我微微有些出戏。