白昼之雨

必须强力安利这部《白昼之雨》：绝对是本次电影节最棒的日本犯罪电影，根据古谷实同名暗黑向漫画改编而成，展现电影史上最凶残的连续杀人事件，R15限制级电影，日本雅虎五分制评分高达4.4分。

前半部分清新幽默风格与后半部分血腥凶杀部分反差巨大。

杰尼斯偶像V6的森田刚将一个连续杀人犯的成长堕落过程演绎的真实可信，导演的高明之处不仅在于用同学滨田岳的呆萌单纯来衬托森田刚的暗黑凶残，更揭示出校园凌霸是如何激发出一个懦弱者的人性暗黑因子，更厉害的是揭示了像滨田岳这样的从众者对于凌霸事件漠视造成对当事人的更深伤害，导演当然并非要为罪无可赦的凶犯辩护，但森田刚被捕之前一段对话让观众百感交集无限唏嘘。

另外将滨田岳与女友疯狂做爱的镜头与森田刚彼时疯狂杀戮陌生人的片段进行平行交叉剪辑，绝对是神一般的剪辑。

真是一部了不起的电影！

前半部分像是资质平庸的学生作品，纯爱+一点搞笑蠢萌，片名打出后，暗黑元素开始呈现，不算太血腥，做爱与杀人的蒙太奇想法很精妙，且杀人场景多是大空间（院子、街道）切换至小空间（房间、走廊、仓库），景别一点点由远及近，使人产生代入感和紧张感，有这些已经使电影称得上好看了。

但作为讲述校园霸凌的影片，还是有些不够，前面过长的铺垫大大压缩了后面发挥的时间。

感觉后半程虽有精彩之处，却像是为了杀够一定数量的人而拼命去赶剧情一样，而事实上，观众看到一个人在拼命地行凶，他们一定想知道，这个凶手心里在想什么，以及为什么这个人会变成现在这个样子，但这两点影片后半程都交待得马马虎虎，想方方面面都照顾到却都没有做好，直接导致的结果就是，观众会觉得凶手的人设不够丰满，甚至就根本没有站住。

换句话说，影片仅仅表现了他杀了这些人，但并没有表现好他的经历有多可悲，亦没有表现好少年时的校园霸凌有多可恨（吃屎、对女生撸管、人肉靶子这些事件选取的都很好很典型，如果拍好绝对会让人对片子有更深的理解，可惜只是蜻蜓点水一笔带过了）。

因此，与其前半段与后半段风格大反转新颖取巧，倒不如从一而终，将连环杀人案与高中时的经历穿插呈现，反倒是减少些谈恋爱的部分，效果应该会好得多。

作文写了一半，发现严重跑题了怎么办？

在下一段来一句“花开两朵，各表一枝”可破之。

电影拍了一半，发现严重跑题了该怎么办？

今天我推荐的这部电影就遇到了这个问题，99分钟的电影，导演拍到第45分钟时，似乎察觉到了严重跑题，只见他宕开一笔，来了个180度大反转，生生将一部纯爱片改成了一部犯罪片，成就了一个经典。

这部电影就是2016年上映的电影《白昼之雨》。

本片是一部漫改恐怖电影，改编自漫画家古谷实的同名漫画，以连环杀人案森田和高中同学冈田重逢，并试图杀害冈田男友由香味故事主轴，讲述了校园霸凌扭曲人性的故事。

我们看一下，导演和编剧是如何运用巧妙的编排，把这样一个简单的故事讲得生动有趣的。

这部电影首先厉害在片名。

音乐界有个惯例，前奏越长的歌曲越厉害，因为只有对自己的歌曲足够自信才敢这么玩。

比如老鹰乐队的《加州旅馆》，前奏有40多秒，被乐迷封为经典。

比如周杰伦的《以父之名》，前奏长达1分09秒，是他逼格最高的一首歌。

而在电影圈也有个惯例，片名出越晚的片子越牛X，比如贾樟柯的《山河故人》，在第40多分钟的时候才放出片名。

这部《白昼之雨》不遑多让，在第45分钟才亮出片名。

前面说的导演拍跑题了，不过是一句玩笑话，导演真正的目的是用45分钟的片名作为一个分水岭，前45分钟一种风格，后54分钟另一种风格，两种风格杂糅在一起，撞击出一种不一样的艺术效果，用王朔的一部作品形容，就是“一半海水，一半火焰”。

先说“一半海水”，本片前45分钟就是一部纯爱片。

冈田和安藤是东京一家清洁公司的员工，冈田扮相屌丝，安藤则是个胡子拉碴的壮汉，两个搭档在一起充满喜感。

安藤暗恋咖啡店的服务生由香，就找冈田出谋划策。

两人来到咖啡店认识了由香，但事情却出现了了反转。

冈田本来是当电灯泡的，结果由香却喜欢上了她，一边是背叛死党，一边是美女的垂青，冈田陷入幸福的烦恼之中。

可与此同时，冈田发现咖啡店还有一个人对由美虎视眈眈，这个人是自己的高中同学森田。

最终冈田和由美陷入了热恋。

影片在前面部分笑料不断。

比如壮汉安藤提到暗恋对象瞬间少女心爆棚，日本漫画人物那种中二气质瞬间出来了，看着很搞笑。

比如冈田长相屌丝，帮死党追女神，却被女神青睐，这也是日本漫画一大特点，满足青少年的幻想。

比如冈田和由美热恋后，两人初夜时，冈田问女友：“你之前和多少人睡过？

”女友羞涩地回答：“十几个吧。

”冈田瞬间崩溃，观众捧腹大笑，这也是日漫里经常出现的搞笑情节。

原以为整部影片就是三男一女的爱情戏，结果之后的剧情急转直下。

我们接着看“一半火焰”，影片后54分钟就是一部暴力犯罪片。

森田的出现将一切美好撕得粉碎，原来他不是由美的追求者，他只是一个反社会人格的人，他在实施自己的报复性为，他生活全部的内容就是：跟踪和杀人。

影片详细记录了他杀人的几个过程，充满了黑色幽默的味道。

他提前潜入一对情侣家，情侣发现后试图联手制伏他，不想女孩笨手笨脚坑了男友，两人被森田反杀。

作案后，他又潜入一个陌生人家，主人回来后他正在家里悠闲地吃着食物，主人进屋，他手起刀落结果了对方性命。

之后他把尸体埋在了院子里，警方察觉出异常，上门问话，他不慌不忙，手起刀落又结果了警察的性命。

在强暴一个受害者时，受害者来了例假，露出了带血的卫生巾…在最后森田试图强暴冈田女友时，冈田出来制止，他手上的武器竟然是个自慰器。

这些内容过于荒诞血腥，和之前温暖的风格大相径庭。

最终，在冈田的询问下，森田说出了实情，原来是校园霸凌导致他人性扭曲，他要报复整个社会。

最终的结局当然是森田被绳之以法，但整个过程中的杀戮却触目惊心。

影片讲完了，但本片的几个细节点让我回味很久。

第一点就是导演和观众开了个玩笑。

光看前面，你根本不知道谁是本片的男主角，有可能是那个为爱犯花痴的大胡子，有可能是那个呆萌的屌丝，有可能是那个清纯可人的女生，没有人想到角落里那个窥探一切的人才是本片的主角。

即使想到了，你也很难捉摸这个人是什么性格的人，他沉默寡言，梳着杀马特发型，谈吐谨慎，你万万想不到他是连环杀人案的凶手，其他三人差点都成了他的刀下鬼。

第二点是导演对性与犯罪的理解十分深刻。

影片后半段有一段平行剪辑堪称精妙。

两个画面，一边在杀人，一边在造人。

冈田和由美正在床上缠绵，两具肉体扭曲在一起，交织碰撞。

森田正在试图杀害一名女子，两具肉体也扭曲在一起，交织碰撞。

在平行剪辑下，两组画面相互穿插，你甚至分不清，画面中出现的镜头究竟是表现性爱还是杀戮。

导演用这种手法告诉观众，性和犯罪往往是一对双胞胎。

第三点是导演对校园霸凌的解读很特别。

校园霸凌的影片很多，我们最熟悉的就是去年的《少年的你》，一般这类影片会直接表现受害者受到的侮辱。

而《白昼之雨》没有直接描写受害者受到的伤害，它讲述的是校园霸凌就像一个慢性病一样一直折磨着受害者，十多年后把一个纯真少年变成了一条恶龙，影片中森田犯罪手法越残忍，越证明他受到的伤害之深，影片仅用了几个闪回片段回溯了当年往事。

其中一幕特别扎心，一群恶霸让森田在教室里脱裤子自慰，而懦弱的冈田只能在一旁旁观，这个画面寥寥数笔，却极富冲击力，很好地解释森田之后报复社会的动机。

第四点导演对杀人犯的刻画很特别。

穷凶极恶的杀手一定都会有内心的软肋，导演在表现软肋时往往回会拍温情戏，杀手在面对自己爱人、孩子和母亲是都会流露出温暖的一面，这一套已经被用烂了，比如最近的犯罪片《除暴》里吴彦祖和春夏的戏份就是这种套路的延续。

可是《白昼之雨》最让我叫绝的是导演突破套路，他在表现杀手柔情时用了很特别的一个设计。

森田在杀了很多人开车逃跑，警车在后面追赶，一路上他开车撞死了很多人，可是开到一处街道，路中间出现了一只小狗，森田为了避免撞到小狗，猛打方向盘，最后车毁人亡。

看到这一幕，我拍案叫绝，一个杀手在生命最后一刻却对一只小狗心怀怜悯，他下意识的反应让他内心的一丝善良全部展现在观众面前，其他不需要赘言，这种简洁高效的表现手法秒杀大部分犯罪影片，真棒！

总之，《白昼之雨》是一部全片充满设计感的影片，它“一片俩吃”，将搞笑、纯爱、暴力、变态熔于一炉，烹制出了一道味道独特的美味，给我们带来了一场很独特的观影体验。

电影《白昼之雨》改编自谷古实同名漫画，是导演吉田惠辅在温馨三连发【《辕马小姐和大嘴巴》（2013）、《麦子小姐》（2013）、《银之匙》（2014）】之后，放开手脚拍摄的“变态”电影。

擅长拍摄温暖日常生活的吉田惠辅，其实在《柠檬》【《BUNGO-日本文学电影》（2010）】中，将梶井基次郎原作的压抑展露无遗，早已展现对黑暗题材的野心。

优秀的改编剧本打底，加上极度的风格化使本片成为吉田惠辅的新代表作品。

全片仅99分钟，却以前后部分的强烈对比让观影者仿佛看了两部电影。

前43分钟向我们展现的是一出轻喜剧，主人公冈田（滨田岳 饰）与同事安藤（室毅 饰）之间微妙而有趣的行动，以及可爱的咖啡店店员由香（佐津川爱美 饰），都很难让人想象到之后的走势。

43分钟后，镜头停留在目如死灰、脸色阴郁的森田（森田刚 饰），片名才终于出现，当然还有右下角小却醒目的R15+(未满十五岁禁止观看)。

此处特意设计带来的震撼，让人一瞬间有了接下来要做好准备的觉悟。

在配乐方面，前半基本没有使用配乐，主要为四周的环境音（咖啡店里的汤匙碰杯声、饭馆的嘈杂声等），自然有了生活气息。

后半首先就以带有佛教元素的音乐引人入胜，在极端暴力的场景会使用增加紧张感的曲子推波助澜。

另外前半的场景主要在明亮的施工场所及日光下的咖啡馆，即使是夜戏也有暖黄色的路灯照射；而后半色调阴冷黑暗，场景多为杂乱污秽、血肉模糊。

一般来说前后割裂的剧情往往遭人诟病，但到了《白昼之雨》这里，反而成为一个高潮。

转向后紧接着的性交与大开杀戒的交叉剪辑可谓点睛之笔，令人生理不适，彻底展现人类如野生动物般的欲望。

而在这高潮来临之前，暴力的不安种子早已缓缓渗透于前半的日常之中。

森田的行迹可疑、敲诈同学的跟踪狂、杀人嫌疑犯身份，不可能毫无作用，只是混入引人发笑的日常之中，麻痹了神经。

一旦进入正题后，便疯狂杀戮不留一点余地。

十恶不赦的杀人魔森田为何从未遭受警察的追捕这一点暂且不看，我更关心的是，他的恶从何而来？

电影中给的直接原因是高中时期经历的校园暴力事件，遭受近乎凌辱的森田从此有了“不像活人的眼神”。

对于每天都需要上学的高中生，学校就是另一个家，在这里遭受的一切都无法逃避，所以我完全理解为什么会有那么多的受害者选择闭门不出或了断自己。

电影中的欺凌者河岛和他的小团体把森田不当人看，其他同学有的用书挡住脸唯恐避之不及、有的在一旁围观讪笑，已经形成一种约定俗成的习惯了，是全日本校园的风气。

作为校园暴力的受害者，受尽屈辱的森田用最极端的方式报复成功，但此时的他明显已经有严重的心理创伤问题，嗜血后人格崩坏的他只能往最坏的方向走。

他知道自己没有退路，所以告诉冈田“我们这种底层人，人生已经完蛋了”。

知道自己做什么都没有用，反正结局也不会更坏，不如单凭本能欲望活着，生气就杀人、饿了就吃饭，怎样都无所谓了。

这是多么令人绝望和恐惧的事，因为这个格差社会本来就没办法改变，泯灭人性像个动物生活反而轻松得多。

然而森田可以杀人不眨眼，却还是在被混混勒索时面露胆怯，本质还是个欺软怕硬的小人物，根本没有发生什么改变。

暴力支配也正应了片名本来的意思“成为强者猎物的弱者”。

结尾少年森田单纯地笑着，眼睛里闪着光，真是令人唏嘘的一幕。

我们只有这一次机会看到遭受欺凌前的他，只能通过冈田的话知道他曾经是个温柔的人。

他曾像普通人一样叫唤着妈妈给同学倒茶，养着一条可爱的狗，跟朋友打着游戏。

怪物是环境造的。

当他受到欺凌的时候，老师、家长管不了，同学各个怕波及自己，施暴者恬不知耻…… 毁灭前最后的回光返照，怪物化为人形，他仍是那个瘦弱的少年。

森田刚在本片中完美演绎了绝望的杀人魔，多年的舞台剧经验让他的演技得到了磨练，此次更是展现了全新的自己。

作为杰尼斯艺人，出演如此大尺度的电影非常少见（试片途中多人退席），也是一个很大的突破。

不得不说吉田惠辅导演能如此大胆启用杰尼斯艺人，眼光独到。

另外，常常出现在日剧日影中的黄金配角滨田岳和室毅这次均正常发挥，对前半的喜剧效果功不可没。

只可惜安藤这个角色远可以发挥更多的作用，室毅也并不是只能在怪咖界出彩，比较遗憾。

《白昼之雨》让我们看到了隐藏在平静生活下的另一面，人们受制于现实的压迫互相伤害，脆弱的人被黑暗吞噬，自甘堕落而为恶。

只要悲剧不在身边发生，我们就能装作若无其事，继续在自己的轨道上生活，消除永远无法完结的不满和不安。

构成这个社会的，不正是我们吗？

白昼之雨 正如名字一样 这部将纯罪和纯爱装订起来的电影，既以风情的角度勾勒了一片粉嫩的白昼，也着浓墨重彩涂抹了同一片天空下一场腥风血雨。

故事从头只一条忘情的大叔恋萝莉的爱情线形单影只地前行。

伴着我们的诡异跟踪狂森田同学的出现，一条黑暗线强势并轨，开启了全程高能的双线并行之旅，通过由女主香将两条线交织起来，并最终引爆炸弹。

尺度把握的恰到好处，两条线没有顾此失彼。

作为一部惊悚片，墙角的窥摄 适当的手持晃动拍摄 都使得镜头语言十足 代入感极强，加上阴冷色调额渲染， 使观众无法完全藏匿于镜头后旁观 似乎时刻能够嗅到那股惊悚气氛 具体剧情方面 两条线分割开 都不能说不落俗套 看破物质但却醉心于爱情的粉刷匠大叔安藤 不可救药地恋上了咖啡厅清纯动人的小妹由香 带上自己的徒弟冈田对小妹展开追爱攻略 同时要冈田帮忙调查整日守在咖啡厅门前盯着自己的小天使看的森田 居心何在 不料小妹却暗中恋上大叔徒弟 另一边 从小被恶霸欺凌长大的森田，用猩红的鲜血教育了恶霸后 早已对这个不公的社会心生怨念 典型的变态杀手长成记之从小受辱篇。

偏偏他也迷上了我们美丽的女主由香。

两条一明一暗的主线由由香连结 却如同打开了潘多拉魔盒 事态逐渐一发不可收拾 最后解铃还须系铃人 这个系铃人却不是由香 而是冈田 这个和森田有不可告人秘密的人最终将这个美丽而造孽的故事收关了。

全片最大的精髓 不是爱情和两性关系 也绝非一幕幕昆汀式的杀戮场景 而是影片开头'痴汉'安藤说的那句 人没有了不安和不满 就没法活下去了 消除不满才是人活下去的原动力。

并且通过影片发展可以见到 不满越强烈 消除不满的欲望就越强烈 细细斟酌 真想大彻大悟的赞叹 这个结论放到任何一个价值体系中几乎都是成立的 无论东方西方还是好人坏人。

之所以不分好坏人都适用 是因为大部分人没有参透这其中的门道 好坏是由是否符合人性界定的 而人性就是当人在消除不满时帮助人采用正确的打开方式 很多人却采用了自认为最好但却毫无用处的消除方法 河村 和森田同被恶霸欺凌的小子 为了不与森田为伍杀人（消除整天担惊受怕的不满） 选择了杀掉森田（未遂被杀） 森田 把自己一步步推向深渊 为了反抗欺压（消除被欺压的不满，这种不满已经到达顶点，所以他选择了最极端的消除方式） 他选择了杀掉恶霸，但却增添了更多不满 他开始不满于所有社会不公 不满于自己的卑微 不满于由香爱上了冈田 日积月累的不满爆发 他选择去杀冈田 在被河村背叛后 他的不满达到了顶点 他开始宣泄对所有人的不满 他开始疯狂杀戮 不满继续堆积 杀戮继续存在 河村和森田都选择了一种最极端也最适得其反的方式去消除不满…直接除掉令自己不满的载体…而殊不知…除掉载体本身 不满更加根深蒂固。

这里必须提到森田在残杀河村女友时 冈田和由香正在XXOO 用同时异地蒙太奇刻画杀人和同房两种极端事件中 主人公消除不满的共同心理 对比强烈 主题突出 绝对是点睛之笔回到故事 说出关于原动力真谛的安藤 是唯一一个用正确方式消除不满的人 第一次看到安藤和冈田在家讨论要是冈田抢女朋友安藤就将他碎尸万段的场景 所有人一定会有一种安藤将会走向极端的端倪 尤其还给他家里那把电锯一个特写 很多人脑中也许都开始浮现冈田被电锯搞的血肉横飞的场景 但是 导演精明的让安藤虎口脱险活了下来 让他有机会对冈田 也对观众讲出了最好的消除他对由美爱上冈田的不满的方式 不是除掉冈田 而是解脱自己的对由美的执念 并选择宽容对由美和冈田。

人性在森田人生中对消除不满的指导作用已经消失殆尽了 但是结尾的处理告诉我们人性是无法被客观事件消灭干净的 冈田只几句对过去森田的回忆和一只和自家曾经一样的宠物狗 就让杀人狂森田隐藏许久的人性再次拨云见日。

所以 人性不能被毁灭 顶多 会被深深掩埋。

人性是指引我们用正确方式消除不满的钥匙 为了消除对饥饿的不满 我们会动手做饭或者买饭，而不会去抢;为了消除前妻劈腿造成的伤通我们会选择自我调节走出阴影 而不是杀死前妻或者杀死自己;为了财富我们会去努力奋斗 而不是抢银行;……人终归是动物 抛掉人性就只剩兽性，那我们就会抢银行，就会杀死前妻。

一个有智慧的人 也许就是把人性对消除不满的作用发挥到极致的人吧

整个影片没有惊悚的配乐，没有华丽的场面，也没有完美的角色。

简单粗暴而冷静严肃的暴力镜头让人觉得窒息。

前半部分波澜不惊的恋爱日常，使人沉浸在美好幸福的幻想里，但是总又觉得有什么事情要发生，没想到后半部分画风突变， 冷酷无情的杀戮画面给影片蒙上了一层变态和猎奇的色彩。

细看之后这段其实是有用意的，开头地方冈田问安藤每天下班都干什么，而安藤却反问他在做什么，冈田觉得下了班就吃饭，也没什么爱好和女朋友，觉得很不安。

安藤却一股脑跟他讲了一堆大道理，大致就是说这世上没有人是满足的，消除不满是生活的原动力，对于冈田的不安并不觉得奇怪，冈田不以为然，内心总觉得十分不爽，并以为安藤也和自己一样每天和不满做着斗争，不过安藤却不是这样内心纠结的人，他认为无论有没有钱，都是怀揣着不满和不安活着的。

他觉得只要每天能看到由香，他就有生存的希望，不过安藤这个角色相比森田要温和的多，即使被好友NTR之后称要将其碎尸万段，然而只是郁闷在家里几天几夜，最后只剃了个牛角头和冈田绝交， 多么天真、知足常乐的一个人，不大会因为一时的刺激而犯罪，前半部分的片段告诉我们，虽然我们需要消除不安作为生活的原动力，但更重要的是如何认清自己的原动力（安藤选择不再坠入情网）。

影片过半才出现片名，中间的平行剪辑，已经是画风突变的前奏，除了突出暴力美学的恶趣味之外，也反映了两种不同世界的极端享受在不同的人心中实际上是多么重要的原动力和催化剂。

对于安藤田来说，消除不安是不再坠入情网，懂得满足；对于冈田来说，消除不安是找个伴侣。

然而对于森田来说，那种安分守己自我满足的日子不可能降临到他的头上，他不可能消除生活上的不安，就如他对冈田说的一样——你和我，都已经完蛋了。

冈田被安藤委托调查的时候，和森田见了一面，和在咖啡店那天看到的一样，森田一直是那套着装，依旧面容憔悴，形若枯木地苦闷抽着烟，他被问及打什么工时，只是说很多，问他下班了干什么，他只是说没什么。

当冈田抓住他经常去咖啡店的证据时，他虽然无法辩驳但却一口咬定什么也没说。

其实他每天靠着勒索混饭吃，戴着口罩披着背包游荡于街角巷尾，打游戏挣了钱还被抢，过着苟且偷生的日子。

每当他回忆起高中受欺辱的片段——趴在黑板上当靶子，学狗一样吃屎，甚至当着众女生的面自慰，就如同和草说的一样——那时每天都像活在地狱里一样，只是想着怎么去死，如今也不过是另一层地狱罢了。

当他杀了第一个也是他最憎恨的人时，他的命运已经被恶魔操控，受虐者化身为施虐者，杀人成了家常便饭——他已经不是冈田高中时候那个和自己一起打游戏的、温柔开朗的森田了，他变得沉默寡言，暴戾乖张，而且有了某种特殊的性癖好。

和前半部分的安藤相比，两人其实都是为了生存，当森田被儿时的欺辱异化之后，他所要寻求其实很简单——一无所有的自己能够从底层爬上来。

然而他有没有什么本事做梦都别想高人一等，只有血腥屠杀才是他生活的原动力，但他直到最后，冈田对他说：真实的你那么温柔，为什么要那么做。

他才意识到，真正的生活原动力，不是杀戮，一切都是自己内心的那份微不足道却永不磨灭的温柔，但结尾部分的拯救来的太晚了，不禁让我想起一句话：如果要毁了一个人，不如把他送去高中。

很特别的一部作品，根据同名畅销漫画改编，原著漫画就是非常出名的暗黑向作品，本片改编可以说是很成功。

略压抑的背景和音效，一直暗喻着影片将有两种截然不同的风格，果然中间的转折没有让观众失望，很突然，但是处理的很自然。

这是一部看完了让人会有些不好受的作品，但同时也会去思考的作品，影片节奏非常流畅，血腥镜头很残忍，有些让人揪心，对于这方面的风格略有些像园子温。

几个主要演员之前都不是很熟悉，看完本片之后几乎都能留下深刻的印象，尤其是饰演森田的森田刚，表演让人有些不寒而栗，完全达到了角色需要的效果，本片导演吉田惠辅的精彩发挥让人更期待他以后的作品。

森田的人生从那天起就已经没有活着的实感了，他的善良纯真也只停留在最后与冈田玩耍的那一刻，行尸走肉般的他精神已经崩溃，被幻觉缠身无法解脱，完全丧失了人性，成为了变态杀人魔。

然而，即使他已经对生命漠视，仍然无法从自己被欺凌的困境中脱身，在面对游戏厅外的两名欺凌者时又是那么的软弱无力，他的所作所为，也不过是对现实的否定与逃避，也是为了抹杀自己在生活中失败的事实。

这可恨的杀人魔同时也是一个可怜人，是什么将他变成了披着人皮的怪物，这才是值得我们深思、值得我们共同去改善的重点，学校在教学生知识之前，更应该首先让他们明白人性，尊重人性，珍惜人性！

武侠小说里的得道高僧，常会用悲悯的眼光看待穷凶极恶之人，如同看着一个新生儿。

他坚信人的善，看透了世间的恶，所以经常能寥寥几句，就使那人放下屠刀，改过自新。

这个世界不是非白即黑，坏人也不是生下来就很坏。

善良是他本来的样子，变态和残忍是恶魔强加在他身上的。

导演就如同一个得道高僧，他拍这样一个并不容易卖座的电影，绝不是只为了讲一个凶杀故事。

他是满怀悲悯的将这样一个可恨又可怜的生命呈现在我们大家面前。

为了让我们看透这个事件的罪恶的源头——“校园欺凌”。

经常上网的话，应该也会注意到，我们国家现在的校园欺凌现象也越来也越严重。

看到那些触目惊心的场景，被肆意践踏的生命以及和年龄不相称的凶残。

你是否也会深思，到底是什么，让我们的孩子变成了这个样子。

我们也缺这样一部电影，可惜的是，我想不出来国内谁能拍的出来。

看这样一部电影，比看新闻和视频，能更让人反思更多、更深刻。

拍这样一部电影，体现了导演对社会的思考，对生命的悲悯与尊重。

额， 慢慢的 负面情绪本片主要从几个方面入手1 大主线 论一个少年的心里扭曲过程这个方面 我不想多说什么， 因为这个带有夸张的手法和民族背景的渲染，同样的故事 换是真实的故事到国内，的话 真的就是笑尿了 那故事就不存在了 中国人 被欺负就是欺负到底了 在逆境中消亡 没有复仇之心 那是骨子里的 懦弱 褒义的可以称之为文明。

呵呵呵2 论女性的 心理刚毅程度很多很多很多很多很多事情 剧情 故事 等。

都充分的说明了 女性的 内心的 可怕之处。

古人云 妇人心 蛇蝎行。

真的一语道破在软弱是女性的代名词 但是叫物极必反或许吧真正的关键时候 女子的狠心程度 是任何人都难以预料的 毅然决然到非人的程度 ， 现实即使如此3 论婊子的可恨之处 此作的败笔在于 绿茶婊没有死 女猪脚那清纯的外表 向男猪脚表白的时候 一起吃饭的时候 差点连我都骗过去了 这婊子我c，真是非常恶心 不经让我冷汗到 现实生活中 如何更精确的判断婊子4 女性其实比男性更成熟男猪脚的小处男。

真的 不想多说什么了 虎头蛇尾的评述 因为我不想增加过多的 负面影响也或许 我词不达意的表述无法精确的流露出我的想法 就这样吧