沃尔科诺戈夫上尉逃亡记

刑讯逼供，兔死狗烹，坟上哥萨克舞，市场苏联笑话，1938年莫斯科上方的齐柏林飞艇，出逃大尉罪与罚求原谅炼狱行，“我只觉得自己不属于天堂”……既然国家文化厅都资助这样的历史反思了，也难怪普丁要跟1917年割席了

独裁统治下的血洗！和斯大林之死一样、但更无趣

仅次于20年度唐皇游地府观后，被震颤到的，反主流的，回归电影本来的佳作。若今罗刹国如中世纪，本片乃神曲如是。

有一群人在探讨平庸的恶，还有一群人想给平庸的恶找到救赎。本质上并无差别

题材是震撼的，风格是前卫的 战歌可以是另外的含义 1938年的飞艇划过 红色的鲜血 一切并未结束 看的时候在想:什么时候不会为这类题材电影高潮 答案是:永远不会，因为它的确发生过

看了半小时吧，没看懂，是讽刺那个时代？

竟然有女性导演，今天又是三八节，了不起。电影本身当然不到墙裂推荐的地步，男主的转变和求救赎都有点儿生坳，但是就冲那面有一片坑坑洼洼弹痕和擦洗不掉的暗红色的墙，那场枪决的戏，和那个所有人都再被无穷的折腾的地狱，辣么似曾相识。。。#一个电影改变一首歌#就像看过《爱在别乡的季节》以后，再听《我的祖国》就会有另一种味道，现在只要再听《ПОЛЮШКО- ПОЛЕ/草原骑兵歌/草原啊草原》，也一样。。。《ПОЛЮШКО- ПОЛЕ》是作曲家克尼贝尔第四交响曲《共青团战士的史诗》的终曲合唱，词作者是年轻诗人古谢夫，他们俩合作的这一作品1934年在全苏共青团歌曲比赛中获奖。美藉英国指挥家黎奥波德·斯托柯夫斯基称赞它是“20世纪最好的歌曲”。——百度百科#奇怪的知识点又增加了#

活在58号之下。颇有索尔仁尼琴韵味

反苏题材的苏联全盛时代风景，1938年的红色在黄色的涅瓦河畔折射出一抹数据库的蓝色。开篇是迷人的法西斯，结尾是逆写的圣母怜子。马雅可夫斯基面容加体操运动员形象的秘密警察，因逃避审查而突然觉悟为圣徒的“罪与罚”，通过忏悔之旅勾勒的圣彼得堡（列宁格勒）社会地形图（地下停尸间、富裕寡妇家、机关档案室、造飞艇的工厂、冰冻军港的沉船、拥挤或荒废的公寓楼...），以及红色飞艇1938所显影的帝国幽灵，不断用肌肉与血浆描绘出第四罗马的巴洛克景观。深夜电车的辐射主义光效，和无处不在的涂鸦等前卫色彩，使得一个俗套的故事显得不落俗套，可比《巴比伦柏林》的同时代影像。90后的鲍里索夫几乎成为了现代俄罗斯的历史形象代言人

7分。电影本身拍得挺无聊的，男主的所谓转变莫名其妙，突然就开始信天堂了，这和前半部分的洗脑完全是两码事嘛~~~另一个不爽的是电影的时代感有些太弱了，如果不了解那段历史的话，看起来挺没味道的。苏联当年的大清洗说得好听是统一了思想，说得难听就是排除了异己。但在这个过程中也波及了大量无辜者，导致之后权力交接都是不断否定前任，从思想上就不再有延续性，未来得覆亡真得很令人扼腕。

庆幸没生在俄罗斯 但是梅总很温柔啊 和小时候一部日本动画片对罗刹的刻板印象很像 暗黑统治

一边是温柔一边是残酷。所有的情绪都在交相辉映，来来回回巡回往返。但唯一不会来的就是上尉一直在找的原谅。电影凛冽的力量始终贯穿，犹如银幕前的我能感电影里街道上刮过的寒风，一定很冷。

无感飘过

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2022年本身成了这部电影最重要的互文。

政治片就是很难喜欢

其实没被触动到，全程太过中规中矩

两星半。编导的执行力，与影片题材的深刻大胆太不对等。自队长开启自我救赎之旅，故事便完全失去悬念，出现的每个新人物，更像是为了情节丰富的一种罗列，而非本质意图里历史的立体化呈现。两位导演在保证影像质感的基础之上，更应该学会关键节点的力量感呈现。有时一个动势，一点点的变奏，便会蕴含巨大的力量。否则，男主角尤里·鲍里索夫已然如此优秀，却终有种孤掌难鸣之感。

到最后，他还在为个人的救赎挣扎

同志，你上不了天堂