情圣

因为有两个关注的友邻评价很好而去看的，看完之后在心里给他们的信用权重加了几分。

结果打开豆瓣页面，好多一星两星的。

有人喜欢有人不喜欢，这很正常，但细看文字评论，顿时有一种WTF的感觉。

有人说猥琐。

没错，这片子就是把男人的猥琐意淫拍给人看啊。

都已经拍得这么猥琐了，怎么会理解成宣扬？

还有人说歧视，说侗掌柜那个角色贬低女性，那谁谁贬低同性恋。

拜托，这片子里每个人的形象都是片面夸张的。

还有说直男癌的。

通过表现男人的丑态来鼓吹直男癌吗？

这是个卡通风格的喜剧，并不是写实画风的。

夸张，但又不太夸张，什么个程度呢？

男主在家假装发脾气不想出差的时候，老婆有句台词：“戏过了啊”。

就是这个程度。

说它是喜剧，是因为它滑稽夸张，但它并不是让人开心的那种喜剧。

男主趴在下水道边捞耳坠的时候，突然下起大雨，这场雨是情绪上的伏笔。

男主为了寻欢，不断做出各种夸张的事，不断撒谎，丑态毕现。

在又一次谎言和掩饰之后，终于和yoyo共处一室，他发现自己兴奋不起来了——兴奋感已经耗尽。

在担心故事该如何收场的时候，yoyo的男朋友出来救场——没错，就是救场。

寻欢结束了，故事可以收尾了。

怎么收呢？

跳楼。

假如，这不是一场梦，男主真的跳楼了。

是不是三观就正了？

出轨男遭曝光酒店裸身跳楼警醒世人？

电影很温和，男主从梦中醒来，回归苟且的日常生活。

但如果跳楼是真的呢？

它完全可以是真的。

不过这样就，戏过了。

跳楼是一个提醒：假如真的到了这一步？

真的要到这一步吗？

这是很长时间以来看的最好的国产/华语电影，故事夸张而合理（为免抠字眼，再说一遍，这是卡通画风的），表演活灵活现，情绪水到渠成。

以前看访谈，说有些投资方要求电影要浅显，要好懂，要说得明明白白，不能让观众看不懂。

心说投资方是不是拿观众当白痴啊。

结果，这么一个简单直白的片子，也能受到这么多莫名其妙完全跑偏了的批评，简直无语。

不知道是语文教育太失败导致观众理解力低下，还是烂电影太多养出了一堆只知烂片烂不知好片好的观众。

开头，我想说，本片还挺能博人一笑，虽然不少影评说“三观不正”，话说哪个片子被某些人说“正”了呢？

国内拍个“湄公河大案”，马上就有人批评说主角太个人英雄主义balabala，美国的好莱坞大片不更是如此？

所以，评分不能全信，不是这个片子“三观不正”，而是有些人屁股不正。

以上是废话，看了一些评论后的小感想。

下面进入主题～本片被不少人冠以“三观不正”，那如何的片子才是“三观正”呢？

通过诙谐的方式反应一下中年时代，遇到的婚姻危机、兄弟情谊(此词稍候评论)、回归家庭等，为什么不正呢？

夫妻之间的感情问题，历来也是各路影片所反映的重点，君不见，几乎所有的“抗日神剧”总会乱加感情戏，还弄得“有模有样”，真以为抗战时有那么多男欢女爱？

不过，如果拍出来都是大老爷们，你去看么？

就如真男第一季和第二季的收视率一样。

电影来自生活，高于生活，如果没有这些复杂的家庭关系，电影如何继续？

家庭危机是本片描述的一个重点，其实家庭危机并不是洪水猛兽，而有婚姻自主权这一代人，经常会面临的情况。

换而言之，家庭危机的产生，也并不能说两人关系不好，或者其他，而是两人每天米面油盐酱醋茶，慢慢磨去了生活的激情。

如何有效避免“中年危机”、“七年之痒”，是现在很大一批电影受众所面临的情形。

导演还比较准确抓住了这一点，虽然通过这样的方式，最后还是让主角回归了家庭，普通而平凡的一天，这也许才是生活最真的地方。

生活原本就没有那么多的轰轰烈烈，最本质，最真的还是平淡。

对于里面的被称为“直男癌”的兄弟情谊，我想给一个中性评价。

其实，对于里面的某些“掩护”行为，对媳妇撒谎等，本人也不是太喜欢；但是所反映的铁哥们之间这种关系，却是很多人梦寐以求的。

也许很多人，对2010年春晚郭冬临、牛莉的小品还有印象，不也是在反映，好朋友之间的相互“包庇”么？

还有某撕逼电影中，只是把男性之间的掩护，换做了女性之间的掩护。

其实这才是真正的朋友情谊。

不过这种撒谎，终归是不太好的，但是作为一起生活了多少年的夫妻，对于一些损友，难道会没有清楚的认识么？

对于朋友，就是需要这种“两肋插刀”的情谊，否则，出了一些状况后，谁来帮你？

人不仅仅要有家庭，还要有一批死党。

这只是一部113分钟的电影，如果过于叙述肖瀚和沈红，叙述俩人的生活，怎么能展现剧中所需要的那种对立冲突？

而且，沈红给肖瀚收拾行李等细节，也说明两人关系还是很好的，只是因为结婚日久，产生了一些平淡，才会让肖瀚想寻找心的“噗通”。

总体来说吧，艺术是要高于现实。

虽然影片中有不少细节并没有交代太清晰，也留有不少“坑”，但是至少在这冬日，在这2016年的末尾，给我们带来了一些欢笑。

还是推荐大家去看看滴～最后来点小疑问：话说，对于YoYo，最后的黑帮大哥过来，不知道是不是她故意安排，有意整蛊肖瀚的呢？

剧中YoYo虽然中文不好，但是还可以理解不少东西的，所以个人倾向可能是故意的。

对于艾木和马丽莲的感情，在那一个晚上，为什么马丽莲会把花都摆出来呢？

这也是我有所疑惑的点，似乎仅仅是为了给两人的感情一个交代？

还有那块“单向玻璃”，为什么会有单向玻璃呢？

而且肖瀚在那里停了那么久的车，都没有意识到么？

总不能是专门为了肖瀚和YoYo的邂逅而安装的吧？

感觉这也是一个逻辑上的坑。

1 如果你心动不再是为我电影《情圣》中，主人公大瀚和妻子结婚多年，从相拥而睡到背对背各睡一头，从两人小世界到上有老下有小的中年，对上司和同事忍气吞声是为了赚钱养家，安于平淡的生活是为了给孩子成长创造一个稳定的环境。

大瀚并不是第一眼就喜欢上优优的：一个穿着红裙子长发飘飘的高挑女生，不足为奇，就像一朵鲜花或一盘佳肴，看一眼就够了，多巴胺分泌浓度30-50%，不会上瘾。

可是，优优不一样，她在裙子被管道漏气撩起后先是吓了一跳，发现四下无人，竟然大胆地跑到管道旁享受裙子飞扬的快感，演起了玛丽莲梦露。

调皮，可爱，年轻，充满活力……

是这一幕让大瀚心动了，多巴胺分泌浓度瞬间飙到200%，苯基乙胺也开始大量分泌，他立即跟了过去。

单面透视镜前，优优时而甜美，时而性感，大瀚彻底被征服，多巴胺分泌浓度立刻突破1000%！

这样的非凡快感一旦体验过，如何能拒绝再次尝试？！

苯基乙胺也开始发挥作用，大瀚开始变傻变呆，其后一系列的笑料和误会都与此密不可分。

说实话，我非常理解大瀚，作为一个直女，看到上面的那一幕我也会心动，也会想要认识她，和她吃饭。

因为美好的事物让人大量分泌多巴胺，这是生理科学，不分性别。

不同的是，我的苯基乙胺分泌较少，这是动物性本能，异性相吸，同性相斥。

因此，我能保持理智，不会犯傻。

电影《情圣》中，大瀚被苯基乙胺和多巴胺胁持了，他要抓住这种心动的感觉，这种活着的感觉，于是想尽各种办法接近优优，约她吃饭，飞去泰国见她，对妻子说谎，利用兄弟，从哥们中最靠谱的一个变成了最不靠谱的那个。

他最终还是没有成功，在梦里，他给自己的心动之旅编了一个圆满的结局——优优是一个表里不一的女孩，她是黑社会大嫂，和大瀚的约会不过是贪玩，不能当真的。

大瀚用梦境完成了自我批评和自我教育，下一次，再遇到优优那样的女孩，他还会心动，但想必不会再行动了。

2 爱情是什么？

从本质上说，坠入爱河是一种苯基乙胺胁持。

当你对一个人爱得欲罢不能、难舍难分的时候，绝大多数情况下，你爱的不是那个人，而是那种心跳加速的快感，它让你在心理上和生理上都产生依赖。

这是因为你的大脑自动合成并分泌出大量的苯基乙胺和多巴胺等激素。

苯基乙胺让你心跳加速、血液循环加快、瞳孔扩张、面色发红，同时降低你的记忆力、注意力以及客观分析的能力。

多巴胺让你兴奋，开心，感到幸福，并对这种感觉上瘾，就像吸食毒品一样，一旦体验过非凡的快感，就无法拒绝再次尝试的渴望。

恋爱和婚姻中，激情的消退是有坚实的生理基础的——我们的身体无法长期承受心跳加速的生理状态，所以，大脑会让苯基乙胺和多巴胺等化学成分慢慢代谢减少，这个过程因人而异，有的短到几个月，有的长达三四年。

为什么恋爱前你看TA什么都好，婚后却发现TA缺点一箩筐？

为什么从前牵个手都有触电的感觉，现在却像左手拉右手一样寻常？

恭喜你，你终于恢复正常了，你的记忆力、注意力和客观分析能力终于不再被苯基乙胺抑制了。

3 如何科学预防另一半出轨大瀚对妻子还能找回那种心动的感觉吗？

现实生活中很难，也没有必要。

心动不等于爱。

爱情也不等于爱。

一段良好的长期关系中，情欲的占比是逐渐降低的，相互尊重和理解，互相成全和成就，快乐时共享，风雨中共担，成为彼此不可或缺的一部分，这才是更重要的。

我从来就没害怕过，生活中出现一个让我或猫猫心动的人，如果TA出现了，我反而心怀感激！

美好的人本就不多见，能让我和猫猫这样多巴胺刺激阈值较高、自我实现乐趣丰富的人心动的美好人儿少之又少，若能遇见，也是一件乐事。

没错，如果你是一个聪明的爱人，你不会花心思提防另一半的出轨，你更应该做的是提高TA的多巴胺刺激阈值，增加TA能够自我实现的生活乐趣。

1）提高多巴胺刺激阈值前面提到过，欣赏美女和品尝美食、观赏名画的多巴胺分泌机制是一致的。

设想一下，如果你只吃过粗茶淡饭，突然尝到蜜汁鸡翅，是不是一试难忘，心心念念一定要再吃一次。

反过来，如果你隔三差五就能吃到蜜汁鸡翅，别人请你吃一次蜜汁鸡翅，你还会欲罢不能吗？

必然不会。

提高多巴胺刺激阈值，变成大白话，就是全方位提高生活品质和审美情趣，吃好的，穿好的，用好的，玩好的。

你可能会说，我没有那个钱啊！

哈哈哈，谁说提高生活品质和审美情趣就是花钱，关键在心不在钱。

买不起鲜花自己种啊，下不了馆子自己做啊，图书馆借一本好书，网络上看一部佳片，几乎是零成本。

而与旅游、打游戏等消费式活动相比，猜出一个字谜、解出一道难题的脑力活动快感更大更持久，没错，如果你和你的爱人能一起爱上学习，多巴胺刺激阈值将自然而然地不断提升。

2）自我实现的生活乐趣有的生活乐趣要依赖他人实现，比如聚会吃饭，比如踢球打游戏……有的生活乐趣能够自我实现，比如跑步健身，比如读书写作……人生在世，至少要有一到两个能够自我实现的生活乐趣，无论生活中遇到怎样的风浪，哪怕被关了禁闭，也可以保有一个自由自在的空间。

自我实现的生活乐趣越多或者越稳固，在长期关系中越容易满足，在面对诱惑时也越容易自控。

文章的最后，是对全文论述的总结和颠覆——科学不是绝对正确，而是可以被证伪。

不能被证伪的不是科学。

在被证伪之前，按照本文总结的科学方法去做，不能保证你得到最好的结果，只能保证你避免已知的风险。

圣诞节的周末，电影院成了日常待的地方——周五《摆渡人》、周六《铁道飞虎》、周日《情圣》！

前两部我就不说了，因为看之前差评太严重，没带脑子看了，反而觉得还可以接受，倒是忍住了吐槽的冲突！

周六晚，刚看完《情圣》的俊俊强烈推荐这不没有《夏洛特烦恼》笑点密集，但是同期优秀且闫妮美炸天的《情圣》周日下午看了，确实是笑点密集，电影院有个带了小孩来的家长，小孩子竟然也能笑了全场……【不带脑子的时候】不带脑子看的话，确实是同期用小咖位，小制作，小故事做了一个不错的效果，交了不错的答卷。

特别是夫妻俩厕所那场戏，确实是很多老夫老妻的日常，导演是有用心观察生活的！

演员也都选的恰到好处，肖央那溢出内裤边的赘肉、小沈阳贱兮兮的油腻、乔杉的娇媚的大保（mei）健（rong）、艾伦自带笑点的“高富帅”气质、还有常远的枸杞水都会让老司机瞬间秒懂，嘴角带笑……作为男人中年危机的片子，剧中的三朵红花也是各有特色，倒是符合了不同口味的需求所以，在电影院嘻嘻哈哈的时间里，倒是觉得是可以推荐看的喜剧片！

【三观回归后】犹记得当时《夏洛特烦恼》在一阵口碑炸裂后，被狂批三观……我倒是觉得这部更会被骂！

片子在呈现上面没毛病，导演对剧本、演员各种的把握也不错！

但是，作为一个女生，电影的三观实在是让我感觉不舒服！

在电影院就想，男人人到中年的片子那么多——《泰囧》、《港囧》、《夏洛特烦恼》……带着喜剧的外壳看人到中年在婚姻中丧失激情，在事业上承受压力……可是，少有电影来看女人的更年期，倒是在电视剧中有呈现，不过基本上都是神经病的令人喜欢不起来的妈妈形象所以，男人的人到中年和女人的更年期，哪一个带来的压力更大？

俊俊作为男生在我这个发问的朋友圈下回复——女人的更年期是生理的，男人中年危机是心理的，当然是男人的中年危机对精神打击更大，但是对男人来说更受打击的是，他们的中年危机往往半对着老婆的更年期，属于身心煎熬。

不出意外的，看见这个回答的瞬间，我决定怼他——女人的更年期始于生理祸及心理，不仅要承受来自生理的煎熬还有心理不能自控的焦躁，重要的是，更年期的女人开始怀疑自己作为女人的魅力和存在价值，这些怀疑带来了对子女伴侣更强的掌控欲，当然收获的也是更多的叛逆和出离……而且与之相随的是男人中年危机对婚姻的厌倦和出轨的高危，属于身心崩溃，要是再碰上孩子的叛逆期，那基本上毁灭打击！

反射弧比较长的沈阿姨直到今天才反应过来——美其名曰“中年危机”，但实质上就是给出轨找借口，为什么危机的化解方式就只有找个美少女在一起？

又不是采阴补阳的邪教！

难道找个年轻的美好肉体就能找回青春重回20岁？

这种方式要是有用，那等到有天女性进了年迈，直接找个小鲜肉PP下，岂不是比静心口服液更有疗效？

说白了，这还是一个满足男人幻想的电影！

恐怖的是，影片中戏剧的效果，阴差阳错的肖央和Clara没能共眠走到最后一步，但是现实生活中却不会有那么多的阴差阳错，“肖央”们最终大部分都成功的在婚姻中出轨……【一个小幻想】如果本剧的性别替换下……一个中年女性事业小成，老公工作兢兢业业，孩子懂事……有一天，该中年熟女在更年期的临界点因为工作关系碰到一个彭于晏般的美好肉体，在打算共同谱写禁忌之恋的时候，阴差阳错和同公司的单身成熟，感情空白，颜值姣好，霸道与纯情共存的男上司产生羁绊……与此同时，中年熟女的闺蜜团们为了让她和彭于晏产生“重返青春”的LOVELINE，撒谎作戏、配合无间……我敢说，不管这个电影的结局如何，这群中年女性都会被骂死……鬼管你是不是更年期！

鬼管你是不是生活无望！

鬼管你是不是最终悬崖勒马！

【写在最后】仅从电影角度来看，还是要推荐的！

只是不要想太多，延伸太多后面的三观逻辑……细思密恐……

男女平等也要有个度，女人看韩剧也是腐女意淫神作，女的看的高潮迭起，男人看了恶心想吐！

难道就不能有一种男人意淫的类型，一个商业片有百分之五十的受众已经很成功了，以后这种片还会更多，因为有市场。

艺术本就来源生活高于生活，大家生活中循规蹈矩看一个意淫片都不行吗？

而且影院里大都是带女朋友去的，这些女性看的也很开心，差评的女性单身狗应该考虑考虑单身原因！

比广电总局管的还多，难道让男人到电影院看新闻联播

看完《情圣》回家的路上。

一辆公共汽车停靠站，后车门刚打开，一个约莫40岁左右的酒醉男瀑布一般吐了出来。

下车后，像是同事的年轻姑娘扶他继续在树边呕吐。

我想，这才是真正的中年危机。

各种大手子安利下，我也去看了《情圣》。

笑点铺陈得很好，包袱抖得自然，老梗也被玩出新花样，虽然大多不雅，但没俗到让人讨厌的地步。

至少没有蓝瘦，香菇，也没乱用老歌。

满场观众笑得花枝乱颤，确实如口碑所言，普通片名、二线卡司带来了“惊喜”。

岁末年初用这样的片去去《长城》和《摆渡人》的腥，真不错。

中国国家统计局把15岁至34岁的人称为青年。

电影没详说一班老爷们儿具体多少岁，但跑龙套的哥们儿邓超36岁英年早逝，可以推算这是一群刚过了青年期的人。

熬过三十而立，他们大多生活优渥，此时中年危机来了，想找“心跳”的感觉。

实事求是地讲，影片前半段挺好笑的，后半程包袱虽然也不少，但真心笑不出来。

如果说大家一开始是被肖央想出轨却屡屡出状况逗乐，我们权且当“低俗喜剧”看，那当后来影片把这样的偷腥升华为一次奋不顾身的爱情冒险后，观众就再难把这扭曲的三观当笑料了。

赵本山和范伟的经典小品《卖拐》，恰恰是因为范伟身体健康被忽悠瘸了才好笑，如果一上来就给金马影帝定位是个残疾人，那我想，没人会觉得这是一出喜剧。

《情圣》也一样，再别出心裁的笑点都掩盖不了它三观不正的事实。

男人想偷腥，经了一番曲折后，发现还是家人好。

他幡然醒悟，妻子当这事儿没发生过说回来就好，小三自动退出甚至给予一对良人祝福。

一切都因中年危机而且，所有错误也都可以被这块遮羞布稀释。

真恶心，不是吗？

这样的套路徐铮和沈腾也玩过，尤其前者乐此不疲，所以当看见新闻说徐铮观影完起立鼓掌，我一点儿都不奇怪。

他不叫好才怪咧。

我不是女权主义者，生活中还多少有些大男子主义。

仅仅从常识来讲，男人你去外面逛了一圈花花世界，是在各种不如意中成长了，但凭什么回家就能继续老婆孩子热炕头？

你玩了一圈，觉得还是媳妇好，但凭什么她还能一如既往地觉得你不错，甚至在出轨后更加重于感情了。

我就搞不懂了，家里的那位，究竟是媳妇儿还是观世音菩萨？

你都多大人了，自己不成熟点，还像孩子一样让所有人都等你长大？

都理解，谁不会在感情里犯点儿错误。

但把这种理解当成理所当然，甚至自以为是地觉得只有经历了徘徊才能弄清楚自己身在何方，这种满身老男人味的价值观，真的很捞比。

《晓松奇谈》最后一期，高晓松讲了一句话很有意思。

一位观众问说，为什么看了那么多电影，它们没能改变自己的价值观，但听矮大紧的节目，三观就有了些许变化。

高晓松的回答是，电影当然不能改变价值观，因为它就是迎合人们价值观的东西，让人看了有种错觉，觉得自己的价值观是对的。

如果《情圣》是个孤例，那我觉得，在笑果面前，其内核也能勉强算是瑕不掩瑜吧。

但问题是用梦境作遮羞布的《夏洛特烦恼》，以及直接撸起袖子让妻子、小三当圣母的各种“囧”也如此，那就不得不怀疑，现实生活中，秉持这样价值观的男人不在少数了。

他们会用中年危机当借口。

是啊，就像儿时的我们会闯祸，青春期的我们会迷茫，年迈时候我们会倚老卖老一样，中年碰到危机了嘛，谁都这样，别放在心上。

你不原谅我，那我们鱼死网破，这个家散了，对谁都没好处。

好恶心，真的好恶心。

我们直男的印象，大概就是被这些人搞坏的。

————————————————————————————

看完电影后也看了很多评论，好多说直男癌的，我不是很明白直男癌是什么意思！

也有人批评什么垃圾喜剧之类的！

三观不正之类！

我看完后并没有觉得这是喜剧，因为那些笑点不足以超过我在看的时候去思考那么深刻！

我的观点觉得这是一部还不错的电影，不是经典，却是可以让人思考的电影，所以，这部电影我应该欣赏的同时也要批评，但不会一棍子打死，我也最讨厌那样的人有个评论说女神那段，有点像西西里的美丽传说，我看的时候心情和看西西里的时候一样，一种心跳，没那种心跳的也不希望你来看我的影评这点我觉得是没错的，男人心中总有一个自己的女神，有点意淫，就是意淫，西西里意淫的也不少，但看的时候我在想假如我有妻子，却又遇到一个女神，我会怎么样，我看的时候，是没有觉得最后男主会追到的，不管男主做什么，我觉得最后还是看模特的态度，如那句可望而不可即反正是矛盾的，我觉得男主是对不起妻子，同时，我觉得会去追女神也是对的，所以一些说三观不正的，我觉得就是因为这个才是这部电影值得我这影评的原因有两个我不满意的地方，在生日过后，我以为主角已经放弃女神了，认命了，结果还是去了，这有点太什么了，也可能现实更让人气愤，毕竟看电影人会理智一点二就是，我不同意最后把模特塑造成绿茶的形象，当时模特脱衣的时候我在想她怎么会喜欢男主的，结果来了个绿茶的形象，这让我很失望，女神就是女神，不需要往绿茶这方面去塑造的有人会说这段是做梦，我不管，在我认为，这是一部描写男人面对家里的妻子和女神的一种纠结心态的电影，不分对错，只是一种心态，让观众去思考就可以了，所以上面这两段等于给了这个心态答案，我不满意 还有就是那些说这是侮辱女性的说法我也不同意，去掉后面我不满意的两段，片中并没有什么侮辱女性的地方，那些说什么直男癌的我直接忽略，最后说明，我还没有女朋友，我喜欢一个女生，却有时会觉得可望而不可即，妻子我希望是一个有自己个性和喜欢的事会去做的，会照顾家庭，但不用当家庭主妇，偶尔做做女神，多点活力自然美丽，我觉得是有存在这种女生的！

我不需要女神，但也不喜欢家庭主妇

两星不能更多。

影片的核心思想大概是说精神出轨不算出轨，只要最终回归家庭就是好男人。

对此我只想表示:1.男主一没才二没貌不知道是出于什么样的自信觉得家里又有条件不错还对他死心塌地任劳任怨的老婆还能吸引事业成功的女强人老板并且轻松勾搭年轻貌美小野模;2.对于这种既不分担又不带娃还一天到晚嫌生活没激情的傻叉，我只想说做他老婆真是需要莫大的勇气;以及，女同胞们如果想避免婚后这种水深火热的生活请务必要擦亮眼;3.觉得生活没激情不想活下去可以直接去死，反正你老婆现在也是丧偶式养娃。

诶，看了几篇影评……大家都在喷直男癌，后面剧情老板转花痴，yoyo转绿茶婊，剧情尴尬。

难道没有人发现整部戏从1小时20分开始，主角做梦在水里和yoyo亲亲之后醒来之后的所有事都是主角坐的一场梦？

对应，之后和影片最后的吊扇，小女孩说的台词，都是一摸一样的，还有片尾中，坐飞机去曼谷结果迫停昆明好吧。

无非就是精神出轨了之后，自己梦境中总结反思，然后回归家庭。

对应刘磊在车里说的那句话。

豆瓣这么多人能啦噗啦的bibi那么多，咋不仔细看看电影再喷呢。

看完了原版《红衣女郎》后，我更是喜欢这一版的改编，是的，我很喜欢这部电影，连我自己都觉得不可思议。

我知道很多人觉得这部电影三观不正，不尊重女性，美化出轨，充满了过时的直男癌自恋。

额，所以先说说这部电影的“缺点”。

1.女性角色都很失败，无论是作为女神符号的优优，还是搞笑担当女上司（闫妮），以及与性感毫不沾边的妻子，都只是服务于电影的故事展开和笑点，她们没有任何立体度，缺乏自己的个性。

男主不过是YY女神的外貌，尤其对比干瘦的妻子，至于闫妮饰演的马总，你很难解释这个事业有成、身材姣好的中年女人，怎么就被因为男下属的示好就迷了心窍，全然不顾男下属已婚身份和是否涉及职场性骚扰的疑虑，就扑上去了，扑不成就很幼稚地搞破坏，最后被男主的司机朋友因为一句表白就收了，这样智商和情商的女人怎么坐上那个位置的。

2.肖央饰演的男主角肖瀚魅力值成谜，妻子一心一意爱他不说，上司马总也被他无意中的撩拨着了道，就连女神优优（在梦中）对他有了情意，凭什么啊，论长相、气质、身材，有哪个拿得出手，还没钱就是个中产而已。

3.把衣食无忧家庭美满的中产阶级中年男人出轨完全不当回事，狐朋狗友们不仅不悬崖勒马，还推波助澜，男主角（在梦里）甚至把这场精神和肉体（未遂）出轨当成了久旱逢甘霖的真爱，还有种马小沈阳那句“玩归玩，还是要回家”是说给谁听的啊，凭什么毫无过错的妻子就要毫不知情地接纳“浪子回头”的丈夫，脸真大。

整部电影就是拾人家美国三十几年前的剩菜渣，把出轨美化成这样，更别说还有对同性恋娘炮化的嘲讽，放在当今的价值观下，多么“政治不正确”啊！

以上吐槽，都不是我的真心话。

从我个人的角度，女性角色确实太符号化，尤其跟片中四位狐朋狗友男性角色的塑造对比，跟显得只有“作用”，毫无”个性“，但这部电影在有限的时长内，能做足了笑点部分，从取舍的角度，舍弃对女性角色的塑造我觉得无可厚非，而且这部电影的重点，或者说唱主角的，的确不是女人们。

电影后半段节奏比较拖沓，尤其看到中段男主和马总的乌龙幽会失败后，大有一副大结局的架势，但其实根本没到戏剧冲突的高潮，但是直到结局都谈不上有什么高潮，是在一种既拖沓又仓促的节奏中大结局的。

以上两点是我觉得有问题的地方。

接下来就来聊聊，我为什么喜欢这部电影吧。

这部电影改编自美国1984年的喜剧《红衣女郎》，不过看过原版后，本片的改编幅度其实非常大，可以说只是用了原版的主线情节和部分笑点设置，但构成本片内核的骨血，甚至包括笑点，就是焕然一新的。

《情圣》的两位编剧于淼和李潇是成功的电视剧编剧，这几年收视率和讨论度齐飞的《大丈夫》《好先生》《小丈夫》等作品就是出自这两位的手笔，所以我们能看到在这部电影中，出现了非常细腻宛如国产电视剧的生活情景描写，无论是片头男主肖瀚和妻子上厕所的场景，还是影片中段两人在睡觉时温存却就谁去关卫生间的灯有了几句推搡，甚至影片最后三分之一有点失控的节奏也有电视剧的影子。

细腻，是我喜欢这部电影最大的原因。

影片一开始邓超客串的角色突然去世，抛开笑点不说，这一出是原作完全没有的新增情节，之后四个狐朋狗友在酒吧畅谈关于人生苦短及时行乐的话题，给男主接下来追逐荷尔蒙、多巴胺、活力、激情做了铺垫。

我真的很喜欢肖央第一次看到红衣优优时的惊艳表情，不是痴汉流口水，而是枯木逢春般被感染了活力朝气的模样。

其实片尾有一段长长的，男主对着优优曾经热舞的镜子前也来了一番热舞，刚看完电影是觉得独舞这部分是不是多余，优优对着单面镜另一侧的男主热舞，是男主误会她对自己有意思的一个设定，然而片尾他再次自己起舞，是否在表明，那份生活的活力，他已经自己找到了？

顺带一提，单面镜的情节也是原版没有的。

如果你的死党做了法律范围内却在道德上站不住脚的事情是，你会怎么做呢？

片中的另外三位狐朋狗友做了非常接地气的演示：力挺到底！

这四位的友情描写，是我近期看过的电影中，我最喜欢的，甚至我觉得这部分是大大超越原版的。

原版有一个设定《情圣》继承了过来，就是四人中有一个是gay，但是时代原因，同性恋不再是世俗不容的孤独者，原版中男主对好友的体贴，以及其他人对这位同志善意的调侃，从而传达他们之前的情谊，放在现在就不适用了。

但四人之间你做什么我都力挺，插自己两刀也不能不帮兄弟，诤友是什么鬼给我死开，放屁也要祸害死党的兄弟情，真真正正透过屏幕让我感受到了。

更别说片中四位互相打掩护的神演技，支撑了本片很多的笑点，而且是不强行挠你咯吱窝的会心笑意。

女神形象破坏稀碎，所谓真爱，不过是已婚的漂亮女人的一次猎艳而已，这是原版的设定，也是男主梦醒的一记硬拳。

《情圣》也将这部分延续了过来，不同的是，加上了一个似是而非的梦境，不顾一切追女神到异地，隐瞒已婚身份得到女神青睐，谎言戳穿后遭遇人生窘境，这一切究竟是不是一场自嗨的白日梦呢？

我是觉得，“红衣女郎”作为一个女神的精神符号，大可不必以原版这种“人人都出轨”的形式拽下神坛，我个人是更喜欢《情圣》一切化作梦一场的设定。

而且电影直到结局，都没有给出一个明确的答案，梦醒的男主究竟会不会被另一个“红衣女郎”吸引，却是个未知数。

作为一部电影，是否要传达正向价值观，这一点在去年的《夏洛特烦恼》所引发的争议中，逐渐演变为一场各站各队的骂战。

到了这一部电影，可能依然会出现“喜剧搞笑就好了，要求价值观正确就是苛求”和“这种三观不正的直男癌电影也能得到追捧可见国人审美水平低下”的争论吧。

其实，我不认为这部电影价值观不正确。

中产阶级家庭的夫妻，无论男、女，都会遇见想在波澜不惊、一望到底的平淡生活中寻找刺激的难题，上世纪的美国人如此，如今的国人也是如此，这是无法回避的，不是你很装B地高呼一生一世一双人、结婚就要担负责任、出轨者死就能解决的。

我们能看到以中年男人啼笑皆非的感情问题为故事的喜剧片，这几年的《人在囧途》《港囧》《心花路放》都是捕捉中年男性的这种微妙心思，在尴尬、窘迫和怯懦中想要放飞自己的YY。

至于女性角度的佳作，之前一度激发相当讨论度的《昼颜》便是代表。

没有强行装X，是我喜欢这部电影所传达的价值观，男主肖瀚一直是很喜爱妻子的，人当然有可能同时喜欢上两个人，即使是已婚人士，只不过很多人只不过是动了心思，片中的肖瀚还有了贼胆，但在屡屡失败后还是没上贼船。

经典情歌《I just called to say I love you》就是原版《红衣女郎》的插曲，原版中男主坐飞机去洛杉矶追女神，中间因为天气原因迫降另一个机场，在机场过夜时，男主思及女神和妻子两个人都在同时等待自己时，所放的插曲。

有点不可思议吧。

在中年男人出轨的电影中，相比之下《港囧》的结局反而更膈应我，真的是强行回归家庭的典范啊。

《情圣》让种马小沈阳的角色很装B地说了一句：玩归玩，还是要回家。

然而结局可以看到，家中已经没有人了，那个固定的女友已经离开了他。

（原版这个角色是已婚的）这一点，编剧在接受采访时也有提及：对于“直男癌”的评价，于淼认为当一个男人失去了对女性的尊重才是直男癌，而电影中也并没有说一个男人如果回归就一定能得到原谅。

他举例片中小沈阳一句“玩归玩玩够了总要回家”的台词，虽然看似潇洒，但最终角色浪子回头之时已经没有人再等他了。

国产中等成本喜剧是目前较为成熟的、容易卖座的类型片，同时也代表着想在这个类型片中分一杯羹的浑水摸鱼者特别多。

这部电影幕后的电视剧编剧班底带来的，是细腻的故事、丰富的细节、生活化的表演，这些在优秀国产家庭剧中，被很多人视而不见的优点，这次反而吊打了很多屎屁尿夸张风的喜剧。

电影一向被看做是艺术水准高于电视剧的，我们夸一部电视剧优秀，往往会用“有电影质感”，反过来，说一部电影“有电视剧质感”是否反而是贬低呢？

放在《情圣》这里，似乎并非如此。

看时光网上的采访，提到改编《红衣女郎》的思路：李潇在接受娱乐资本论专访时透露，《红衣女郎》最早是新丽传媒董事长曹华益推荐的，曹华益认为这个故事不但有喜剧外壳，还有一个中年危机的内核。

不过因为电影年代比较久远，从故事性、喜剧性各方面并不是很出色，李潇当时有点犹豫，“而且它传递的价值观念对于当下的中国会过于直男癌。

”李潇和于淼两位编剧一直在考虑应该做哪个方向的改编。

如果照搬故事，肯定观众不会接受，但如果做一个彻底的推翻，完全美化它，把男性的好色、精神出轨甚至肉体出轨的念头去掉，又感觉特别虚伪，他们的考虑是，既能真实一点，又有合家欢，集体观看时不会尴尬，保证在大众价值观的框架内。

在尺度处理上，据说创作团队比较谨慎和保守，他们之前写电视剧，性在电视剧上是彻底不能提的问题，但电影尺度相对大一些。

在改编上花了一些心思，他们自认对性尺度的把控还是到位的，“我们还是有一定操守的，没有往下三路去走。

”细腻、不虚伪、很好笑，这是我喜欢这部电影的原因，而从国产喜剧类型片的角度，又不仅于此。

何况本片的插曲也都非常好听。