孤筏重洋

《孤筏重洋》是根据挪威著名探险家托尔•海尔达尔在1947年的传奇航海经历改编。

人类学家托尔•海尔达尔花了10年时间在法图伊瓦撰写了《美洲与波利尼西亚关于两者史前联系的研究》，书中理论观点“波利尼西亚原住民是来自南美洲，而不是亚洲。

1500年前，提基和他的信徒乘坐白塞木筏在风向和洋流的作用下，穿越大西洋5000英里，从秘鲁漂到波利尼西亚”，但此观点遭到了社会科学理论界的质疑和否定。

为了证明自己的理论，1947年4月28日，他和5个朋友亲自乘坐木筏，从南美的秘鲁出发，耗时101天，平安到达波利尼西亚拉罗亚。

托尔•海尔达尔在航行中，用摄像机拍下的记录片获得1952年奥斯卡最佳影片“金像奖”。

真实性是《孤筏重洋》这部影片最大的亮点。

影片开始前的38分钟是对故事的前提交代，托尔和妻子丽芙在法图伊瓦，跟当地原住民一起生活研究，从洋流、卡因菠萝、原居民（戴）、提基石像等细节推断出自己的理论。

但在纽约布鲁克林，观点无法获得认可下，他四处筹集资金，寻找航行伙伴。

在秘鲁总统的资助下，顺利筹集好物资设备，在媒体聚焦中，万众欢送下，勇敢果断地登上“康提基号”木筏，朝着日落方向出发。

影片对于航行中木筏孤独的漂行、遭遇海上风暴、鲨鱼追袭、队员晕船、无线电连接不上信号、船员落水、夜遇发光海洋物种，冲越“海底刀片”的拉罗亚环礁都有写实地记录。

孤筏漂行、风暴、海底发光物种、飞鱼，这几个场景在李安导演的《少年派的奇幻漂流》中也有刻画，《少年派的奇幻漂流》表现地夸张刺激，视觉效果非常震撼，《孤筏重洋》显得非常的平实，没太多的电影炫技，只是通过镜头的安排和场面的调度细致地将历史重现。

夜晚风暴掀起大浪，木筏吹得摇摇晃晃，船员用绳子绑住自己的身体，在拆下帆布时，不会游泳的托尔掉进海里，有惊无险的被队员拉上木筏。

当巨大无比的鲸鱼穿过木筏底下时，非常恐惧的赫尔曼（工程师，冰箱销售员）不顾队友制止，抛下鱼叉刺中鲸鱼，木筏瞬间摇荡起来，克努特（退伍军人，无线电专家）被摔进海里，在大家的帮助下，克努特平安得救，鲸鱼平静逃走。

其中有一段很神奇的经历，当鹦鹉洛丽塔落入海里被鲨鱼吃掉，愤怒的克努特徒手抱住鲨鱼尾巴，托斯坦（退伍军人，无线电专家）顺势用鱼钩钩住鲨鱼脊背，两人轻松把鲨鱼从海里抱到船板上。

托斯坦不顾本特（人种学家）的劝说，疯狂地屠宰鲨鱼，鲜血引来了一群嗜血如魔的鲨鱼。

如果常规发展应该是激烈的人鲨搏斗戏，而该片不是去刻画鲨鱼是多么的凶恶，人们又是怎样机智得克服自然挑战，它侧重表现人物内心的恐惧和疑虑。

一直对完全按照提基方式进行孤筏远洋担忧的赫尔曼失足掉进鲨鱼群，经验丰富的本特命令把筏上的鲨鱼肉丢进海里，克努特奋勇跳进海里救上赫尔曼。

观众原本是多紧张啊，心都快提到嗓子眼了，一群鲨鱼张开大口，围住两个掉在海里的猎物，但队员们还是顺利摆脱鲨鱼，被拉上木筏，估计观众就像气球一下子就泄气，有点不过瘾。

或许是我们看好莱坞大片看得多了，把主人公想象得多伟大厉害，越猛烈的激战戏越能激发我们的崇拜之情。

不过认真想想，也许真实的航海确实是这样有惊无险，鲨鱼不都会猛烈凶残，这样有可能更真实的还原自然环境，减少人们对于海洋的恐惧，增强探索冒险的勇气。

《孤筏重洋》的创作团队在影片多处细节，强调了漂行过程的时间感。

刚出发时，五位队员都是衣着整洁，面部胡须刮得干干净净；四天之后当连接无线电的气球飞走时，他们的脸上就长满了胡渣渣；遇到鲨鱼时，胡子又长长了好多；到最后漂到南回归线上时，胡子就变成一团团毛球，喝水都能粘住不掉，头发也是长长了一大截，队员们就像野人一样。

另外画着提基的帆布在暴风雨时被划破了，后面场景中出现的帆布也都是缝补后的样子；带上木筏的椰子在达到波利尼西亚时都长出了小树苗，这些都符合时间逻辑。

木筏在海上漂行时所遇到的海洋物种也符合航行的地理位置，先是飞鱼，到了深海是鲸鱼，鲨鱼，然后靠近海岛是海鸥，海豚。

这样的安排符合观众的心理预设，很容易跟随主角们一天天地深入未知的海洋，感受冒险的惊心动魄，感受冒险的意外发现，感受内心的恐惧不安，感受对信仰的坚定不移。

《孤筏重洋》这部电影的艺术性不容易也不能被观众忽视。

开篇广角下的雪山冰湖，很像《荒野猎人》中的落基山脉；小托尔直视镜头的蓝色眼睛大特写，长达几秒，让大家感受到这个人物有思想，有坚定的意志和不惧挑战的冒险精神。

片尾也强化了这一点，当托尔历经千辛万苦抵到目的地时，他跪在沙滩上，头发上的水滴滑到他的胡须上，他那黝黑的脸对着镜头又是长长的凝视，是如释重负，是瞬间麻木，是欣然畅快，是激动无比••••••在6位船员们制作白塞圆木筏和康提基号出港时，画面采用了4：3的画幅，加上黑白色调处理，显得有历史纪念感，与之呼应的是影片在结尾处也利用同样的画面处理效果来告诉大家这6位冒险家和女主角丽芙的后面人生经历。

黑白老电影的特效就是想用艺术的特性来增强历史的真实性。

其实这一艺术效果的处理也强调了托尔•海尔达尔在航行中是使用了相机记录了这次经历，这次纪录拍摄的影片会帮助他获取外界的支持和资助。

当托尔告诉丽芙不能回家陪孩子们过圣诞节的通话时，影片的声音处理就很有趣，托尔说筹不到资金不能回家，孩子们在屋内的对话声“爸爸回来肯定会站在我这一边••••••”，丽芙说“孩子们太想见到爸爸了”。

穿插的声音对话处理，强化拉深了托尔和丽芙之间的矛盾，托尔为了梦想放弃与妻儿团聚，丽芙为了孩子放弃了心爱的丈夫。

康提基号抵达波利尼西亚时，托尔读了丽芙提前写给他的信“你会用尽余生去追逐日落，这就是你，我深爱的托尔。

我最爱你的地方，也是让我们分离的原因。

”这时的画面镜头组接是托尔拿着信看着大西洋的日落，丽芙站在家门口的山坡上，回头望着落山的夕阳。

画外无声胜有声，如同那一片即将沉下去的红红落日，余味无限延伸！

观看《孤筏重洋》肯定会被大西洋的美景所吸引，璀璨的星空，碧蓝的大海，闪闪发光的鱼群，巨大的鲸鱼，长着翅膀的小飞鱼，当然更美的是海滩，羊毛朵朵的白云，郁郁葱葱的椰子树，棉白的沙滩，清澈见底的海水，蓝得就像仙女圣杯里的灵水。

看过《青春珊瑚岛》的观众肯定忘不了那片美丽的大海滩，也想去在海底畅游，如果是看了《孤筏重洋》，肯定会想抱着椰子躺在白沙上安静的看海，那么的安宁，那么的惬意，那么的满足！

向前者致敬 探险未来航行《孤筏重洋》重点向我们展示了7位重要人物外，还饶有风趣得的刻画了两只小动物，鹦鹉洛丽塔和小螃蟹。

托尔把鹦鹉当做礼物带上木筏，鹦鹉意外地咬断连接无线电信号的电线，经历暴雨吹打的鹦鹉意外掉进海里，葬身鲨鱼之口。

南美洲的小螃蟹神秘加入探险的木筏，坚定不移的和队员们经历5000公里航行，最终归宿波利尼西亚，好像是提基派来的使者，守护他的信徒。

托尔每次看到小螃蟹时就更坚定自己的信心，相信提基是用木筏漂过去的，不需要借助任何现代动力引擎，不需要用铁丝来绑定圆木，木筏会沿着他计算的路线漂行，不会吹向南美海岸线，不会掉进大漩涡。

这些小精灵们的加入，无疑给孤独的旅行增添了趣味，给内心疑虑的冒险者们增强了前行的信心。

相信船长托尔在内心动摇时，给他力量最大的是船帆上的提基画像。

从研究提基，信仰提基到追随提基的远洋漂行，出发前他在船帆上画上了提基的巨像，并为木筏取名“康提基号”；扬帆起航时，提基的画像迎着太阳带领木筏前行；暴风雨的夜晚，船帆划破；修补后的船帆带他们穿越鲨鱼群，漂向南回归线，冲过拉罗亚环礁；最后变成了他们在岛上休憩的篷布。

每一个冒险者都是在一路坚持，队员们坚持追随托尔的梦想，托尔坚持追随对提基的信仰，遇到自然阻碍，遇到队友的怀疑时，只有始终坚持，才能不负此行，不忘初衷，达到终点！

可能导演拍摄《孤筏重洋》这部影片的初衷也是想表达自己对科学家托尔•海尔达尔的敬佩之情，传达他的坚定不移的探险精神。

《孤筏重洋》不仅是现代人沿着古人的航行路线再重漂了一遍，更是对自己的生活梳理了一遍。

这趟航行改变了小学生书本的一个定论“波利尼西亚的原住民来自亚洲”，这趟航行改变了社会科学界对挪威探险家托尔•海尔达尔的理论认识，印证了他说的“海洋并不是人类的阻碍而是道路”，这趟远洋航行更改变了6位船员的人生，本特爱上了波利尼西亚并在此定居；埃里克爱上了航行，在船上住了11年；托斯坦爱上了探险生活；克努特爱上了这艘木筏，并创立康提基号博物馆；赫尔曼从卖冰箱的变成了渔业大使；托尔•海尔达尔将此行写成了书，发行70多种语言，把他们的冒险探索精神传递到世界角落。

挑战权威，挑战自然，挑战自己，勇于冒险，坚定探索，不忘初心，开启人生的航道，追逐那片美丽的日落！

在一望无际的大海之中漂流，这留给人的只是孤独吧，这是一个真实的故事，主人公托尔曾在一个老部落酋长口中听说提基的故事，于是他组织了一个队伍，重走提基当年的路线，来证明波丽尼亚人实际是南美人，由于要还原原始人类的小筏，托尔和他的小伙伴丝毫未用现代工具，用绳子和原木搭起了一个小筏，出发前人们来到岸边送行，他们的旅程开始了。

漂泊在汪洋大海之中，时常会遭遇不良天气，一次晚上的一场暴风雨将他们的帆吹破了，不过幸好没有重大损失，他们依靠电报和外界联系，托尔让发报员报喜不报忧，说他们很好士气高涨。

一只鲨鱼将他们的鹦鹉吃了，于是他们合力拉鲨鱼上来杀了它，这时他们其中一员求托尔使用钢丝固定原木，因为木头有几根已渗水厉害，如果不用钢丝船体很可能会散架，如果使用现代工具，他们的旅行就会失去就价值，固执的托尔将整箱钢丝一同抛向大海，同伴绝望了，一不小心失足落入水中，其余人见状马上加入救援，下面是成群的鲨鱼，为了不使鲨鱼咬伤自己的同伴，他们将刚杀的鲨鱼内脏丢入水中，最终同伴得救。

当他们得知已位于南赤道，托尔和伙伴们欢呼雀跃，等到见到对岸更让他们欣喜若狂，不过岸边有巨大的礁石，于是他们决定借着最强的第十三鼓浪花让他们登岸。

摸着了白色的沙子，他们笑了，成功属于他们。

托尔是个固执敢做敢想敢冒险的人，自己不会游泳却完成了横渡太平洋的壮举，北欧的探险家们向我们展示了他们的胆识，无法想象他们在那只小筏之中的内心斗争，他们的信念支撑着他们走到最后，并摸到胜利的曙光，心中有梦就应该不断坚持，无论别人的言语，做你自己就最好!

远离了尔虞我诈的人类社会 在国家资助下 以英雄或开拓者的名义不顾一切舍弃家庭去做科研 实验 探险 求证 顺便记录生活拍出纪录片 回来把经历写成书 片子与书都大卖 换来名与利 主角的真实人生 有这么一类人 不顾他人的看法坚持做自己认为正确的事情 无论多么困难 甚至冒着生命危险去做 对 其实许多事情如果远比不上生命的价值 那就没有做的价值或意义这些人或者创造了历史 或者更新了人类认知 或者也只是一片奇葩的云 你愿意做地上的蝼蚁吗 云也不错

其实是无意间看到了这部片子，前半个小时觉得十分的乏味，以至于要差点想快进。

第一次看完之后对这部片子也没有太深刻的感触，甚至觉得索尔的想法和做法非常的荒谬和不负责任，偏执得可怕。

让我重新思考这部片子，是源于我在海上看到了一次暴风雨。

当大海被乌云笼罩，整个海水变成黑色，狂风肆虐，海上所有的生物都消失不见，大雨倾盆而下，世上所有的事物在大自然面前是如此的渺小，更何况信念。

不知为何，我突然很想了解索尔在面对这一切时的想法，他是否有过后悔、害怕、恐惧、惊慌等一系列人类的情绪，是否会因为求生欲而放弃对信念的渴望。

可能是因为故事本身已经非常精彩和有趣，所以电影的拍摄并没有进行更多的艺术加工，甚至拍出来的挫折可能还不及索尔自己碰到的十分之一。

电影从索尔登上木筏之后就撇开了一般冒险电影的叙事手法，开始了对人心、信念的探索。

通过其他人的恐惧心理，让观众有一种深深的带入感，再突出索尔的坚持和无畏。

如果你相信一件事，你会为此放弃生命么？

索尔给出了肯定的答案，并以此感染了他的同伴，让他们在绝望中重燃了希望，最终获得了成功。

“人类学权威学者们明确表示波利尼西亚人并非来自东方”“权威学者不一定是对的”“小学生都知道那里的人来自亚洲，而不是南美”“而我身为科学家的职责，是证明小学生和引述他们看法的人是错的”挪威科学家索尔深信波利尼西亚人来自东方，他住在法图伊瓦岛，花了10年研究以撰写论文，但科学出版界完全不接受新理论。

古代人崇尚太阳，相传波利尼西亚人的祖先太阳神提基带领自己的部族，从大海东边的陆地搭乘木筏漂流至此。

索尔认为海洋不是阻碍，而是通路。

为了证明最早定居波利尼西亚的是秘鲁人，他和他的伙伴们一行六人造了一艘以太阳神命名的“康提基号”木筏。

他们从秘鲁出发，学提基搭木筏渡海，完全依赖洋流、风和太阳漂流。

旅途中，他们经历了暴风雨、与鲨鱼搏斗、与多种海洋生物为伴，漂流101天后，他们来到了波利尼西亚的拉罗亚环礁。

索尔以此趟科学考察向世人证明了南美人从1500年前渡海到波利尼西亚。

不放弃梦想 坚持 并学会达成目标和《最糟糕的旅行》齐名 是 最伟大的探险自传书籍之一相比包裹着宗教 视觉体验和说教的《life of pi 》取材于真实科学探险的本片 来的更引人入胜

远离了尔虞我诈的人类社会 在国家资助下 以英雄或开拓者的名义不顾一切舍弃家庭去做科研 实验 探险 求证 顺便记录生活拍出纪录片 回来把经历写成书 片子与书都大卖 换来名与利 主角的真实人生 有这么一类人 不顾他人的看法坚持做自己认为正确的事情 无论多么困难 甚至冒着生命危险去做 对 其实许多事情如果远比不上生命的价值 那就没有做的价值或意义这些人或者创造了历史 或者更新了人类认知 或者也只是一片奇葩的云 你愿意做地上的蝼蚁吗 云也不错

今天看了《远筏重洋》，电影拍的也许不算什么。

毕竟，这是二十一世纪，充斥着太多的技术、现代艺术、特技、特效，当《阿凡达》都拍出真实感的时候，应该有很多孩子会把《鲁滨逊漂流记》看做真实的故事。

这个电影反倒失去了应有的传奇色彩。

电影从表达真实的媒体变成了表达超真实的媒体。

仅仅是今年，探险类的电影就有好多，还有一个叫做少年派的奇幻漂流，同样是漂流在大海上。

情节和效果都远胜过这一部电影。

但是因为是有纪录片的性质，有些情节在看的时候，像是身临其境。

我忽然意识到一种社会境状。

如果我就在那条船上，也不须有什么危险的境遇，仅仅是那种境遇下，看不到电影，只有几本书，那么那几本书是不是就是非常珍贵的？

如果书写的就是这次探险和旅行。

那么我就不知道阿凡达，不知道少年派，所有的探险就是这个。

也许，这个就会成为我一生的梦想。

至少这种探险的精神，这种情节会给我无数的幻想，改变我对事物的认识。

但是，这不是古时候。

不是遥远荒凉的所在。

繁华的现代的繁华反而成为一种荒凉的缘故。

正因为我可以看看这个，看看那个。

所以，我知道这部历险的电影不仅没有探险性，也没有吸引人的情节。

我们太富足了，我们甚至都不需要选择。

还来不及去回味这一部故事给我的冲击，来不及消化这一部的精髓和表达，下一部又来了。

当我发现某一个演员的表演非常好的时候，我就记着去找他的另外一部，希望能够获得同样的享受。

无论这种享受是感官的还是情绪的，或者是理性层面的。

这就是为什么我们的世界如此繁荣，却容易变得贫乏。

繁荣没有给我们留下足够的时间让我们自己来主张。

我们的主张就是不断寻找被同一类的刺激重复刺激。

我还记得，我的儿时，手边没有多少书籍，于是我的课本就成为一座宝库。

不断的阅读和把玩，一篇课文就能引发出更多的内容。

自己也会尝试着这样那样的写作文。

希望我能够再现自己获得的那种或者感官或者哲思或者情绪上的内心涌动。

每当遇到一本书，哪怕是从红涛爸爸那里获得的几页用来包药片的废纸，都要在片段的文字中寻找在其他片段中应有的内容。

那种贫乏，是一种繁荣。

因为贫乏，所以使你的人生朝向了某种狭隘的唯一性上面。

人们都说是理想、梦想引导着人的一生。

我不这样认为。

是个体足够的认知和倾向造就了一生的朝向。

但是在繁华的背景下，我们的认知和倾向都失去了唯一性。

人们应该发现，随着见识的增长，善恶、对错都有了相对性。

我们把善恶分为真善恶，把谎言分成真谎言和善意的谎言。

因为现实的复杂性正在冲击着个体甚至集体的经验。

电影、书籍或者其他的任何一种媒体都在以正式或者恶搞的形式描述着世界的复杂性。

身处在这样的文化场景中，一个人或者一个孩子，就像一个向日葵举起花朵却不知道朝向天空中无数太阳中的哪一个。

这样的向日葵是富足的，是茁壮的，但是又是不确定的，要么是彷徨的，要么是随机的。

我们已经不可能恢复贫乏。

我们应该去了解的贫乏，不应该仅仅是历史，还有那些贫乏时代的富足。

这种思考，在这个繁复的世界里，弥足珍贵。

第一部分 准备远行1.Larvik ，挪威 1920【奠定理想】少年thor坠入冰窟侥幸逃生，看见一片神奇水世界，经典的少年决定论2.Fatu Hiva，POLYNESIA 1937【怀疑理论】Thor及妻子住在民风淳朴、风景秀美的波利尼西亚岛上，进行人类学和科学调查科普：高更所挚爱的塔西提岛或者称大溪地，就是在波利尼西亚群岛之中几个细节表现thor开始怀疑传统的“波利尼西亚人来自亚洲”的理论，thor的理论是南美人划着筏子横跨太平洋，来到波利尼西亚定居，这也是他要去证明的（1）划船时妻子的一番关于波利尼西亚人来自东方的言论，引thor深思（2）在岛上找到一种叫做faa hoha的最早于南美发现的菠萝，难道这种菠萝是游泳过来的？

插入一条副线：thor和妻子liv在瀑布野浴，不切近景，导演可耻！

（3）问到底的一个老人：岛上人的祖先来自哪里，老人说：在太阳神TIKI的指引下从东北来，波利尼西亚的东北方向不正是拉丁美洲嘛（4）在当地人的指引下，他们来到丛林深处，看到他们口中的Tiki太阳神相，就是海报中thor背后那个极像吴哥的高棉微笑或者复活节岛的石像的雕塑 科普：太阳神在每个文化的神系里面都有太阳神的存在，希腊的赫利乌斯和阿波罗、埃及的Ra、北欧的sol（值得一提的是男主thor的名字在斯堪的纳维亚神系里对应雷神，难道说太阳神指引雷神，好跨越！

P.S.漫威的雷神除了卖腐外，其余的就是垃圾）最重要的是拉丁美洲的阿兹特克、印加、玛雅三种文明里的太阳神，你仔细研究一下就会发现印第安文明里的太阳神，和波利尼西亚人的tiki神长得很像3.Brooklyn，NY 1946【准备出行】（1）书稿被退拿着苦心经营十年，关于波利尼西亚人来自秘鲁的书稿前往出版社，被出版人嘲笑他的理论的不可行性，同时出版人无意间提及，这个理论除非你自己坐着木筏从秘鲁漂流到波利尼西亚方才能够证明其可行性，这无意的谈话却激发了thor内心航海的冲动（2）赞助被拒---thor带着自己的计划去杂志社拉赞助，结果当然是被一口回绝（挪威小帅的英语好烂，完全秒杀阿三英语）（3）转折---神旨：感冒无助的thor来到天台放风，在一回眸之间看到了初生的太阳，就像1500年前的波利尼西亚人一样，他也收到了太阳神tiki的指引（4）之后thor来到酒吧寻找陪他远行的水手，自然无人应征。

却遇见了一个愿意陪他远航的实为设计师的空调售货员；两人随即买机票前往秘鲁在这个过程中，两个人来到一个貌似探险协会的地方，一个在极地冻折了一条腿的老人告诉thor，我们一定要相信先人的方式，否则会酿成意想不到灾难。

这为下文航海途中的一些问题找到了答案，为什么thor一直坚持使用当初南美人使用的材料造船（5）一条副线：家庭线远在NY的thor打电话告诉妻子不回挪威过圣诞了，liv真是贤惠，没有像我们东北的大老娘们一顿骂，而是选择一种江南女子的温婉表达愤怒，直接挂电话。

在谈话之中我们可知，thor为了写这篇论文在纽约呆了十年，所以可以看出thor将全部身家都赌在这项研究之上4.Peru 1947【旅行起点】（不明白一点，明明出发前是1946，怎么到秘鲁就1947了呢，即使过完圣诞也应该是1946啊，应该是个小bug）（1）队员相识：纽约两人和已到的三人会合，这三人一个是thor的童年玩伴，另两个是无线电专家，后来在旅店又加入一个摄影师，六人组正式形成（2）突破窘境：因为拿不到资助，没钱付房租和造筏，六人在雨天被旅店老板赶了出来，无奈之下thor只能寻找秘鲁的总理求助，这一段特逗，thor把两个侍者当成总统，却把总统当成侍者。

拉赞助的结果当然是皆大欢喜。

（3）造筏与准备：采用一个伪记录的形式拍了一个造船过程的纪录片，很有意思。

造完筏子开始画旗，图案就是tiki神。

在准备船上用品时，有人带书，而thor准备了一把可以锯下腿的刀，看来已经做好了最坏的打算（4）践行：在酒店的践行晚会上，thor突然回忆起和妻子在波利尼西亚岛上举着伤腿等待船只的往事。

之后与妻子liv打电话告别，场面很悲伤，这条线索很多余（5）出发：1947·4·28 thor和他的五名船员踏上行程，送别场面空前壮观。

他们的木筏造的和漂亮，完全是一座水上的房子！！！

注意！！！

片子讲到这里已经花了40分钟

影片根据挪威著名探险家索尔·海尔达尔的真实经历改编，讲述他在1947年与五位朋友乘坐木筏漂流，穿越太平洋的传奇冒险故事。

挪威迄今投资之最（1850万美元）的影片，根据真实事件改编，讲述了6名探险家乘坐简陋木筏横渡太平洋的故事。

《祸水》的男星帕尔·斯维尔·瓦海姆·哈根扮演挪威著名探险家索尔·海尔达尔。

1947年，索尔·海尔达尔与五位朋友一起从南美秘鲁出发，乘坐木筏历时101天和4900英里到达南太平洋波利尼西亚群岛，创造了人类航海史上的一项奇迹。

他想通过此举证明，1400年前远古时代的秘鲁人就是通过乘坐这种简陋的木筏，穿越太平洋而到达波利尼西亚定居的。

海尔达尔将这段艰苦卓绝的简历写成了书，被翻译成全世界60多种语言，拍成的纪录片也获得了1952年的奥斯卡最佳纪录片奖，他也被称为“世界上最著名的挪威人”。

然而在故事的一开始，他的想法遭到了所有人的嘲笑。

幕后制作《孤筏重洋》由挪威与英国、丹麦合拍，英方制片人是同贝托鲁奇合作过《偷香》、《末代皇帝》的Jeremy Thomas，他也是近期文德斯的《皮娜》、柯南伯格的《危险方法》等国际大制作的制片人。

《孤筏重洋》将由乔阿吉姆·罗恩尼与艾斯彭·山德伯格指导，他们2008年在挪威成功地推出了卖座的战争爱情片《马克思·马努斯》，并是当年该国奥斯卡外语片申报代表。

导演自述电影关于什么？

传奇探险家海尔达尔的生平以及他在1947年乘坐简易的木筏穿越太平洋的真实故事。

换句话说，这是一个关于永不放弃追逐梦想的故事。

《孤筏重洋》的灵感来源？

我们俩在挪威南部的一个小城长大，那里叫做桑德菲乔德。

除了电影之外，我们从来没有别的追求，没有过其他的生活方式。

但我们还是孩子的时候，《孤筏重洋》的故事就激励我们去追逐自己的梦想，无论是多么遥不可及的梦想并且永不放弃。

我们希望这部电影也能够激励人们去冒险。

去征服马特洪峰，去古巴航行，开体验66号公路，不管是什么，总之是追寻你的梦想。

筹备过程中遇到过的最大困难？

困难有很多，一开始简直是一团乱麻。

这是我们所经历过的最为复杂的电影拍摄过程，幸运的是，在我们周围有很多了不起的人。

拍摄过程中受到谁的影响？

《大白鲨》，当然，它是有史以来最伟大的电影之一。

我们不停地从八九十年代的电影中寻找灵感。

在我们看来，那些年是电影的黄金时代。

花絮.康提基（Kon-Tiki）号是根据印加人的太阳神神Viracocha的古名来命名。

.影片背靠背地拍摄了两个版本，一个使用英文拍摄，另一个则使用挪威和丹麦文。

.影片创下挪威影史上的投资之最（1850万美元）。

.影片在挪威本地收入1334万美元票房，是2012年在挪威最卖座的影片，超过了所有好莱坞大片。

.影片的两位导演乔阿吉姆·罗恩尼、艾斯彭·山德伯格是从小玩到大的好友。

《孤筏重洋》是他们执导的第三部作品。

他们的前一部《马克思马努斯》曾创下挪威十年来本土片的最高卖座纪录。