军舰岛

在习惯选择性遗忘，回避历史的他们眼中，军舰岛是天堂，但对于二战期间被强迫到岛上进行开采的中国人和朝鲜人来说，这里绝对是地狱。

二战期间，有数千平民被强迫拉到军舰岛从事危险，惨绝人寰的，非人道的地下开采作业。

在岛上的朝鲜人、中国平民，忍受着饥饿，炎热，疾病，被当做机器一般使用。

很多人被这座看不到希望的地狱岛折磨到自杀。

岛上生活差距悬殊，日本人每天过着锦衣玉食，有舞会，有晚宴，生活如常。

可一墙之隔，每日被炭黑袭身的劳工们却如鬼魅一般。

他们一些生活在地上，号称过着充实的生活；而劳工们几乎常驻地下，在地狱里乞讨着活下去。

第二次看这个电影了。

韩国影视作品拍的确实比较有感觉，情感比较真实投入，不会有那种尴尬的感觉。

（一）电影里面真正泪目的两个场景一个是小女孩哭着举起双手喊天皇万岁，另一个是当把小女孩送给日本人后的父亲，强颜欢笑的和女孩变着戏法。

这个场景的背景音乐台词是“来到这坎坷世间”。

（二）影响深刻的一句台词是父亲对小女孩说：“你要察言观色，去讨好别人。

”（三）最后结局众人的黑白色背景和原子弹长崎爆炸的颜色做出对比，日本人算是罪有应得。

（四）生逢盛世的我们一定要努力呀，一定要自强才不会被人欺负。

2022年8月26日19:35:42

应该让高丽棒子好好看看军舰岛。

应该让傻逼韩国总统知道什么是勿忘国耻。

战争太残忍。

忘战必危不是说说而已。

战争非常残酷。

任何一个国人都是一份子。

谁也逃不脱。

谁也跑不掉。

不知道现在傻逼韩国还在谄媚美帝。

还在讨好日本鬼子。

脑子不好用？

和平安定是跪不出来的。

如果还抱有幻想。

觉得战争离我们远。

觉得可以逃得脱。

那真是狗屁。

能站方能止战。

战争才有和平

很多人看到的是抗日，我看到的是抗朝（朝鲜人）。

电影从表征看是战争时期日本人对朝鲜族劳工的压迫，实际上内核是遇到外部压力，朝鲜人内部的劣根性，看完惊觉和国人一模一样啊。

电影从表现手法上来说，已经很好了，但是不够好，尤其是最后的结尾……我能想到的是，会有很多人逃出去，但是我没想到会是这样的逃法……那个钢铁做的传送带，靠人力那样，我估摸着那点人应该是拉不起来的吧从传送带往下跳，为啥会想到用绳子？

直接把衣服被褥啥的，铺在下面人直接跳不好吗？

我想的是来支援了，把日本兵全灭了，人逃走的……谁能想到是杀了个队长，日本兵就变成木头人了再不济，也应该是抢了或者炸了火药库，把日本兵杀没了再逃啊军舰岛就那么大点地方，那么多人居然还想偷偷的跑，咋可能呢

由于近代被日本侵略的这段苦难的共同回忆，中国人在抗日话题上很容易和韩国人同仇敌忾起来，而且就目前来看，韩国也许也是唯一能就此，与中国产生有力共鸣的国家。

与此同时，中国的抗日片由于部分作品过于奇葩，常常被网友拿来调侃，而一直形象不佳。

所以，《军舰岛》这部韩国抗日电影，是令不少中国人期待的。

影片以历史真实事件为蓝本，讲述了日本殖民时期，400多名朝鲜人被强征去军舰岛，受尽苦难的故事。

导演柳承莞是如今韩国影坛的一线人物，2000年他以一部低成本影片《没好死》，一炮而红，其新颖的拍摄手法、富有创意的剪辑，让人眼前一亮，他也因此被封为韩国的昆汀，而他在片中对动作、恐怖、犯罪等多种剧情类型的娴熟把握，也让人们预感，一位具有强烈个人风格的商业大导演诞生了。

柳承莞随着《无血无泪》、《不当交易》、《老手》等作品的成功，柳承莞将人们的预感变为了现实，他也顺利晋升为韩国一线新锐导演。

柳承莞来执导《军舰岛》，能让这个严肃、沉重的历史题材，变得好看而不沉闷，至少在故事行进了30分钟左右的时候，我也是这么想的。

影片一开始用黑白色的影像，描述了军舰岛上朝鲜煤矿工人的悲惨生活，童工瘦小的身躯在矿道中艰难爬行着，面色饥黄的工人进行着超高强度的艰苦作业，简陋的设施，导致矿内事故频发，数十条人命常常在一瞬间被吞噬，死状恐怖。

这段剧情非常震撼，短短几分钟就将军舰岛煤矿工人的非人生活，生动的刻画出来，随后出现的彩色画面，则预示着故事要开讲了，各色人物陆续出场，并登上了前往军舰岛的船只，有被强征的，也有被骗来的，有男的，也有女的，有大人，也有小孩，有小混混，也有大学生，有胆小怕事的，也有莽撞死硬的......丰富多样的人物群像，不仅让人赞叹，也反映了日本殖民者无差别化的残忍施虐。

接着，为了营救一个重要人物，潜入军舰岛的军人朴武英出场了，专业的军人素养和强烈的使命感，让他成为其中最具领袖气质的人物，矿难发生时，他的果断、理智、勇敢，也证明了这一切。

朴武英我们自然而然会觉得，接下来的剧情，应该是一盘散沙的各色人物不堪日本人的暴行，最终拧成一股绳，在朴英武的带领下，进行反抗和逃生。

讲真，这个套路确实老了点，但只要有巧思与新意，依然可以很好看，毕竟导演是柳承莞啊！

而且后续剧情里，显然可以加入很多动作和惊险的元素，这可都是他拿手的，记得当时我看到这里时，都不由得兴奋啊！

心想着，来吧，柳承莞，给我一场酸爽的动作脱险大戏！

然而，随后的剧情里没完没了的聚焦于朝鲜人的内斗，将一个原本应当描述日本殖民者对朝鲜人压迫的故事，讲述成了日本殖民压迫下朝鲜人内斗的故事。

整个故事的性质都变了。

柳承莞大导演，当然不必遵循我那老套的想法，而展现自己的独特性，但是一个以历史真实事件为蓝本的题材，必然会存在一定的约束性，他的做法越界了。

军舰岛的这段历史，对朝鲜人来说，不但是一段苦难历史，也是一段很憋屈的历史。

2015年，军舰岛这座罪孽深重的岛屿，竟然被日本申请为世界文化遗产！

即便不是朝鲜人，也能想象他们内心的感受，最后日本口头承认曾强征朝鲜半岛劳工，便顺利通关了。

申请成功后，日本一贯的尿性就显露出来，对于联合国教科文组织的相关劝告，全部没有履行。

对此，韩国人深感委屈与无力（朝鲜应该没空管这个事），作为一个小国，就是这种待遇。

军舰岛《军舰岛》在韩国上映首日就吸引了97万的观影人次，创造了韩国影史上最高开画记录，上映8天，累积观影人次高达500万，造成这种热潮的原因，不仅仅是因为柳承莞导演的品牌效应，更因为自军舰岛申遗成功后，韩国人对这段历史格外重视，他们乐于见到它被搬上大荧幕，让越来越多的人知道这些事情，更希望在电影中得到他们无法在国际上得到的正义。

显然，柳承莞这个变质的故事，让韩国人的期望落空了，于是《军舰岛》在上映第二周后，很快遭遇票房暴跌，最终连收回成本都变得很难。

除了故事变质，让韩国观众更不满的，也许是《军舰岛》中，朝鲜人物的刻画。

做日本走狗的朝鲜人柳承莞曾表示在创作时，希望摆脱日本人绝对恶，朝鲜人绝对善的模式。

时代发展到如今的地步，这样的想法，大部分人都是能接受的。

于是，为了钱坑同胞的朝鲜人，为了自保做日本人走狗的朝鲜人，出现在片中时，我想没人会有异议。

但是，后来的情况就不对了。

李姜煜陆续出场的主要人物，竟然大多都不同程度上的呈现出卑鄙的特质。

片中最大的反派，是一个为了谋利，伪装成爱国领袖的朝鲜人尹学哲，片中最有正派气质的朝鲜人朴武英，面对想保护年幼女儿的父亲，没有任何同情，几乎毫无纠结的放弃对他的承诺。

戏份最多的李姜煜，在日本人面前低头哈腰如同一只狗，但作为一个弱者的自保，大体也能理解，但当朴武英请求他帮忙时，他不但没有表现出一丝对国家、民族的感知，甚至还以此要挟对方，来达到自己的目的，就太过分了。

不但如此，就连那些没有名字的群演人物，也大多是卑鄙的，当李姜煜的女儿素姬得到了日本人相对好一点的待遇时，竟然遭到了慰安妇们的排挤，为了营救女儿，李姜煜需要贿赂慰安妇，才能让她们配合。

从这些朝鲜人物身上，我看到的是两个大写的“冷漠”，面对外敌的欺凌，朝鲜人竟然没有一丝对同胞的怜惜，真是让人不可思议！

冷漠的朝鲜人，一直都没有真正有效的团结起来，得知日本人要团灭他们时，依旧争吵不停，在约定联合行动的情形下，还在你推我挤，简直无法直视。

柳承莞导演说，他不想把电影拍成带有煽动性的民族主义电影，但也没必要把朝鲜人描写的如此不堪吧？

更可怕的是，在片中，当朝鲜人不团结时，日本人始终团结一致，当日本人因为素姬的才艺和乖巧，放她一马，没有让她当慰安妇时，朝鲜人却乘乱奸杀了一个从没有伤害过任何朝鲜人的日本女学生。

如果，这是史实，没话说，应当遵从事实，但这是一个在真实事件基础上，虚构的故事。

素姬我们当然相信在日本殖民期，总会有几个不像样的朝鲜人和一大批只求自保的庸庸大众，但也总会有那么几个像样的朝鲜人吧？

总会在危难时刻，有那么一丝同胞手足的情义吧？

既然是虚构的故事，遵从客观理性的原则，朝鲜人的人设上应该是多样的，而不该都如此不堪，应该有人性闪耀的时刻，而不是全程可耻。

《军舰岛》不但没有好好揭露日本殖民者迫害朝鲜劳工的史实，其人设到剧情，还存在严重歪曲历史的倾向，正义何在？

别说韩国人不满了，我这个中国人都看不下去了，估计只有日本人会非常开心，大呼一声：柳承莞实乃我大日本帝国的好皇民啊！

片中也有两个正面的朝鲜人物，小混混和妓女，前者有骨气，后者不冷漠，但他俩至始至终都没有真正参与整个剧情，把他们去掉，也不影响故事的完整性，在片中，他们一开始是欢喜冤家，后来是同命相怜到惺惺相惜，最后携手抗敌，共同赴死，所以这俩人就是来撒狗粮的。

然后，柳承莞导演承认了，“这部电影并非一部讲述历史的电影”。

所以说，这完全是一次消费历史的行为，而且消费的是一段有血、有泪的苦难史，一段最近让韩国人倍感痛苦又憋屈的历史，毫无底线，也没节操。

标准电影工业的作品，高端残酷大气深邃，差一点给五星。

我不知道，这个岛是如何设计和布景的，如此逼真，让人信服，从开场地下开矿的矿工开始，一丝不苟的道具和服装（甚至没有服装，只是个别演员胖了一点）可以看出是下了真功夫的。

导演驾驭能力很强，尤其到后来战争残局来临时各方的表现，结合人物特征，男主为保护女儿，极力忍辱求全，是代表大多数人的立场；黑帮拳手血性仗义，是未开化的民间英雄化身；朝鲜人的头目尹学哲貌似那些虚伪的政客；革命者宋仲基代表正义，角色个性鲜明，一个女儿和一个女孩也为电影增色不少。

我们又被甩远一条街。

不知道是不是年龄大了，心肠变硬了，还是整个影片的故事性太强，这是很悲惨的事，但全程我当成故事看完了。

也就是说电影的故事性超过故事本身的悲惨，我想起多年前看的一个中国劳工的电视剧，那个给我了很大的震撼，可能是电视剧有更多的时间来描述细节，我至今记得那位劳工逃出来以后，为了对付严冬在地上挖出了一个藏身之处，他是怎样在恶劣的环境下求生存的，因为信息不通，以至于日本都投降了，他还是像一个野人一样的生存和躲藏，如果没记错的话，他是那个岛上唯一活下来的中国劳工，不言而喻，其他的人被日本灭口了。

日本在中国放下的罪真是罄竹难书，蒋介石怎么好意思为了一己私利放弃要求日本赔款，这也是他丧民心的地方吧。

注意到《军舰岛》里有着重描写的一个地方，就是毫无掩饰的展现了朝鲜人的内斗，从历史原因来说，被奴化久了确实就习惯了，但电影却真实的表现了，韩国影片有这个传统，不藏着，丑陋的都给你揪出来，在太阳底下晾着，大家都看看，这样其实挺有力量的，也真实。

最后谢谢黄政民的演出，传神，别忘了，不要战争，不要后代再经历这样的地狱。

黄政民的演技不用多说，但是最意外的我感觉其实是金秀安的表演，极强的情感张力，在整部电影对于观众的情感触动上高于宋仲基，这当然和角色有关。

崔七星和末子的爱情线恰到好处，没有过于冗杂而影响电影主线。

电影依旧是日本对外侵略为背景，但是很特殊的一点，焦点和高潮总是出现在朝鲜人与朝鲜人的冲突上，似乎最邪恶的力量反而是那几个“叛徒”，而不是日本人，我们也有很多相同题材电影，但是没有类似的视角，或者说我们习惯去将本民族置于一个受害者的位置上，焦点只在某种外来的恶，而有意无意的去忽视造成我们处于被动的某种自身原因。

还有一个点很戳人，电影的开始和结尾用得黑白，开头黑白的地狱感对于气氛的表达非常直接，而镜头给到大家观望长崎的爆炸时，远处的橙色爆炸火光和整体黑白色调冲突非常明显，我觉得这一幕，有着导演很强的某种民族情绪。

这是日本著名的鬼城-端岛因外形酷似军舰，又名军舰岛端岛位于日本长崎海岸西南，距长崎港18公里面积只有0.063平方公里端岛原本是一座荒无人烟，无人问津的小岛1810年有人在哪里发现储量丰富的海底煤矿1887年海底煤矿正式建立1890年开始，三菱买下了小岛开始规模化经营海底煤矿岛上原本没有住宅区，工人需要乘船上班三菱公司为了更好的压榨陆续修建了宿舍，学校，医院等设施这座0.063平方公里的小岛上曾聚集数万人将近一个世纪内它都是日本的主要煤矿产区 源源不断地向日本的工业输血1974年海底煤矿才彻底关闭2001年移交管辖权给政府2015日本申遗成功 如今已经成为众多游客的旅游圣地和众多电影的取景之地

然而这看似美丽的小岛地下埋葬着中韩两国的冤魂藏着多数人不知的秘密二战爆发后日本劳动力短缺日军强行征发大批中国和韩国劳工日夜不停，强行劳作

瘦如骷髅的中国劳工 煤矿深达1千米矿道内充斥着煤气和落石45度的高温环境工人食不果腹，惨遭虐待到二战结束时约1300名矿工冤死此岛

2015年日本申遗后外相岸田文雄厚颜无耻的说[劳工们被迫在恶劣条件下劳动并不意味着强迫劳动]

这段黑暗历史里挖煤更多的是中国劳工可惜国内拍了那么多抗日神剧也没有人去触碰或许如网友所言[把八路军和吴京弄到1945年的长崎难度太大]所幸韩国将它搬上了银幕军舰岛 군함도|2017

这是以真实历史背景虚构的韩国主旋律电影柳承菀导演黄政民|苏志燮|宋仲基|李贞贤联手顷情出演除此之外电影团队还联合韩国网民共同募资2亿韩元，制作了广告《军舰岛真正的名字是地狱岛》 在纽约时代广场循环播放

电影讲诉了在二战结束时期400余名朝鲜百姓被韩国汉奸和日本兵骗到了军舰岛 不同的命运逐渐开始同一种交织 李姜煜一个典型的市井小人物为了生存时时溜须拍马但为了女儿又绝地反击，奋勇杀敌

崔七星 有情有义的黑帮大混混外表凶残但内心纯真不愿压迫的反抗和妓女末子的情愫在被那击中的子弹里都表露无遗

朴武英受命潜入的朝鲜特种兵当发现营救的大人物与日本人狼狈为奸的阴谋后又大义凌然选择带所有被困的人一起逃出去

这三个人物的命运穿插交织平静悲凉的走在一起将殖民下小人物的悲剧和战争漩涡下的人性刻画得入木三分

结尾虽串改了历史让一群人逃了出去如蝼蚁漂在大海伴随着原子弹的爆炸或是编剧不忍希望被泯灭又或，是隐喻另一个真实的故事上演那就是原子弹爆炸之后又有很多劳工被日军强迫上岛为重创的长崎市工业输血大量的工人因核辐射惨死

之前，天朝抗韩的时候很人跟萝卜说不要再推韩国电影了我感觉很可笑我一直都坚持认为你应该抵制的不是韩国的电影而是哪些见到欧巴就把持不住的菇凉一样的抗日一样的主旋律韩国电影所表现的不同视角已甩了我们几条街好吧我们也有，刚火过这盛世如你所愿本文首发微信公众号：萝卜电影 luobomovie

影片有两个场景看着很熟悉。

一个是军舰岛上，刚送到岛上的朝鲜人裸体排队，等待着检查。

这个场景让我想起了斯皮尔伯格执导的《辛德勒的名单》中的一个场景：就是把让集中营中的犹太人脱光衣服，排队登记后，换上的统一的囚服。

第二个场景是黄政民饰演的爸爸，在地狱般的军舰岛，仍然和女儿苦中作乐，翩翩起舞的场景。

让我想起了罗伯托贝尼尼执导的《美丽人生》中，在集中营中，一个父亲为了不让儿子留下战争的阴影，为了保护儿子的童真，谎称这是一个游戏，并为了保护儿子，跟他玩起了“捉迷藏”的温馨画面。

虽然有经典电影的影子，但是观影过程中却有一些一些情节缺少铺垫，让人感觉很突兀。

在一个大背景下发生了几个事情，然后又汇总成一个反抗并逃亡的事情。

但是穿插在其中的几件事情的衔接却没有找到很好的着力点。

这是剧本的问题。

这部电影中在煤矿中的视觉效果还是很震撼的，还有父女间的温馨亲情，同胞间的互帮互助，还有韩奸的狼狈为奸，日本军官的穷凶极恶，每个演员都贡献了很棒的演技。

结尾处，为了体现的人民反抗和对自由的向往，朝鲜人视死如归，与日本军人拼命，历经千辛，最后登船获救的场景，虽然震撼和感人，却莫名的有些假。

这些就是为了让人心存希望，而做的艺术加工吧。

这虽然是个很好的结局，但是却不是很好的结尾。

我仍然希望看到朝鲜人宁愿死，也不愿再受奴役的反抗精神，即使拼至最后一刻，也不放弃的精神。

这仅仅是我个人观点，不喜勿喷！