沙尘暴

近半年来，从去年年底到2025年四月份，所有的悬疑片都让人大失所望，就一部“我是刑警”能够勉强看下去，也只是勉强，最后该片也是定格在7.8分。

直到“沙尘暴”的出现，我在豆瓣上表明的“想看”，刚播出前几集，豆瓣一片4⭐️5⭐️，不像同时期播出的“棋士”、“黄雀”、“乌云之下”毁誉参半，我庆幸终于来了一部抗打的悬疑片了，直到“沙尘暴”评分8.1出来后，我才抽出时间看。

没想到的是，一部案情悬疑片最后竟然让我用2倍的进度去看，边看还可以边刷抖音，这说明真的是索然无味啊，真正的好的悬疑片是你错过一个镜头都要倒回去重新看，要不然你都看不明白的，而“沙尘暴”恰恰相反。

我们今天不探讨案件本身也不探讨剧里的人性，咱们就说说剧里不合理的bug。

1.陈江河的师傅带了他这个徒弟十几年，竟然可以忍心看着他的徒弟妻离子散，而就是迟迟不肯签字，让他们去省城团聚，这在情感上说的通吗？

2.丁宝元因杀人罪入监被牢头狱霸欺凌，现在的监狱里没有这么明显的牢头狱霸的，而且一个杀人犯也不会在监狱里面如此下场；3.丁宝元最后申诉成功无罪释放，这是不合理的，当初是他主动承认自己杀了人，警方并没有对他逼供 ，陈江河猜的对，他主动承认是为了替人顶罪，替人顶罪也是一种犯罪，在警方没有彻底查清楚他替谁顶罪之前怎么可能无罪释放他；4.陈江河在程春的卖麻辣烫的摊位前，因为替程春解围而遭到两个小混混地打，头都打破了，作为一个刑警竟然就放这个两个小混混走了？

5.市局罗警官竟然根据小说情节去设定犯罪嫌疑人，在毫无证据的情况下就去询问关乔，而不是因为怕打草惊蛇，而在私底下摸排证据；6.陈江河和罗警官可以在麻将厅这样大众广亭之下去了解案件的细节，不怕传遍大街小巷？

不怕案情外泄？

7.在刘三成从锅炉里掉出来之后就成立的专案组，由刘局长任组长，但专案组的效果在哪里体现呢？

后面竟然连续被杀了几个人，都猜到谁是凶手了，还能让他们去杀人？

8.确定王良和刘盈盈是凶手后，警队驱车去追赶，途中罗警官就说了一句很无脑的话，“为什么追了半天没有追上呢”？

请问你开120人家不会开120？

你开140人家不会开140？

毕竟比你们先开了20分钟啊，然后陈江河听到这句话好像醍醐灌顶似的命令所有车队拐向泺车，请问陈警官凭什么就这么笃定他们去了泺车吗？

不应该是兵分两路吗？

深夜一点半了，反复告诫自己不能熬夜，睡吧，带着失望入眠。

《沙尘暴》的悬疑底色，建立在一场跨越八年的“锅炉焚尸案”之上。

2004年，库鲁县供热站的锅炉中惊现焦尸，几番调查后，嫌疑人丁宝元认罪伏法，一切看似风平浪静了；八年后，案件重启，那些被扫进尘土堆里掩埋的线索，再次被抖漏出来。

剧集的开头，是以“熟人法则”构建叙事逻辑。

剧中所有角色从警察陈江河、罗英玮，到嫌疑人刘三成、王良，再到看似无辜的护士刘盈盈，美丽的女人孙彩云，狱中翻供的丁宝元，甚至死者程春，皆被一张错综复杂的关系网捆绑。

匮乏的证据、无动机的凶杀，使得案件始终笼罩在层层迷雾中。

在利益和欲望面前，每个人都有嫌疑，每个人都在上演一出“罗生门”。

01 千丝万缕关系，交织出一张迷雾之网除了主角陈江河和罗英玮，个人认为值得一提的角色，一共是三男（丁宝元、刘三成、王良）和三女（孙彩云、刘盈盈、程春）。

三男之一丁宝元：八年前的锅炉焚尸案，最大的嫌疑人供热站站长丁宝元，在案发后不久他就潜逃了，随即在被捕后承认杀死程春。

但他的行为和供词透露着很多疑点，尤其是在后期，他在狱中推翻了自己之前的供词，矢口否认杀人。

他几乎和案件中的所有人都存在关联，他和刘三成、王良是上下级关系，和孙彩云是夫妻关系，和死者程春是情人关系。

他身上的疑点也最多，案件开始，如果杀死程春的真凶不是他，为什么他要承认是自己杀死了程春？

杀人可不是小事，他这么做的原因究竟是为了帮人顶罪？

还是另有隐情？

三男之二刘三成：作为供热站里年龄最大的员工，他和王良是师徒关系，还有一个女儿刘盈盈和儿子刘大志。

在剧情开始时，最先发现锅炉里没有烧完的干尸的就是他的徒弟王良。

用警察的逻辑推，如果凶手是刘三成和王良，他们大可直接将“尸体”烧尽，而不是故意暴露出尸体。

从这个层面来说，这对师徒似乎最干净，然而看似和谐干净的师徒关系，其实藏着许多算计。

刘三成和王良既是师徒，后面还成了“父子”，然而在警察重启案件后，刘三成叫回女儿刘盈盈时说了一句王良不能留了。

这句话里的杀意，让人不禁猜想，这对师徒到底隐瞒了什么？

他是否就是真凶？

他让自己女儿刘盈盈做了什么？

三男之三王良：表面上看是个人畜无害的年轻后生，可其实他身上也隐藏着非常多的秘密。

最先发现锅炉里程春尸体的是他，和刘盈盈有暧昧关系的也是他，在站长丁宝元出事后，坐上站长位置的也是他。

作为一个大龄青年，28岁的他还没有结婚，如果真的干净，又怎么会越过师父刘三成坐上站长的位置？

又怎么会让师父刘三成对自己产生杀意？

在这场“案件风暴”核心的他，却可以在警察调查时置身事外，究竟是他真的无辜，还是他棋高一招？

接着说三女之一孙彩云：作为站长丁宝元老婆，孙彩云可谓是智慧与美貌并存。

她不仅在丈夫面前扮演好妻子好母亲的角色，同时又在丁宝元出事当晚与马进财合作，让他为自己所用。

在丁宝元入狱后，她很快又与作家关乔建立联系。

这个美艳的女人，从一开始要嫁给丁宝元时，似乎就在下一盘很大的棋局，她一步一步为自己谋划，不放过每一个机会。

从丁宝元出事，到丁宝元亲戚朋友乘坐的大巴车被撞，再到供热站出现焚尸案，再到关乔在网络上连载的那本以“锅炉焚尸案”为原型改编的小说《沙尘暴》，这些似乎都和她有关，却又没有直接线索可以证明。

三女之二刘盈盈：她的职业是县医院的护士，其父是供热站员工刘三成，在故事开始，刘盈盈未婚育有一女，其生父身份成谜。

在案件重启后，她父亲把她叫回来跟她说王良不能留了。

这从侧面推测出她也并不干净，在当年的案件里，她绝对掺和进来了，所以刘三成才会找她商量。

目前她身上最大的迷题是，她知道父亲刘三成什么秘密？

在整个案件中，她到底是凶手还是帮凶？

她女儿的生父是谁？

她和王良有什么关系？

三女之三程春：虽然一开始她就以一具焦尸形象出现。

但是她其实也是整个案件的核心。

从人物关系来说，她和刘三成、丁宝元、刘大福，乃至男主陈江河都有联系。

在她被杀后，她又出现在关乔的小说里，陈江河还在她的遗物里发现了一个账本，她像是一把梭子，把这几根线都编织到了一块，但是她自己却在自己编织的罗网中丧命了。

她究竟是谁杀的？

她和丁宝元以及刘三成到底什么关系？

这些都让人十分好奇。

02 善恶黑白的模糊，与人性欲望的挣扎社会派悬疑的核心在于“人”，而《沙尘暴》的角色群像堪称近年国产剧的巅峰。

段奕宏饰演的陈江河突破了传统警察形象，为角色赋予了鲜活的生活感与人情味。

表面上总是一副无所谓的样子，内心又深藏对师父的愧疚与对真相的执念。

一场追车戏中，他从插科打诨到崩溃痛哭的情绪转换，将角色的复杂性演绎得淋漓尽致。

张瑶饰演的罗英玮则以冷峻理性与之形成对比，映射了法制与情理的博弈。

同样充满张力的还有杨新鸣饰演的刘三成，慈祥外表下暗藏杀机；黄小蕾颠覆性地演绎了孙彩云的双面人生；张佳宁的刘盈盈则以阴郁眼神暗示被压迫的悲剧。

这些角色都丰富立体，他们在与人性欲望的撕扯中坚韧前行，于困局中探寻微光。

03 剧中的一些隐喻与残酷的大漠美学《沙尘暴》的视觉冲击力，源自对西北地貌的极致呈现。

剧组深入大漠实景拍摄，漫天黄沙、破败的供热站、低饱和度的灰暗色调，共同构建了一个压抑而真实的罪案现场。

沙尘暴不仅是自然现象，更是叙事的隐喻——它吞噬真相，模糊善恶边界，将人性的挣扎暴露于极端环境中。

剧中反复出现的“锅炉”意象——恰似一台吞噬真相的机器，焚尸不仅是毁灭证据，更是对人性良知的炙烤。

导演采用纪录片式的镜头语言，刻意保留画面的粗砺感。

例如锅炉焚尸实验的场景中，摇晃的手持镜头与急促的呼吸声交织，令观众仿佛置身于灼热的锅炉房，直面焦尸的恐怖。

音效设计亦极具匠心，风沙的呼啸、心跳的轰鸣、甚至沉默时的寂静，皆成为悬疑氛围的催化剂。

在这幅粗砺画卷中，编织出一场关于真相与谎言的生存寓言。

它不仅是一部刑侦悬疑剧，更是一部深刻的社会派人性图鉴。

它让观众意识到，比追凶更艰难的，是在荒芜之地重建对善的信仰。

正如大漠中的绿洲，微渺却坚韧。

太懒从不喜欢写剧评，为这剧破个例，是希望能有更多人看到。

最开始是冲久违的老段来的，团长之后，就粉了他。

看剧之前，看到一篇老段关于本剧的专访，其中他说，之所以重复来演刑警，是因为这次不一样，他只是一条线，帮大家串起了一群人的人生。

老段总结的真准。

不能把本剧当做通常的刑侦剧来期待，不是说刑侦方面做的不好，而是刑侦背后要显示的苦难和人性，更深入人心。

在世纪初西北沙漠深处的一个破落县城里，发生这样一些离奇的故事，太正常不过了，我们从太多的新闻里都能找到类似的版本，即使把那些荒唐现实揉合到短短12集短剧里面，仍然不会觉得过于饱满，你会觉得这一切都很真实，这很重要。

很喜欢他们的表演，特别是张佳宁、王锵，当然还有老段、张瑶、杨新鸣，包括孙彩云（角色名）。

如果他们都能像老段一样说一点方言特色的普通话，肯定会更好。

也很喜欢里面的配乐和插曲，跟剧情很贴合，也很有质感。

自从辛爽几部剧以后，貌似都喜欢搞这种风格。

很喜欢片头。

这部剧没能大火，挺可惜的，我觉得它可以和《漫长的季节》、《沉默的真相》媲美，而且因为更精炼，更聚焦，也更有冲击力。

相信如果没有那么多的审查和限制，我们是可以拍出更多的影视作品的。

给我喜欢的老段更多的戏吧，他都已经肉眼可见的在变老了。

心疼一下，虽然我是男的。

和电影版《三大队》问题一样，明明都是有真实案件原型的，但最后又落入谁是好人谁是坏人的陈腐俗套。

可怕的是这种程序正义细节上的降智，并不是编导为了迎合观众而特意的通俗化改编，而是很明显编导自己也缺乏起码的物证、质证在法律程序中的重要性认识。

当然不指望现实里都做不到的程序正义能在虚构作品里实现，但《沙尘暴》的讽刺之处在于，它一开始就以平反一件“纯口供定罪”的陈年冤案为悬念，中间浓墨重彩的详细描写了各种可能成为重要物证的环境和道具，最后的结局却再次陷入了新一轮的“纯口供定罪”。

涉案题材影视作品备案过审越来越玄学，一些浸淫多年的编剧通过多年积累的各种人脉资源，事实上成了拿到该类题材“特许经营”的资格证，却一再交出连行活都不如的产品，仍然在宣扬落后甚至错误的法治观念，也是一种平庸之恶。

看完这部剧的那个晚上，我一闭上眼睛就想起多多，六岁的她第一次看见母亲，下意识地向后退了几步，脸上露出不安的神情。

她的母亲蹲下来，看着她，轻轻地说，多多，我是妈妈。

她只愣了一秒钟，就向母亲走去，和母亲抱在一起。

多多的死来得特别突然，前一秒她还在兴高采烈地给她的陈伯伯打电话，向他介绍一种名叫曼陀罗的花，下一秒她就陷入了生命的险境，母亲怎么也止不住她不断涌出的鼻血，她的哭声夹杂着无助和恐惧。

她被迅速推进了抢救室，但却没能等到下班的陈伯伯的探望。

她小小的身体一动不动地躺在抢救床上，令人心碎。

多多的母亲不爱她，至少一开始不爱。

她怎么可能爱她呢？

她是她被强奸的产物，她是她生命的终结者，她的存在无一时刻不在提醒着她被牺牲的人生。

母亲把刚出生没几天的多多送到了自己的姥姥家，从此多多和这个年迈的老人相依为命，直到母亲接到了一个电话，电话里说，多多可能得了白血病。

母亲的表情凝固了，学医的母亲当然知道什么是白血病，当然知道白血病意味着什么。

这才有了多多和妈妈的第一次相见，多多靠着致命的疾病终于获得了母亲的目光和怀抱。

多多的母亲抱着多多四处求医，她发现多多原来是自己的命。

哪怕医生告诉她治疗要花几十万，她也没有丝毫犹豫。

母亲对多多非常内疚，她抱着多多说，多多，妈妈把你送到太姥姥那里，你恨妈妈吗？

多多趴在母亲的肩头上，用清澈的声音问妈妈，妈妈，什么是恨？

多多还不知道什么是恨，但母亲对恨就再熟悉不过了。

母亲的母亲（虽然剧里为了过审最后改为养母，但我还是倾向认为是生母）在母亲八岁的时候就离世了，她给多多的母亲留下一个无能的父亲和一个更加年幼的弟弟。

我不知道她有没有叮嘱自己的丈夫要好好照顾两个丧母的孩子，但她确实叮嘱了当年才八岁的女儿，让她照顾好六岁的弟弟。

八岁和六岁，有什么本质区别吗？

都是要过六一儿童节的年龄。

但女性和男性，却有本质的区别。

在母亲的母亲（我坚持不用“姥姥”这个称呼，是因为想强调多多母亲作为女儿的身份）眼里，女儿需要照顾儿子，没有了母亲，女儿就变成了母亲。

这个观念野蛮地弥漫在多多母亲的整个人生里，成了她命运悲剧的底色。

多多的母亲接受了这个设定，她不记得自己的母亲对自己做过什么，但她牢牢地记住了母亲的临终遗言，这个遗言是一个隐形的紧箍儿，紧紧地套在了她的头上。

每当她有机会反叛和离开，去改变自己的命运时，她的父亲和弟弟就毫无廉耻地念起了紧箍咒，他们念得如此自然如此起劲，完全沉醉在这种施虐的快感之中。

多多的母亲怎么能不恨呢？

她从来没有被这个家庭当成一个人来看待，更没有被当成一个女人来看待，她在父亲和弟弟眼里，只是一个女的。

“女的”和“女人”并不等同，你可以在“的”字后面加上任何名词，但“女人”则非常清晰地指向了“人”。

作为女的，你是一个工具性的物品，由于缺乏主体性，你可以被家庭里所有个体任意使用，而你作为人的属性，所有情绪、情感、尊严都是不被承认的。

所以，才有了多多的母亲对多多的父亲说“自从我爸把我给了你”（这个“给”字非常精准地体现了多多母亲的工具性身份），才有了多多的父亲对她的母亲的身体和尊严的侵略。

而多多就是在这样不平等的社会语境中诞生的。

多多的死亡是一个令人心碎的必然。

正如多多母亲说的，就是因为我不管她，她才会生病。

母亲在多多前六年的生命里一直在拒绝成为多多的母亲，她也拒绝承认多多有一个父亲。

从这个意义上讲，多多是一个父母健在的孤儿。

一个孤儿要怎么长大呢？

在年迈的太姥姥那里，多多只能获得人类最基本的温饱满足，却长久地缺少情感和精神上的关爱。

所以，当多多在病床上伸出双臂对妈妈说“妈妈，抱”时，我的心轻轻地颤动了一下。

多多是多么渴望母亲啊！

这六年以来，在她纯真的幻想中，她是如何构建母亲这个形象，又是如何编织自己和母亲的故事的呢？

我想，她一定想象过母亲的样子，想象过母亲遗弃她的可能原因，但她不会恨母亲，因为她天然地爱着、渴望着母亲。

她太渴望母亲了，以至于她可能已经在内心里创造了无数次和母亲相遇的场景，因此才能够在第一次和母亲见面时，母亲只是轻声呼唤，就能让她放下防备，朝向母亲走了过去。

鲁迅在《娜拉走后怎样》中尖锐指出，没有经济权的女性如同笼中鸟，出走后的结局无非三种：堕落、回来或饿死。

这位思想先驱的论断穿越百年风烟，在剧集《沙尘暴》中获得了惊人的回响。

剧中三位女性角色的命运轨迹，宛如鲁迅观点的生动注脚，却又在当代语境下呈现出更为复杂的变奏，展现了女性在追求独立与自由过程中，面临的种种挑战与破局探索。

程春：迷失在困境中的“堕落”之殇

程春出生于偏僻荒凉的泺车乡，后来嫁到库鲁县，成为一名普通的家庭主妇，生活虽平凡却也安稳。

然而仅仅过了一年，丈夫去世，家庭的经济支柱瞬间崩塌，程春的生活也随之陷入混乱。

她试图通过自己的努力维持生计，在县城夜市摆摊，但由于长得漂亮，常常面对男人不怀好意的骚扰。

由于库鲁人口流失，有能力的人都走了，留下像程春这样困在原地的人，生意也变得越来越难做。

面对生活和经济的重重压力，程春的自尊心被一点点磨灭，逐渐迷失了自我。

对于那些垂涎骚扰她的男人，她从最开始的抗拒和愤怒，变成不得已的迎合，暗地里做起“非常规”的生意，不惜出卖自己的尊严，只为换取维持生活的金钱，以及一丝离开这里的希望。

这一过程，正是鲁迅所说的“堕落”——当女性缺乏经济独立能力时，很容易在社会压力和个人困境中迷失方向。

正如女性主义学者波伏娃所言：“女人不是天生的，而是被塑造的。

”程春的“堕落”，不仅仅是她个人的选择，也是社会环境和自身困境共同作用的结果。

当她试图通过正当途径改善生活时，却没有获得她想要的支持和理解。

这种处境加剧了她的“堕落”，使她陷入了一个恶性循环，最终在“堕落”的泥沼中越陷越深，失去了自我，失去了转瞬即逝的“爱情”，失去了生命，也失去了离开这里的希望。

刘盈盈：无奈的“回来”与家庭的枷锁

刘盈盈成绩优异，本是一个充满梦想、渴望在省城大展宏图的年轻女性。

她拥有追求自由和独立的强烈愿望，对外面的世界充满了憧憬，希望能在省城的广阔天地里实现自己的价值。

然而，家庭却成为了她前行道路上的巨大阻碍。

父亲出于各种自私的考虑，擅自篡改了她的志愿，这一行为彻底改变了她的人生轨迹。

随后，又逼迫她嫁给王良，完全不顾及她的个人意愿。

在家庭的强大压力下，尽管她有反抗的念头，但最终还是选择了妥协，无奈地放弃了省城的工作机会，回到了库鲁这个给她带来诸多伤害的地方。

这一情节生动地展现了家庭对女性的束缚，与鲁迅所说的“回来”结局不谋而合——在现实生活中，有太多像刘盈盈这样的女性，她们怀揣着对自由和独立的向往，试图挣脱家庭和社会的束缚，但最终却因家庭责任、传统观念等各种因素的限制，不得不回到原点，继续忍受着痛苦与无奈。

刘盈盈的经历也反映了社会对女性的性别角色期待。

在许多传统的家庭中，父母往往将自己的意志强加给女儿，认为女儿的婚姻和生活应该按照他们的规划来进行，全然不顾女儿内心的真实想法。

在剧中，刘盈盈的父亲认为女性应该服从家庭的安排，让她把上大学的机会让给弟弟。

又为了满足自己的私欲，扼杀盈盈对爱情的渴望，让她和根本不爱的人在一起。

这种性别角色期待限制了女性的发展，使她们难以摆脱家庭的枷锁。

正如女性主义学者贝蒂·弗里丹所言：“女性的困境源于社会对她们的性别角色期待，这种期待使她们失去了自我实现的机会。

”她的故事让我们看到，女性的独立并非易事，家庭和社会的束缚使她们难以真正摆脱困境。

社会需要重新审视对女性的性别角色期待，给予她们更多的自由和选择的权利。

孙彩云：野心与精神追求下的“饿死”之思

孙彩云和程春一样，出生并成长于泺车乡，贫穷与落后是她生活的底色。

为了摆脱这种困境，她选择嫁给丁宝元，命运的齿轮也因此开始转动，她逐渐变得富有。

从表面上看，她的经历似乎与鲁迅所描述的娜拉出走后的结局截然不同，她没有堕落，也没有回到原点，而是实现了物质上的富足。

但深入剖析便会发现，她的富有并非偶然，背后有着她精心的设计，比如丈夫顶罪这一事件，大概率是她谋划的结果。

孙彩云自命不凡，内心深处有着强烈的野心。

她始终认为自己不应被局限在牧区的贫瘠土地上，而是要像绽放在城市中的鲜花一样光彩照人。

为了实现这一目标，孙彩云一直在暗中筹谋、观察机会，一旦时机成熟，便会毫不犹豫地勇敢出击。

孙彩云与小说家关乔在一起，并资助关乔写小说，这一行为看似是对精神追求的体现，但实际上，她追求的并非精神内容本身，而是将文化作为一种装饰自己的工具，就如同她身上的名牌衣服一样，是她用来彰显自我优越感的武装。

从某种程度上来说，孙彩云的行为可以看作是一种对 “饿死” 结局的反抗。

她不甘于平庸和贫穷，通过自己的手段获取了物质财富，看似避免了娜拉可能面临的因经济窘迫而饿死的命运。

但她的精神世界却无比空虚，她对文化的追求只是一种表面的虚荣，没有获取真正的内涵。

她的富有并没有给她带来真正的幸福和满足，反而让她陷入了一种更深层次的迷茫和挣扎之中。

《沙尘暴》的精妙之处在于，它没有简单地将三位女性塑造成受害者或者恶人，而是以悲悯的镜头，呈现了她们在结构性压迫下的复杂选择。

程春的“堕落”、刘盈盈的“回归”、孙彩云的“异化”，都是女性在社会转型期的真实写照，共同构成了当代女性处境的立体图谱，生动展现了女性在追求独立与自由过程中所面临的种种困境和无奈。

无论是经济的困境、家庭的束缚还是社会观念的压力，都像一道道难以跨越的鸿沟，横亘在女性追求梦想的道路上。

当漫天沙尘暴席卷库鲁小镇，三个女人的身影在昏黄天地间显得如此渺小、又如此坚韧。

这场沙尘暴不仅是自然现象，更是她们内心风暴的外化——在各种因素的夹击下，女性的突围之路依然充满艰难，但也充满韧性。

这部剧集通过对女性小人物命运的深刻观照，既印证了鲁迅命题的当代回响，更昭示了破局的可能：当程春在堕落边缘紧攥微光、刘盈盈于妥协中寻求自我救赎、孙彩云从异化里打捞自省碎片——这些看似破碎的选择，实为重构女性主体性的星火。

真正的解放，始于承认困境却不困于困境的觉醒。

而当下，无数这样的星火正在广泛地持续地点燃希望……

今天把全剧看完了，很高兴到最后一秒也没有烂尾！

整体故事节奏张弛有度，悬念保持到最后一集，故事中间的伏笔都有所呼应，没有虎头蛇尾，结尾也没有强行煽情上价值，是一个正常的圆润的收尾～特别想聊聊人物形象的塑造，每一个人物都很立体，重点挑王良和刘盈盈说一下。

其实一开始我觉得王锵虽然是个好演员，但是因为他明显不西北的口音和过于正的人物形象，或许并不适合王良这个角色。

尤其是看到第九集他的黑化那一段，当时感觉这个形象和《驴得水》里的铜匠好像，都是天然野蛮生长、学习能力很强、纯粹简单的反面就是纯粹自私的邪恶。

可是看到后面我发现我想错了，这两个角色是有区分的，除了王锵还真的不太能想出谁能更好贴合王良的形象，如果换成阿如那来演就不是这个故事了。

尝试解释他qj刘盈盈的人物动机，是因为他从小没有接触过正确的教育，在他的世界里，他儿时被洗脑的一个观念就是，只要有了孩子就能留住妈妈，就能有一个完整的家。

从来没有人告诉过他如何去爱一个女性，比如尊重对方的自由，他懵懂的爱意被错误的观念扭曲，最终酿下了恶果。

但他知道自己在这方面是缺乏的，或者经历了刘盈盈对多多和自己的极度抗拒以后意识到了这种错误，于是在与孙彩云的对手戏里，彩云非常敏捷地抓住了他这一点。

王良渴望了解，渴望学会爱，才给了彩云“口遁”的机会。

而刘盈盈这个形象，越到后面越爆发演技，因为如果没有对角色的深入思考和有效表达，很难让观众接受刘盈盈主谋杀了所有人最后却原谅了qj自己的王良这件事。

而事实上这一点完成得很好。

原谅qj自己的人，这不是一种斯德哥尔摩综合症，而是她最后自己的选择。

就像彩云说的，选择反抗还是选择顺从？

面对眼前的一切，选择反抗，刘盈盈就永远无法接受多多，选择顺从，她才能以母亲的身份接受多多。

刘三成和刘大志都没有意识到这一点。

盈盈原本是选择反抗时他们劝她不要反抗，要接受；盈盈终于接受时，他们却漠视盈盈在乎的一切。

人是需要一个角色来定位的，成为自己，或者成为母亲，无论选择哪种定位，盈盈可以给自己找一个让生活成立的意义，而他们把这种意义完全抹杀了。

从这个角度来讲，父亲和弟弟从没有真正把她视为一个人，而王良至少还在学习怎么把她当一个人来尊重。

最后还是表扬一下故事里的每一个角色，即使是戏份很少的人也都有非常完整的形象。

戈壁上野花一样总能漂漂亮亮活下去的彩云、代表着现代与法制的罗警官、邪性的丁宝元、自私的刘大志、懦弱偏心的刘三成，执着的师父和慈悲的师娘，以及鼻炎患者陈江河～^o^用心的团队呈现了一部很好的作品！

完成度非常高的一部优质剧，优酷声量太小了，有诚意的作品应该有更好的关注。

悬疑氛围营造不错吸引你一直去探究，美术与摄影非常非常赞，没有那种很廉价的怀旧黄光，对于观众的沉浸投入大加成，把西北边陲小镇的荒蛮凛冽和被这个环境困住的人内心的绝望成功视觉化；配乐非常用心，和剧情极度贴合。

成败都是双线叙事结构，本剧的效果并不好，悬疑感常常因为时空切换而忽然停滞，特别是同一地点再次出现尸体后，最后四集以不同视角反复呈现故事的时候存在大量重复情节致观感疲惫。

表演上基本都在线上，段奕宏和张瑶没什么发挥空间，一众配角都很贴合，张佳宁偶有惊艳最后一集那种自毁地复仇差点意思，王锵蜜汁呆滞格格不入。

最后的收尾看得人绝望。

首先是形式，如果不是为了过审，刘盈盈双手不沾血借王良之刀灭掉那对集恶之大成的父子完成对造成她人生悲剧的三个男性的反杀，然后因为没有直接证据，她终于真正自由地离开了这个地方，就是神剧了。

然后是传递的价值能量信息，陈江河对刘盈盈那番“他虽然伤害过你但愿意为你付出一切，你还觉得世界应该毁灭吗？

”的话认真的吗？

编剧安排刘盈盈对着强奸犯的尸体痛哭流涕是何居心？

有些伤害永不可逆2025年了竟然还有有如此八股的输出！！

最后是警察以为的正义战胜了他们以为的邪恶，他们为自己再一次让罪犯伏法而互相击掌微笑勉励……永恒不变的结局啊个人观感这部剧在剧作层面算优质，但精神内核厚重感刻意，主要是主创（很遗憾编剧还是位女性）对于女性的描慕仍然摆脱不了陈旧传统刻板的窠臼，一个可以将一切焚之一炬的女人在有了买卖人口暴力渣男的孩子之后就必须心生不忍生下吗？！！

劣根的基因糟糕的环境再催生出一个扭曲的灵魂然后去毁灭另一个女性；受过高等教育的大学生在被父兄视作一个物件送给威胁他们的变态后只能选择顺从地就范吗？！！

拥有胆识与勇气的孙彩云只能依靠男人吗？！！

阅历无数男人的程春真的确信将未来寄托给一个高中生吗？！

人性之恶为什么都是女性承担后果！

女编剧可以再勇敢一点吗？！

可以让笔下的女性再勇敢一点吗？！

她们都太低估自己的能量了。

PS为了救孩子和强奸犯再生一个的设置真的好恶心……写出这些的人respect

首先，段奕宏演的不错。

很喜欢看他的影视剧。

其次，很喜欢西北这种黄沙漫天的氛围。

目前看，这个剧的节奏控制的还行。

在不断引入新人物，就像影评里说的，西北人民生活的画卷徐徐展开。

当然，节奏也有些偏慢。

这都看完四集了，案件还一团迷雾。

当然，有些小坑都没填。

编剧应该是忘了。

比如警察出场一定要吊不拉叽的，刚开始段奕宏就这个形象。

但后来为啥又温顺跟女警配合了？

没交代清楚。

还比如段回老单位复查案件任职后，为什么大家都不理他？

那个老马还说大家不服。

连那个女警也冷淡他，为啥。

从前面第一集塑造，段应该演的是个认死理的人。

给那个刘队面前还死犟，一进大办公室就开始变成e人了，自说自话，自我表演，为啥呢？

经过了怎样的心态转变？

好像到现在也没交代。

后面估计也顾不上这些小细节了吧。

好多破案片，都把主角设定为谁都不服，吊不拉叽，姥姥不疼，舅舅不爱的形象，同事不喜欢，领导也不喜欢。

能记起来的，以前破案剧里，廖凡演都严良是这个德行。

段也是这个德行。

狂飙里，张译演的那个角色好像也有点偏执。

最近播放的孙俪演的乌云之上里，看了两三集，不爱搭理下级，认死理，动不动跟领导干架，也是这个德行。

咋就不能塑造一个聪明机灵，大胆热情，人家人爱，善于发挥团队力量的警探形象呢。

现实中没有这样的人？

好多疑问，剧里人都替我们问了。

比如抓捕丁宝元的证据，第一现场在哪里？

凶器在哪里？

银行卡在哪里？

可怜的丁宝元都做了虚假供述，可公安结案心切，根本就没当回事。

所有一个早就破案审判结束的案子，居然演了4集，还在不断交代线索。

暗含着当年结案是怎样的粗糙和马虎。

刚看了一个人的评论和剧透，又想起来一点，就是葛队长在沙尘暴天里开车说去摆酒参加酒席，段队长为了签字开车追他，好容易追上，葛说忙着呢不签字，段说今天非得让你把一签了，俩人又开始在沙尘暴中的飙车，追尾，陷车，导致葛植物人。

这段就很奇怪，葛为啥在沙尘暴中开那快，还对自己徒弟不耐烦？

段更是没必要非得当时让他签字追他，即使追，俩人也没必要玩命吧？

啥时候开车不是安全第一呀。

所以这一段难以理解。

等着看后面还有没有更多解释。

看到第8-9集，段开始怀疑刘盈盈一家。

有个疑问编剧同样没交代呢，就是段是怎么认识多多的呢？

看样子应该是经常去看多多，那肯定应该认识或者很熟悉刘盈盈啊，应该对多多的父母和舅舅很熟吧？

不然为啥经常来看孩子，这样的话，早就应该怀疑他们这一家了？

而不是等到这么多集，8年后，或者看到王良哭孩子之后才开始怀疑这一家。

或者说是哪条线索导致段开始怀疑他们的呢？

就是否定了丁宝元那条线之后，怀疑王良和老头勾结在一起？

也没搞明白。

王良看见刘大志焚尸了么？

剧里没演。

他想出去看，老头拽住他下棋。

不是没看见么。

后面再威胁也是推论，空口无凭啊。

其实王良当时完全可以冲出去看看，当场看见儿子焚尸，不说话就行。

可剧里没这么演，就演了他俩下棋。

所以故事本来不错，但导演没搞清楚该咋演，故意弄玄虚。

其实国产电影，有好多故事不错，但导演就是非得故弄玄虚，显手艺。

把电视剧往差里拍。

这部剧有几个关键环节，就老是差这么点。

为了显示警察办案认真不放弃，他师傅有了线索，去吃个孩子满月酒，给别人藏着掖着，一个人开车出去，谁都不说。

段也同样，在省城调查刘盈盈，跟踪刘大志，也是一个人悄悄的，回来同样对那个女警官藏着掖着，还撒谎说看自己孩子去了。

第9集中，段去刘盈盈家看年轻小两口，也是一个人。

搞不清为啥对同事都这样防着。

专门查了下法律规定，警察办案询问，原则上必须两个人同时。

为确保案件和信息的准确性。

剧里好多线索，都是一个人查到，还藏着不给别人说，是不符合法律规定的。

结果知道线索这个人，还遇难了，于是线索就白查了。

案子就多年没有进展。

像第9集演的，8年后，段上坟时，看见就多多生日，才想起师傅是去吃人家满月酒，当年不就是一句话的事么。

非得藏着掖着。

显得自己是个神探似的。

没必要么。

这部剧里，段警察所有的情节似乎都猜对了，推测对了。

但是每次对的时候，就跟那个女警对质，说没有证据。

04年那次，没有就没有了。

过去多年了。

但12年这次，都成立专案组复查了，那么多刑警在场，滚出个尸体来，居然还是没查到任何证据，对现代刑侦技术，就有点说不过去了，而且段首先想到的就是刘三多，实际上不可能啊？

他怎么断定刘盈盈会杀她爹？

尸体怎么送进来的？

8年前还留下了半块旅游鞋的脚印。

8年后没提这茬。

酒里有安眠药，直接提问王良不就可以了。

让他解释安眠药的成分从哪里来不可以么？

手上的牙印是怎么回事？

还熟悉操作流程的人，都指向王良，却不抓不问，在那拐着弯兜圈子，显得警察和刑侦技术在这个剧里太弱智。

另外，警察也发现了护士站后面那个逃生梯子，有人爬过梯子上不会留脚印么？

从梯子到接应刘三多小车到送到锅炉房，时间为啥不做个实验？

光推测半天，没见警察有一点实质性的侦查行动，就是分析来分析去，找人询问不直接问，扯东扯西。

编剧一直说它不是刑侦剧，但最起码要把刑侦环节拍的差不多啊。

应该是它不仅仅是一部刑侦剧。

想起了看那些英剧，也是生活剧，一方面每个人的生活演的很好，另一方面，线索排查，证据搜集都比较详细，才让人看的津津有味，而不是一头雾水，一腔愤怒。

这部剧也有好多优点。

其中一个优点就是剧中每个主要人物，都有较为完整的交代。

家庭情况，成长历程，人生中的各种选择。

节奏和情节都控制的比较好。

还有一个优点则是多数演员演技还可以。

比那些小鲜肉要好很多。

另外，整个剧的氛围比较现实，贴近生活。

比那些古装剧，抗战剧，无脑的谍战剧更吸引人。

主要缺点就是情节逻辑发展有些生硬，不太合理。

有些转折好像编剧和导演故意加上的，有些关键情节故意不交代，让人看着不爽。

所以要扣掉一分。

有位网友说的好。

悬疑片里，人物的动机和合理的行事逻辑应该是推动情节发展的源动力。

没有这些，好多情节就有生编滥造的嫌疑。

很多悬疑侦破类电视剧，看的时候情绪激动，热血沸腾，有时候大气都不敢出，厕所都舍不得上。

看似很紧张，很刺激。

但看完后回味复盘的时候，才发现是编剧或导演硬塞给了观众表面光鲜的一坨屎。

多数情节之间没有水到渠成或者必然都关联性。

除了导演或编剧这么设计，多数观众代入时，都不会这样选择。

警察靠天马行空想象力破案是近几年悬疑剧的主要特点。

这也是好多电视剧评分不高的原因。

白夜剧场，看完真的是觉得可惜了这个故事。

也可惜了这几个好演员。

这是个好故事，也很典型，特别典型的是刁亦男的《白日焰火》，从金熊奖之后，像《沉默的真相》《繁城之下》《漫长的季节》等等这些年的犯罪嫌疑片都是这个套路，多少年前一个未决的悬案，在现在重现于世。

无论是当时的警察还是亲身经历者，都成了案中人。

故事是好故事，但剧本不是好剧本。

因为剧中太多的情节都靠巧合以及弱智剧情推动，靠误杀，靠意外，靠没想到。

以及剧集悬念很强但铺垫不足，节奏十分缓慢，真相不靠推理和线索，而靠直接给出上帝视角，案件设计许多人和事，案中案，但群像刻画浅薄，案子完全没有线索，全靠凶犯自己暴露。

最可笑的是段奕宏和张瑶饰演的警察完全工具人，任何线索证据找不到，所有全靠推理，唯一的证据还要依靠躺在床上的植物人，到最后嫌犯把人杀光了这个案件才能结束。

但是最值得夸赞的是张佳宁的演技，撑起了剧集后半段，故事的深度和宽度都很好，需要精心打磨一定成为一个好剧本，特别期待如果能改编成电影，如果再找一个擅长悬疑的大导来拍绝对是能到达一个新的高度。