伊斯梅尔的幽魂

135min导演剪辑版。原本以为会沉闷无比，没想到观影过程却相当酣畅！喜欢前半段每个角色想要粉饰太平不得之后的爆发，每个人都像被生活玩弄的小丑，剖开最不堪的自己。喜欢夏洛特甘斯布的笑容，已经快到50岁的女人脸上还能看到如此不加修饰的笑容。

要看的精神错乱了😂分不出现实和虚幻，玛丽昂有全裸

那一股张力在女友离开后松弛了一会，中间一大段几乎成了马力克，后面几条线慢慢汇聚后又抓人了一些，很聪明地借用了最表面的冲突升级（爆炸用得好）回归了正常节奏，使得一种叙事强度得以贯穿。缺点主要是把最有趣的事放在了最前面，原配的结局有点莫名，以及导演有点自我沉迷。

7.5 对单一主题的探寻显得无关紧要，尽管似乎庞杂而不清晰，但仍可感觉到内部的联系。失控、割裂、混乱吗？是的，但所有情感若水而下，有一种属于艺术家的随心所欲。

内容和类型都非常多，甚至感觉像没有条理地杂糅在一起。有几段还是挺喜欢的，戏中戏以及枪击爆炸舞蹈等等，不过还是无法继续提升整体的感觉。另外现在对展示“影人生活”的题材也有点抵触。

我一个大俗人在这个片子上浪费了两个多小时的生命，我是得有多无聊看一个仿佛磕了药的人的喃喃自语。。。

折磨。

看不下去

真的不懂德斯普里钦

人物能够完全冲进脑海里 而情节看似杂乱 实则已经梳理的非常清晰 具现化视线 焦点 透视 散点的方式乍看上去前现代 却实实在在的辅佐了魂的主题 旧日挥之不去的几种办法竟然都有涉及 点到为止又有余烬遗痕

东施效颦的《伊斯梅尔的幽魂》最终反证了《提喻纽约》的伟大。前任与现任的关系在这部严重拖沓的作品里复杂得犹如一团乱麻，为此德斯普里砍这部用 “电影”过度粉饰的电影最终考验的是观者的眼力。在虚实互文的结构里，你得区分什么是他昨夜的旧梦，什么是他笔下的故事。然而但凡真正有过失恋经历的人都会对这些矫揉造作的障眼法失去阅读耐心，魔怔艺术家忽左忽右患得患失的徘徊状只能证明他想从两位缪斯身上获得创作灵感而不是爱。

觉得乱或许正是它最成功的地方···

两星半，电影非常混乱分裂，玛丽昂非常好看，以及第一次看到寸头的加瑞尔，也是好看的，但更喜欢卷发的

901

【法文】【欧盟影展】【134分钟导演剪辑版】2.5星。类型疯狂杂糅的叙事实验，像一人分饰多角的短片合集。技术指标无可挑剔，然而整体完成度略低，主题够连贯情绪不连贯，表达全靠台词输出。我们都是萦绕某人的幽魂，既是闯入者又是逃避者。结局的和解与新生猝不及防，扣分。

23/7/18：70届戛纳开幕，回顾过去、鼓掌致敬、瞭望未来。是恰巧吗？阿诺·戴普勒尚以总结性的自传拍得随心所欲，时而疯狂时而万籁俱灭，所幸重要的还是合作30年的马修·阿马立克，他以超越玛丽昂甘斯布与小加瑞尔无法填补深渊的表演赢得了一些掌声。戴普勒尚的荧幕替身，想起马斯楚安尼与费里尼。

我不想使你理智，我想令你疯狂。

“世间最后的真理，戴著透明的爱的面具。”21年的空白绵延成因想念而生发的恐惧，再进一步缠绕为驻扎在心里的执念，「幽魂」是念念不忘，是自我选择流放，是无法越过刀锋；创作受到现实的滋养，并反哺现实，当假象成为真实；打乱时间线的叙事，让影像成为情感流动的容器。

7.5/10 精致有余，结构混乱，但是很好看。（我的第1部阿诺·德斯普里钦）

「她做爱时总是哭，而你现在在哭」导演要创造消失感，而观众只需去体验，阿诺在此证明了演员不在场的状态成立，人物只是充当着情绪的载体，所有情感被不断力推向顶点，现实的血肉之躯随之沦为虚无的渺小魂魄，不断被掏空最后瓦解；可以用能想到的任何词语形容这部电影，杂冗、矛盾、深刻、垃圾、伟大…