真事改编

主人公 女作家 需求，写出小说困难 写不出小说 精神不好 焦虑 骚扰信件伙伴 男朋友 老出差反派 Elle 虚拟伙伴？

或者真实存在 逼女作家写自己生活经历里的小说承担了女主做影子写手（不愿意承担的过去）但是她腿瘸了怎么开车呢？

钩子 签售 美女Elle欢庆会 遇见Elle 被倾诉能力打动 关键事件：丈夫要出差 女左键面临写作的焦虑（做梦梦到妈妈 扔笔记本电脑 逃避）以及信件骚扰 Elle援助了她 纠葛1 谈论女作家生活 跟着上地铁 本子消失 写不下去 ELLe住在对面 Elle生日 没人来 感情上升 女作家给大纲 母亲艺术馆 照片 做梦扔电脑纠葛2 Elle遇见麻烦，借录音笔。

谈论大纲 Elle告诉她要写自己的生活 女作家推特出现危机，Elle帮助解决，并回邮件。

女吃药 Elle没地方住，住在女作家家里，（Elle砸榨汁机），代替女作家出席小学生的演讲会中间反转点 丈夫：是不是被控制 遇见熟人：“你告诉我不要联系我” 然后和elle发生争执。

“不要干扰我的生活，写作。

早上和解 朋友对女作家说：“你发邮件不要联系我。

” 回家争吵 ”Elle 倒马卡龙，搬走。

纠葛3 摔下台阶，骨折，Elle帮助。

说带女作家去他男朋友家。

在车上，Elle开始袒露心扉，女作家决定以Elle为故事主人公写小说。

并且遇见小学图书管理员“你没有参加我们的讲演会。

”纠葛4 与Elle共住。

一开始和平，用电话录音记录思路。

老鼠，Elle看到笔记本。

Elle买了老鼠药，毒老鼠，做龙虾。

女作家食物中毒。

危机-高潮 食物中毒，呕吐。

Elle接电话，听了女作家手机录音（梦）。

醒来手机消失，本子上的页面被撕掉。

来找女作家的‘男朋友’没听到呼救。

女作家决定逃亡，失败，摔到沟里。

结尾 8 被发现尸体，吃老鼠药。

“Elle没和我打电话，是雷蒙打了。

” “Elle写的这本书”（女作者入戏了？

） 签售会上，"请签名Elle”视觉上好像没有什么印象 特写 阴雨居多

片中那個瘋狂書迷Elle的直正身份是甚麼？

為何她那麼輕易便取得了女作家Delphine的信任，並逐漸操控了Delphine的整個生活？

[以下是雷]以下是其中一種解讀，而相關的提示在Elle出場不久後便已經出現，若你帶著這個假設去看每一場戲的細節，便能逐步印證，否則可能會墮進五里雲霧，還怪導演拖沓累贅，故弄玄虛。

Elle在法文中是「她」的意思，其實是女主角自我分裂出來的第三身人格。

最明顯的證據是，除了Delphine以外沒人會看Elle一眼，遑論對話。

因為Elle也是「她」的意思，當Delphine和其他人提起Elle之時，別人總是弄不懂那個「她」到底是誰。

當Delphine在簽名會中忙得喘不過氣來之時，Elle首次出現。

令Delphine承受巨大心理壓力的其實是她把亡母的故事公開，換取作家成就，把內心陰暗面挖出來，打開了潘朵拉的盒子。

Delphine無法繼續寫作，Elle卻在誘惑她，把內心更多的黑暗作為靈感。

以「代筆作家」為業的Elle就是Delphine自己，既是後者的理想人格(年輕貌美又寫得勤快)，也是其壓抑已久的陰暗面。

Elle小時候有個幻想出來的朋友，正如她也是Delphine幻想出來的──同時暗示了弒父這個創傷源頭。

若Elle就是Delphine自己的陰暗面化身，那就能解釋為何Delphine那麼信任「她」。

但人過度被慾望和創傷控制，便會造成反噬，Elle對Delphine的傷害，其實就是自毁。

[更多評論文章請看《我不是貓》]

我承认看之前我充满了期待，编剧是阿萨亚斯，法国两代女神的碰撞，波兰斯基驾轻就熟的题材。

但可能因为太驾轻就熟，反而失了精髓和味道。

危情十日式的剧情，存在几个转折。

第一个是接近Delphine的神秘女子Elle，一步步走进了Delphine的生活乃至隔绝了她的生活。

第二个转折，其实Delphine才是暗中观察的那一个，Elle的生活、幻想的朋友、前夫都成了她新书的题材。

最后一个转折可以说是意料之中，Elle并不存在，她的经历混合着Delphine的回忆，其实是Delphine在写新书过程中对于自己人生的回忆和回归。

绿娃的角色还是一贯的蛇蝎美人风格，但是看着她一颦一笑，裹着红丝巾，抽着烟，还有更适合Elle的女演员吗？

总体来说还是不错的，但是我觉得可以更好。

这部影片告诉我们，永远不要相信一个早上五点就能表现完美的女人。

这种女人有着极强的决心和自控力，想做什么都会不择手段实现，就像《了不起的麦瑟尔夫人》，就像本片里表现突出的伊娃·格林饰演的艾拉。

她可以美其名曰出于关心和爱护，实则不断实现着对他人的掌控。

而当女作家德尔菲娜“背叛”了自己的友谊，密谋写出她悲惨的过去时，可以毫不犹豫地痛下杀手。

看完全片，不难发现故事逻辑有两种解释，刚刚说的是一种——完全按照画面的呈现去相信发生的事情，另一种则是将艾拉的存在归结为女作家心理层面的臆想。

后者有非常多的理论依据，首先，除了跟女主角直接接触过，艾拉宣称与会见或交谈过的外人，最后都被证实子午须有：学校校长当面质问她为何答应了却不出现，男友也明确肯定从未与艾拉通过电话，把这些归结于艾拉为了占有女作家而撒的谎固然简单，但若是作为艾拉不存在的证据，则更加有趣了。

艾拉说自己的职业是帮别人代写自传，没有自主的表达，只能像幽灵一样反映别人的倒影，而她坚决不说出自己在为谁写自传，也进一步挖空了所谓代笔职业的真实性。

两人曾多次在咖啡厅会面，每次服务员都与女作家有过交谈，艾拉则静静坐在一旁，巧妙地与周围真实的环境隔绝。

艾拉一个人生活，住在女主角街道对面，生日宴会无一宾客到场，这些细节描写当然可以两说，但不可谓不是导演用心良苦。

一个女作家初尝成名的滋味，长龙一般的读者队伍让她不胜疲劳，跟各地出版商打交道和商业上的社交也摧残着她的神经，与因成名而结实的文艺节目主持人相连，两人长期异地，女作家得不到足够的关怀，整个人都表现出一种羸弱、呆滞的精神状态。

而这时候最要命的，则是成名带来的负面影响，曝光度直线上升之后，女作家原本不被人关注的过去成为舆论讨论的焦点，还有人频繁寄来充满恶意的骚扰信件。

从影片直接的证据来看，我们很难确定女作家在成长过程中发生了什么，也许有个控制欲极强且神经不太正常的可怕母亲，导致她一直活在母亲的阴影中，然而若是套用艾拉是女作家臆想出来的理论，她的过去就完整多了——女作家出生在一个压抑且充满不安的家庭，父亲有很严重的暴力倾向，自己曾亲眼目睹了母亲的自杀；为了逃避，她幻想自己有个亲密的好友，琪琪；度过备受折磨的青春期之后，她联合琪琪防火烧了自己的家，永远摆脱了可怕的父亲；在她19岁的时候，遇见了大自己近10岁的丈夫，并有了一儿一女，然而最终丈夫在两人度假的木屋中自杀……这些极端的经历在女主角心里埋下了隐秘而复杂的感情，让她之后成为了一名作家，创作出来的小说因为情感丰富大受欢迎，然而她心底里知道，是时候来写自己的故事了。

如果说艾拉不存在，只是女作家心里不为人知的阴暗面，就能很好地和她自己温和、脆弱的外表形成对比。

在舆论的压力下，女主角本应有的愤怒、怨恨，全部经由强硬的艾拉表现出来：对媒体报道严厉的职责、一言不合就砸烂榨汁机。

女作家终究是软弱的，她一辈子都在试图逃避，最后回顾自己一生到不堪压力想要吃老鼠药自杀时，也需要幻想出来一个不存在的“谋害者”。

复杂的病态心理是罗曼·波兰斯基所擅长的题材，也是造就艾玛纽尔·塞尼耶演员地位的关键类型。

这一次，傻白甜女作家搭配虚实模辩的蛇蝎美女，加上惊悚悬疑的气氛，欲言又止的心理暗示，样样齐全。

然而对比两人巅峰时期之前合作的《苦月亮》、《穿裘皮的维纳斯》等控制与反控制的经典作品，《真事改编》显得非常平庸，奥利维亚·阿萨亚斯的编剧也未见得给电影增加了多少可看度。

以往在波兰斯基的作品中，高潮部分力量十足，或许是两个人的心理角逐，或许是一个人在自己无法逃脱的命运中苦苦挣扎，紧张和悬疑的气氛让观众欲罢不能地看下去。

然而本片的高潮部分，配乐固然精彩，但两个女人的对抗实在不够激烈，从头到尾都是艾拉对德尔菲娜的碾压，当然了，看到最后你会明白，至始至终都是女作家自己在开脑洞，或许在这一点上表达的过于直白，双方角力不充分，也是造成缺乏余味的原因。

看完之后最大的疑问：关于老鼠的那场戏无疑是一个重头戏，如果Ella真的和戴芬是同一个人，为什么Ella这么怕老鼠而戴芬不怕呢？

我们都知道恐惧肯定是源于某段记忆而产生的，没有道理因为Ella是戴芬的一个分身就多了这段记忆（看的时候还以为会因为这个老鼠引出什么惊天大秘密呢……）那么在我看来，影片里关于精神分裂的细节展示的太少了，被挖掘出来的那些没有人见过Ella啊，Ella没有代替戴芬去演讲啊，其实换一个角度想也说得通：如果Ella就是想取代戴芬，那她怎么会过多地用自己的身份去接触戴芬的身边人呢？

这不是明摆地告诉大家，对，我是Ella，我控制了戴芬吗？

代替演讲本身就是Ella的一个幌子，就是为了告诉戴芬：我们可以互换身份。

当然从精神分裂的角度回到结尾再看，确实增色不少，大有戏中戏的感觉，可是无奈让人觉得虎头蛇尾。

如果我们从正常的叙事角度来梳理这个故事，也完全说得通：Ella 想要取代戴芬，于是不停地侵入她的生活，甚至在着装各方面都越来越像戴芬。

戴芬发现以后，反过来想要挖掘Ella的故事来成书，结果也导致了自己过度沉入Ella的生活，慢慢地代入了她的各种习惯。

至于最后《真事改编》这本书，谁知道到底是戴芬写的关于Ella的书，还是整个影片都在叙述的这整个故事呢？

反正我是为了Eva看的，看完除了希望Eva能够尝试一些不同类型的角色，更感概了一千次：罗曼波兰斯基老爷子加油啊…………

罗曼·波兰斯基携艾玛纽尔·塞尼耶 ，伊娃·格林两大女神，戛纳电影节参展心理惊悚片。

还是波兰斯基擅长的小格局大冲突的风格，悬念设定合理，故事丝丝入扣，惊心动魄。

不知道为什么评分会如此低，可能是罗曼·波兰斯基和奥利维耶·阿萨亚斯的组合影迷期望过高，所以失望越大的缘故吧。

鲤鱼觉得不错给7分。

女作家戴芬（艾玛纽尔·塞尼耶）的自传体小说发行以后，受到了读者和评论界的热烈好评。

频繁的宣传和社交活动使她心力交瘁，创作也进入到了瓶颈低谷期。

波兰斯基对自己这位小三十几岁的妻子真是情有独钟，有七八部的电影，女主角都是艾玛纽尔·塞尼耶 。

就在戴芬陷入深深的焦虑之中难以自拔之时，一位神秘的女人艾拉（伊娃·格林）出现在了她的生活之中。

伊娃·格林这部里表现不错，甚至在对手戏中因为角色设定的缘故，还要力压艾玛纽尔·塞尼耶几分。

一直感觉伊娃·格林出道就选择性感路线，有些得不偿失，很多人应该和鲤鱼一样被她的妖艳所迷惑，而忽视了她的演技。

一方面艾拉做事干练，善解人意帮了戴芬不少忙；另一方面艾拉非常强势的介入到了她的生活之中，让戴芬很不适应。

一次偶然的事故使戴芬的膝盖骨折，生活无法自理，艾拉主动负责照顾她的生活起居。

这个镜头怎么有种撕裂人的感觉。

艾拉提议到乡村小屋修养，安静的环境也有利于戴芬的创作。

可是二人在创作理念上产生了严重的分歧，气氛渐渐诡异起来，最终二人之间爆发了不可逆转的激烈冲突。

全片的故事非常紧凑，百分之八十的场景在两处住所之中，百分九十是艾玛纽尔·塞尼耶和伊娃·格林之间的对手戏。

波兰斯基非常擅长这种相对封闭的环境之中，寥寥数人之间爆发激烈的戏剧冲突。

1962年大名鼎鼎的《水中刀》为年轻的波兰斯基带来了巨大国际声誉。

1966年的《荒岛惊魂》

2013年《穿裘皮的维纳斯》八十岁的波兰斯基还是在空旷的剧场之中，只用了两个演员，在观众目瞪口呆中细心调教自己媳妇。

《真事改编》这部虽然没有前面所说的几部那么亮眼，也绝没有差到不及格的地步。

艾玛纽尔·塞尼耶 ，伊娃·格林两大女神的对手戏，就不止这个数。

整个故事情节紧凑，悬念设定合理，冲突紧张激烈一气呵成。

唯一让人觉得有些不妥的是，后半段的情节很容易让观众联想到1990年的《危情十日》，波兰斯基这个级别的大师还有借鉴的必要吗？

这也是我只能给到7分的原因，实在不能再高了。

总之我觉得豆瓣和IMDB的评分都偏低，对于我来说有艾玛纽尔·塞尼耶 ，伊娃·格林两大女神就必须得看，其他的都是浮云。

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只有我懂你，知道你能写什么。

艾拉对岱芬说琪琪是她虚构出来的朋友。

其实艾拉是岱芬虚构出来，她只存在于岱芬的世界，来无影去无踪，岱芬的朋友男友都没有见过联系过艾拉，艾拉除了岱芬没有别的朋友。

所以这不是一个简单的傻女和狐狸精的故事，虚构的朋友就是另一个自己，那些故事也都真实地发生过，这才是片名真正的含义。

波兰斯基的作品《真事改编》是一个标准的惊悚悬疑故事，无论是剧情架构还是人物设计，都略显套路，我们能够在许多电影中找到它的影子。

但是波兰斯基的这部作品胜在简洁，他用三个主要人物讲述了一个关于真事存在亦或是完全虚构的故事，“蛇蝎美人”依旧充满危险，瓶颈期的畅销书作家所遭受的一切，是真的吗？

一切扑朔迷离，让观众自己去领会。

戴芬是个畅销书作家，她在盛名之下逐渐迷失，无法写作的压力令她崩溃，在一场签售会上，她遇到了一个神秘又迷人的女人艾拉，很快，戴芬对她敞开心扉，她在不经意间融入了戴芬的生活。

当一些生活的细节被放大，戴芬发现，艾拉实际上在操控自己的生活，戴芬感觉，艾拉就要把她的生活全部偷走，一场大雨，她逃出房子，以求摆脱艾拉的控制……实际上，电影看似讲述“蛇蝎美人”陷害瓶颈期女作家的故事，但是仔细想想，或许有这样的一个疑点：艾拉是否是真实存在？

戴芬是一个一直处在精神高度紧张状态下的女作家，一本书的成功让她骑虎难下，她必须再次写出畅销书，才能稳住自己的“江湖地位”。

巨大的精神压力下她倍感疲惫，再也写不出一个字。

男友工作繁忙，孩子也有各自的生活，一切的一切都只能自己承担。

而艾拉的出现，给她提供了一个倾诉的对象，她似乎变得轻松，灵感也在不经意间到来。

艾拉是一个完美的人，美艳、自信、似乎有着不堪的往事。

她太过完美，除了有些神经质，她简直就是一个“完人”。

她的性格在电影中并无过多的展示，一切都来自于她的自我叙述。

这些漏洞让笔者不禁怀疑，她就是戴芬在服用安定类药物后幻想的人，艾拉几乎就是戴芬内心渴望成为的女人，同时ELLe在法语中的意思就是“她”。

那么我们假设，艾拉来自于戴芬的杜撰，那么也有些疑点。

艾拉替她回复的信件，寄回出版社的书稿又该如何解释。

那么假设艾拉不存在，艾拉甚至就是戴芬的第二人格，那么她和男友在对话中提到的艾拉究竟是谁？

“艾拉”是否真实存在，其实就是一个谜。

我们完全有理由怀疑，艾拉就如同是她故事里的琪琪一样，来自想象。

整个电影不停描绘和勾勒各种细节，就如同艾拉所讲述的故事一般，各种细节的设置堪称巧妙和完美。

艾拉的琪琪是她最好的朋友，戴芬也将艾拉视作闺蜜。

真实改编也许不过是虚构“真事”的杜撰，也许戴芬就是艾拉，艾拉其实不过戴芬的一部分。

甚至一切事件都未曾发生，一切都源自戴芬为下一本小数的构思罢了。

在影片的最后，戴芬为自己的新书举行签售会。

她抹上正红色口红，签名的双手涂着正红色指甲油，俨然一副艾拉的style。

在恍惚中，她将一个女孩看成艾拉，很快，她恢复镇定，继续在扉页上签名。

真事改编，真相是或许是源于虚构杜撰。

有些好莱坞影星的名字就是一个标签，自带了一种特质，比如盖尔·加朵的神奇女侠，大长腿的绝美特质，斯嘉丽·约翰逊的黑寡妇，冷艳的超级女英雄，但她们只是一个时代下的“新形态女神”。

或许对于好多像“红颜秀”这样的80后影迷来说，女神是决不能衰老的，即便青春逝去，但依然要风情万种，比如莫妮卡·贝鲁奇，或是妮可·基德曼，你能感受到她时间的流逝，却感受不到她气场的衰减。

而“红颜秀”今天想说的是20世纪80年代的伊娃·格林，法国女神级别的演员，她的经历、她的影评、她的容颜，已经被无数的媒体人传颂N遍了，甚至包括她的特质：“蛇蝎美人”，将近10年的角色类型，深入人心，百看不厌。

从《戏梦巴黎》到《天国王朝》，伊娃·格林代表的是大胆奔放、毫不扭捏的性感，从《皇家赌场》到《黄金罗盘》，伊娃·格林代表的是拥有独特气质的美艳女神，从《裂缝》到《克隆丈夫》，伊娃·格林代表的是能美能帅、内心复杂的新时代女性。

而从2011年的Starz史诗剧《圣城风云》开始，伊娃·格林彻底走上了专攻“蛇蝎美人”角色的表演，随后的多部影视剧中，她展现了一个又一个不同阴暗面，却惊艳四座的女人，她曾经是亚瑟王美艳妖娆却又强势狡诈的皇姐摩根。

与约翰尼·德普主演的哥特电影《黑暗阴影》中，她饰演妖艳的女巫安琪莉可，曾有过一段感情，但最终翻脸，她诅咒了昔日的爱人，并把他关在坟墓里，甚至还对昔日爱人的家族下手，以毁灭所有爱人家族之人为己任。

在Showtime的惊悚恐怖美剧《低俗怪谈》中，她依然是一位充满魅力、泰然自若又危险神秘的灵媒温妮莎·艾芙斯。

《罪恶之城2》中，她是蛇蝎女郎爱娃，德怀特的前女友，当年为了一个有钱人抛弃了他，现在又回过头想和他旧情复燃，结果德怀特落入了圈套。

去年，在惊悚电影《真事改编》中，她再次饰演了一个暗黑女，而这一次，伊娃·格林要蛇蝎的目标则是一名女作家，目前国内也是刚刚有了“汁源”，冲着伊娃·格林，“红颜秀”也是马上看完了全片，推荐给大家。

《真事改编》是根据同名畅销小说改编而成的，影片的阵容也是相当震撼的，罗曼·波兰斯基指导，张曼玉的前夫奥利维耶·阿萨亚斯编剧，除了伊娃·格林，还有60年代的女神艾玛纽尔·塞尼耶参演。

毕竟罗曼·波兰斯基的电影，妻子艾玛纽尔·塞尼耶总是要来捧场的嘛，很多人熟知艾玛纽尔·塞尼耶，都是因为罗曼·波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》和《苦月亮》，年轻时的艾玛纽尔·塞尼耶真的是美艳至极，可惜，52岁的她已经被岁月磨灭了太多的光芒。

更可惜的是，这么“极品”的演员阵容，罗曼·波兰斯基的指导却并不算太惊艳，豆瓣只有6.6分，IMDB更惨，只有5.4分，但这毕竟是两代女神的同场飚戏呀，错过了，岂不是过于可惜啦

艾玛纽尔·塞尼耶在《真事改编》中饰演女作家Delphine，母亲自杀，有两个远离她生活的孩子，与电台编辑谈着恋爱，靠着自己的经历书写了一本新书，瞬间爆红，成为了知名的小说家，但频繁的签书会，与出版商的酒会让她身心俱疲。

人出名也不一定会获得100%的支持，黑粉的力量也是不可小视的，Delphine总是受到匿名读者的来信骚扰，一句句威胁口吻重击她脆弱的心灵，看似扬名立万，实际内心却已陷入低谷，灵感也随之蒸发，无从下笔续写她的下一个作品。

而此时，Delphine的生活中突然出现了一个女人，伊娃·格林扮演的艾拉，她是Delphine的忠实粉丝，在签书会上，在酒会上，她们相遇相识。

同样为名人写自传的艾拉，非常善于倾听，似乎与Delphine心心相印，她们一拍即合、无所不谈，两人对彼此的了解也渐渐加深，甚至艾拉还搬到了Delphine家对面的公寓里。

但Delphine并没有发觉，自己的生活已经开始发生了变化，自从与艾拉接触后，Delphine写作业用的笔记本被偷，有人冒名注册了她的脸书，吃了艾拉给的药，精神更加不振。

而艾拉似乎也没有什么朋友，过个生日，也只有Delphine一个人为她庆祝，艾拉以找房为由，暂时搬进了Delphine，两人住到了一起，成为了无话不谈的闺蜜，甚至艾拉乔装打扮，帮Delphine参加一些演讲的活动，但Delphine并不知道，实际上艾拉根本就没有去帮她参加任何演讲活动。

通过慢慢的接触，似乎艾拉对于Delphine的支配性越来越强，帮她回复信件，背着她给所有的联系人发拒绝见面的短信，而Delphine对于艾拉的依赖也越来越重，两人也为此偶尔进行过争吵，但是因为Delphine摔伤了腿，两个人又立马和好如初。

为了帮忙照顾受伤的Delphine，艾拉陪着她来到了乡村的小屋，而Delphine也想用艾拉的人生写一部小说，艾拉的妈妈也是自杀，父亲被人纵火身亡，男友遭遇枪杀，艾拉唯一的朋友只是她幻想的女孩琪琪。

在乡村的小屋中，艾拉每天为Delphine做着不同美味的饭菜，买灭鼠药驱赶小屋内的老鼠，忙前忙后，可是Delphine却出现了浑身无力、高烧不退的症状，艾拉的态度也越来越蛮横，没收了Delphine的电话，告诉Delphine的男友，Delphine不方便接电话，可以说是完全了囚禁了Delphine，直到一个雨夜，Delphine逃了出去，栽倒在路边，被人送进了医院.....

当Delphine醒来时，出差的男友已经及时赶了回来，可Delphine的体内却被查出了灭鼠剂的成分，男友也从没有和艾拉通过电话，艾拉像是从人间蒸发了一样，毫无踪迹。

更奇怪的是，出版方还收到了Delphine寄来的关于“描述她与艾拉经历”的小说文稿，但Delphine只是拟出了提纲和记录，并没有寄过任何成型的文稿，而从这之后，艾拉也再也没有出现过。

艾拉到底是谁？

是偷走Delphine人生的小偷，还是意图想成为她的分身，或是Delphine臆想出来的灵魂，或是年轻时的Delphine？

“红颜秀”就不在剧透了，也许每个人都会得出不同的结论吧！

讲真，《真事改编》并没有那么高的完成度，但还是有许多值得玩味的地方，人与人之间可以当作明镜，通过对方来看清楚自己，但如果没有明镜，也许就只能千万百计的创造一个了。

总体来说，伊娃·格林的暗黑气质依然亮眼，也请各位来“红颜秀”里寻找答案吧！！

法国女人，定义了世间美的标准。

从碧姬·芭铎、凯瑟琳·德纳芙、艾曼纽·贝阿，到伊莎贝尔·阿佳妮、苏菲·玛索...新一代法国第一女神是谁？

大半的呼声都要给她——伊娃·格林。

蒂姆·波顿评价她：她不是你立刻就能看透的人，她身上有一些神秘的东西，在这个年代、在她这个年龄都不常见。

人们觉得她“阴暗”，但她比那更有趣。

她是《戏梦巴黎》的断臂维纳斯。

《007：大战皇家赌场》的邦女郎。

高贵如《天国王朝》的公主西贝拉。

邪恶如《黑暗阴影》的女巫安琪莉可。

左盼右盼，小编终于等到了她的新片——

期待值不只在她身上——导演是罗曼·波兰斯基，奥斯卡和三大的常客。

《钢琴家》（9分）、《唐人街》（8.3分）、《罗斯玛丽的婴儿》（8分）、《穿裘皮的维纳斯》（8分）...

是为数不多能担起“大师”之称的在世影人之一，这部电影是他84岁高龄的新作。

编剧是奥利维耶·阿萨亚斯，许多人只知道他是张曼玉的前夫，以及他导演的《清洁》把张曼玉推上了戛纳影后的宝座。

其实，他本人在《电影杂志》做影评人起家，后来不仅拿下过威尼斯的最佳编剧（《五月之后》）、还有戛纳的最佳导演（《私人采购员》）。

伊娃以外的另一主角，是波兰斯基的妻子兼缪斯艾玛纽尔·塞尼耶。

还记得他们夫妻合作的《苦月亮》和《裘皮》吗？

都是看得人欲火焚身的虐恋大戏。

这阵容，真是吊足了小编的胃口。

《真事改编》的故事围绕着两个女人的友谊展开。

点击此处观看在一个签售会上，女作家戴芬（艾玛纽尔·塞尼耶 饰）碰到了一个叫艾拉（伊娃·格林 饰）的神秘女人。

两人相谈甚欢，转移阵地后，还小酌了一杯。

第二天，戴芬对男朋友说，她遇到了一个神奇的女子，很擅长倾听。

男朋友没当回事，只是敷衍应和了一句。

这之后，戴芬和艾拉便开始常常见面。

通过聊天，戴芬得知艾拉也是一个作家，不过是那种专门为名人写传记的幕后写手。

有了共同话题的两人，打开心扉、互诉衷肠。

身为一名作家，戴芬甚至把自己文思枯竭的烦恼告诉艾拉。

而且经常有人寄匿名信，用言语中伤她。

为了缓解戴芬的焦虑，艾拉邀请她到家里共进晚餐。

于是，就有了下面暧昧的一幕。

原来，艾拉的丈夫早年去世，她一人生活，没有朋友、没有亲人。

而戴芬的到来，让她感受到一丝温暖和安慰。

就这样，两个女人越走越近。

最后，艾拉直接搬到了戴芬家中，辅助她写作、生活。

照这个剧情发展下去，拍成个拉拉片，估计也没人意外。

但导演偏不，因为在接下来的剧情走向中，两人的关系越来越诡异。

在艾拉搬过来没多久，戴芬就发现她有极强的控制欲和暴力倾向。

每当戴芬向出版社或发行商妥协时，艾拉就毫不留情地指责她。

有时，戴芬抛下她一人出去约会，艾拉就会暴躁不安，甚至把食物扔到墙上。

更加过分的是，在戴芬疲惫不堪时，艾拉竟然冒名顶替她去参加聚会。

这一切让戴芬既捉摸不透，又惶恐不安。

一次争吵后，艾拉一气之下搬出了公寓。

但就在她回来拿剩下的东西时，正好撞见戴芬出了意外，从楼梯摔下来，腿不慎骨折了。

结果，因为一场意外，两人和好如初。

受伤后的戴芬需要大量休息，两人便开车去乡下疗养。

在那里，又接连发生了一件又一件不可思议的事情......

如果我现在说，艾拉是个不存在的人，大家是不是觉得很扯。

但事实就是如此，艾拉是戴芬精分出来的另一个自己。

在乡下小屋静养期间，戴芬灵机一动，决定把艾拉的故事写进她的下一本小说里。

然而，她并没有把这个想法告诉艾拉，而是不断博取对方的同情，挖掘更多艾拉的身世。

于是，我们才得知，艾拉的丈夫死于一场残忍的意外。

母亲死于自杀，而父亲又是被人谋杀，她的家更是在一场大火中毁于一旦。

对于作家来说，这种悲惨身世，无异于最好的素材。

所以，兴奋的戴芬一边听，一边用录音记下来

她天真以为，艾拉一无所知。

殊不知，自己正在一步步陷入危险。

就在某天早晨，戴芬全身乏力、呕吐不止。

没想到的是，一向着急的艾拉竟然不管不顾，一副漠不关心的态度。

她甚至对戴芬大吼大叫，表现得厌恶至极。

最后，实在没办法的戴芬决定自救。

在一个大雨夜，她拄着拐杖，强撑着虚脱的身体，跑出了家门。

在被路人发现后，送进了医院，这才脱离了危险。

其实，故事发展到这，已经算结束了。

但是，酒都酿到这一道工序了，不差最后一道。

因为只有等到结尾的大反转，才能理解导演的良苦用心。

作为全片的核心人物，艾拉自此以后再也没有出现。

即便戴芬一个劲儿给男友解释，是艾拉陷害了她。

但体检报告中安眠药和老鼠药的成分，也让人难以信服。

关键的是，除了女主，从未有人见过艾拉。

所以，艾拉到底是真人，还是戴芬幻想出来的另一个自己？

导演和编剧给观众留下了一个悬念。

不过，在最后的签售会上，艾拉的幻影再次出现，似乎印证了大多数人的猜想。

而且从导演多次隐晦的暗示中，也不难发现：艾拉就是戴芬的一个分身。

戴芬虽然生活无忧、物质富足，但和儿女不亲近，丈夫也早早去世。

尽管电影没提她的父母，我们却能从她的话语中得知，他们之间的关系并不融洽。

而她之所以文思枯竭，正是源于对自身的厌恶。

多年来，她一直坚持创作，就是为了逃离曾经的痛苦回忆。

可是呢，写来写去，永远都在写自己的故事。

这让戴芬始终处于极大的矛盾之中。

也是这个原因，艾拉才来到她身边，帮助她完成自我救赎，一本新小说才得以诞生

当然，这只是小编的一个大胆猜测。

作为影史上最会讲故事的导演之一，波兰斯想说的，可能远远不止这些。

至于说到两大尤物同台飙戏的感受，真的就一个字：爽。

你会发现，即便癫狂到最后，美人还是美人，烈焰红唇、摄人心魂。

尤其是戴芬和艾拉相视一笑的那一瞬，一切仿佛黄粱一梦。

亦真亦假，全在过眼烟云中，消失不见了。

而留下来，一定会是所有过往中，最美好、最灿烂的回忆。

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