我们都是超能者

人是被抛进语言中的，但他的晚年教学越来越强调，语言就不只是一台生产意义的机器，还是一台生产快感的机器。

语言即编织出弗洛依德所说的“原初场景”的机器，通过语言，可以编织出解答我们出生之谜的神话，而这些神话或多或少地触摸到了部分真相：我们是从他者淫秽的快感和痛苦中诞生出来的，父母性交的这种享乐（jouissance）夹杂着的痛苦、嫉妒、毁灭欲开启了通往死亡的路径，而我们则是从如此这般死亡的产道诞生的。

所谓的出生创伤或许不是如兰克所说的离开胎盘的痛苦，而是坠入语言所编织的创伤场景中，被语言带领至让人无法忍受的性享乐之中。

在青春期或者所谓的性器期，生殖性冲动的膨胀再次将人带进出生的痛苦之中。

这或许就是《我们都是超能力者》的主人翁鸭川嘉郎所面对的困境。

在17岁性欲最为强烈的时候有了“能听到别人内心声音”的超能力，而且他听到的大多是与性有关的内容：父母的秘密性爱、同学老师对别人的性冲动、喜欢的女生纱英对自己自慰的藐视等等。

嘉郎处于强烈的性压抑中，但这里说的性压抑并不是指自己的性冲动无法得到释放，而是他者的性享乐无法被抵挡，仿佛要将自己吞没。

这个观点的另一个证据是，这部剧让女性主义者不适地浓墨重彩地刻画了男性的处女情结。

这种设定并不是没有理由的，如同离净语的影评指出的那样，本剧是对《基督最后的诱惑》的一次致敬。

性享乐作为一种引人堕落的邪恶出现的，发生性行为就代表向撒旦屈服了，这种邪恶和诞生的创伤有关：自己是在父母亲淫秽的享乐中诞生的。

父母亲的淫乱在园子温的多部作品中有提到，比如在《奇异马戏团》、《反情色》里面，父母亲的公开淫乱都和孩子的自毁冲动紧密联系在一起。

基督教用圣母玛利亚处女怀孕的神话抵御了耶稣的原初“性创伤”，但在色情产业高度发达、到处充斥着性享乐命令的当代社会，性的痛苦在性成熟时爆发了。

对于男性（嘉川）而言，是自己的性欲乃至性存在得不到承认的痛苦（被纱英嘲笑他自慰、嘲笑他的“超能力”），以及性享乐被他人所夺走（听到父母的性爱感想、难以接受纱英不是处女）的痛苦，对于女性（美由纪）而言，是被仅仅当作性客体欲望的痛苦（总是听到身旁经过的男人把她当成是荡妇、听到男友想把她强行推倒），以及不能作为完整的人被人所爱的痛苦（没能被自己喜欢的嘉郎所爱）等等。

处女情结在这个语境中不再是一种“传统观念”，而是抵御现代社会中他者享乐入侵的一种增补性幻想。

但我们不难想到这种幻想的毁灭性后果，比如说宗教原教旨主义者对西方世俗生活中的享乐的厌恶最终导致恐怖袭击。

在剧中也有一些“邪恶超能力者”将自己的超能力用作“报复”，如丑女用爱情操控的能力去报复以貌取人的男性、炮王将女性洗脑成嘉郎等男性心中的理想的淫乱形象等等。

对他者享乐的厌恶导致毁灭他者的冲动，将他者转变成自己享乐的客体。

但在《超能力者》里，出现了一种能够对抗性享乐的正面力量：欲望。

欲望在享乐的对立面，欲望并不是旨在获取让自己满足的客体，欲望基于满足的匮乏，只有欲望客体的缺席才能维持着欲望的幻想结构。

所以超能力者觉醒的条件是，在月圆之夜自慰产生超能力的处子/处女，他们的性满足来自于幻想，而没有把另一个主体当作客体（对于主人翁嘉郎来说，甚至连在幻想中把纱英当作客体也是罪恶的。

）所以虽然主人翁一行人有着大量的性幻想和看起来变态的享乐（偷窥、意淫）等等，但当真正面对欲望客体时，他们会吓得逃跑（当纱英出现在辉叔房间时后者落荒而逃了）。

随着故事的展开，他们一行人也逐渐承认了“处子力”的价值，甚至放弃了某些享乐，比如会瞬间移动的超能力者开始享受长跑的乐趣等等，其中仿佛存在着某种欲望的教化。

而对“处子力”的肯定最明显的是主人翁嘉郎，他不满于其他人仅仅运用超能力来满足自己的倒错享乐，在认为他的超能力有拯救世界的使命，只有在他成为拯救世界的英雄的时候，才会和纱英相爱。

所以，他拒绝了炮王给他创造的淫秽世界，他说“我要的不是我的世界，而是大家的世界”，欲望让他能够承受起缺失，并追求不可能的东西。

于是他还开始感召他的伙伴们放弃私人的享乐投入拯救世界的“事业”中，犹如耶稣招募感化他的门徒。

对嘉郎来说，拯救世界同样为了得到纱英的爱。

享乐、欲望和爱仿佛存在着一种递进的关系：欲望是对侵入性享乐的防御，而爱则是抵挡了欲望的挫折。

但是在剧中看到，爱并没有成为欲望的出口。

嘉郎的爱遭受到了被爱者纱英的否定，他的爱被缩减成对性客体的欲望（他听到纱英的心声“他一定想着我撸吧？

”），而且他认为能给他们的感情带来转机的超能力，被纱英视为一种废物，最后被她“存在被否定般地厌恶”。

这难免会让人想起拉康对爱的定义：爱是给你没有的东西，给你不想要的某人。

在拉康的精神分析理论里，所有的请求都是对爱的要求，而请求处于需要和欲望之间，被拒绝的需求能够成为欲望，欲望的缺失能够承诺失去的客体能从别处再次得到，纱英能够在自己用超能力拯救世界之后爱上自己。

但是可以看到剧里发生的是另一种情况，爱的请求被拒绝之后，主体的存在本身也被拒绝了。

嘉郎在爱的挫败之中他遭受到了终极的绝境，他不能再承担起欲望，而回到了需要的层次上。

和《基》里的耶稣一样，嘉郎在爱遭到拒绝后转向了怀疑和绝望，逐渐对自己能够拯救世界的事情感到怀疑。

这时候的嘉郎和《庸才》里的祐一（同样由染谷将太扮演，但角色的背景截然不同）一样，被问道毕业之后想做什么的时候，回答只是“姑且先活下去吧”，也就是说他放弃了自己的欲望，忘记自己的使命，以动物化的方式过平凡的生活，进入了抑郁的位置里。

在《基》里，这种普通的世俗生活是基督“最后的诱惑”，《超》的结局致敬了这个桥段，最后耶稣和嘉郎都做了一次“重新选择”，重新选择了相信自己的使命，站到了欲望的一边。

拉康说“谵妄是治愈的尝试”，我们可以用稍微用精神病学的术语去解读：嘉郎在性欲最旺盛的时候爆发了幻听，能够听到他者侵入性的性享乐，但是他尝试把幻听解读成一种可以拯救世界的妄想，这种妄想能够让他进入欲望的层次来忍受性客体的缺失和他者性享乐的侵入。

但是，欲望的前提是对爱的请求，当爱的请求被彻底否定时，妄想的意义就遭受到了怀疑，他就受到了“最后的诱惑”：放弃欲望一蹶不振地回到抑郁的立场中。

要摆脱这个困境，剧中的解决方案是重复，一次次让嘉郎回到选择要不要解散超能力者的那个时刻。

剧中也有另外一次的类似的重复，就是嘉郎陷入了梦境迷宫里，一次次地尝试和纱英表白，然后结果都是失败，这是一种没有出路的重复。

而结局的重复则是另一种重复，它不是让人去筋疲力尽地用尽各种手段来追逐不可能的客体，而是在爱的请求被拒绝后欲望和需要、妄想和抑郁之间的选择。

虽然欲望的客体是不可能的，但爱仍可以编织出一个让人通过生命走向死亡的道路，和让人通过死亡走向生命的原初场景恰恰相反。

一开始看这部剧是因为被b站安利了电影版的福利，然后津津有味的看起来，结果看电影的途中看见又有人说起电视剧版，于是冲着福利接着去看了。

不过发现电视剧版福利果断没有电影版多啊，但为什么我看的还是如此带劲，除了那些黑色幽默之外，我想看这部剧是因为从里面我看到了自己中二的青春时光，那时候也曾幻想着自己有一天能拥有超能力，能拯救世界，能赢得女生的芳心……然后在生活上也是如电影一般，有一两个死党每天嬉笑怒骂（只是没有剧中像夏帆妹子那么漂亮的死党），似乎除了学习（其实我还是很爱学习的）就没有任何需要担心的事情，每天想的就是如剧中这样的事情(只是没有这么工口，哈哈)，有时候迷茫难受的时候也好像跟主角一样在空无一人的马路上狂奔呐喊。

原来这部剧真的如一开始在片头说的那样,这是一群年轻的超能力者在正义与性的憧憬与间隙里苦恼成长的故事。

从一开始的一部深夜小黄剧慢慢变成了一部青春励志片。

看到夏帆跟男主约会的场景感觉莫名的温馨，或许这样相互的读心才是情侣间最高的境界吧。

看见结局两人在空无一人的走廊里相遇，驻足回头，夏帆轻轻的摇头，变成最熟悉的陌生人而难过；看见最后大家站起来唱毕业歌，老师问大家的理想而黯然感伤，或许这就是青春这就是成长吧。

就像一句话说的，青春就是暴走的性欲。

仅以此文纪念自己逝去的青春。

20160721, s01e04, follow

之前一度认为就是个卖节操深夜乐呵乐呵的剧，直到最后才明白这是一部关于青年梦想与正义的励志剧，园子温以他独到的手法感动到了我，远远比俗套的励志更要接地气。

==========================================在b站上看到一个非常好的解读，署上名转载一下http://www.bilibili.tv/video/av638969/by 每天回家都看见后宫在百合#51烂尾绝不是，结局还算不错了，有问题的我感觉是之前的几集。

我随便解读下，男主由于平庸只能接受平凡的人生，但他觉得如果他有能力，就要拯救世界，这是他的梦想，从第一集开始就坚持着。

男主觉得周围满脑子都是工口的东西，虽然男主也对青春时期的性有憧憬，但却有着更大的志向，只是苦于没有能力。

每集的奔跑和咆哮都是内心对这种生活状态的反抗，一种不甘平庸却只能平庸的无奈感。

关于这个，每个观众都能带入自己的梦想，那种想实现却有很无力的挣扎感。

后来发现那些同伴虽然工口，但有超能力，不得不与他们合作，但是合作几次以后催生出了友情，变成了互相信任的同伴，一起想追逐梦想。

中间炮王那集，是试探男主有没有坚定立场，坚持自己的梦想，因为镇上所有人都沉迷于温柔乡，都安于那种生活，而男主禁住了考验，所以炮王最后还原了一切走了。

最后的第一个bad end，男主怀疑教授的话，其实就是对自己的梦想有怀疑，听起来天马行空，听起来不切实际，所以就怕了，不敢做了。

男主一开始就坚持着这种白痴的想法没有放弃，最后却因为人人都说那个飞机就是个模型，也就是人人都对你说，你的梦想不现实，根本不实际，实现不了，说多了你自己也开始怀疑自己，最后放弃了。

伙伴离开了你，你们解散了，你自己背叛了自己的梦想，背叛了一起实现梦想的伙伴。

失去了超能力，其实就是失去了实现梦想的动力，男主麻木了，投降了，在这个世界甘于平庸的活下去，丧失了梦想，也没有了动力，每天麻木的活着。

bad end里的男主，就是从前有过梦想，但后来却屈服于平庸的每一个人。

请自行带入....当然bad end里最后男主看见一切超自然现象，发现自己的梦想有实现的机会了，而自己之前放弃了，自己没有了能力，没有了同伴，所以后悔了，哭了。

请自行带入....当发现能够实现，却没有能力，没有同伴时的那种悲伤....最后的超展开，就是炮王看见男主怀疑自己的梦想，又一次的催眠，锻炼其心智，让男主顺利的觉醒，当然就是人生中，和伙伴们一起达成梦想的good end了。

2013-07-08 22:39#52还有就是不得不说夏帆俺的嫁男主放弃了梦想，放弃了一切，但跟夏帆擦肩而过的时候，夏帆还是有超能力的，证明着她还相信着男主那个不实际的梦，她还没有甘于平庸。

男主不跟夏帆在一起真是眼瞎啊个人认为并不是过度解读，片子一开始就说了，这是一部超能力者们在正义与性的憧憬之间挣扎成长的故事，成长当然就离不开青春时那些每个人都曾想过，也经历过，挣扎过，放弃过，痛苦过的一切

日本人倒是毫不避讳“性”这样尴尬的话题，甚至用极具夸张、极具工口的方式，呈现出青少年的苦闷与梦想，切入点真的脑洞足够大。

这是一部大概只有男性，或者说绝大程度上只有少男们才会看的懂的片子。

只有经历过这十六七岁的少年时期，才能感受到工口背后的荒诞与梦想。

关于工口关于性关于工口关于恋爱关于工口关于梦想（拯救全世界）关于工口关于青春关于热血——估计很难有人理解，这居然是一部热血电视剧，就如同《枪王黑泽》一样，无法理解黑泽的平凡与伟大。

20160722, s01e05, follow

圆桌派最近一期，窦文涛问罗朗，“你为什么要这样呢”每年花三个月时间，步行去西北不毛之地，为了学艺，在厨师门前傻站一月。

这恰好体现人与动物间的不同，像窦说的度假，“每天躺在一个舒适的椅子上”，其实是一种动物性的表现，人类沉迷于感官享受，为了这个东西工作，没有理想，最后就变成了很可悲的动物。

（没有指窦，他的兴趣不在于此）流光容易把人抛，我们最大的敌人就是时间。

青春期就像一个试炼，我们精力旺盛、信心满满，这就是我们的超能力，我们决定拯救世界，做着有关大人物的梦。

却怯于选择，被极小的可能性吓到，最终做出了“就这样活着的选择”。

从此，失去了超能力，激情、欲望不在，剩下的只有动物性的生活。

又有谁像嘉郎一样有二次选择的机会呢？

1、很黄很暴力～日本人拍的深夜剧嘛，你懂的～且不说各种露底（夏帆也给了很多杀必死）、Tenga满天飞（单身宅男想必都很羡慕辉叔的宝库吧）、疑似AV女优出镜（教授醉酒那一集，之前还有一集貌似，应该是大沢佑香吧？

存疑），光是导演园子温把自己的老婆神乐坂惠（这俩是61年配81年）的胸部拿出来给教授各种蹂躏这一点就已经是诚意十足的表现了～某种意义上来说这个片子和《阳光灿烂的日子》有着异曲同工之意～都是青春期的关于性和人生的迷茫与苦恼～2、梦想与坚持～人活着，最重要的是要有梦想，不然和咸鱼有什么区别～鸭川是有梦想的年轻人，他要拯救世界，然而他的世界里只有一个浅川，以至于浅川回到东京以后，梦想就随之破灭了～我们每个人都是这样，曾经胸怀大志，曾经意气风发，当你回过头来看看曾经的自己，是否能像筷子兄弟那样勇敢的问出一句，当初的愿望实现了吗？

事到如今只好祭奠吗？

不，我们不需要祭奠，我们理应坚持，我们青春无悔～3、浅见与美由纪之间的抉择～懵懂的男孩不论是谁大抵谁都会爱慕浅见吧，但若是你的身边有一个美由纪，请一定珍惜～引用在其他评论中看到的这句话，BE中美由纪擦身而过的那句“我也听不到了”，世纪最温情告白有木有～事实上，我们身边往往不缺乏浅见，我们缺乏的是发现美由纪的心之眼～一定不要等到失去时才追悔莫及～不是每一个人都能找到月光宝盒～（而且找到了也未必就能得偿所愿）4、我们都是超能力者～当你有了超能力以后，你该何去何从？

我一直坚持认为，能力越大责任越大，没有相应的觉悟必然会悲剧～可是，中二一点又如何？

尤其是在年轻的时候～谁还没个年少轻狂血气方刚啊～于是才有了自卑的处男处女们在神秘月夜通过自慰达到高潮状态的同时，获得了拯救世界（大雾）的超能力～既然如此，那就拿这超能力做些工口工口的事情就好～青春，就是这样～

刚开始看这部片的时候，被前面的无耻和萎缩的元素给深深的吸引力，所以一口气看到最后，结果最后三级被其中表面的无力感给拉回了现实。

看完就默默得出了烂尾的结论，不管是桥段的无力感，还是对外星人的槽点，还是纱英毫无维和感到变化等等。

于是静下心来想导演为什么要这么拍，如果我们的期望点不是放在萎缩搞怪上，其实这是一部青春励志的片子。

“超能力”“拯救世界”其实就是现实中人们的能力和梦想。

现实中有很多人怀揣着一些所谓可笑的梦想好比男主要拯救世界一样，也如片中一样男主在青春的道路上开始质疑的梦想自己的能力。

最后一集男主站在看起来完全只是一个道具的航天飞机的时候，彻底开始质疑了自己一直以来坚持的东西，“还拯救什么世界”更可以说是放弃了自己的梦想歇斯底里奔跑着，之后看着伙伴被小孩欺负，辉叔说了一句“当能力者好累呀”，教授也被八方辱骂，男主感觉真的累了（追逐梦想时的迷茫），于是之后选择中决定解散，变成正常的高中生，放弃了最终的梦想，随之想行尸走肉一样的活着，超能力也慢慢失去了。

梦想是什么？

就这样活着吧，因为男主已经失去梦想，以为这样就结束的时候，外星人真的出现了，男主发现自己的梦想是能被实现的可能，又重拾梦想“拯救世界”。

这个时候三贤者就让男主再做出来一次选择。。。

这里不由的深思，影片让男主有了第二次机会，但是现实中呢？

没有第二次机会，放弃了也就放弃了，再看到梦想的曙光时，我们只能懊悔当初的选择感叹一句 这就是人生（这句话很不负责）。

所以导演让我们看到放弃和坚持两个未来，希望大家不要放弃自己的梦想，坚持自己的人生～～～加油！！！

大学四年了第一写东西写的不好请体谅

日剧《我们都是超能力者》当中的浅见，就是我们心目中的女神，而一旁的不良少女美由纪才是男主鸭川的青梅竹马好哥们儿。

好在导演选了一个并不怎么特别屌丝的演员来当男猪脚，否则颜值真的有点儿配不上两位纯良美少女的。

一个完全不上档次的主题，全篇就是围绕着登不上大雅之堂的主人公的YY生活来发展的，人家浅见来自大城市东京，一脸每天都是春节的洋洋喜气，引得众屌丝趋之若鹜。

只是极度自卑的男主只能眼巴巴地看着，前几集甚至没有男主和女主对话的情节，充分暴露了自卑缺乏运动爱幻想的屌丝心态。

好在有一个能够主动并且积极欺负他的青梅竹马登场，没事的时候就拿他出气，更为他悲催的人生横添了一笔落井下石的重墨。

当然男主是为了贯穿全剧而存在的，所以他的命运并不绝望，尤其是青梅竹马的美由纪是由夏帆扮演的前提下。

也就是那种土里土气日本乡下的名不见经传的高中才会有那么美丽的场景，宽阔无垠的大道，开阔的视野，永远灿烂的天气，无所事事的课堂，永远有咖啡招待的咖啡馆，还有一群没有什么节操的同学和朋友。

作为一个屌丝当然应该被女主欺负，可是相对于外表纯洁内心邪恶的黑木耳浅见来说，讲义气的不良少女美由纪似乎更加有人情味一些，果然是假君子不如真小人呢。

美由纪的心理状态明明是从一个不知所谓的超能力开始，她很巧合地与男主拥有同样的超能力，以至于上天的安排让她觉得似乎有无形的力量将她和男主联系在一起。

这样不好嘛？

你不说话我不说话，却都能够知道互相心理在想什么，看似是超能力在作怪，实际上是情人之间相处融洽的最高境界不是吗？

当然编剧也很恰如其分的让男主无法和浅见在一起，浅见的身份是从大都市东京转校而来的校花，一脸纯良无害的笑容和两个左砍右杀的闺蜜把这个绿茶婊捧到了月亮的位置，以至于鸭川在浅见心目当中树立了一个硬邦邦的屌丝地位，而一次又一次的误会又让这个屌丝地位根深蒂固盘根错节。

甚至即便男主鸭川同学的超能力知道了浅见心中所想之后依然变态且卑微地接受了这个现实，用一种几乎自残的方式向浅见表白，结果自不必说，适得其反，黄了！

屌丝永远都是为女神提供无条件服务而存在的。

可是明明浅见并不需要甚至没有将鸭川同学放在眼里，鸭川同学就要用自己几乎完全没有杀伤力的超能力去保护世界，当然剧情当中还没有出现怪兽邪恶博士格格巫或者某个基因突变的物种出现，所谓的保护世界也就是保护所谓的女神浅见同学。

但是前提就是浅见同学应该是个处女吧？

应该是个粉木耳没有被玷污过吧？

于是他们又想方设法地确认。

通过拥有透视超能力同学的帮助，他们终于确认了浅见同学的乳头是粉色的。

他们欣喜若狂，他们欢呼着，他们雀跃着，他们在距离浅见同学背后不到200米左右的距离用力地挥舞着粉红色的旗帜，他们面朝夕阳站成一排仿佛如同宣誓入党一样雄伟地矗立着。

他们认为他们胜利了，就仿佛浅见同学的处女膜就会献给他们其中的某一位一样。

青梅竹马的美由纪发现自己喜欢上了男主鸭川。

鸭川是屌丝的同时她也是屌丝啊，他们一同长大，不分你我，嬉笑怒骂，一起行动拯救世界。

看似不良少女的美由纪会悉心擦干鸭川同学大腿根上的水渍，也会在鸭川拯救世界绝望的时候给予鼓励，为了和鸭川同学并肩作战的时候不惜冒着露出内裤的危险踢向敌人，甚至在自己心中对鸭川依然隐隐动心的时候去让浅见同学起码装的纯洁一些以保存鸭川心目中女神的形象。

作为屌丝女也是同样自卑的，只是用一种不良和不屑的方式表达出来。

而狗血的剧情居然是这样发展的，看似清纯高高在上的浅见已经跟她的相好打过桩了，看似鬼混的不良少女美由纪反而是个自己动手快乐无忧的处女……女神和屌丝女的角色在那一刻仿佛发生了时空上的错乱，让众男一时乱了手脚。

其实这个时候的美由纪已经和鸭川很接近了，从条件上分析鸭川和美由纪才是真正的一对，只可惜自卑的心态还是让彼此保持着一定的距离。

拯救世界是有危险的，好就好在邪恶势力也并没有特别具有杀伤力的威胁，无非就是一种奇怪的咖啡让乡下的女人和男人穿上统一的服装去发情。

美由纪中招了，浅见中招了，大家都中招了。

男主没有，男主依然清醒，因为男主就是男主，男主没有被邪恶的力量所控制，他突然觉悟到自己应该去拯救这个世界，他有了自己的主人公意识。

于是所有的注意力开始转移，男主的目标从拯救浅见同学的处女膜上升到拯救整个乡下的政治高度，这也是一个屌丝的悲剧开始。

当一个人从一个平凡人升华到一个英雄的时候，天道的规律就一定会让他从一个英雄变成一个烈士。

那一点点短暂而温馨的时刻，美由纪在一个阳光尽情挥泄的洗衣房独自坐着，事实上她经常在不同的地点独自坐着，少女怀春的感觉在她心中痛苦地激荡着，她是处女却不知道如何去破处，她喜欢鸭川同学却不知道如何开口。

终于在洗衣房的时候她忍不住了。

她勇敢地冲到咖啡店，对着二逼青年鸭川同学说“我们约会吧”。

可是他们都有知道对方心里想什么的超能力，这个超能力让相处的时候显得特别的无聊，因为想什么都已经被对方预知了。

狗血的是一个不想再当处男的男主和一个不想再当处女的美少女反而阴差阳错地促成了旁边的一对情侣疯狂地跑去开房……最让人回味无穷的就是明明鸭川已经听到美由纪心中呐喊着要鸭川带她去开房的时候，伟大的屌丝鸭川同学居然说自己一定是听错了！

之后发生的事情已经完全让他们无法控制，种种外界人性的暴露让鸭川同学和他的超能力团队不得不面对大家的目光，本来他们就是一群异类，在面对保护世界的重大考验面前，屌丝男主鸭川同学让人失望地宣布解散Team。

后来的后来，大家都失去了超能力，变成了普通人，浅见的一家离开了乡下，她微笑着和鸭川握手；青梅竹马的美由纪也没有再和鸭川交往下去，而是跟其他的男同学有说有笑，因为他们都没有能力去窥探对方的内心了；而正所谓天下无不毕业的高中，同学们都要毕业了，画面的那一幕是的同学们都站着唱着温馨的毕业歌，那场面啊，仿佛是告别青春般地让人伤怀。

伟大的屌丝鸭川同学最终也没有和黑木耳女神浅见以及不良处女美由纪结合在一起，他依然是个处男，而且没有超能力。

当然最后一集，还是出现了所谓的外星人，各种很萌的外星人和很假的爆炸特效袭击了整个乡下，不过可怜的鸭川同学啊，他只能哭，只能放声大哭，因为他已经没有任何超能力了。

但是他最后还是拯救了世界，因为上天给了他第二次选择的机会，时间点又回到了当初要决定的时候，鸭川同学这一次没有宣布解散Team。

大家终于团结起来了，要开始拯救这个世界。

《我们都是超能力者》这部日剧好就好在用一种很无耻下流的主线去暗托中学生的那些事情。

关于他们成长的性冲动，他们对于女孩子的追求，对于闲适时光的消磨，他们内心痛苦的抉择以及告别青春的那种惆怅。

我们都有过，我们甚至更加无耻，只是我们都忘了或者不愿意提起。

我还是很希望鸭川和美由纪能够在一起，他们俩是那么搭，那是一种超出了门当户对你情我愿的搭，那根本就是老天爷有意撮合，那分明就是命运要把他们绑在一起，就如同《旋风小子》里林志颖和珍珠，就如同《东京爱情故事》里完治和莉香，就如同《食神》里星爷和莫文蔚，就如同《大汉天子》里汉武帝和卫子夫一样。

可是即便就是这样的天时地利人和，鸭川依然没有和美由纪在一起，他甚至连黑木耳都没有得到。

他只能吃素，跟着淫荡的父母住在一起，以后在乡下找个工作，默默无闻。

我也曾看过《我的野蛮女友》，车太贤也是从一个屌丝开始进化成高富帅，最后他的出场变得礼貌有才华衣冠楚楚相貌堂堂文质彬彬人模狗样，只是不一定所有的屌丝都会这样逆袭到斩杀白富美的境界。

如果说《我们都是超能力者》还有续集，也许有朝一日，鸭川同学从屌丝成长为卖菜大叔，美由纪从不良女进化为白领女神，他们还是处，他们又见面了，会怎么样？

那一定又是一个晴天！