动物狂想曲第一季

路易本话里寻到雷格西和比尔时，他特地提了自己生气的原因是比尔和格雷西搞坏了舞台，并非是因为比尔私藏了草食性动物的血。

路易是一个非常追求平等的人，他试图不以一个人的出身来判断人，他希望以品行和意图去评判他人，同时也希望别人是这样认为他的。

有趣的地方在于，一个人反复强调没有的点，其实也说明他本身多少就想到了这个点。

路易虽然自己不是这样想的，但他这样说了“我不是这样想的”时也暗含了“我认为你可能会这样想”，虽然很想打破偏见，但他在布满了偏见的大环境下也不可避免地身处偏见的桎梏之中，这个真的就是人之写照。

在路易答记者问时，路易大概说了如今的世界人人都在压抑，人人都面对生活挑战，决定一件事的是其中的意志。

这个时候剧组给的其中一个镜头是在路易右侧的全景镜头。

看起来这个不是一个回答记者问的场景，而是一个对其他动物的演说。

虽然从路易最后眼神的落点来看，这个演说是说给雷格西听的，但这个演说本身也应该是路易的内心话，不然他不可能那么流畅地说出来。

路易推着雷格西和比尔出去接受采访那一段，路易推两个后辈的手是非常轻的，他是好的前辈。

但在本话里，故事里也再次说明了他不是神，也担心形象，也搞搞男女关系，他其实也只是个十八岁的比别人看得更多更有社会责任感的学生而已。

现在剧情来看，与春的关系可能让路易处于有点尴尬的位置，突然有点“不知敌友”的感觉了，镜头暗示也很到位。

路易去找春的那一段里，最后的画面定格在被放在一边的报纸上，那张报纸上，比尔和雷格斯的样子都在阳光里，路易的上就刚好印着窗栏杆倒下的阴影。

春兔子跟花说话，说明她实际上是寂寞的，希望有人和她说话的，只是没有这样的人，所以才跟花说话。

镜头里现实她手里一束有几枝枯萎的向日葵。

，向日葵的话语就是沉默的爱。

走廊这段戏份里有雷格斯出现了，所以人可能会自然会认为那是雷格西对春的沉默的爱。

但发现这些向日葵枯萎的动物其实是春，这段里的向日葵代表的可能是春内心里的沉默的爱。

春说了，恋爱这个东西就是你认真就输了。

春也说了，她是自由的，她已经没什么可以失去的了。

但她在现实里实际上身处劣势，哪怕望被认真对待，但也没办法得到，所以才装出自己也没有在不认真对待别人，希望自己输得那么明显。

兔子装出来的强大，本身就是一种对他人的沉默的求爱。

第5话里明示了春和路易的关系，路易和春虽然一个属于上层社会人士，一个属于平凡人，是两个阶级的，他们同样作为食草动物，作为对抗社会压力和偏见的人，他们都有各自的害怕，其实各自内心都对各自宣称不在意的东西有那么一点在意。

这种类似于《哈利波特》里莉莉和斯内普那种守护神都是鹿，但都是雌鹿的那种关系，虽然因为遭遇相似可以惺惺相惜，但又因为各自的问题久久不能进入更加亲密的关系。

故事里的体现就是春想问路易发生的事情，但路易却希望春不要追问。

雷格西拉布拉多犬说雷格西十七年都没“醒”过，他因为一个叫“春”的兔子在夏天“醒”来了，虽然是迟到的春天，但依然是春天。

对比起路易，雷格斯和春虽然是不同食性的动物，但他两是一个阶层的。

雷格西递给春的向日葵里，那一朵只是低头了，但并没有真的枯萎。

同样是沉默的爱，但雷格西对春的沉默的爱大概比春对其他人的沉默的爱跟被动画组看好。

本话里狼兔之间相处的，最值得探究的有两个方面。

第一个方面是名字的含义。

在和兔子一同用餐时，雷格西心里想“说到底啊，名字是什么”。

名字作用是将人和人、物和物区分开来，我们甚至会说先有了名字才有了这个东西，有了名字才是个体。

如果彼此只是按照动物种类来认识对方，那很容易把这个人的优点当成是群体的优点，很容易把群体的缺点归为是个人的缺点，如果没有名字，我们就看待别人时可能会更加简单粗暴。

而有了名字，对方就可能成为我们眼里的独立个。

当雷格西帮春扣鞋子的时候，他终于从春口里知道了春的名字。

而在那之前，他自己内心都混乱，所以也一直关注着自己的内心，没有真的了解对方，所以对方也在远离他。

但当雷格西无心之间帮助兔子弄好了鞋扣时，两只动物才终于建立起初步的关系。

这可以看到很多个雷格西的正面和正在发生的场景互相交叠的镜头。

当雷格西大脑混乱时，他的脸部就会和高速下滑的灰色背景叠化，好像是头脑里有电视雪花一般。

当雷格西放松或轻飘飘的时候，他的脸部则会与自带有光的场景叠化。

这种镜头很出色地描摹了人一种内心的感觉，就是我们说话做事，头顶有一台摄像机在审度自己，偶然当内心的声音太大了，我们就难以集中在外界的画面里了。

除了这种镜头，本番还有很多有标志性的镜头，例如那种将画面一分为二的镜头，这种镜头就创造对比和对立，其实也是丰富观众的角度，让观众看一个事情更多的角度，是暗示一种“多角度看问题”的镜头。

第五话就差不多就这样了，有点过度解读了，但还是希望大家喜欢。

如果第六集还有那么多话讲，我还会录。

文稿制作的视频B站地址：https://www.bilibili.com/video/av75078201

“他得到了最棒的女性！

”“？？？

最棒的女性？

”雷狗子的呐喊伴着一阵刷屏的弹幕飘过。

说真的，每到小春的情节我都受不了弹幕。

“婊、公车、欲兔、”不然就一片绿色飘过“爱是一道光，兄弟带好帽子，接盘”哪怕他们还不知道对方的名字，哪怕雷狗子还没开始表白。

小春注定是个有争议性的角色，我写下这段话也并不是要为她的插足别人感情，随便和人上床洗白。

我想说的是公众对于小春这样一个弱小雌性动物的心里投射和这部作品里深刻描写的“人性”。

小春出场是美好纯洁的，尤其一个毛茸茸的小尾巴，她看起来可爱又不谙世事。

看到她备受排挤，大家的反应也是不解和心疼。

随着剧情的展开，观众以偷窥者的心态看完小春生活的B面之后，小春再受到校园欺凌时，弹幕便出现了一片叫好之声。

而小春与雷狗子以后的相处以及狼妹刚出现时，弹幕开始了“狼妹她不香吗？

”因为小春的B面打破了观众最初的想象，因为小春是可以随便和别人睡的兔子，所以她不可以天真，美好，她是婊，虽然这个“破”正好完成了小春人格（兔格）的构建。

进而观众将期望寄予狼妹，但发现狼妹的“心机”之后，狼妹也不单纯了，也成了观众口中的婊。

除却两个女性角色，鹿也成了观众口中的“渣鹿”。

三观卫士最喜欢做的事就是把行为不符合他价值观的人物贴上渣男女婊的标签大加批判，从不去思考为什么，也不想思考。

小春写遗书时回首十八年来的遗憾，最后反抗屈辱的孤傲和濒死的绝望。

鹿绝对的坚强执着，内心痛苦的挣扎和对命运不甘。

狼妹的骄傲，对雷狗的爱慕和失意。

甚至是雷狗对自己的逃避怀疑，感情的萌动和坚守初心的纯良。

“有的剧一眼就看出对错，有的剧一眼就看到做人的难”在这样一部难得人物不扁平化，值得人思考的作品里，比起讨论谁渣谁心机，我更希望看到大家看到的，值得讨论的，是真实而多彩的人性。

8/10动物与人类之间一直都维持着一种非常特殊的关系。

20世纪70年代受地下漫画运动影响而兴起的兽控（福瑞控），或许就从侧面反映了这种特殊关系对于艺术领域的具象化影响。

倘如有一个高度现代化的拟人动物世界，又会是如何呢？

BEASTARS聚焦于主角雷格西的思春成长之途，将这种奇幻的世界呈现在了我们的眼前。

本剧的世界观设定非常有趣。

动物的性格特征通过拟人化直观地呈现在观众面前，能够更直观对登场角色的性格特征产生一个大致的印象，更易于把握人物间的特征，而剧中主要角色的反差性格也非常有趣，配音演出也十分出色。

剧中的独特的画风、叙事手段、表现手法、运镜转场也都颇具趣味与创意，尤其是对于漫画式分镜的运用。

不同于大部分日式动漫以合成器为主的配乐，BEASTARS使用了诸如提琴、钢琴等相对较为古典的乐器，能够充分令观众感受到本作较高的乐品。

剧情上，本作颇具文艺气息，对于主角的心路历程描写十分充分，很好地表现出了随着剧情发展，主角而生的纠结、迷茫、思春、成长，对于主要角色的动机目的、性格塑造也较为出色。

围绕食肉动物与食草动物与生俱来的差异而产生的冲突、歧视，理性与本性的碰撞，加上最终充满悬疑感的伏笔铺垫，无疑BEASTARS整体的观看体验还是较为优秀的。

碍于3D渲染，BEASTARS整体，尤其是在前中期经常会出现帧数较低的情况，这或许会使得角色的动作看上去有些僵硬，尤其是对于接触这种类型动画较少的观众体验或许会非常糟糕。

拟人化的动物角色也在一定程度上限制了角色表情的多样化，实属遗憾。

剧中对话时常常采用定格画面方式的演出与较多的心理描写，再加上以爱情为主轴的偏日常剧情，如果不对观众的胃口的话，可能会觉得较为无趣，也或许会觉得剧情的吸引力不够。

除了角色的设定略不讨喜之外，剧情的走向实质是建立在拟人动物世界外壳下的标准日式青春故事，尽管叙事手法与人物设计非常具有特色，但仍难逃俗套的批评。

BEASTARS整体而言还是一部制作精良、值得一看的动漫。

但是目前来看，它在剧情的内核与立意上或许不足够深刻，专注于细腻的人物内心描写而忽视了对紧迫氛围感的营造，因此还是具备一定的观看门槛。

推荐给动物非常感兴趣、能够接受日式青春叙事以及以爱情为主轴的剧情的观众。

完结撒花 小春太自卑了，自卑到骨子里。

而她自卑的原因只有一个，自己是一只弱小的食草动物，不仅仅是食草动物，还是一只弱小的兔子。

正是因为这个原因，她十分想找到一个依靠，而这个依靠就是男性，她所能拿得出的本钱就是性。

而且为了掩饰自己心中的自卑，她对于很多事情表现得不在乎，即便是可以在乎的事情。

因为她无法分辨哪些是应该在乎，如果有些事在乎了，发生冲突甚至打斗，最终她将会被迫直面自己是一只弱小的食草动物的事实，心理与身体双重受到打击。

这个现象其实非常具有现实意义，譬如很多人因为自己的容貌或外形感到自卑，这种天生的原因。

我认为如果足够的认识这个世界就会发现，外貌当然会为自己带来优势，但是相对于资本而言，实在是算不上能拿上台面的筹码。

没有当然算是不足之处，但是有许多方法弥补，完全没到需要自卑的程度。

特别是女孩子，看看当今世界的国家领导人，没有任何一个人是靠颜值走向高位的。

如果有这方面的问题，切记要砥砺前行，化消极情绪为力量。

雷格西也很自卑，但他的自卑来自于天生的性格内向，遇到挫折很容易就自怨自艾，自我反省，认为应该是自己在某方面做的不够好。

所以其实这两人还真挺适合对方的，雷格西在小春那里找到了想要保护某人的勇气，而小春在雷格西那里找到了坚强的臂膀。

这算是爱吗？

如果没有这部动画，没有上帝视角，不知道雷格西的心理活动，不知道她们之间的对话。

雷格西给人的印象就会是个内向、羞涩、遇到冲突宁可自己吃亏，不像个敢保护别人的男性，小春则是和许多男性发生关系、自卑、喜欢逃避的女性。

我们会在相亲、朋友聚会或任何一个场景下，讨厌这两个不属于主流价值观的边缘人。

但这是爱，即便旁人冷眼，不阻碍他们从对方那里获得温暖。

……………………………… 第9集小春遇险了，救还是不救呢？

如果可以选，我们肯定都相信雷格西和路易都会去救，但最终因为立场的不同雷格西选择去救，而路易选择不去。

从道德和个人情感上，当然雷格西是对的。

他在面对狮子团时展现出来的勇气，他愿意为了小春而置自己于危险之中的气概，都让我们感受到了人世间的温暖和爱意。

但我想问的问题是，这个世界是根据道德和个人情感的约束而运行的吗？

二战时候的犹太人集中营，它既不符合人的道德要求，也不符合和个人情感的述求，但它依旧出现了，成为了人类历史上至暗的一笔。

所以道德和个人情感只能是人的希望，他并没有强制规范人行为的作用，许多时候并不能让事情往好的方面发展。

雷格西这样在我们看来勇敢的行为，失败的可能性是很大的（一只狼与一个团体对抗）。

当然在这个故事里，观众天生会带入弱者立场，已经把自己看成是遇险的小春，当然希望有人来救自己。

和路易比起来，无论有什么理由，雷格西选择救总还有一丝希望，比路易不救好一万倍。

这以上的观点是大多数人的选择，很容易理解，现在来说说我们通常不够理解的路易的视角。

路易想要干什么？

路易的被收养的过去，路易在面对“活食目录”所表现出的犹豫，这都不是我要说的重点，而且我认为这些过去只是为了使路易的冰冷选择看起来更无奈一点，更容易被原谅一点，这是感性需要，并不比决定性作用。

实际上如果没有这些过往，路易如果是一个纯粹理性的人，他也很可能会做出同样的选择，而他做出这样选择的目的到底是什么呢？

用“故事”构建一个虚假和平的世界。

这个“故事”就是肉食动物和草食动物过去、此刻、未来都能和谐的生活在一起。

拔掉自己牙齿装出一副没有攻击性模样的市长是这个故事的一部分；肉食动物不能吃肉的法律是一部分；Beastars的为这个世界带来和平相处的精神导向是一部分，如此等等。

但更为重要的，是这个“故事”之下，被掩盖起来的黑市，肉食动物其实正在偷偷吃肉，也是这个世界得以维持表面光鲜的一部分。

而路易，想成为维持这个世界表面光鲜的一份子，如果他想要成为其中一员，就必然要接受肉食动物在吃肉这个事实，然后他的问题就变成了吃肉可以，不吃小春行不？

当然可以，如果他此时已经登上了Beastars的位置，或者不靠自己靠他的父亲，这点需求肯定是能够被满足的，但这有点自私和虚伪了。

其实和雷格西一样，即便是救下了小春，我们的想法再大胆一点，狮子团被他们两人中的谁弄没了，这个世界的肉食动物就不吃肉了吗？

要吃的啊，许多地方没有雷格西和路易，那里没有人阻止，也要吃肉的啊。

这是结构性的问题，和其中的个体善恶没有太大关系。

如果我是小春，我当然会喜欢救自己的雷格西，但我也并不怪路易，所以雷格西就会成为爱人，而路易不会。

所以这个问题最本质的原因是，他们有吃肉的欲望，如果没有这个欲望，这部动画的所有冲突都不存在了。

即便心善如雷格西，也想吃肉，只是他的道德不运气他吃肉罢了，而且他也努力克制，所以我们喜欢他。

如何解决这个问题，则需要更高的视角去看待，更广泛的调研分析，更精准的针对性改变，这些复杂精细的工作，建立在这个虚构的动画上，实在是没有太大的价值，由作者去思考吧。

实在是要个说法，人造肉了解一下？？？

………………………………第8集 我一直挺期待故事的走向往更大的视角延展，关注于这个动物世界能够运行下去的底层逻辑，但是目前看来这方面的延展并不多，既然故事的主线在往恋爱的方向走，那就来谈谈恋爱吧。

朱诺喜欢强壮的学长雷格西，雷格西喜欢小春，小春对路易有依恋，路易把小春当情人。

四个主角之间的关系，放在任何一个恋爱剧中都很平凡。

但恋爱嘛，总是需要有困境让两人的心紧密的贴合在一起，长久以来在恋爱剧里，为了给人以新鲜感，开发了律政、战争、校园等等不同的环境与困境，但其中有个很敏感的类型，一直少有出现在大屏幕上。

这里作者通过虚构出的动物世界，在恋爱和伦理间打了擦边球。

狼和兔子间的跨物种伦理恋爱，我们都少有看过，觉得新奇刺激。

在恋爱里面通常很难足够理性，但既然涉及到了伦理，就必须要问一下自己那个经典的问题：然后呢？

以近期日本出现的哥哥妹妹间情愫的恋爱剧为例，我们都知道近亲结婚会对子女的健康造成极大的危害，所以才会明令禁止，前面有一面痛苦的墙，所以强制性的将这种情愫消灭在最开始。

从目前总体的世界观来看，既然路易和小春不能在一起的原因是因为路易有家业要继承，而非生殖隔离，那么我姑且认为在这个世界观里，狼和兔子之所以在一起会很怪异，仅仅是因为他们之间一个是草食一个是肉食，而在普通人的世界观里非显而易见的问题生殖隔离。

既然这整个世界的设定都是虚构的，那么观众便可以接受狼和兔子在一起的设定，也能够接受没有生殖隔离的设定，不用理性的去解构这个设定是否合理，逻辑上是否说得通，总之雷格西很讨喜，爱上小春就爱上吧，这是动漫又不是真的狼和兔子。

但这并不是我想说的。

我想说的是出圈这个话题，试想你没有看过这部动漫，脑中没有一大堆“设定（肉食动物不能吃肉，没有生殖隔离……）”。

某天突然看到一个人拿了一个狼和兔子亲吻的手办，你的反应是什么？

因为动漫中充斥着设定这个概念，很多的作品都基于一个设定而展开。

你的反应很可能就是这个社会对“二次元”的反应：为什么？

为什么狼和兔子可以在一起？

为什么你们要穿成那样？

因为“设定”一开始就脱离了现实世界的许多规律，不能用逻辑将现实世界与设定世界联系起来，所以天然的造成了圈内与圈外的理解隔阂。

就算你不喜欢，但是这个世界上的确有一些圈外人很不喜欢这种思考方式，因为逻辑的链条里面有真的部分（雷格西想吃肉），又有假的部分（雷格西不愿意吃肉），你不能根据这些真假掺和的论点推导出某个结果。

而我们正在这样做，这些作品的确影响了许多人的世界观，谁能保证看过这部剧的人下次在真实世界中遇到狼和兔子呆在一起的时候，不会觉得有那么稍微一丝丝的可爱呢？

而问题是对于即将被吃掉的兔子而言，哪点可爱呢？

………………………………第7集我要借由喝下这无色无味的纯净水，试着不要爱得太用力。

试想一下，如果生活中有个性格内向的人突然和一个性格外向的人做了朋友，虽然是能接受，但是不是心底里会觉得这两人相差很大，能成为朋友是很神奇的事。

但雷格西喜欢小春这件事我们却没有任何疑问，虽然他们是不同物种，虽然雷格西内向、单纯，小春复杂、有心计，虽然他们之间隔着一整片海洋的距离。

虽然许多人觉得雷格西喜欢了错的人。

但我们却从未怀疑，雷格西是否喜欢小春，因为这是件毫无疑问的事，这是很可能发生的。

爱真是一件奇妙的事。

大多数人觉得雷格西和朱诺很相配，一个温柔的学长遇到了一个可爱单纯的学妹，好多的浪漫电视剧就是基于这样的角色设定，这当然也是一种爱，只是雷格西可能并不会选择这种轻松甜美的爱。

一个很大的原因是他们两人“情绪重量”不同。

第1集结尾处雷格西所散发出来的绝望，与朱诺在受到欺负的绝望截然不同。

朱诺是自己被世界“放弃”的绝望（被其它人欺负被排挤），但雷格西是自己也“放弃”了自己的绝望（向自己长久以来压抑的兽性屈服）。

很明显，自己放弃自己，比全世界都放弃自己，还要沉重一些。

实在是很难找到雷格西喜欢小春的原因，当然他自己也不知道。

不像路易一样，害怕寂寞想随时有个床伴。

不像其它人一样，觉得小春可爱并且可以满足自己的性欲。

不是因为外貌，也不是因为性格和自己相像。

如果让我猜，我想雷格西感受到了小春的“情绪重量”和自己相同，那是只有放弃过自己的人才能散发出来的气息。

这种气息使他好奇的想要见她，使他对小春产生保护欲。

只是这种“情绪重量”太重了，不需要刻意用力，就比朱诺对雷格西的爱慕更用力，所以在遇到挫折的时候（见到路易和小春亲昵的举动），他的反应是愤怒而非嫉妒。

小春虽然嘴上说理解路易，但是她仍然希望从路易那里得到爱，但是稍微表现出一些倾向，路易就很肯定的回绝她（为了继承家业，我有未婚妻。

你也说过，你理解的吧）。

小春希望得到的爱，雷格西是能够给她的。

但这两人和大多数人不同，我们多数人首先通过外貌筛选，再职业筛选（比如都是学生），然后通过收入筛选，还要看家庭……，最后经过相处互相了解。

前面那些筛选虽然多，但是其本身并不复杂，都是些体力活。

而且对于学生，这些筛选条件在入学的时候就已经被自动完成了，只需要看对眼，就可以进行下一步工作。

但雷格西和小春这两人，按以上的筛选标准全都通不过，直接进入了地狱模式，“我喜欢你的灵魂”但我们之间隔着“天涯海角”。

我们都希望用力去爱，找到一个最爱的人，被“一生只够爱一个人”所吸引。

但是少有这样的幸运儿，大多数时候我们都会失败。

失败的时候爱得太用力，伤口也会更深。

道阻且长，如果用力去爱，受伤了就用力去治愈，人生苦短，切莫轻言放弃。

话说回来，原来这是个恋爱番。

………………………………第6集 黑市“黑市是指未经政府批准而非法形成的，以交易不许上市的商品或以高于公开市场价格的价格，秘密进行买卖为其特征的市场。

既然这部动画的走向大胆，那么作为观众也应该跟上节奏，说说性的黑市吧。

不管是因为讨厌性的黑市而不承认，还是因为想要通过否认它以消灭它，还是从未接触过这个话题。

但如果细想，我们都无法否认性的黑市是自古以来都存在的。

唐朝有多少写烟花柳巷的诗，宋朝就有多少写风花雪月的词。

黑市也是市场的一种，市场存在的原动力是需求，而之所以黑的原因是社会不接受它。

不接受它：我们之所以不能接受它，终究还是因为它的出现，会使我们的利益受损。

虽然随着社会的开放，年轻人越来越多的对性持有开放的态度。

但当一个年轻人老到要组成家庭的时候，即便是以自私的角度去看，自己可以和第三者发生性关系，但另一半绝对不可以。

这里并不是要承认这种自私的价值观，而是想强调保持性忠诚是家庭中最普适性的要求。

因为性与爱通常连接在一起。

我们这个社会最普遍的关系是家庭关系，构成家庭最重要的基石是爱。

因为有了爱这种我们的观念里高于利益的东西，才能放心的把自己的人生坦然的交给对方。

而爱最重要的特点就是一对一的，而与之相连的性，我们对于性的要求也是一对一的。

背叛了一对一的性，无限接近于背叛了爱，这个组成一个家庭的基石。

在这基石之上，我们修筑起的所有利益共同体，共同的房屋，子女，相互感情上的依托、两人背后的大家庭等等，都因此产生了裂痕。

需求：有时候这个世界就是这么无奈，为了要阐述为何我们不接受它，要在上面长篇大论的写几段话，还害怕过于精简表述不清，或害怕过于冗长而无趣。

而阐述需求只需要简单的一句话，因为人有欲望，结束，没有人不理解它。

需求最好说清楚，但又最难解决，就像雷格西有吃肉的欲望一样，压抑欲望可不是一件好事。

小时候没有玩到的玩具，长大后都因为缺失心理要买上一大堆，何况性呢，压抑它导致的社会问题很可能就是性犯罪的攀升，这个是gov需要去权衡的问题。

作为大多数人而言，对于性的需求也不需要过于悲观。

有的女性会说男人没一个好东西，但相信或不相信，人与人之间的确是有所不同的，比如有的人天生就喜欢画画，有的人才几岁就听到音乐跳舞，有的人喜欢玩极限运动，他们能够从中得到比其它地方多得多的快乐。

这个世界上有的人对于性天生就没有那么多欲望，或者他们天生就看重建立在爱上的性，他们从一段感情中得到的快乐比从一段性关系中得到的快乐多多了，他们的时间被家庭的安稳与温暖填满。

又或者像谢耳朵一样，他从科研的世界里得到的快乐比在其它任何地方都多。

可能更需要担心的是，能不能把那些小可爱从人群中找出来。

这是一个挺复杂的事情，不是爱情专家的我拿不出观人术来。

那么我们就跟着熊猫心理专家一起学习第一课把，雷格西建立在食肉欲望上的爱。

……………………………… 第5集其实我很喜欢兔子小春这个角色设定，主要是她身上的复杂性。

这种复杂性的结果是喜欢兔子小春的人会很喜欢，讨厌的人会很讨厌，而不像狼雷格西和鹿路易，对这两人的评价大多是正面的。

这种现象有点像现在的追星，被自己的粉丝捧在手里的明星，出了粉丝圈就成了人人喊打的模样。

讨厌小春的理由简直再正当不过了，无论男性女性，都可以因这个女子人人可睡而不喜欢她。

而反过来想，一只在与狼雷格西吃饭因为恐惧而本能颤抖的兔子，一只在目前5集的动画里就有两集被打的兔子，何况大部分时间小春根本没出场。

她值得一次宽容的吧。

前者手里持有的大刀是道德，如果越界了，道德的刀就把它斩首。

后者持有的盾牌是现在西方流行的行为分析，如果一个成年人犯罪，那么很有可能是因为儿时的家庭及成长环境导致，不能全部怪罪与他。

我倾向于认为小春的本性是好的，就凭她爱护花草那股劲，就凭她从未叫过男性帮助自己报复欺凌自己的那些人。

就算她是一只狼，我也相信她不会去伤害别人。

但是她的确做了错事，或者说和社会价值观相背离的事，道德判她有罪。

不管她是有什么原因，不管她是有什么难言之隐，不管她的本性善恶。

流言的主要功能就是省去过程，留下让人瞠目结舌的结果。

所以小春被疏离，被欺凌，被孤立。

面对这些惩罚她选择了“不在乎”，这种不在乎的态度在很多国外又废又丧的电视剧中可以看到。

和男性睡觉？

不在乎。

被欺凌了，表现出不在乎。

甚至要被狼吃了？

她也不在乎，甚至用逃跑让雷格西兴奋起来。

从这个故事的走向看来，有可能发展出路易、小春、雷格西三角恋的关系。

当然这不是爱情故事，怎么写不重要。

我知道大家都喜欢雷格西这个羞涩善良的壮汉，希望他最后成为大英雄，大英雄雷格西喜欢小春，那就把小春拯救了吧。

但我有不同的想法，我认为雷格西身上的标签：羞涩、善良、壮汉，其中壮汉才是最重要的，他是狼，所以才能成为大英雄。

如果把壮汉（肉食动物）去掉，换成羞涩善良的草食动物，你可能惊讶的想到，原来这个标签的角色就是第1集那只纯情的羊提姆，作者已经告诉观众他的命运是被杀死。

我不希望最终由雷格西拯救小春，那说明肉食动物的天然身体优势依然主导着动画里的世界。

当然这是站在上帝视角看事情，如果一直站在道德的制高点，会觉得冷的。

所以如果从小春的视角，我希望她选择雷格西，这是个善良的羞涩壮男，收为己用之后不仅能保护自己，还能够肆意妄为的盘他。

………………………………第4集在评论第1集的结尾时，我很担心这部动画的后续能否达到第1集的优秀，因为我发现第1集的优秀并不是从故事而来。

其实第1集的故事并不复杂，简而言之可以概括为“兽性爆发”，这个故事可以从一千个人那里听到一千个版本，可为什么在这里就如此让人着迷呢？

它的优秀在于以下几点：1、 狼雷格西心理软弱与身体强壮带来的张力2、 兔子小春与狼雷格西的对比带来的张力3、 出色的音乐以及画面表现（并不在于画面足够精美，而是譬如雷格西兽性爆发时候的血液充血的表现形式）4、 这是一个较完整的故事前三点不细说，关于第四点，如果我们把第1集单独摘出来，你会发现第1集像是一个独立的故事，只是创作者的目的并不在创作一个独立的故事，因此还是留有一些分叉（鹿路易的一些剧情是更大剧情的一部分，而与这个兽性爆发的故事没有足够契合）。

感觉这个故事完成了80%，但由于它的制作足够精良，所以这个小故事已经足够好了。

这个小故事中充斥着“兽性爆发时候的热血”“雷格西对好友的温情”“逝去的提姆的纯情爱恋”“小春对于欺凌的默默忍受”等等细节。

以及这些细节导致的最终画面里，雷格西对自己兽性的压抑失败，小春对自己被欺凌的束手就擒，他们两人最终都选择放弃了。

这种放弃在雷格西扑倒小春后爆发，他们都在等待着命运对自己的审判。

雷格西的心理是既然兽性要让我吃了兔子，那我就吃了它吧。

而小春的心理是反正自己对于欺凌无法反抗，那就干脆被这只狼吃了吧。

这种放弃弥漫出了浓浓的忧伤，像是第1集最终画面里广场上挥之不去的阴霾一样，把我一起裹挟在里面，把那些曾经想过千百次的放弃的记忆勾了起来。

而到现在的后面3集，故事本身并没有太大的变化，或者故事的质量是相同的，故事中的角色同样在跟着情节的开展而面临困境，但它们的情绪没有走出荧幕。

如果说到具体一点，第4集里，鹿路易要翻过的那座山“骨折、心怀不轨的老虎”，或许太矮了，就老虎那点小心思，那点小伎俩，可能不那么值得用力的翻越。

………………………………第3集狼与兔子鲁迅曾经评价陀思妥耶夫斯基道：就是要拷问出真实下面的虚伪，接着要拷问出虚伪下面的真实。

本集开始几个动物拷问出了兔子小春真实（超可爱，漂亮又干净）下面的虚伪（和许多动物约会），而狼雷格西拷问出了虚伪下面的真实（她把花爱惜着养大，还说那些花是自己的孩子，她说不定有许多苦衷）。

而小春拷问出的真实是雷格西没有和其它男性一样的想法，和其它大型动物不一样还会逃跑。

他们互相都看到了对方身上别人看不到的地方，变成了互相眼中特别的人，开始有点美女与野兽，走向爱情线的意思了。

但是小春对于性表现得如此开放的原因，仍然裹在一层纱里。

这里有解释是说兔子本就容易发情，所以小春才有这样的行为。

这样解释虽然合理，但其实有点因果倒置了。

我们都知道真实的狼与兔子只有一种关系：吃与被吃。

所以动画里狼与兔子的这些行为，从始至终都是人的行为，只是给每种类型的人套上了一个对应动物的面具。

在作者心里女主角的行为与兔子有相像之处，因此兔子才成了女主。

对于性开放的行为，兔子的滥情只是这个行为的一种隐喻，但不是原因。

鹿脱口秀演员李诞曾经在接受采访时候说过，他是好朋友池子的“社会现实”。

每当池子有情绪，觉得脱口秀演员不应该拍一些奇怪的广告的时候，李诞就把钱摆在桌子上，然后和池子说就这些钱拍不拍，然后就拍了。

鹿路易就是这部动画的“社会现实”。

社会现实其实也可以说成是社会运行的基本规则，在这部动画里，有两个基本的规则在指导所有人的行为。

1、 动物性的弱肉强食2、 肉食动物与草食动物和平相处的法律规则1大家都能理解，而且完全接受。

但是规则2则不同，为什么肉食动物和草食动物就要和平相处？

因为法律规定。

为什么有这个法律呢？

从某种意义上说，路易就是这个法律之所以存在的一部分。

首先来看路易做过什么。

1、 在人前是完美的形象，获得了女性的欢迎（举止、嗓音、眼神，每一个细节都精通），2、 在人后极其强势，对他人气势上压制，甚至会表现出恶狠狠的一面（话剧社里对一个没有记台词的山羊面目狰狞）。

3、 对自身要求极高，尽管受伤也要在话剧表演中展现完美的形象给观众，成为当红演员。

所有的一切，都是为了成为beastar（肩负统领全校的责任，超越这个世界上的歧视和恐怖）。

对抗雷格西为代表的肉食动物身体内兽性力量，路易使用的方法是把自己打造成明星，成为beastar，最后成为精神领袖。

当成为了精神领袖之后，就有了参与法律的能力，就能让肉食动物不能吃肉的规定保持下去。

很有趣的是，路易明白这个社会的现实，而他又无时无刻不在挑逗雷格西身上的兽性，到底是为何呢？

………………………………第2集 本集除了结尾处为故事增添了新的元素，前面的内容都是在重复两件事情。

1、 建构这个动物的世界，譬如饮食只能吃素食，譬如一只狗差点踩到一只松鼠。

因为这些行为逻辑，所以这些动物能够生存在一起，让观众相信这个世界的合理性，才能相信更深层次的矛盾的合理性。

2、 将整个故事的核心矛盾展示和加强。

狼雷格西拥有强大的身体，但他的心理却极其软弱。

而兔子小春正好相反，强大的心理和弱小的身体。

为了这个矛盾，作者特意设定了阳光与黑暗的场景，只要是阳光下，无论是行为还是语言，小春明显的可以压制住雷格西。

你能预期到，只要小春发话雷格西一定会听她的。

但是一到了黑暗的场景，不管是晚上还是这集结尾处在园艺部部室里面，小春明显的变成了受制于人的状态。

雷格西的选择小春几乎只能接受。

从目前两集的状态看来，雷格西这个人物还比较单薄，他的核心矛盾是自己的内心软弱和身体强大。

但好在他有强大的身体，以路易所代表的主流是接纳他的，所以冲突点并不太多。

而小春身上则出现了许多冲突点，男性角色喜欢但不爱她，“擅自接近我，一旦发现和幻想中不一样，就拍拍屁股走人”。

而男性对于小春的喜欢，又使女性角色们觉得自己被冷落了，于是嫉妒甚至无端的去欺负小春。

这种环境造成的结果是小春两头不讨好，独自一人打理园艺部，经常受欺负，用气势上的咄咄逼人来保护自己。

所以她训练出了极能抗压的内心，和理智的去做选择的能力。

在第2集的结尾，误以为雷格西对自己的身体感兴趣，虽然心里拒绝，但她没有做任何反抗就脱去了衣裳，动作之熟练让人心疼。

而且还安慰雷格西，“没关系，就算粗暴一点，我也会好好享受的。

”她之所以这么干脆的做出了脱衣服的选择，肯定是过去的经验告诉她，只有这样做才是对的。

是对男性失望了？

还是既然无法拒绝何不痛快的接受呢？

她的心里应该是一片荒原吧！

作者如果好心，会让雷格西在她的心里种上鲜花、种上希望，这种希望又会反过来安抚雷格西的兽性。

希望如此吧，毕竟从本集结尾的走向，有不按常理出牌的可能。

………………………………第1集人喜欢戏剧冲突，喜欢言情剧里的欢喜冤家，喜欢家庭剧里面的婆媳争吵，喜欢侦探剧里面的警匪斗智。

这些只是表面，这些冲突在不同时代不同时空背景下会有不同的故事，但本质都可以概括为权利冲突，现实与理想冲突，人性冲突。

人又喜欢想象力，所以创作者经常把这些冲突结构化后进行隐喻，比如强者与弱者的关系可以比为狼与兔子。

因为这个原因，在主流社会外，出现了一个二次元文化。

虽然不喜欢的人看起来觉得很奇怪，那些人穿着奇怪的衣裳，有着莫名其妙的热血。

但细细想来，和主流文化并没有本质的不同，他们生活中面对的冲突与大多数人是一致的，我们互为对方的隐喻。

这种隐喻相对简单，更高级的玩法是伍尔夫在故事中穿插描绘一座不断衰败的房子，以房子隐喻自己心境的变化，细致精确的描写让人惊叹不已。

只是这种隐喻太复杂藏太深又太重，且不追求戏剧冲突，所以一般人接受不了。

但正因为它的复杂、技巧性高、可解读性强，使得后人可以从中汲取营养，而不是随时间逐渐消失。

作家用这样的方式对抗时间，人固有一死，但托尔斯泰的名字会被后人记住。

在大众娱乐领域，有一些作品可以把这些隐喻做的足够戏剧化，做得足够轻，能被多数人理解接受。

但它的原罪是选择了或没有能力，做出伍尔夫那样成片的、广袤的、逻辑严密的隐喻体系，可能会导致后期冲突点不够，逐渐归于平淡。

千里之行始于足下，不管怎样，这个动漫开了个好头。

一群动物被拟人化，动物的外表，本性和被赋予的人性在这部动画片里完美体现了。

同样的拟人动物动画片，它比疯狂动物城搞笑更具本能。

现在出到6集，每集都有新的故事点，很刺激一点都不拖泥带水。

我喜欢它满足我的少女心，也喜欢它敢于直面黑暗面的不妥协。

男主是只可爱的大灰狼哈哈哈·明明是肉食动物却一直压抑自己的天性。

变成了傻狗子女主兔真是在园艺部的最大植物绿茶主角兔，她靠着种族优势吸引大灰狼君哈哈哈我蛮喜欢男神鹿，男主的所有点都被男神鹿看在眼中，总之是我觉得超级配男主啊。

(*^▽^*)大家可以试试看，以下附上我喜爱的大灰狼和男神鹿的截图哈哈

狗子内心：啊这么多人他伸出了蹄子

狗子内心 ：啊我对面是男神

狗子内心：w(ﾟДﾟ)w他支持我

爪蹄的相遇

傻狗子和男神鹿的合影哈哈哈哈哈

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

2019年，曾有一部日本动漫，被称之为“开车版《疯狂动物城》”。

很多绅士们，都是为了看车技入坑的。

我本着一个研究、学习的态度，当时也追了番。

看完这部动画的第一季后，我又去翻看了原著漫画。

最后我确认了一点：这部名为《动物狂想曲》（BEASTARS）的9分动画，“开车”仅仅是冰山一角。

如今，这部动画出了第二季。

评分一亮，9.5。

两季动画都能保持在9分水准，这一定不是单纯开车的功劳。

我们先来看这部动画的基础设定。

它确实和迪士尼的《疯狂动物城》世界观很相似。

都是一个没有人类的纯动物世界，建立了城市和文明。

主角小灰，是一只混血大灰狼。

大灰狼，当然是食肉动物。

动画世界里，食肉动物有鸡蛋、豆类等蛋白质来源，不必再捕食。

但天性，让食肉动物渴望着捕食，它们对食草动物们来说，一直都是致命威胁。

小灰瘦长灵活的身体、能一口咬断喉咙的大嘴、嗅觉强劲的鼻子，随时能伸出的利爪……这些食肉动物的特征，都让草食者们害怕。

学校前几天，还出现了一次羊驼被吃的凶案。

吃羊驼的凶手，至今在逃。

这导致学校里的食草动物们，对身边的食肉动物们，不得不敬而远之。

作为大自然捕食能手的大灰狼，小灰也被当做是嫌疑人。

更可怕的是，学校里不只有狼，还有老虎、鹰、熊、豹子……它们都可能是吃掉羊驼的凶手。

可实际上，这些食肉动物，都是些才刚刚步入青春期的孩子。

被大家害怕的小灰，在学校的戏剧社打杂。

住在全是犬科的宿舍，发小是温和的拉布拉多。

节假日，大家在一起剪毛死去的羊驼，是小灰所在话剧社的朋友。

没发生凶案前，至少话剧社里食肉、食草动物关系很融洽。

小灰和羊驼无话不谈，甚至知道它一直暗恋话剧社的另一只母羊驼。

在死亡事件发生后，小灰特意将亡者生前写好却不敢送出的情书，交给了母羊驼。

但就此可以认定小灰是“好人”吗？

一个晚上，话剧社违规占用剧场排练，小灰在外望风。

无意间，它遇到了深夜独行的兔子。

那晚，肉食者的天性，压倒了理智。

小灰对着兔子扑了上去。

它的爪子伸了出来，即将撕裂兔子的快感让它颤抖。

它的尖牙露了出来，口水横流。

那一口咬碎兔头的冲动，让它眼睛都红了。

关键时刻，剧场里跑出同学，外人的介入，瞬间让小灰冷静下来。

被意外解绑的兔子，没有看清是谁扑倒了它，本能让它赶紧逃走。

剧场里的同学，因为身处黑暗中，也不知发生了什么……

而小灰有点“失落” 对小灰来说，食肉动物的本能它无法摒弃，甚至有时压制不住。

但它又想与人为善，遵守这个世界的法则活下去。

那晚差点被吃掉的小兔，回去后把遭遇藏在了心里。

它不知道是谁差点要吃了自己，觉得这是食草动物的宿命，没死就好。

可小灰却凭借气味，认出了同在一所学校的小兔。

羞愧、食欲、保护欲交织在一起……复杂的情绪下，小灰居然对兔子动了心……

这让小灰这个角色，可谓超凡脱俗。

而那只被它爱上的兔子，也是个有故事的女同学。

它很小只，别的动物对它，都有高高在上的姿态。

哪怕同为兔子，作为体型较小的侏儒兔，也是被同类看不起的存在。

还会遭遇校园霸凌 偶然间，孤独的小兔接受了一位雄性的求欢。

这就像打开了新世界的大门……雄性那被欲望支配的温柔，和一刹那动情的对视，让兔子找到了安慰。

没想到，它上了瘾。

它频繁的约各种雄性，近乎到了来者不拒的程度。

因为不知道小灰是那晚袭击自己的动物，它甚至连小灰都“诱惑”了一把。

如此卑微的一只兔子，其实就算小灰那晚把它吃掉，又有谁会在意呢？

一只想吃肉，却又不得不压抑的大灰狼，爱上了这样一只“无人知晓”却有着独特性癖的兔子……这样的男女主搭配，实在是扭曲中又透着一股纯情……

小灰与兔子之外，动画里还有一位主角——鹿哥。

它有着更凄凉的过去。

在《动物狂想曲》的故事发生城市，有一个“黑市”。

这里是一个可以买卖肉食，甚至吃活物的地下市场。

鹿哥，就曾是这个地下市场的一件“商品”。

但它不服命运，誓死要抵抗。

在被吃掉前，它被贵人赏识而救出，成为了富家少爷。

自小的苦难磨砺，让它坚韧异常，一心只想成为风云人物，好改变食草动物的处境。

《动物狂想曲》的英文名字，叫做《BEASTARS》。

“BEASTARS”，是一种称号。

得到这个称号，需要各方面都很优秀。

带着这个称号的动物，会受到万兽敬仰，拥有改变世界的可能。

鹿哥的目标，就是成为BEASTARS。

为了这个目标，鹿哥在学校要做一等一的优才生。

时时刻刻都绷紧一根“好学生”的弦儿。

但鹿哥可不是那种只知道刻苦学习的乖乖娃，儿时的经历，让它脾气不小。

即便是食肉动物，只要招惹到它，它也从不在怕的。

令人无语的是，鹿哥有个”床伴“。

它居然就是小灰喜欢的那只兔子……

这畸形的三角关系，混杂了食肉动物与食草动物的对立身份；情感冲动与食欲冲动的折磨；以及黑白分明外壳下灰色的内心世界……《动物狂想曲》的这个开局设定，彰显着极其大胆和独特的戏剧张力。

第一季动画12集，其实只讲了漫画原著的一小部分故事。

到了第二季，剧情也刚刚开始到调查羊驼被害案。

有小伙伴要疑惑了，羊驼被害案，不是第一季开头的案子吗？

怎么第二季才开始破案啊？

原因无他，主要是这部动画的群像塑造太精彩，第一季没戏份给羊驼案了。

除了小灰、兔子、鹿哥，《动物狂想曲》的每个出场角色，都很立体。

比如话剧社里的胖虎。

它一直是鹿哥的替补，在鹿哥不能再当话剧社的主角时，它的机会来了。

在舞台上和饰演反派的小灰对戏时，它说了这么一句话：“我们肉食动物没道理不崭露头角……强者强势的活下去，会有多耀眼？

”

这句话的背后，是以胖虎为代表的肉食动物的“不甘心”。

它们曾和草食动物爆发战争，最后双方达成和解。

和解的结果，却是肉食动物的忍让和妥协。

比如想成为政坛大佬，你得先把獠牙掰掉，标榜自己“无害”。

掰掉獠牙的狮子市长 这样的氛围下，胖虎也和鹿哥一样，想通过自己的出头，改变肉食动物的境遇。

为此它可以不择手段。

比如为了让自己在舞台上光芒万丈，它会搞到一些兔子血当兴奋剂。

它从不避讳自己对于肉的渴望。

在黑市，它可以花钱买一根乞丐的手指解瘾。

但因此把它定义为“坏人”，也有失偏颇。

只是大家立场不同，胖虎吃肉只会去黑市，从不真的捕猎谁。

这个角度上，它其实比差点捕猎的小灰还要“老实”。

它只是站在肉食动物的立场上行动与发声罢了。

学校之外，城市里的肉食动物捕猎案件其实很多 如果说胖虎这样的角色是心有理想，那潜伏在黑市的熊猫，才是真正的行动派。

熊猫是食肉目的动物，它平时主要吃竹子，是因为捕猎对它来说消耗过大。

动画里的熊猫，完全放弃了食肉，并且成为了一名精神科医生。

这个医生有点野 它潜伏在黑市，就是为了找到那些吃肉上瘾并引发精神疾病的食肉动物们。

然后通过心理治疗的方式，让它们不要对肉食抱有病态的渴望与需求。

被熊猫救助过的病患们 小灰因为和胖虎去了一次黑市，也被熊猫当作了病人。

得知病人爱上了一只兔子后，熊猫伸出了援手。

人生导师熊猫，让小灰用兔子成人读物确认下是否有特殊性癖 除了胖虎、熊猫，动画里还有盘踞黑市的黑帮们。

目前出场最多的是“狮子组”。

它们由一群狮子组成，喜欢吃活物。

狮子组老大，更是阴差阳错逮走了小灰的心上人。

狮子并没有做什么，只是“食物感到羞耻，肉才好吃”第一季的最后，小灰去大闹狮子组救人。

好不容易救出了兔子，镜头一转，鹿哥也来救人了。

只是它救人的方式，超硬核。

到了第二季，鹿哥因为自己的这项硬核举措，在黑市制霸。

并成为了狮子组新的老大（惊）。

而小灰和兔子，继续在道德的边缘疯狂试探。

第一季最后，俩人差点坠落 第二季终于展开调查的羊驼被吃案，随着剧情展开，强大的凶手也将浮出水面。

漫画里小灰与它的决斗，完全是惨胜。

鹿哥为了帮小灰，做出了巨大的牺牲……

在此我就不过多剧透了。

看过漫画版的小伙伴都懂《动物狂想曲》的妙。

漫画版也是9分+ 但我个人觉得，漫画版的结尾稍显仓促，而且它的剧情不太紧凑。

有些情节上的坑还没填好，就突然结束了。

希望动画版能够将这一遗憾补完。

也有人吐槽动画版和漫画一样剧情碎，而主线进展过慢（但还是打了五星） 不过毋庸置疑，《动物狂想曲》绝对是一部瑕不掩瑜的佳作。

它构建了一个以动物为隐喻的“真实世界”。

肉食动物、草食动物，只是阶层的指代。

弱肉强食还是和谐共荣，也是摆在当今世界的难题。

牺牲紧凑剧情的结果，就是让《动物狂想曲》的世界更立体。

也让它引起的思辨更广泛的传达出来。

不如我们也做个测试。

如果你支持“弱肉强食”的丛林法则，请点赞。

如果你支持“和谐共荣”的大团结，请分享。

如果你有不同想法，请留言，比如你觉得自己是肉食还是素食动物（肉食讲究热血燃爆，素食讲究理性规则）？

我看看小伙伴们怎么站。

今天咱们就聊到这里。

我们明天见，拜了个拜。

本文图片来自网络编辑：亢蒙

如果剧里狼跨越了哪一步，“为什么救了她，就会觉得她归属于自己呢？

”这个设定让我无数次代入到斯德哥摩尔综合征以及各种地位不平等的“恋爱”。

但存在这些思考是因为一开始在初标记的时候看的一篇文章有关，那篇我没记错的话是讲林奕含的。

所以看这部剧的时候，已经有先入为主的概念了。

第一季开了弹幕有浅磕到一些，但后面带着先入为主的观念看，就也慢慢严肃的认真思考起来。

但尽管如此，还是会为剧里的纯爱心跳加速，回来看短评，也有很多人磕上头觉得好绝。

我也是，所以虽然不相关，但狼说血液和心跳的时候，我总想起下面这首诗。

但是，文学并不是巧言令色对吧？

越喜欢文艺类的东西，就要越现实让自己不受伤害。

食欲，性欲，都是本能。

本能没有问题。

问题是：这不是伤害别人的借口。

变成狐狸吃我吧。

你找到在雪地上一蹦蹦跳跃的我，张开充血的眼睛追我吧我逃跑。

为了让你追赶。

不时回头，确认你的身姿，轻轻跳跃。

轻轻跳跃。

心脏怦怦跳。

耳朵直竖。

我满心欢喜。

你想要我呢。

这么专心一意地追赶着我。

我的耳朵听见你的脚步声，你的心跳。

你的嚎叫声。

我的耳朵听见你高涨的体温高涨的食欲，飞散的汗珠。

你千万别放弃。

脚皮磨破掀开了也好撞上残干跌倒了也好，振作起来追我。

想想我的肉多么好吃。

想想隔了三天才捕到的猎物之味。

我的肉美味异常冬日的山上。

白雪满覆彻彻底底只我们两个我逃跑。

你追赶。

我一定会被你捉到边哭边笑，边笑边哭，终于被你追赶上。

你猛扑过来。

温暖的手臂。

激烈的心跳。

飞溅的汗珠。

贴耳的喘息。

我一直在等候着呢，这一刻，等了一千年。

你可要痛快咬住我的脖子。

那里是我的要害。

白毛飘舞。

红血滴落。

雪脏了。

天近了。

两颗眼珠上映现出彩虹，我淡笑着，死了。

我一直等候着呢。

这一刻。

一开始看觉得炸裂，但往后看觉得除了世界观和动物自身习性是有趣得的亮点以外，越发觉得像是狗血的校园恋爱番。

春的角色性格刻画还是太单薄了，通过上床让她体验到瞬间平等的原因很牵强。

个人也没有很喜欢这个角色，春自己的心态太有问题了，而且我讨厌这种明知自己是弱者却逃避，别人向她示好歪曲为是同情的无语想法。

而且而且春作为迷你兔简直就是白幼瘦的典范，简直就是对于女主角的传统刻板印象——柔弱、需要保护、自我厌恶，绝了，没什么比这个更让我反感了，里面雷格西的很多台词也是典型的玛丽苏台词。

不过，路易和雷格西的cp我磕了哈哈哈，一个隐藏真实实力的强者和一个展示强势的弱者。

动漫设定为肉食动物迁就草食动物的背景，但黑市的存在表示乌托邦的平等难以实现，形成了肉食对草食的剥削，加大了肉食和草食之间的误解，不论食肉还是食草都没有从中获益。

路易、朱诺、雷格西都很喜欢。

特别是路易，前面路易演的角色阿德勒，这个名字应该是有深意的，可以体现路易的性格。

阿尔弗雷德·阿德勒，是人本主义心理学的先驱，最具代表性的便是“自卑”。

且他早期认为人格的原初动力是对器官缺陷和生理自卑的补偿，这在其早期的一篇论文《器官的自卑感及其生理补偿》中有所论述。

作为一个草食动物的路易，在强大的肉食动物面前，他毫无疑问有着生理上的自卑感。

而补偿的方法就是他要求自己必须展示出强大、完美、高傲、优雅的一面，用这样的方式追求优越。

他只相信自己，不需要别人的同情，看上去无懈可击，但事实上，在强大的表象下隐匿着脆弱的内心，与自负相伴的，是潜藏在深处的自卑。

而且对比于春，路易对随时被吃掉的不安有切身的体会，但他追求的是改变现状，成为强者而不是自怨自艾，这使其有着与众不同的勇敢与尊严。

朱诺我也很喜欢，她美丽、明媚、自强、自尊、自信、有野心，她真的是把“大灰狼这个物种变得美丽”的动物，用自己的力量把大家凝聚在一起。

她接受自己是大灰狼，同时也在用自己的方式追寻理想的社会。

为朱诺鸣不平，为什么这样美好的女性角色只能被拿来虐啊，凭啥她只能当绿叶？！

不服，凭什么只有那种又弱又自卑的女性角色最后都能遇见幸福，是觉得自尊自强的人被伤害了没关系吗？！

f**k，烦了烦了ヽ(‘⌒´メ)ノ朱诺这么好的角色居然都没啥戏份！！

【我吃朱诺*路易！！！

我吃朱诺*路易！！！

我吃朱诺*路易！！！

】 对于雷格西，我非单单喜欢这个角色，他内心的剖析更加吸引我。

结合整部动漫来看，雷格西一直都在寻找我是谁，不断的问自己对春的感情到底是捕食者的本能还是单纯的喜欢，春是一个让他改变的媒介。

他是强者，但一直都在为了融入社会而示弱，不受待见，但是一直都在与自己的本能做抗争，为了实现一个更好的世界而行动。

但是，真的，还是有很地方处理不到位，过于简单，难以被说服，情节当面有的地方也很懵逼。

再加上二男争一女的爱情戏码让我有嗲无语，说春滥交的原因因为自然中兔子一年四季都在发情这个理由简直就和春为了平等而滥交一样的荒谬。

果然我还是喜欢《Mwgalo box》那种势均力敌、强强联手的热血番或者单纯就像《徒然喜欢你》那样的小甜饼。

不过，有一说一，《动物狂想曲》的想法真的很好，世界观确实很有意思，也比较有深度，如果细节上能处理的再到位一些就好了。

目前只看了4集，已经压抑不住我熊熊的OS之心（可能涉及轻微剧透）。

我本来只是想找个脑洞大开的新番来放松下才点开了Beastars动物狂想曲。

结果，结果！

这都是神马呀，第一话全力将春塑造成在世俗夹缝中顽强成长的小白花，第二话突如其然就宽衣解带了？！

所以小丑兔三人组并不是无脑霸凌而是替天行道？！

我抱着仅余的幻想希望第三话能有个反转，然而并不，她就是那个意思，还对业务流程异常熟手！！

那就算了，主cp居然就是狼兔？

这是个恋爱番？

那种悬疑的开头可以有各种高能展开，为什么偏要走最俗套的一条路？

还让纯情忠犬迷恋上公交白莲？！

我的小心脏啊，这种细腻忠犬是如此的珍稀，为神马要这样糟蹋少男心！

是他的尾巴不够毛茸茸还是他的狗头不够帅？

WHY？！！

另外，这番还跟我特别压抑、暗黑的感觉。

一边明令禁止肉食动物吃肉，但一边又设置生态日让动物释放天性回归自然。

虎与狼号称拼尽全力的战斗，却需借助作为文明象征的竹剑。

整个世界观散发着摇摇欲坠的地步，仿佛下一秒某个角色就有变态发狂，猛兽的利爪将撕破一切伪装的平静。

呼把想法都敲出来就舒服多了，等再平静下再想想要不要往下看

与其说动物像人，或者说人就是动物的一种。

所有的动物拟人的故事本质说的还是人和人类社会，不过是人类社会的放大版或夸张版而已。

这部《动物狂想曲》就挺有趣的动物拟人社会寓言。

这个故事展示了一个和平但又充满矛盾的社会。

虽然肉食的还是草食的都共同生活在一起，大方向是追去共荣，但处处有暗流，排除了食杀这个元素，草食动物和肉食动物之间、同种个体之间、上下阶层之间、两性之间和同性之间的矛盾都存在。

在这样的环境下，有动物安分守己，也有动物任意妄为。

共荣维护大家，但共荣也让大家不得不收敛部分的动物性，草食者不能对肉食者表现出恐惧，肉食者不能对草食者表现出渴望，哪怕谁都不爽谁，依然要呆在一起。

如此设定真的非常接近人类社会了，我们人类社会也何尝不是哪怕他人确实是地狱也要和不同的地狱呆在一起吗？

不过故事里动物社会不同在于人类社会的地方，那大概是人类大部分特点都得详细了解后才知道，但动物之间的差异更加容易被看到，因为血统、身世、种族、习性都有科学证明，本能被写在科普书上，毫无隐私，没有掩饰，仿佛宿命论贴额头上在那儿。

你是只狼，你露出獠牙，别人也不能不当你是狼。

你是只鹿，别人也很难不把你当鹿。

你是只兔子你就是常年发情，很可能有人就觉得你骚了。

因为动物个体的身体特征无法掩饰，给他人错觉的同时，也可能给自己的羞耻感，这点很有ABO既视感，可见世界观之重口味啊。

跟ABO类似的，显外露让这个世界的动物们更加容易贴标签，先入为主，而且因为这些标签都有特征在后面支撑，所以贴标签这个行为显得很理所当然。

结果呢？

虽然故事里还没体现很糟糕的结果，但我觉得可以推测那跟人类社会有一个类似的套路，都是路人只看标签，不看个体，不看实际，偏见和刻板印象满天飞，仇恨和怨念快速繁殖，人人都在呐喊自己的道理却无人去研究个体的真相，结果政治正确、天性本能之类的词语成了被恶人利用的工具，一般群众大概只会将问题简单化归为种群不可调和的矛盾，所谓的共同繁荣那么摇摇欲坠，更加别说是个人得到理解啦。

可见啊，故事里的社会是“我误解他人，他人误解我”的社会，在这个社会里，存在社会规范和政治正确，而在动物的身体里和心灵里存在本能和天性，故事里的一些动物就在社会的期许和自己的渴望之间自知或不自知地做出选择。

故事角色很多，也不可能意一一说，重点就想讲讲我认为三集过后比较好谈论两个角色，雷格斯和路易，孤高的鹿和温柔的狼。

路易，孤高的公鹿，糅合了庄严和暴躁的高岭之花的角色，他每次出场都自带BGM，还喜欢壁咚，还喜欢看狼的獠牙，给力给气的。

角色带有矛盾，但依然好懂，路易虽然是动物社会里的权贵，本该是笨仰望的，他却讨厌被人低眉顺眼地对待，他本是肉食动物不能对草食动物动粗这么一个政治正确的既得利益者，却讨厌肉食动物被政治正确驯服，要求他们野性更足一点。

但私下他其实也恐惧肉食动物，他也并非神明，会受伤，只是他一直依然扮演者一个强者的角色，那大概是他心里理想形象，他渴望成为那样的动物，成为渴望掌握自己的人生的主角，通过自己的强大来消除他人对自己的礼让，认为自己的力量不需要他人下跪来证明。

上面提到路易出场就自带BGM，这里的BGM是特别话剧感的夸张的BGM，这个大概是有意为之，不只是配合他身为大明星大少爷的排场，创造戏剧效果，也暗示着他在人生舞台里“演员”和的身份，在他人面前进行夸张的角色扮演，是路易的坚持和逞强。

可见，传统的成年公鹿的高冷甚至是自恋之下是也是传统鹿的正直和纯洁形象。

和这个强烈希望成为主角的人路易不同，雷格斯，故事里真实的主角，他是透明人，作为狼，他完全是狼性不足，佛系有余，温柔到险些让我以为他是条狗。

格蕾丝不希望成为众人的焦点，不希望展露自己的强大，也不介意被误解，也不试图为自己解释，活得特别规范，也特别随意。

他不是孤高的狼，也有朋友，也有喜欢的女孩，特别普通，甚至像你一样考试前因为一些事情没复习。

不过最厉害的可能是他在完全受控的时候没有为自己使用暴力，不想和人打架，却会为了保护他人露出獠牙，为了维护秩序吼叫。

他对社会的刻板印象的抗拒并没有路易那么强烈，他不只是团队小透明，他可能也没想过非当自己人生的主角。

他就懵懂地看待社会，也更加柔和低调的对待他人。

雷格斯和路易都属于学校的话剧社，这一设定真的非常有意思，“话剧社”是个“演戏”的地方，他们都是社会里扮演角色的演员，一个是光辉灿烂的主角，一个是默默无闻的幕后。

雷格斯对路易说的那句话巧妙地连接了这两个演员的关系。

“狼的强大不能带来希望，但你的强大有意义”。

这句台词是真的很妙。

有攻击性的人的强大不能带来希望，但没有攻击性你的强大却是能给人带来希望。

强者再强大也不能给世界带来希望，是弱者的强大才能给世界带来希望。

用人类话语翻译可以翻译成这些意思吧。

那是比较适合共荣发展的初级阶段，毕竟那个时候人们有刻板印象，也还需要刻板印象里的英雄作为偶像，但这种角色扮演出来的偶像应该不是一直都需要的，“狼的强大没有意义”不是作者的意思，毕竟虽然在故事里的舞台中主角是路易，但在这个故事的设定中雷格斯才是主角。

我会认为故事里很多歧视啊偏见啊都只是背景，故事更多是着眼于个人在社会中关于自身定位的选择，是屈从本能，是屈从于他人对自己印象，是放抗别人的偏见，是不对自己进行解释，还是给自己天性找一条适合的出路。

我看很多解读都用到了“天性”这个词，天性和本能两个词语还是有点区别的，大概就是天性包含的要远远多于本能，本能是维持我们日常所需的行为模式，是我们受到威胁时的反应，但人不再受到威胁或威胁减少，那可能我们要更多考虑如何选择我们的天性，选择解放那个部分，而管束那个部分。

个人看了三集感觉作者的观点大概是嘴里有獠牙本身没有错，真的天性解放不是满街咬人，也不是收起獠牙夹着尾巴，不是被动接受社会对自己的刻板印象，也不是玩彻底反抗角色扮演Play，而是用自己来找到属于自己的位置。