喜羊羊与灰太狼之喜气羊羊过蛇年

喜洋洋系列看的不多 偶尔也就看见家里几个小辈在电视前观看这部动漫。

这阵子看了看新出的剧场版。

起先睡着了，后来被一阵子笑声吵醒了，才知道大灾变开始了，等等这不是大灾变么。

喜洋洋的故事很简单，故事走的是狼吃羊却吃不到羊的路线，整部TV版剧情大致如此。

自然这给小朋友看，自然是个很不错的故事，也是一个可以托赖很久的故事剧情，创作团队参照了美国、日本等国家低龄动漫佳作的故事细节，诸如猫和老鼠、火箭队种种。

在画面和配音上不错，有时候一些小故事穿插，也算是国内动漫的一朵奇葩（无贬义），人设上也有自己的特色。

在主旋律面前，喜洋洋系列成为了这个国家的一颗金种子，我在百度上看了看关于喜洋洋的一些介绍，“《喜羊羊与灰太狼》最高收视率达17.3%，大大超过了同时段播出的境外动画片。

此外，该片在中国香港、中国台湾、东南亚等国家和地区也风靡一时。

荣获由国家广电总局颁发的国家动画片最高奖——“优秀国产动画片一等奖”。

” 字面上来看，国际上对喜洋洋还是有一定认可的，这也不得不可悲，两件事情，我们的软实力，我们的国域网。

说真的，现在的小孩子能在电影院看什么，除了喜洋洋就没有什么了，《虎虎生威》的票房有多少是无奈之举，我不清楚。

2、 喜洋洋作为儿童向的故事动画，就我个成年人来看有很大的问题。

喜洋洋的世界观很奇怪，深抓的话很可怕，它所传达的精神只是是附在面表上的故事，没有信念，至少我看了这么多集是没看出来。

这种故事看起很幼稚其实对小孩子的影响还说有的，尤其是家长经常拿这部动画说事的时候，小孩会去模仿，不知是编剧组的无心还是有心，这样的世界观太现实。

3、首先是势力划分。

《喜洋洋与灰太狼》分为三种势力，青青草原、狼堡、龙套（大象、表哥）第一、青青草原，简单来说只有主角喜洋洋，其他的不过是点缀，渲染主角的性格特征，使主角的聪明、耿直、有爱心、尊老爱幼特征更明显。

诸如，懒洋洋懒的反衬，暖洋洋的热情衬托等等。

同时喜洋洋也是对抗灰太狼的主要人物。

第二、狼堡，狼堡在故事里是常务反派，担任了故事里的最大反派，也是故事里的刺头。

灰太狼....说真的，不知道最后会塑造成这样，只能说是剧本的最大失误。

官方设定也很人性，灰太狼被是当代好男人的典范，不太爱哭、聪明、乐观、自信、幽默、单纯、疼爱老婆、爱发明、爱儿子、坚强、有什么事情自己独立思考、从不麻烦别人、不服输、数理化（有荣誉证书）、一心一意、做事有计划、会做菜、有责任、反对迷信。

缺点：错失良机、轻浮、不大守信用、倒霉、狡猾、阴险、总是做些见不得人的事情。

灰太狼在故事里定位的定位决定了他剧情的悲剧。

他的优点其实是现在大部分人所缺少的精神。

灰太狼很复杂，他的失败其实是这种精神的失败，反之获胜的反而是投机取巧，和一些站住所谓正确的羊们。

灰太狼每次看似成功的抓羊，与其说是错失良机，不如说是剧情的安排，灰太狼必须失败，说小了是可怜的灰太狼站错了队伍，说大了是体制决定了灰太狼的失败，这个莫名其妙的体制决定了成败，这也是天朝现在愚蠢的智慧。

虽然灰太狼会在偶尔得到些补偿，但最终抓羊的目标还是实现不了。

灰太狼被一群羊圈养了。

这个故事告诉大家，有所付出未必会有所得。

换位思考下，如果你我是灰太狼会如何。

我曾经听过很多小朋友喜欢喜洋洋，也听说过很多家长、老师以喜洋洋为标榜来教育小朋友。

确实喜洋洋是个很不错的榜样，勇敢、乐观、有主见、大方、善良、孝顺、团结、礼貌、诚实、聪明可爱、知错就改、舍己为人、热爱学习、学习成绩好、宽容、勤快、热心助人、单纯、天真、帅气。

我只能说，这种梦幻的组合，太浮夸了，不如一个一心一意、不如一个做事有计划、不如一个会做饭，也不如一处地产。

2013.1.28. 写这篇评语主要还是为个灰太狼，为他鸣不平，他的优点值得成年人去学习，而缺点也恰恰是在下的缺点，所以这么一个灰太狼很难让我接受如此一个失败。

借同楼的几楼所言，喜洋洋其实是给小孩子看的，不需太认真，其实不然，也正如我前头所说，儿童向的动画其实含义是适合儿童观赏的全年龄动画作品，自然我作为个成年人是有评价它的权利。

喜洋洋终结一点虚有其表而无内涵，不太适合大家给的这么多赞誉，更不值得作为一个口头上的标榜，实在是找不出一个给2星以上的理由。

至于同版拿蜡笔小新做比的，呵呵，我看还是算了，这漫画在改成动画前是成人漫画。

以上都是我的个人观点，也许偏激，也许不合口味，可能恶心到一些喜欢这部作品的人，笔者只能在这里说句不好意思了。

支持国产动画剧场版好像已经成了习惯。

不光大家怎么骂那都还是得去看看的，毕竟我不相信完全没有可看的吧。

这次的一些画面还是很美的，比如小蛇一家居住的桃花竹林很是养眼。

熊猫啊小蛇啊彪哥啊也都是很成功的萌物……3d效果在这个系列中也算比较给力的了。

而且部分桥段比如喜洋洋和灰太狼在云中山歌对唱那部分还是蛮好玩儿的，还有一些卖萌的细节都有亮点。

但是对于编剧真心是无力……可是编剧啊，你们能不能争气点啊……就算是以孩子为主要受众的作品，咱也得稍微讲点逻辑吧。

主线支线详略不当铺垫少发展局促节奏混乱无厘头各种足够成为编剧反面教材的案例………………明年应该是做马主题吧……看看在编剧上能不能稍微严谨一点吧。

不过喜羊羊的一个好处是在于，虽然混乱吧可是真没多少冷场，一场接着一场的闹，作为贺岁儿童电影吧，做成这样我觉得也还可以了。

只是希望喜羊羊能一步一个脚印，做得更好。

因为在不久的将来，这系列也将成为这一代孩子的回忆呀。

电影中，天气异变带来了前所未有的灾难，洪水、闪电、龙卷风肆虐，羊村和狼堡都岌岌可危。

在这场灾难面前，羊族和狼族摒弃了往日的争斗，选择携手合作。

喜羊羊和灰太狼放下成见，共同寻找拯救家园的方法。

这让我深刻感受到，在困难和危机面前，团结的力量是无穷的。

无论是在生活中还是在学习中，我们都会遇到各种各样的挑战，单靠个人的力量往往难以应对。

就像羊族和狼族一样，只有团结起来，相互支持，发挥各自的优势，才能战胜困难，实现目标。

观影日：2013年1月27日 地点：望京星美看这个片子就是为了轻松去的羊羊们还是各有特点，灰太狼还是好丈夫，红太狼还是拿锅盖打老公，小灰灰还是很善良。

辞别2012，贺岁片里加入了世界末日的洪水地震；迎接2013，为蛇正名是题中之义也是片子的明线。

作为动画片，引入了环保的主题，就像风之谷一样，人类惹怒了大自然，遭到了报复：闪电来袭，太阳狰狞，冰雹冷酷，洪水泛滥……话说这些标示不是那么的清晰，我仔细的盯着看，也没一一的分辨出那六种灾害天气。

与风之谷中有个伟大开明的公主不同，过蛇年里有愤而离群索居的蛇彪哥，有委屈求全的旺财一家，有勇敢无畏的喜羊羊，还有活宝典慢羊羊村长，因为他们的集合，所以成就了一个拯救的故事。

要在短短的几十分钟里塑造出好几类丰富的人物形象并不容易，但全面的绘画便失去了主人公的那种丰满与感动。

大孩子去看这个片子还是不好意思。。

电影院都是爸爸妈妈带着自家的小宝贝去的，有的爸妈就悄然睡着了，只有小宝贝们时而激动，时而疑惑，时而悄然无声。

所谓他们在看电影，我在看电影，也在看他们。

这只是给小孩子看的电影，大过年的都只是想让小孩子笑一笑，开开心心的，为什么非要骂爹骂娘的。。。

什么智商不智商的，智商是天生的，情商才是后天培养的，整天在那边喊智商的都没文化啊，没文化就别来豆瓣，豆瓣有几个大字是你们认得的，又有几个大字是认得你们的，竟然还有人搬出哈佛、斯坦福，我想问，为什么都要朝着哈佛斯坦福，难道美国佬的学校好么，整天拿枪玩枪，整天大麻毒品，每天夜店泡吧，有什么意思，想想自己的儿子女儿，开开心心的成长不是最重要的么。。。

严格来说，这不是一篇影评，而更多是对一个现象的思考。。。。。。

挨年近晚，气象消息再次报道近百万平方公里的灰霾天气又将再次笼罩神州大地。

但听邻居的孩子却说这是灰太狼发明了天气魔方造成的——这是正在上映的喜羊羊5电影剧情。

近年来的这个时候，电影院就逐渐成为喜羊羊与灰太狼以及诸多卡通形象占据的天下，灯箱片上绚烂的色彩提醒着人们寒假到了，孩子们要去看动画片了。

动画赌局——规模效应还是市场泡沫如果说今年是国产动画电影的元年，很多人会不同意。

但如果说今年是国产动画电影的规模效应爆发年，则虽不中亦不远矣。

数据显示动画电影从去年的全年近30部到今年春节档就7、8部扎堆上映，动画电影作为一个类型片已成为大众文化娱乐与资本市场追逐关注的一个热点。

而回顾过去的历史，不难发现整个中国动画也从当年上海美影厂的一枝独秀，孙悟空和黑猫警长雄霸天下走向了英雄遍地百花齐放的时代。

宏梦的《虹猫蓝兔火凤凰》、奥飞的《铠甲勇士》、徐克的《超蛙战士》，孟非配音的《重返大海》，淘米网的《赛尔号》、腾讯的《洛克王国》，网络人气极高的《魁拔》等等等等（我记得不全，疏漏的不代表你不行），这些都是近年来在电影市场上闪耀过的国产动画电影，而在一个个鲜活的卡通角色的背后，涌现的其实是民营资本或者海外风投甚至腾讯等资本大鳄的身影。

在整个中国市场都在寻求新的经济增长点的时候，文化产业尤其是电影、动漫等诉诸大众社会化娱乐需求的商业模式已成为了下一个香饽饽，正日益受到追捧。

一部《人再囧途之泰囧》刷新了中国电影市场票房的纪录。

《泰囧》12亿的神话虽然难以复制，但却烧热了投资人和业界的心，造梦工厂的事业将有望迎来更大量的热钱涌入。

但真人电影的高投入高风险其实仍然是横亘在许多人面前的门槛，不是每部片子都有幸成为《疯狂石头》《泰囧》。

而动画电影目前的准入门槛则显得比较让人容易接受。

没有明星片酬压力的片方大可将资金放在创意和画面制作上。

然而目前的动画电影明显表现出两种极端心态，一方面是一种以小博大的心态在主导着动画电影的投资方以大干快上的方法，短平快打一枪换一个地方，或者用大量的非正常营销手段去运作电影票房以期在资本或者政治市场上的利益；另一方面，来自学院派的精英代表们则千方百计不计成本的投入高成本（时间或金钱）在制作上，期望用所谓的艺术精品打动市场。

但就目前看来，除了喜羊羊一骑绝尘地领跑以及数部有着观众基础的作品还能持续创新之外，大多数进入这场动画赌局的玩家都以失败告终。

如果从电影制作量和实际的票房数据不成比例的数据看来，以“泡沫”来形容眼下的中国国产动画电影市场恐怕并不为过。

但如果市场没有泡沫，其实也就没有存在的意义了，当下的乱象也许正是未来大治的前夜。

羊狼时代——无法绕开的存在当我们将眼光回放到5年前，《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》的平地一声雷其实不亚于今天的《泰囧》。

在《牛》之前，国产动画电影票房从未超过3000万元大关，六十年代《大闹天宫》带来的光环无法照耀到改革开放三十年后的今天。

上海美影陷入了萧条，体制外众多的动画人在做代工，有的人开始并辛苦地坚守着自己的原创，中国动画在一片萧索中万马齐喑，谁也看不到出头的地方在哪里。

所以，如果要撰写中国动画史，喜羊羊将是任何人都无法绕过的一个里程碑式的存在——《牛气冲天》的9000万票房开创了一个时代，接下来的连续3部贺岁档电影也每年均创造中国动画电影的票房纪录，粗略统计四部共创造了超过5亿元的票房（有院线人士在近日曾陈述此数据）。

放大来说，这是对一个产业活生生的示范效应，振奋了当代整个动漫行业的精神。

这也是喜羊羊诞生尤其是成名后无论受到多少非议谩骂都无法改变的事实。

从个人的微观层面看，你可以眼红可以不喜欢可以藐视可以不屑，但你无法否认他，因为他就活在你的身边。

无数家长进入过影院，购买过盗版碟或者曾在网络上屏幕前和孩子们度过开心的90分钟，又或者你也曾购买过喜羊羊电影的图书玩具公仔。。。

这些是幼小心灵和亲子关系中无法抹去的温暖和快乐。

在这里必须提到正在上映的喜羊羊5，喜5的上映正面临今年国产动画电影扎堆上映的围剿局面，整个寒假档成了卡通人物集中亮相并且呈现竞争白热化的状态。

韩国四眼天鸡波噜噜，绿林大冒险，洛克王国巴拉拉小魔仙等等都是一时强横的各方大神。

而据院线的可靠数据表明，喜羊羊5总体票房遭受压缩。

在首日，虽然与007大片正面对决，喜羊羊仍然取得了上座率第一位的成绩。

之后根据第三方数据分析，喜5票房与上一部的环比数据显示出较大差距。

虽然其仍然极大可能是这一档期当然的动画片冠军，但众多质疑叫骂甚至幸灾乐祸的声音已经不遗余力地响起：剧情拖沓混乱、制作水准低下；竞争对手的增多；一年两部电影所造成的品牌透支；《泰囧》对大众娱乐消费的提前预支；一月影市的整体疲态等等——大有将其一棒打死并加上一脚永不翻身的意思，尤其是众多专业人士的评论更加狠辣。

于是谩骂声中出现了一个非常吊诡的局面——在众多动画片连续5年围猎喜羊羊的情况下，在今年有奥飞的巴拉拉、腾讯的洛克等豪华班底的鲨鱼追杀下，喜羊羊系列的高速增长终于止步，但的带头大哥地位却依旧坚挺。

群雄并起做大了蛋糕是事实，但分薄票房更是毋庸置疑的，在当下这个急功近利的浮躁社会，喜羊羊才8年的历史中品牌透支和审美疲劳也在所难免。

所以在很多专业劣评的背后，体现出世人难以接受的事实：这匹还没瘦死的骆驼就是比马大，而且你还不知道它会不会死，更别说何时死。

平民气质——后现代的人性温情虽然各种非议谩骂从未间断，但必须要承认一个不争的事实——中国动画绕不开并仍然处在羊狼时代：喜羊羊的电视普及面造就了扎实的粉丝群；品牌精准的低幼龄定位如果运营得当将不断培育后续的粉丝；电影先发的优势仍然强大，更有着成熟的多方合作的市场营销推动。

（相信专业人士会总结得更多更准确，但以上几点应该是无法否认的）但如果从喜羊羊整个品牌市场表现来看，我们的眼光不应该紧紧盯着电影的票房数字。

一个品牌的成就是系统的、综合的而且最关键是喜羊羊的核心内涵是原创而接地气的。

“接地气”——是一个在探讨文艺作品时经常用到的词汇。

而许多资深影视从业人士以及影评人往往都忽略了喜羊羊的血脉渊源给他带来的遗传基因。

这只羊的真正产地是在广东，来自岭南的浓重的草根平民气质其实一直深深烙印在喜羊羊的核心内容创作之中，而且在剧情中无时无刻、潜移默化地体现着（根据媒体的报道，喜羊羊编剧乃至企业内部均由大量的广东本地人构成，这是一个管你天王老子朝代变化依旧只知饮早茶吃烧卖管好自己一日三餐的地域族群）。

所以，抹去这部动画作品所获得的一切华丽光环和表现手法，羊狼故事的核心其实是普通人生活的写照：觅食（搵食）、求学、劳动、老婆、孩子、偷懒、钻空子、矛盾、和解、坚持、友爱。。。。。。

在我看来，羊狼故事没有宏大的叙事，没有伟大的追求，但却在短短十分钟里蕴含碎片式的点滴温情，让大人小孩都可以在窘迫而匆匆的人生中看到刹那的安慰。

从某种意义上说，喜羊羊与灰太狼可说是充满人文关怀的平民性在当代中国的一种后现代传播现象。

（至于岭南的平民性和人文关怀的联系及论述。。。

相信你懂的）最后想说的是，对于许多正以喜羊羊为目标并和摩拳擦掌进入这个红海市场的后来者而言，喜羊羊与灰太狼还能将中国动画电影的大旗扛多久其实是一个伪命题。

需要扪心自问的是，在这个雾霾深锁的时代，在这个群雄并起的赌局，你凭什么接过大旗？

【千日谈上学篇】20130225【动漫静像】喜羊羊5：反审美疲劳的审美疲劳（上）　　文/丹达　　关于这部电影，《第十放映室》的吐槽哥说的很好，他只是在一个应该出现的时候把小孩子们的钱给赚了，每年都是如此。

　　不过，不仅仅每年如此，《喜羊羊》系列在中国动漫栏目所占的一席之地，至少在目前，是无法动摇分毫的。

我们的孩子们，居然能够一年又一年地忍受一只灰色的狼和一只白色的羊为主角搞基，哦不，是追逐游戏；就像当年我们的父母完全不明白，为什么我们愿意一年又一年地忍受作为一只猫的汤姆，总是抓不到作为老鼠的杰瑞是一个道理。

　　通过步步高点读机那个可爱的小女孩的“so easy”，喜羊羊们已经成功地入驻了广告产业，和每年都会出现一次的“今年过节不收礼”的广告词一样，成功地占领了我们娱乐化的高地。

我们无法否认，喜羊羊绝对是一棵巨大的摇钱树，前有《猫和老鼠》作为经典榜样（尽管这部动画可以说没有任何对白，但好像喜羊羊系列必须要对白）已经风靡了数十年；后有一波又一波的衍生概念和产品为这部一眼就看上去就绝对安全的儿童动画不断产生着新的生产力。

但我们更加无法否认的是，一方面因为这个摇钱树实在太过庞大，会印证中国的一句古话“树大招风”；另一方面，在一个信息化极度膨胀的时代，正如赫胥黎在《美丽新世界》中所说那样，我们一定会淹没在这篇娱乐化的海洋中，喜羊羊系列已经显出“强弩之末，势不能穿鲁缟”的姿态来。

仅以最近的例子来看，去年的《开心闯龙年》剧场版，剧情故事支离破碎，本来应该作为特别线索的小神龙只起到一个花瓶的作用；而去年夏天出的真人动画《我爱灰太狼》，用故事里的话来说，真的就是“莫名其妙”。

　　不过，今年的《喜气洋洋过蛇年》似乎有“光武中兴”之势，但我们都知道，究竟是这部已经延续了十年儿童动画的再一次发力，还是在黄昏到来之前的回光返照，不得而知。

因为所有动画，都势必要走过审美疲劳的关键时刻，至于在反审美疲劳的战斗中，是否能够坚守住阵地，又或者是就此成为“经典”，已经有太多成功和失败的例子了。

　　①中年夫妻的危机　　《喜羊羊与灰太狼》系列动画中，第一次被直接衍生出二次元概念，就是灰太狼的“爱老婆”元素，灰太狼被解读为新时代的好老公形象，成功地占领了众位白富美的内心。

当然，身体是无法占领的。

甚至伴随神曲《嫁人就嫁灰太狼》这样的神曲，在当年“开心农场”作为网络娱乐元素还是老大哥的时候，成功从里面分了一杯羹。

当然，“开心农场”的娱乐元素，到现在为止，几乎销声匿迹，唯一苟延残喘的，不过是作为山寨游戏的QQ农场，它还在变着花样地吸引游戏玩家不断进入。

至少我可以感觉到，很久没有联系的朋友，能够在他们认为重要和关键的时候想起我，于是当我打开QQ，会不断弹出谁谁谁会邀请你玩QQ农场，送你珍惜种子之类。

　　于是，在这一部动画中，最开始的亮点，就是灰太狼一改当年“好男人”的性格，居然对自己的老婆红太狼毫不理睬，一心专研高科技，甚至小灰灰的卖萌也不能换回灰太狼的青睐。

　　当然，根据广电总局对动画的审核制度的理解，灰太狼有新欢是绝对不可能的事情，那么只剩下一种可能性，灰太狼从“家庭型”变成了“事业型”。

　　你说灰太狼现在还不是“好男人”吗？

可以说不是，因为他至少看起来不关心红太狼，也不关心小灰灰了。

而且他一心投入到对天气控制的科技研发之中。

而且他发明了羊味罐头，红太狼再也没有理由让灰太狼“抓不到羊就别回来”。

　　不过我们似乎忘记了一点，在当年我们大加赞扬灰太狼这一动画符号和“好男人”划等号的时候，并没有对红太狼的行为多加指责。

一来是因为这只是一个儿童动画不必较真，二来是因为红太狼式的蛮横其实在某种程度上满足了丈母娘刚需，他们最希望自己的女儿如此行为之下的老公都能够像“灰太狼”一样不离不弃。

　　所以现在轮到这个动画符号的反击了。

　　变成“事业型”之后的灰太狼，你能说他不是一个好男人吗？

还真不能。

沸羊羊都说“灰太狼真是名副其实的劳模”。

所以说灰太狼不再是是好男人的责难全部可以等量换算为表扬，因为在中国这片神奇的国土中，如果一个男人不能保证强烈的“事业型”，就不能完成一个家庭的经济负担。

直到最后的红太狼出走，我们发现，这对中年夫妻的危机，其实并不是他们性格和行为模式所带来的，更像是在社会压迫下的中国普遍家庭的几种结局之一。

　　也正因为如此，从丈母娘刚需到自诩为屌丝的中年夫妻的现实写照之一（当然是大量写照中的很少一点，毕竟能够混的像灰太狼这样好的人不多，丈母娘恐怕也能够接受这种没有爱情的婚姻），灰太狼的转型在反审美疲劳的首次战役中打响了第一炮，也唤起了不少人的共鸣。

　　②双子镜像的映射　　能够在少数时候携手的死敌，大约也就只剩下剧场版了。

　　其实很难理解（尤其是对红太狼来说），发明了羊味罐头的灰太狼为什么还会去找喜羊羊的麻烦。

　　灰太狼说，就是我太成功了，所以这是我这一生唯一的污点。

　　不过，还有一句话，在和喜羊羊们打完之后，灰太狼转身离去，留下一句“明天再来找你们玩”。

　　这里，我无意扮演一个腐男的角色，其实也完全没有必要，因为喜羊羊系列动画的影响这10年下，大量描写这两只的同人文章已经泛滥成灾不忍直视了。

当然，由于宅腐基文化在二次元领域的泛滥，一方面不断把观众们视野往这方面带，另一方面成为一个卖点，使得制片人不得不把这些元素考虑在内。

　　当然，这不是讨论的重点，重点在于，灰太狼制造了一个机械灰太狼，而羊村的慢羊羊村长制造了一个机械喜羊羊。

　　在讨论人物性格投射的时候，由于新电影新技术和新概念的出现，战斗过程的搭档、分身术出来的镜像、镜子里相反的自我、作为复制人出现和本尊的关系、以及本作里面提到的机械人。

　　机械喜羊羊看似和喜羊羊一样聪明，其实是喜羊羊作为被所有人关心的对象在其性格膨胀之后出现的骄傲面，这和喜羊羊本身只是在关键时刻才耍帅是不同的，但这并不能说机械喜羊羊不会是喜羊羊的未来。

毕竟我们都知道，像喜羊羊这样又有能力又有体力的角色，居然还能够和大家和睦相处，旁的人不会产生任何心理上的失落，也只存在于儿童动画中了。

想想《冰果》这部温情向的动画，里面的折木奉太郎就是一个典型的智商超级高的人，作为发小的福部里志的心理都有明显的嫉妒，更别说旁人。

　　而机械灰太狼，其实就是最原始版的灰太狼，他喜欢老婆和儿子，是个窝囊废，甚至也总是抓不到羊。

当灰太狼说“我的老婆和儿子呢？

”，机械灰太狼出来跟了一句“那也是我老婆和儿子呀”。

　　关于机械人代替原来人的情感补完亲情关系的类型电影，最著名的就是《人工智能AI》，当年那部讲述一个机械小男孩希望追求真正的母爱主题的电影不知道引发了多少人的泪腺大爆发。

作为一个儿童动画，我们也没必要过分苛责。

不过这已经接触到了情感的实质问题，究竟是爱这个人身子，还是爱这个人的心灵？

年前坏飞行员导演的《坏未来》里的郑晓燕是这么说的“我喜欢全部的你”。

《云图》里的星美也出现了很多不同的模型，尤其是在小说中提到，星美是有一个系列的，所以电影中，我们看到既有最后成为未来人信仰的星美，也有成为妓女的星美，甚至还有以为自己去极乐园受到欺骗的星美。

　　这也不难看到，为什么在动画中，明明机械灰太狼和灰太狼的模样性格几乎一模一样，红太狼和小灰灰也根本不理会机械灰太狼的示好。

　　当然，机械喜羊羊和机械灰太狼在动画中已经成为各种腐男腐女们喜欢的CP对象，无论是在骑乌云的时候两个人的斗嘴，还是在狼堡飞船里两人因为害怕而拥抱在一起，又或者是在寻找遗迹的时候一个耍帅一个奉承，都不难成为喜闻乐见的场景。

　　③龙套人生的亲情　　灰太狼在遗迹里说“主角不是应该有幸运光环吗？

”　　尽管是一句吐槽，但我们也看到无数简单粗暴的动画只需要详细刻画主角的家庭背景而不必理会那些跑龙套的人生。

　　谁说跑龙套的只能成为背景呢？

　　在这部动画里，尽管篇幅及其的小，我们依然可以看到，原来懒羊羊对自己母亲的爱也丝毫不亚于喜羊羊。

至于是不是在宣传词里说的“懒羊羊身世大揭秘”这类看起来相当严肃宏观的话，相信所有看了动画的人都会非常清楚。

　　周星驰在《喜剧之王》里刻画了自己未成名之前的场景，任何一个跑龙套的都可能成为主角，这句话不仅仅给屌丝们一个充满希望的理由，其实也是高富帅们在真正觉醒之前的必经之路。

　　说回到懒羊羊身上，至少我们知道了，为什么作为一只非常喜欢吃和睡的羊这样的原始设定，有一个相对合理的解释，因为他的妈妈是大厨。

这其实和《魔法少女小圆》中的佐仓杏子一样，杏子特别喜欢吃东西，从我们看到她开始，手边就总是有食物在不断填饱肚子，究竟原因，是一个悲惨的过去。

尽管吃货属性可以不用解释，成为元设定，但在这部动画中，懒羊羊不断往肚子里塞食物的设定，实际上又一次符合了弗洛伊德所说的口唇期特征。

　　当然，毕竟也是一个龙套角色，所以懒羊羊的母亲究竟是一个怎样的背景，大部分还处在语焉不详之中。

而且懒羊羊在梦中和母亲的互动也显得颇为疑惑，按常理来说，懒羊羊的母亲是不可能出现在神州飞船中，至于为什么懒羊羊要离开朋友去找妈妈，说是一个剧情上的硬伤也不为过。

　　④近随大流的吐槽　　我们都还记得喜羊羊系列动画中最常用的梗，就是拟人梗。

　　比如“吓死羊了”，“羊生最悲惨的事情，就是小命完了，零食没吃完”之类。

　　吐槽几乎已经成为动画三大卖点中的主力军，其他两个自然就是搞基和卖肉。

　　几乎任何一个怀着烧钱和圈钱诚意的动画，都一定会安排一个吐槽角色在旁边充当凶残的弹幕。

　　尽管周星驰的无厘头搞笑对白和肢体元素，不是吐槽的首创，但吐槽借着香港无厘头电影的势头，以迅雷不及掩耳之势以更强势的态度席卷了整个二次元世界。

　　而且吐槽角色总是非常容易塑造出来，比如《果宝特攻》系列动画中几乎每一个人都带有吐槽属性；《火影忍者》里面的鬼灯水月。

旧有《银魂》，新有《Q弟侦探因幡》，大都如此。

　　所以这次，也不例外。

　　蛇王彪，就是这样一个角色。

　　“我要你吃不了兜着走”，结果确实落实到“兜”字上，蛇王彪给前来寻找妈妈的三人组一大堆巧克力，吃不完还真只能兜着走；　　“我要给你点颜色看看”，结果确实落实到“颜色”上，蛇王彪问红太狼自己嘴上的图片是什么颜色，好吧，是红色；　　“你给飞船加燃料了吗？

”，让我们所有人都想起本来确实所有飞船都应该先有燃料才能飞行的原始设定，最后使得神舟飞船不得不回到遗迹。

　　包括直到最后，前面铺垫了很多严重的词汇下的拯救青青草原另一个办法，比如“很有可能九死一生”“进入遗迹一切都知分晓”等等，但当所有事情结束之后，拯救的办法居然是一张看起来普通不过的纸片，纸片上就写着“对不起”三个字而已。

　　事实上，我们都知道了，吐槽，其实就是滑稽的延伸。

　　（上，完。

）　　⑤科技机械的失控　　⑥预言未知的恐惧　　⑦自然拙劣的演技　　

好多人不喜欢，也许是没陪孩子看过只是自己看，不同年龄段的角度不同，如果孩子笑了，那这部动画片就是成功了，国产动画能做到这样我觉得真的不错了，主题都是每年热点，今年就是节约能源环保什么的，这也是在教坏小孩吗？！

你能再找出几部国产动画吗？！

我觉得过年期间和家人看看这部动画片还是很好的，毕竟不是奥斯卡影片，大家也都是白开水就别装纯了

连续五年，《喜羊羊》剧场版固定在农历腊月上映，强力杀入贺岁片档期。

说到贺岁片，香港有“恭喜发财”的贺岁片惯例，黄百鸣、徐克、周星驰等都操持过，一面重温传统，一面迎合时尚，80后观众多半受过熏陶。

大陆影坛没有等同的贺岁文化，一直是有贺岁之名，无贺岁之实。

90年代冯氏贺岁片兴起，剧作重心不在家庭、亲情等，创作上也没有过年团聚的贺岁意识，只是瞅准过大年的档期放一出喜剧。

加上大陆优秀的喜剧片实在匮乏，长期让冯氏独领风骚也无可厚非，但如今冯氏也搞起悲情，大陆贺岁片形神皆散，看看今年片单：《大上海》，《一九四二》，《王的盛宴》，《血滴子》，都是些你死我活、哭哭啼啼的作品，难怪情绪比较明亮的《泰囧》和《十二生肖》会大卖。

但较真起来，后两片也没什么“贺岁”的，让人放松而已。

比起上述，《喜羊羊》从形式到内容都更贴近“贺岁片”，尤其是强调过年气氛、依托民俗心理的港式贺岁片的标准。

以今年的《喜气羊羊过蛇年》为例，首先是TV动画角色全部登场，犹如港产片中抬头不见低头见的明星在一部贺岁片扎堆（比如近年网罗TVB艺人的《我爱HK》系列），如同除夕的团圆餐，人多热闹好耍宝，而其整个情节就如同港式贺岁片的常见结构：遭遇某种外来的威胁，众人（动物）齐心一力将其解决，整个青青草原俨然一个庞大的动物家庭，最后战胜灾难，重归平衡，是一种团圆的象征。

大难临头之际，羊村长破解方舟密码、传授考古知识、提供秘密武器，比起那群插科打诨的后辈，贡献大得多，这与港式贺岁片尊崇、依附长者的特征相一致。

港片里是不管好人坏人，到最后一定尽释前嫌，群体亮相抱拳齐道“恭喜发财”，《蛇年》里则是好羊和坏狼暂时忘却食物链关系，一起向小朋友揭示“保护环境，人人有责”的简单道理。

相较于那些真人电影，《喜羊羊》往往能父母甚至爷爷辈带孩子前往观看，在观众组成上更有贺岁气氛，大陆影视作品类型不成熟，大多数商业片受众狭窄，也只有动画拥有得天独厚的贺岁优势。

笔者前几年对《喜羊羊》TV动画不屑一顾，因为时常听人斥之为山寨版《猫和老鼠》。

后来机缘巧合看了几集，果真与汤姆杰瑞的故事同一个样式，你攻我守、你追我逃的重复模式，犹如拳击比赛的回合制，层出不穷的机关花样，还带点默片靠形体逗乐的影子，只是比米高梅少了些成人意识，多了些义正词严的低幼对白，在创意贫瘠的国产动画里能拔得头筹，倒也不算稀奇。

《喜羊羊》连剧场版也沿用《猫和老鼠》的剧作框架，后者通常把两位主角塞进某个耳熟能详的典故里，近年分别有《罗宾汉》、《绿野仙踪》、《胡桃夹子》、《福尔摩斯》等，而《喜羊羊》虚构出虎威太岁、百年瘟疫、龙帝国、糖果星球等，将每年农历的生肖动物作为故事的关键角色，《蛇年》里天气“暴动”的创意，灵感明显来自2012世界末日传说，挺过末日自然可以喜迎蛇年，多了一层贺岁氛围的渲染。

不靠传统手段的“反败为胜”，点出人力不能违背自然规律的道理，再穿插“经历磨难后方知道亲情可贵”，“社会异类担心遭到歧视而隐姓埋名”，“人人平等，友情和谅解无价”等西方动画片也时常烘托的观念，故事层面上并非一味夸张胡闹，只是编排欠佳，几处高潮冲突都比较散漫，只能调动容易兴奋的小朋友们的情绪。

在外来变故面前，猫和老鼠总有个放弃成见、握手表示合作的画面，而《喜羊羊》的羊和狼也免不了念几句携手努力的台词，而每当危机解除，猫又开始追着老鼠满屋子跑，狼也恢复对羊的虎视眈眈，结尾和开头构成循环，这是两者最显著的共通。

国产动画整体制作整体水准远远落后于国际一流，与其摸着石头过河，走自己特色的路，倒不如跟《喜羊羊》一样从仿造西方桥梁开始。

精明的商业策略，带来的是年年丰厚的收视率和票房回报。

只是一味模仿，难免徒有匠气，没有灵气，《猫和老鼠》可以从小到大百看不厌，《喜羊羊》看过一遍后就很难再乐得起来，这是复制品难以摆脱的缺憾。

也许等到它走完十二生肖这个循环，会真正冲出亦步亦趋的枷锁，挥洒中国动画人的原创灵感，给整个产业带来新的曙光，毕竟，目前从知名度和制作水准来看，还没有其他作品值得寄予如此厚望。

文/方聿南

我说的不包括秦时这样的，他的定位应该在14岁以上。

我说的也不包括我们童年时看过的葫芦娃、西游记之类的，我就指时下的一些作品，可以对号入座的有高铁侠、猪猪侠之类。

以前我也总是一脸不屑的评价喜羊羊，说出去的话和如今这些给一星的人没有什么区别。

但这个假期，由于家中的电视被我弟占据，有时候就会扫两眼他看的动画片，不得不说，这些动画的一部分有时候会让我停下来专心观看，被其中的笑点逗的大笑，这样的作品具体来讲有两部，《开心超人》《喜羊羊》。

而剩下的大多数作品，实在是让我恶心到几点，他们的名字我记不住，具体来讲我知道他们是来卖赛车的，卖变形金刚的，卖衣服的。

加上这些作品几乎是两个人配音搞定的声线作品，我基本可以断定，这些才是纯圈钱作品，让孩子们看这些内容粗糙制作粗糙的作品才是我们真正该忧心和气愤的。

相反，喜羊羊里我看到的是里面创意不断的情节，温馨积极的氛围，用心去做的配音和画面，至少真的适宜儿童，乃至大人看下去。

他既没有抄袭，也没有恶意的引导，我不知道这怎么就触痛了大家的神经。

如果你只是知道其名，却未从头到尾看过起码一集的来喷，那还真不是装b到喜羊羊都不忍直视。