黑暗荣耀第二季

【导演校园霸凌扣两星。。。

】一、河道英人物分析：

人物解析二：全在俊1）人设背景：个人认为他是韩国典型的富家弃子。

父母一直没出现，只是有父母的钱一直在线。

眼疾成了他残次品的注脚。

无论他的嬉笑怒骂，都没找过什么兄弟姊妹，大概率阖家离开，只留他在韩国自生自灭。

不可能是独子，至少不是父亲唯一的孩子，否则残次品也要作为珍贵男宝养大。

2）女儿控：这个世上什么名词加了个“控”都不是好事，这种重度执念，为女儿or工作or脚丫子所驱使，本质上是一种人性深处的缺角体现。

因为这种残次品弃子的背景，导致他看到了女儿艺率具有同样的瑕疵时，产生了坚决不要放弃爱她的幻觉。

但什么是爱呢？

是希望对方好。

【爱本身是一种利他行为。

（同理可证恶人团全体成员）】当然我也并不追求什么纯粹的爱，那是一种刹那、一个提纯。

不过全在俊从头到尾，所作所为有一点点是真心为女儿打算呢？

不过是自我缺陷和自恋的高浓度投射而已。

他看着艺率，犹如水仙花看着水中的自己。

3）他能给人幸福吗：假设他侥幸逃脱了东恩的复仇、假设他拿到了艺率的抚养权，艺率真的可以幸福吗？

这里不和河氏比较，只是跟一个【比较健康人格】养成的环境比较，全是否真的能提供给女儿。

首先，不论与妍真结婚与否、恋爱与否、有无女儿与否，随便的x行为（红发女、李莎拉、19岁的尹同学），他都很在积极（搞笑的是，他其实不行。。。

）。

以这样的父亲开头，希望女儿以后怎么认识这个世界的男人呢？

其次，情绪不稳定、没有责任心。

在完全以自己的心灵疗愈为驱动的行为下，一旦有一天艺率不能让他满意or疗愈，那随便丢弃艺率和他随便丢弃哑女不会有太大区别。

没有责任心的男人、人格内核不稳定的人，是很难坚持地做一件事的，他自己都不能坚定地知道自己要什么。

这也是他一直对踏入婚姻没什么兴趣的原因。

为了女儿结婚，不过是把结婚当做争夺占有权的工具罢了。

4）大家都忘了他还有一个孩子：那个在尹的肚子里永远停留在18年前的小生命。

对于这个孩子他毫无感情，哪怕一点点愧疚和愤怒都没有。

所以他爱艺率也不是因为她是自己的女儿，而是她是自己的翻版。

如果这是爱的唯一原因，这样的爱真的可靠吗？

爱应该被这样定义吗5）狗子路易：好吧，在看完十小时后还是很介意路易没有安排结局！！！

担心它！

全在俊在乎的第一名肯定是“翻版自己”的色盲艺率，其次就是宠物狗路易，再然后是同类同出身的朴妍珍。

其他人对他来说不过是没有尊严的物品，可以召之即来挥之即去。

玩一玩就走（没有责任感练习的人，怎么可能一下子就有了责任感。。。

当然从小到大，他爸妈对他也没什么责任付出，都是代际复制粘贴罢了）。

路易的设定很有用心：老了、随地大小便。

这是为了女儿，也不会被抛弃的没什么用的狗子。

本质上是路易=艺率=全在俊的自我投射。

没什么价值or有瑕疵，但他还是很爱。

注意他们=全的投射，而不是全本身，所以他们看似稳定的地位，其实也是不稳定的。

只要更符合他想象的艺率、更好的狗子，艺率就可能遭遇路易一样的“剃毛”。

大结局时的路易可能在贫病中死去，或者饿死在全的豪宅中。

一个人真的要对自己负责，做个好人，不为别的，就为了自己的宠物也好啊。

所以不要靠近人渣，否则连条狗子也会倒霉。

题外话：我在另一个平台给河和全各开了一个小贴分析，内容没这里全面。

我不靠影评吃饭，写就是因为想写，所以保证如下所述真实：自从在河的小贴里贴了一张【韩国导演承认霸凌】的新闻图。

河道英一直领先全在俊的阅读量一下被反超了。。。

目前河和全的阅读量比例是：2比3。

韩国资本你说你没控评、没积极在中国推广这部戏我是不信的。

毕竟中国的平台会把重点放在不让一个外国剧的导演的负面新闻流通吗？

而且，中国粉丝肯定喜欢河道英的更多呀。

近日，《黑暗荣耀》第二季上线。

承继着第一季中文东恩18年的耐心准备以及整部剧的精心铺垫，第二季上映不久就在豆瓣获得了超越第一季（8.9分）的高分（9.2分）。

可以说，《黑暗荣耀》是一部彻底的“爽剧”。

第二季迎来了文东恩对霸凌自己的五人组的复仇，从而把这部有着鲜明“爽剧”模式的“爽感”推向巅峰。

加之，这部剧中文东恩等复仇者们毫不妥协的立场，以及对传统此类复仇剧中可能存在的“和解/原谅”结局的颠覆，使得观众从第二季中获得了彻底的、绝对的快感。

但相较而言，两季之间显然存在着鲜明的差异甚至鸿沟，尤其是第二季展开的复仇大戏，导致整部剧走向了“爽剧”的女主开挂模式，而丢失了在第一季中精心展现、构造和渲染的“现实向”氛围，从而在一定程度上削弱了这部剧的锋芒与批判性。

《黑暗荣耀》聚焦校园暴力。

故事中，文东恩（宋慧乔 饰）高中时期因遭受校园暴力而不得不退学，随后她等到加害主谋结婚生子之后展开了报复。

几乎从《黑暗荣耀》一开始，编剧就通过文东恩之口道出这部剧并不是童话，而是一个寓言。

因此在整部剧中便存在着现实与幻想的整合，尤其是贯穿整部剧且作为整个故事核心的校园霸凌事件，在韩国近些年的媒体报道中反复出现，且其中霸凌细节往往令人惊悚。

《黑暗荣耀》中文东恩的遭遇便建立在真实事件上，由此开启了一个更加复杂的社会寓言建构，在其中充斥着这些年在诸多韩国影视剧中反复出现的元素，如阶级差异、权力不平等以及贫富差距等等。

我们虽然不能把这些影视剧所展现的社会看作是对韩国当下现实的直接反映，但恰恰是影视剧中的虚构揭露出了存在于现实中的隐秘权力结构与社会差异对处在不同位置的个体所造成的影响与伤害。

《黑暗荣耀》也在这一背景之中创作，结合当下颇受欢迎的大女主与“爽剧”模式，创造出了一个富有吸引力又能击中人们心房的故事。

撰文｜重木复仇的可能与正义的失效复仇故事有着自身的叙事结构与情节设置。

比如经典的《基督山伯爵》或是中国诸多传统武侠剧中的故事，它们大都遵循着“受迫害—隐忍/准备—复仇—和解/原谅—重获尊严与荣誉”。

《黑暗荣耀》也大体遵循这一叙事结构，但不同于以往的虚构，它的故事从一开始就立足于一个会抓住几乎是全世界观众的重要社会热点问题——校园霸凌。

作为一种几乎是世界性的社会问题，文东恩这个出身平凡、怀抱梦想的女孩在学校所遭遇的身体伤害、羞辱与暴力不仅会引起人们的普遍愤怒与不满，同时还象征性地作为一种对更加复杂的阶级、社会和权力的隐喻，以及隐藏在这些表象背后更加错综复杂的结构性压迫与伤害。

《黑暗荣耀》剧照。

在《黑暗荣耀》中，霸凌五人组和受霸凌的文东恩、具成熙和金景兰等人在诸多层面都形成鲜明对比：阶级上的差异、金钱上的贫富以及由此导致的权力不平等。

就像霸凌五人组的核心、也是文东恩复仇的主要对象朴妍珍从一开始就意识到的，金钱所能带来的不仅是社会差异，还有对于他人主宰的权力。

这种权力本身是难以被限制、阻止或受到惩罚的，因为金钱和权力本身就是一对孪生兄弟。

也恰恰如此，这导致文东恩在诉求其他人（教师和学校）、社会（警察与司法部门）对霸凌进行干预时，才会诉求无门并且遭到她所求助对象的报复和伤害。

许多人认为，私人复仇的起源来自社会正义体系的失效。

但就如《黑暗荣耀》中所展现的，即使社会正义体系没有失效，对于校园霸凌、家庭暴力以及此类问题依旧难以有效阻止与惩罚。

如同美国女性主义法学家凯瑟琳·麦金农在其《迈向女性主义的国家理论》中所指出的——传统的社会正义体系本身就建立在父权制基础上，从而导致它对此类看似“琐碎”的暴力事件无动于衷。

《迈向女性主义的国家理论》，作者: 凯瑟琳·麦金农，译者: 曲广娣，版本: 中国政法大学出版社 2007年10月在《黑暗荣耀》中，无论是文东恩企图求助的学校老师还是警察机构（注意，他们都是男性），他们都对此视若无睹，甚至反过来责备受害者。

而那个曾经企图帮助文东恩的学校医务室女老师，却遭到开除……我们能清晰地看到，在《黑暗荣耀》中，施加在女性身上的暴力一方面来源于结构性的权力迫害，另一方面则来源于产生自这一结构的正义体系。

它们不仅无法保护这些受害女性，反而成为迫害她们的另一层力量。

也正因此，我们才会明白，为什么在《黑暗荣耀》中，帮助文东恩的几乎都是女性，不仅是因为她们遭遇着相似的伤害与处境，也因为她们几乎从一开始就因其边缘性身份——女性、社会底层、穷人——而遭到结构性的羞辱与对待。

《黑暗荣耀》剧照。

在电影《寄生虫》中，这一点表现得十分鲜明：贫穷和底层本身就已经被赋予了社会和道德价值意义，从而导致“贫穷”不再是一种社会问题，而变成一种几乎是个体“天生”的存在本质。

因此，就连他们身上的气味都与富人不同。

在《黑暗荣耀》中，文东恩和朴妍珍丈夫河道英之间关于紫菜饭团的对话同样展现了这一差异，对于文东恩而言作为生命养料的紫菜饭团，在河道英看来则是有着过多碳水的不健康食品。

电影《寄生虫》剧照。

在朴妍珍对文东恩等人的霸凌中，东恩企图弄清楚为什么她们要这样对待自己，以及为什么是自己会遭遇这样的霸凌，但这个问题的答案实则令人恐惧——霸凌往往是没理由、没由来的，不需要借口。

即使看似存在某个特定的原因，也往往是无足轻重的。

因为，霸凌根植于根本的权力不平等，对于朴妍珍而言，文东恩这些穷人就是玩具，是给自己打趣和解闷的东西。

这样的观念几乎根植于《黑暗荣耀》中所有的富人。

从朴妍珍的母亲到她的丈夫，他们都因为自己的出身和阶级而自然而然地把自身当做是“主人”，而其他人则都是供自己驱使和玩乐的工具。

而即使是在这一群体内部，也是等级森严的，这一点主要体现在五人组中的崔惠廷和孙明悟身上，他们作为五人组中的底层，同样只不过是供驱使的工具……这种森严的结构反映的便是韩国社会中普遍存在的等级秩序，而恰恰是它为霸凌提供了土壤以及为对其的掩盖和忽视提供了帮助。

正是在这样的背景下，文东恩只能选择自己为自己复仇。

她所面对的不是社会正义体系的失灵，而是促使且隐藏这些霸凌的正义体系本身。

而也是在这一意义上，第一季中的文东恩这个形象才会出现强烈的悲剧英雄色彩，也由此抑制了第一季的“爽感”，而让它变得更加深沉与令人震惊。

但当复仇在第二季中正式开始，我们就会在这一复仇过程中发现许多“陈词滥调”的模式与情节，而对于熟悉宫斗剧的观众来说，这种“斗智斗勇”更是习以为常。

在为当年被霸凌而复仇的展现过程中，整部剧似乎渐渐失去了对霸凌以及受害者所面对的深渊的展现，而更多地把焦点放在了最终实现目的的“爽感”上，即如何让这样的复仇变得更加精彩、出人意料与刺激。

复仇这一原本作为受害者重获尊严和自我疗愈的过程也在各种精心设计的戏码中渐渐被淹没。

复仇者的困境“坏人最终会受到应有的惩罚”，这是复仇故事给我们的承诺，也是我们提前知晓的结局。

但问题是那些参与复仇的受害者们最终会从这一过程中获得什么？

或者也是隐藏在此类复仇故事中最核心的问题：受害者们最终会从她们的复仇中获得她们渴望的宁静吗？

这一看似老掉牙的问题恰恰在《黑暗的荣耀》中被反复提及——文东恩最终会从她精心设计的复仇中获得重生的力量吗？

在第二季中我们发现，最终让她重生的不是复仇的成功——霸凌五人组都被制裁之后，文东恩选择自杀——而是为了拯救心爱之人。

也正是在这里我们才会发现，即使拥有开挂的复仇手段，在最后的成功处还是会看到自己的死亡。

而唯有对他人的关心、爱和渴望才会让受害者重生。

《黑暗荣耀》剧照。

在很大程度上，这是《黑暗荣耀》中最容易被忽视的问题，即“独羊难活，群羊共存”。

受害女性们的联结、彼此的互助与依赖，才能让孤零零的个体重新找到活下去的意义。

从小文东恩决定跳河时遇见同样准备跳河的婆婆，到彼此帮助的阿姨姜贤南，她们都因为与其他女性的关系、或是为了实现、鼓励其他女性而选择活下去。

当文东恩完成复仇，不再和阿姨、老师、当年的受害者以及心爱的人见面时，她必然就难以继续存活。

前18年支撑她活下去的“梦想”的实现，导致她失去了生活的根基而成为行尸走肉，其后能填补这一空虚的也不是她自身的积极向上这类虚假的鼓励，而是与他人的关系、对他人的依赖和梦想。

周汝正就是文东恩新的“梦想”。

《白鲸》，作者: [美] 赫尔曼·麦尔维尔 / [美] 洛克威尔·肯特，译者: 曹庸，版本: 上海译文出版社 2021年1月文东恩复仇实现后遭遇的问题便是最典型的复仇者困境，就如麦尔维尔在《白鲸》中所描述的亚哈船长和白鲸莫比·迪克的故事。

作为亚哈船长“梦想”的莫比·迪克最终一旦被杀，也便意味着亚哈船长自身的消亡。

梦想一旦实现往往是噩梦。

文东恩把自己束缚在18岁的霸凌现场，导致她只能依靠复仇施害者这一“梦想”活着，复仇是她每天起床的动力，看到朴妍珍的凋零是她活着的最终目的。

因此一旦这个目标实现，她也便会失去继续活下去的“理由”。

这就是复仇者困境，也是受害者们遭到的二次伤害——曾经的霸凌让她们遍体鳞伤且未得到任何正义救助，而一旦她们无法摆脱这些旧日痛苦，就会导致其难以继续生活。

但只要依赖这些仇恨与复仇的渴望活着，就会把自己永久地安置在这座地狱中，而让当年的霸凌产生更加漫长的影响力。

《黑暗荣耀》剧照。

文东恩为复仇而放弃了自己所有“正常的”生活，这也导致她只能通过一遍遍地揭开自己的伤口来提醒自己活着的目的。

因此，她放弃了笑，也放弃了救赎的可能。

复仇无法带来救赎，它带来的往往是同归于尽。

在《黑暗荣耀》第一季中，文东恩对此有着清晰的认知，依靠她自己她最终会死于旧日的梦魇与复仇，因此第二季的男主周汝正在很大程度上就承担着一个“他者”角色。

通过他者，我们自救。

许多人或许对第二季中出现的情感线索不解与不满，认为周汝正这种“有钱公子”的形象再次使得女主复仇滑向玛丽苏故事。

在《黑暗荣耀》第二季中确实存在这样的张力，即编剧几乎是难以自控地把周汝正描述成一个传统言情类男主的典型形象，且在他参与文东恩复仇中也不时出现一些“霸道总裁”的桥段（如轻松地开了新诊所，随意地就买下了殡仪馆等）。

但即使如此，编剧在塑造这一男主时依旧是围绕着文东恩的角色需求，或者我们积极地来看，恰恰是与周汝正的情感关系，让文东恩从复仇者的困境中脱离。

《黑暗荣耀》剧照。

在“彼此拯救”的世界中编剧在此设置了一个经典的“彼此拯救”模式，但在这一传统故事情节背后隐藏的恰恰是人们对一种更加深刻的与他人联结的渴望。

在当下的网络小说中，如晋江大神作者巫哲的《撒野》以及其他一系列作品，或Priest的《默读》等，也都利用这一模式来展现人与人之间的关系是个体在世生活中最基本的条件，或说是存在的意义。

对于孤零零的文东恩而言，她在世的重要联结是那些霸凌她的人，因此当这些人受到惩罚后，她便失去了活下去的意义。

个体是难以存在于世的，而只会存在于与他人的关系之中。

因为只有一个人的“世界”只会是荒漠，所以文东恩对朴妍珍的复仇就是要让她变成孤家寡人，让她一个人置身于废墟之上。

而文东恩自己自始至终也都置身于废墟之上，是与姜贤南阿姨的关系、与曾经帮过她的老师的关系、与其他朋友以及和周汝正的关系，让她重新活在世界之中，也让她重新爱上这个世界。

《黑暗荣耀》剧照。

与周汝正的情感关系让文东恩得以重新生活在鲜花绽放的世界之中，而周汝正也通过文东恩获得了真正活着的可能。

如果我们从这一角度来看周汝正的角色，便会在“霸道总裁”形象之外看到更多的可能。

但即使如此，我们也依旧会对第二季的故事走向感到不安，这或许与编剧金银淑常年撰写言情、偶像剧的经历有关，观众担心文东恩最后的救赎再次回落到一个“王子”身上。

但就如文东恩在第一季中所说的，她不需要一个“王子”。

这或许也就是《黑暗荣耀》让人欣慰的部分，女人们不再依靠“霸道总裁”来拯救，她们通过与其他受害者的联合来谋求自身的正义与可能。

就像剧中饱受家暴的姜贤南，从社会到政府法律体系对她的不幸似乎都熟视无睹，而帮助她的却是另一个遭受过暴力的女人……在《黑暗荣耀》中，那些不起眼的、往往会被忽视的女性们才是构成这部剧最坚实的基础。

正因为是她们无处申诉、无能为力的隐忍、痛苦和愤怒，才构成了文东恩复仇的情感基础以及成功的可能。

就如在剧中文东恩反复说“上帝不站在她这边”，站在她这边的是无数遭到羞辱和伤害的无名女人们。

《黑暗荣耀》剧照。

霸凌五人组的世界在某种程度上始终都是荒漠，她们的联结来源于利益与同阶级的相似，因此其解体与崩溃也在意料之中。

而文东恩的复仇成功也依赖于此，并且编剧也在很大程度上简化处理了其中更加复杂和幽微的部分，毕竟它追求的并非完全的“现实向”。

但在描写文东恩的“世界”时，编剧却下足了功夫，尤其是各类受害者角色的出现，让这个世界变得越来越丰盈与适居，就像文东恩与周汝正一起住的房子，在与他人的真诚交往中，在与他人的共同行动中，文东恩、姜贤南和周汝正们获得了生活于世的第二次可能。

在古老的“善恶有报”中，人们坚信有一股更加原始与超越的正义可能，它凌驾于社会正义体系之上，因此文东恩的复仇才能被人们理解与接受。

并且编剧在处理文东恩等人的复仇时，也始终小心翼翼，从未让她们突破道德底线——如利用朴妍珍的女儿——因此，她们的复仇行动本身并未挑战我们主流的道德与价值观念，反而在某种程度上依旧遵循着。

也正因此，《黑暗荣耀》的“爽剧”与寓言性便展现出来，在某种程度上——就如编剧金银淑所说的——它是为了给那些无钱无势、遭遇着霸凌和迫害却无法获得正义的人们“出一口气”的。

通过这部“爽剧”来为受害者们解气，带来些许希望与可能。

如此，我们也就不必对它过分苛责了。

本文内容系独家原创。

作者：重木；编辑：走走；校对：薛京宁。

封面题图素材来自《黑暗荣耀》（2023）剧照。

未经新京报书面授权不得转。

比起大快人心的复仇，这个故事带给我的启发更多的是如何活下去，从黑暗的过去中把自己夺回来。

最后女主站在天台上，在执行了所有惩罚，报还了全部痛苦之后，她决心终结自己的生命。

这解释了为什么她要抛弃所有爱她的人，做冷酷的告别。

而另一个在黑暗中的女人找到了她，请求她将自己的儿子从地狱中拯救出来。

一列白色的火车穿过黑夜，她含着泪水回头，意识到自己或许还有未来的人生。

很多年前，她站在冰冷的河水中，决心结束自己的生命，而看到其他投河的人，还是会奋不顾身地扑上去营救对方。

悲伤的女人们抱头痛哭，彼此安慰，水太冷了，等到春天再死吧。

复杂而冷酷的世界里，最恐怖的地狱是无爱的地狱。

你说《黑暗荣耀》能够到《风骚律师》《绝命毒师》《火线》《权游》那种级别的神剧吗？

明显不太可能，但必须承认，金恩淑的编剧水平相当厉害，主要体现在三个方面。

先说最浅显的一点——复仇线。

如果单纯想创作复仇爽剧其实不难，最简单的方式就是无限拉低反派的智商，安排主角一路碾压就完事儿。

然而本剧的复仇线除了有些许bug之外，不仅逻辑在线，设计精妙，环环相扣，对伏笔和线索的利用更是一绝——不夸张地说，剧中几乎没有废戏，绝大多数镜头和对白都有其意义。

这种狂抠细节和收放自如的写法，没点功底的编剧根本驾驭不住。

看到最后，你会意识到恶人团之所以集体翻车，还真不是因为女主的深谋远虑，本质上都是咎由自取———莎拉吸毒自毁、妍珍为了掩盖黑历史而杀人、全在俊傲慢愚蠢，只凭冲动做事，惠廷为虎作伥，为了攀附男人而一再失去理智，孙明悟精虫上脑，眼里只有性和钱。

他们之间充满了裂痕，所谓的友情只是依靠金钱和权力而锻造出的锁链。

利用人性和欲望的弱点，挑起恶人之间的内斗，这就是女主的复仇计划。

不得不说，金手指全开的智斗固然很爽，但像女主这样步步为营，隐忍多年只为一招毙命的延迟满足式复仇才能最大程度地勾起观众的好奇和爽感。

比爽更爽，爽了，又没那么爽——这是《黑暗荣耀》的第二重境界。

比起被贴上“复仇爽剧”这样简单粗暴的标签，然后被快速消费、遗忘，金恩淑更希望观众能与角色共情，深切地思考受害者与加害者之间的关系，思考校园霸凌的影响。

换句话说，《黑暗荣耀》带给观众的痛感远超爽感。

被直发棒烫伤、因为痛经而崩溃、因为生活艰难而试图自杀，因为陈年伤疤而痛痒难耐，这些足以压垮一个人的肉体上的疼痛，对于女主来说，远非全部。

被校园霸凌，被上流阶级玩弄和欺压，被原生家庭抛弃，被迫退学，因为烫伤而产生ptsd，害怕靠近热源，惧怕烤肉。

女主的前半生，只需回看一眼，便如临深渊。

被常年家暴的大婶、被杀父仇人精神虐待的男主，他们之所以选择与女主并肩同行，不是因为善良，而是因为痛苦。

本质上，《黑暗荣耀》讲述的并非底层逆袭的故事，而是受害者们联合反抗加害者的故事，是真正意义上的“复仇者联盟”。

加害者肆意妄为，有恃无恐，受害者为了复仇却要压上一切。

如女主所说，她往后的所有一切都会用在妍珍身上，从此，她只为复仇而活。

直到最后，复仇成功的女主并未走向世俗意义上的大团圆结局，而是在寒风中站上高台。

恶人伏法，那个19岁的东恩却永远回不来了。

一想到这，爽感转瞬即逝，我的内心变得就像东恩的眼泪一样，只剩苦涩。

说到这，有心的观众自然能够体会到金编剧最厉害的一点——细腻的情感刻画与饱满的人物塑造。

作为土狗文学爱好者，刀里找糖磕这种事我是没少干，白切黑忠犬男主x高智商隐忍大女主的CP有多妙，懂的都懂。

但不得不承认，全剧最打动我的依然要数女主与大婶之间的羁绊。

和永远面瘫脸的女主不一样，长期忍受家暴的大婶总是显得很开朗，甚至有种不符合人设的鲜活。

当她得知女主不愿意笑的原因后，大婶忍不住自嘲说她可能就是因为太开朗了才会挨打。

听到这，女主下意识地握住对方的手，说怎么会呢，大概是不习惯和人近距离接触，女主很快又缩回了手。

短短几秒，那份暖意还是传递给了大婶，于是大婶又笑了，说她很开心。

纵观全剧，二人的对手戏还贡献了最多的金句与名场面。

樱花飘落，微风拂过主角的发丝，这样的场景往往只会出现在浪漫高甜的情节，要么是告白，要么是心动。

但《黑暗荣耀》不一样，以上场景对应的是二人的初次相遇。

她们彼此凝视，眼含热泪，不仅仅是为了内心的痛苦，也因为心疼另一位女性遭受的苦难。

受害者和受害者之间的彼此怜惜，是弱者生活在这个世界上唯一能够抓住的东西，是无边黑暗里的幽微烛光，“遇见你以后，我就有了梦想，就是和我们家善雅一起吃晚餐，不是急急忙忙吃的那种，而是那种又煮汤又煎鸡蛋，可以慢慢吃的那种。

”还有东恩的那封信和附带的口红，“你很适合大红色。

”口红，代替嘴角的鲜血，成为了大婶生活里那抹最鲜活的颜色。

比起贡献一个满足人类多巴胺需求的无脑爽剧，我更感谢编剧创作出了如此有血有肉的角色，以及角色之间感人至深的情感联结。

真诚，永远是创作者最宝贵的武器。

第二季的黑暗荣耀有诸多厌女情节，反女性主义，不能因为大女主是正义之士就忘记了很多颇有问题的表述。

很多的角色非黑即白，脸谱化的表达非常幼稚，没有对社会体制的探讨，只有好人和坏人两种。

而里面的坏人，多数都是坏女人，几乎是一场雌竞的盛宴。

女与女，女儿与母亲间。

与其是说爽剧，不如说是鞭挞女性而爽。

太多的情节有荡妇羞耻的嫌疑。

下面细说：母亲黑暗荣耀里的母亲几乎全员恶人，唯二的好人是被家暴的大妈和掉下楼受害者的母亲，这些好人都是受害者。

所以这个剧的准则就是——受害者都是好人，加害者都是坏人，这样二元对立的儿童童话剧情。

妍珍的母亲从小纵容她，深信迷信，用钱摆平一切，最后连自己的女儿也放弃了为了保护自己。

编剧的意思是这个人十恶不赦，连自己的女儿都能放弃？

可是为什么正义一定要站在伟大的母爱这边？

为了孩子放弃自己难道就是真正的母爱，真正的正义吗？

如果她再一次挽救了妍珍，岂不是继续让她做恶，永远不会有改变吗？

当女性选择自救而非救孩子的时候，就是一种邪恶吗？

这里妍珍的父亲的角色也是只字不提，仿佛育儿的天职只是母亲，一切罪责也都在她们。

这一点在女主这里再次印证。

关于女主父亲，全片一片空白。

只有一个精神躁狂，贪婪成性的母亲角色。

这个角色是第二季我最不舒服的一个角色，太坏太恶太非人了。

第一季中她尚且在收钱时有所犹豫，第二季时则是为了坏而坏。

除了为了更多钱，没有任何理由去加害自己过的不错的女儿。

她对女儿的伤害还不止于此，烤肉纵火，可谓是十恶不赦。

请问父亲在哪里？

为什么这个女人会变成这样？

编剧懒得挖掘这一切，只是把最坏最爽的情节公之于众，让大家一起去万人虐这个母亲。

最后还把她送到精神病院，讽刺的是，历史中有多少女人被封口的方式就是说她疯了，结果送到疯人院？

再说妍珍，这样一个角色几乎是一无是处了。

可是，再恶的人，面对自己的孩子也都有虎毒不食子的一面吧？

剧中，她和女儿都互动几乎都停留在表面，肤浅的很。

仿佛，她根本连自己的女儿都不爱。

更像是姐姐和妹妹的互动。

在我看来这个角色很是苍白，除了坏就是大叫，没有一点层次和复杂感。

至少编剧在塑造女主角色的时候， 这个人物是复杂的，做坏事的时候就挣扎的，虽然不管她做什么都有复仇的免死金牌。

这些恶母，也有过青春的时候，她们遇到了什么样的男人，做出了何种选择，变成今天这样。

这些都没有交代，只是单纯的自私和坏。

难道她们不是也这个社会的受害者吗？

俗话说，可恨之人都有可怜之处。

这个剧中，可恨的人没有半点可怜的故事，单纯的丑化。

荡妇羞耻一个很敏感的字眼。

却真真切切在剧中看到了。

对于惠珍的虚荣编剧不止一次狠狠的鞭挞，甚至不惜让她全裸出镜。

这里没有对女性身体美好的赞美之意，纯粹地是为了耻笑她。

她想拥有豪华婚礼，想和在俊在一起，隆胸，买名牌包都等同于“邪恶”。

艺术家女的堕落则是用ZI WEI和KJ表达，难道这不是荡妇羞耻吗？

一个女人如果做了这些事，就是反上帝，反女德，就值得万人唾弃。

那些教堂里拿着手机的受众就是真正的审判者——这一幕让人毛骨悚然。

这一刻，没人上前帮她，遮蔽她的身躯，即使作为观众的我们知道她是霸凌者，但故事里她确是毒瘾发作啊！

虽然不能说是被下药，但也差不多了。

这样的情节现实中还少吗？

她吸毒是她的错，她做出这样不知羞耻的举动也是她的错。

反观女主，全片不动一兵一卒，明哲保身，不需要牺牲身体，或者有任何性行为。

男主们都为她动容，为她复仇，纯洁的化身，几乎可以断定她是处女。

这样的对比，就可以看到，一个具有女德的女人不应该虚荣，不应该有“放荡”的性生活，不该展示任何欲望，应该如女主一般贞洁，不然就是毒蛇帕梅拉。

要知道，其实从一开始，女性主义所推动的妇女解放本身就是一种xing解放。

而美国第二波女性解放运动正是以xing解放为开端。

更不用说，妍珍出轨，adultery在基督天主教里是多么严重的罪行。

而已婚男河道英却一身正气，这样一个财阀，有钱有权，并且有足够理由相信老婆已经出轨，还能保持完美的人设不偷吃。

没有合理的解释，仅仅是，不好意思他也是杰克苏。

编剧再次conveniently选择了坏女做尽坏事，包括偷吃。

男人的话，虽然在俊也和她有一腿，但至少他是单身，所以妍珍是真正的坏。

坏过所有人。

她不但是施暴者，还是出轨的无耻女。

最后恶女们还互相残杀，将雌竞进行到底。

作为女性观众的我们，又作何感想呢？

编剧没有想到也不想深入的是，很多时候，施暴者abuser往往是被施暴者abused，或者至少在这样的家庭环境中长大，而这一点被彻底忽略。

男性角色说了这么多女人戏，再回头看男性角色，编剧是何等的手下留情。

对于父职的避而不谈更是韩国社会的nan quan无疑了。

这里的父亲，不论是坏人在俊，还是好人河道英，都极力地争取女儿的抚养权，好的不真实。

酒鬼家暴男是唯一一个恶人父亲。

男一男二都是神一般的存在。

没有任何私欲，纯帮女主。

男二知道自己被带绿帽依旧坚持抚养权，对孩子的爱有增无减。

男主的爸爸又是另一个神，救死扶伤连杀人犯都不例外。

男主怎么就爱上了女主，没有半点道理。

明知被利用也爱的痴迷。

女主明明可以用自己的底层力量复仇，最后却变成了依傍男主帮她复仇，这不就是白马王子的故事吗？

看了半天的复仇，结果却是玛丽苏纯爱剧。

再者说，那些“爸爸”们全都消失不见，是太难写，还是不敢写，这个问题要问编剧和主创了。

最后本剧最好的地方是小演员的演出，非常真实，让人想到自己的校园时光。

小朋友的世界尚且可以非黑即白，有钱就坏，没钱就被欺负。

大人的世界却远远不是这样。

好和坏相互交织，相互成就。

还有一个喜欢的点，是对黑警的揭露。

最后，不论是学院霸凌，还是家庭暴力，本剧的爽点都在于个人复仇。

但真实世界如果这样，最后倒霉的还是受害者本人。

其中对女性角色的表达 可以看到韩国主流价值观的取向。

1、韩剧《黑暗荣耀》就是典型的爽剧，勾画了底层打怪的幻想。

2、韩国的2004年已经是高收入国家，校园暴力在不同家庭孩子之间也许长期存在，中国同时期的小县城孩子野蛮生长也有类似情况，据说我们当地中学当年有个孩子抢6元钱被少管教育4年。

3、韩国影视工业有一种穷人投资的错觉，对财阀全是负面形象，这种“仇富”娱乐产品貌似很受欢迎。

4、韩国女主剧从《大长今》开始，到《黑暗荣耀》一直都是底层的精神幻象，灰姑娘从来都有神助。

5、作为商业剧，情色和暧昧的反复若隐若现，给黑暗荣耀观看化解了很多狗血逻辑硬伤苛求。

5、奈飞的剧大多有一种快节奏的剪辑，作为韩剧这种类型片的观众，直觉就是脸谱化其实挺严重的，稀释了这种刻板观感的途径可能就是主演的演技支撑，以及编剧时不时提供的精炼对白。

6、韩剧貌似没有禁忌领域，看多了就是同质化的夸张，但赶着《黑暗荣耀2》今天上线看完第一部，虽然不认同目前过高的口碑，但依旧决定继续看下去，这可能就是一种上瘾。

7、视觉和情感营造冲击下的爽，成为观剧依赖，这种获得感要警惕！

我笑死了，我评论了一句对方还拉黑我，真是有够小心眼。

我的点是，如果这个人对剧的要求这么高，高到影视作品要有实质性的现实意义，改变结构性的不公才可以，那么99%的剧他都得打两星。

点开看了看，这人国产剧都能打四星以上，原来这些国产剧推动立法啦？

还是推动司法公平啦？

还是推动politics民主化啦？

没有啊，那为什么这么双标？

说到底，影视剧能让人们有所反思，或者给一些受伤的人坚持下去的勇气和力量，或者让更多的人看到这种事情的时候站出来，就可以了，你不能要求一个剧彻底把社会结构给改变了，然后因为它没有把韩国人上层社会的人士拉下来，就说这个剧是奶头乐😅毕竟我也没看哪个国产剧推动politics民主化了，这样全给两星算了呗？

美美与共天下大同

先看下正反派的阵营————女主战队：智商在线女主+有钱男主+侦探好手大婶+校医老师+工厂女同事+空姐准婆婆女二战队：女二一个！！！

空姐，xd画家，狗腿子，全在俊，警察叔叔，甚至女二妈都是一张人皮和她混，没有友情，没有母女情，没走过心，就是一窝狗咬狗，随时就能被女主拉过去利用一把。

《三国志》中说道：“用兵之道，攻心为上，攻城为下；心战为上，兵战为下。

”第一季用了8集来铺垫，看似女主是要走攻心战，而非单纯地以牙还牙，极度拉高了观众的期待，结果第二季一出来，还是沦为了攻城。

为什么？

我们回到出发点上来看，女主根本做不到攻心。

因为，女二根本是个空心人！

没有心，还攻什么，战什么？

而人之所为人，就是因为造物主给的这颗心，流动着七情六欲，裹着铠甲，也藏着软肋。

女二看起来有，实际却没有，她只有欲，没有情。

她的老公是她彰显自己地位的一个名牌包，第一季中虽然有一句台词说，她好像是爱她老公的，但整个两季下来，并没有相关细节表现出她的爱。

那些什么保持身材，做饭，瞒着出轨，霸凌的事...为数不多的行为都是为了保住地位，而且还做得相当吝啬，对方一旦不领情，她就翻脸，倒打一耙。

至于女儿则是另一个象征自己拥有着完美婚姻的名牌包，母女之间互动不多，母爱表现寥寥，对女主可能要报复女儿时产生的恐惧也不是爱，而是出于对所属物会被掠夺时的本能防御。

她的母亲和她之间的关系更是无情也无义，母亲为了自保，出卖女儿时连多余的挣扎都没有，从小到也没看出她对母亲的爱，这算什么母女亲情？

她身边也没有一个真正的朋友。

整个人看起来就像是一个行走的贪婪皮囊。

女二既然都不爱这些人，女主让他们离开她又算什么攻心？

充其量只是光鲜亮丽，作威作福的舒服日子被毁了的程度。

这对女二来说或许是世界末日，但她仍然体会不到女主当初的那种痛苦，也不会为了当初自己的所作所为后悔不已，哪怕疯掉，也不会认错。

两人之间的痛苦都是割裂的，这场复仇怎么会爽？

提到痛苦，这边又说回女主遭遇的校园霸凌，这里的霸凌更像是她复仇的一个引子，塑造她美强惨的一个工具，真正的心理伤害却没能刻画出来。

在校园霸凌中，受害者的伤害主要来自两个方面：霸凌者&受害者身边的人作为一个同样经历过校园霸凌的人，我一次都没被打过，但霸凌我的人却打遍了我身边的朋友，还把他们威逼利诱拉拢到霸凌队伍，彻底孤立我，我一旦想和谁交朋友，那个朋友就会遭殃，就算交上了，也很快就失去。

我没被打不是霸凌者仁慈，而是因为我一个高年级的亲戚也是混子，名号在外，一直罩着我。

结果就是，霸凌者不敢直接对付我，就憋着气折磨我的朋友，而在我的朋友看来，我就是一个能独善其身的灾星，谁交往谁倒霉，所以，很长一段时间内，我都没有一个朋友。

舍不得那把保护伞又想叫屈，一旦觉得委屈又认为自己得了便宜还卖乖，想为朋友出头，无数次鼓起勇气，最终都没付诸行动。

又虚伪，又懦弱，这让我一度自我厌弃。

就算多年以后，我也没法儿像女主那样义正言辞地站在正义的一方，痛斥曾经的霸凌者，反而总是回想起自己被他们照见的人性暗面，每想起一次，就厌恶自己一次。

在霸凌中，伤害受害者最深的往往不是霸凌者，而是受害者周围的人。

就像剧中提到的学校老师，比起女主班主任那样赤裸裸的雪上加霜，实际中有些老师对待霸凌的态度更让人心寒。

我们学校当时霸凌很严重，校方也都知道，但总是睁一只眼闭一只眼，我当时转校困难，就想着至少转个班级，离霸凌者稍微远一点。

可我的班主任怎么做的，多次找我谈话委婉劝我放弃，不痛不痒地表示，不理会那些霸凌者就好了，直言他们也没真的伤害我，合着我得在身上留疤了那才叫伤害，心里的看不见摸不着也就算不上。

而班主任不让我转班的原因也很现实，我要是走了会拉低班级的成绩，还会影响校方对她教学水平的考核。

我曾经冒险举报霸凌者做的事，班主任没把我的举报信收好，就随便放在办公桌上，让霸凌者在课间偷走了，随后他们就煽动一帮手下故意在晚自习时发疯，破坏教室公物，拉一整个班下水。

校方的处理结果是：让我们一整个班在操场上罚站，还假模假式地威逼所有人，要么说出破坏者的名字，要么就一直站着。

大家早就看穿了学校保护不了他们，谁也不敢当出头鸟，最终就一直站到晚自习放学，这件事也不了了之了。

剧中女主的班主任出场就不是什么好货色，给了女主之后反击的正当理由，但其实这样的伤害很表面。

要做到更深更绝望，没有什么比得到后再失去，让你信任过却又摧毁你的信任更让人痛彻心扉了。

在我们学校的霸凌兴起前，我一直非常信任我的班主任，说句亦师亦友不为过，我有些不能和家长说的心里话都和她讲，她也很关心我。

但在霸凌事件中，她和我一样，优先考虑了自己，从人性出发这无可厚非，但却摧毁了我的信任和期待，我以为作为老师，人类灵魂的工程师，她应该会比我做得更好，而她没有。

在失望的同时，我竟然也生出了一丝庆幸，庆幸我们都不怎么样，之前的自我厌恶竟然得到了缓解，我的自私和懦弱好像也不那么孤独了，但那颗心也变得更加凄凉了。

好人的“好”需要被认同，好人的“坏“ 也需要。

这个剧里，编剧把霸凌者和受害者身边的人所带来的伤害并没有作出区别。

班主任和女主母亲本该是守护女主的人，结果还是一股脑儿的恶，这样和那些纯反派有什么区别。

尤其是女主母亲，从一出场就是个混沌度日，没脑子没心的形象，要不是设定她是女主母亲，谁能看出来？

人物做到这样极致的好处是可以加剧女主孤立无援的处境，为之后的奋发图强做铺垫。

但坏处也显而易见，角色扁平，沦为工具人。

以至于到了后面她又去纠缠女主，给她制造麻烦时，我无法共情女主那种极度的伤心痛苦。

这当妈的从出场到下线都是这副球样，女主早该心如死灰才对，又不是说以前给过她爱和温情，后来的物是人非才让她无法接受，一直期待母亲能回到过去，重新爱她，结果一次次生出希望，一次次走向幻灭。

如果是这样，女主妈要她同归于尽时，我才会哭啊！！！

整体看下来，霸凌事件中，伤害女主的人都是没有心的人，以有心对无心，以实相战虚空，看似是赢了，其实还是输了。

爱要心有灵犀，恨也要，若不能互相理解，那便是各爱各的，各恨各的。

我复仇就是为了让我恨的人分担我的痛苦，否则的话，这世上就只是又多了一份痛苦，于我又有多少意义。

女主后面站上天台想要zs，我看倒不是目标完成后的空虚，而是努力了那么久，结果发现追逐的那个目标本来就是个“空”，青春竟然为此全部虚度，十八年，不过幻梦一场。

这还怎么活得下去呢？

————————————————————————————————增补：写这篇文章的初衷是因为不满意创作者对反派的刻画，实在太过于单薄和工具人。

就我所经历的和见过的，霸凌者并非没有心，就像我们学校的那个“大姐大”，她在学校横行霸道，真的就像个纯坏种，可她在家里却是个极度孝顺听话的孩子，因为爸妈常年在外地，只定期给钱，对她也不怎么关心，基本上就是和爷爷奶奶相依为命。

她有什么好吃好喝的都先想着他们，之后才是自己，她爷爷奶奶逢人就夸她，邻居也夸是个好孩子。

反观我另一个没有参与霸凌的同学，就是个学习很好的乖孩子，每次帮同学讲题都很有耐心，老师也很喜欢，在家里却唯我独尊，家人什么都得以他为先，还整天对家人大呼小叫，一不如意就大发雷霆，全家人都得供着，顺着。

这是现实中的人性，看着总觉得不可思议，但就是有血有肉，很立体。

现在剧里的反派团都是太过单向度的人，当然，这样做的好处就是最大化激发观众厌恶反派，希望女主获胜的情绪。

因为如果写出反派的人性，增加她的复杂度，观众一边倒的立场就有可能产生动摇，参考《狂飙》里的高启强，完全黑社会一个，因为爱弟弟妹妹，又奋发向上，观众甚至不希望他被抓（虽然知道现实中应该被抓）现在让我难以接受的就是，正派情感丰沛，有血有肉，反派却像个纸片人，女主为了一个纸片人献祭了18年的青春，怎么都觉得编剧在逗她，开她的玩笑。

这是其一，人物刻画流于表面其二，就算反派是纸片人了，能不能把她的势力和实力写得强一点？？

正反派角逐，好看就好看在，要么以弱胜强，要么势均力敌，有来有往。

初看女主的复仇好像是以弱胜强，但后面仔细回想，其实是以强制弱，除过她自身的智商在线，围棋天赋，有毅力，够执着外。

她还有一帮助攻团，有钱的，有资源的，靠谱的...全都坚定地为她所用。

反派那边一盘散沙，帮手也很菜，说是孤立无援一点都不过分，从复仇开始就是立正挨打，这种单方面碾压实在不好看。

只看第一季时，我还期待着到了第二季，也许会有女主蚍蜉撼树，螳臂当车，屡战屡败，屡败屡战，绝不认输，最终绝地反击取得成功的爽感，到底是我想多了啊最后，这部剧只是女主用18年的青春出了一口气，没有溯源霸凌为何存在，什么也没撼动，什么也没改变，也给不了现实中被霸凌的普通人借鉴意义，毕竟有几个人会去复仇？

复仇了又有几个有女主的硬件软件和运气？

如果非要找启示的话那就是不要被击垮，要好好活着，活得更好。

2023/03/11 03:07肝完了第二部的八集，我只能说确确实实完全没有烂尾，可以放心入坑，甚至编剧对于我之前一直质疑的男主设定都做出了令我十分满意的解释。

在看第一部以及第二部的前几集时，其实我对男主的设定很不满。

我觉得周汝正出现得太凑巧，他的人设也太美好了。

无论是外形、还是对女主无条件的支持，甚至是父亲被害到与女主初遇的时间……这些种种让我觉得男主的设定给这个现实题材复仇剧披上了一层甜得虚假的糖皮外衣，给女主本该战战兢兢如履薄冰的复仇计划开了金手指。

但确实啊，我忽略了，放在现实中，当一个人活着的意义就是为了复仇，当她活着的每天都要承受着被霸凌的那段黑暗记忆带来的心理创伤，承受着发痛发痒的烫伤提醒着自己的人生已经被毁得破碎不堪，这样如地狱、如废墟般的人生，好像没什么值得留恋的，大仇得报即是解脱之时，于是可以给自己的人生毫无遗憾地画上句号了。

原来男主的存在，不是为了给东恩开金手指，而是为了让她在复仇之后仍能找到活下去的意义。

整个黑暗荣耀最让我拍案叫绝的场景，就是东恩在复仇后想默默离开这个世界，因为这是我看剧时代入东恩视角会想做的，哪怕周汝正真的很好，哪怕知道他也活得很煎熬，但这如地狱般的焯蛋人生啊，就结束在大仇得报这幸福到死的时刻吧，再活下去的每一刻都不会比这一刻更幸福了。

可以说编剧让我们看到了没有男主的结局——东恩会释然地长舒一口气，然后从楼顶跃下。

甚至于男主的存在都不足以使东恩坚定活下去重建“废墟”的意志——她只是在跳下去之前有些不舍。

于是编剧又安排了一个妙手——让男主妈妈请求女主救救她，救救她那正在走向自我毁灭的儿子。

男主妈妈说的每句话，都太戳人了，而被大婶的爱女之情感动过的东恩更会被深深触动。

于是，十八年前被房东奶奶拯救的性命这次被男主妈妈所拯救，文东恩终于想通，终于接纳了自己的人生，撑过了这个冬季，在春天绽放。

完全合理，我被编剧说服了。

“东恩呐，太冷了，我们等到春天再死吧！

”

一口气刷完8集，编剧还是很厉害，基本上所有第一季的坑都填完了，没有烂尾。

每个角色的人设塑造也都很成功，主角到配角的演技都很绝，代入感很强。

尤其是妍珍，现在一看到她笑我就害怕😱

虽然她最后进监狱了，可是她怎么能那么狂啊！！！！

霸凌、家暴、恋同……多个社会性问题都有涉及，很有教育意义。

当看到女主真的复仇成功时，以为她离开男主会开启自己的新生活，没想到她却站在了天台上，从这里可以看出编剧的功力很深，对于受害者来说，从来没有任何一刻是爽的，是成功的，哪怕是加害者已经进了监狱、受到惩罚、付出代价了，可自己逝去的青春、受到的伤害、从被霸凌那一刻开始失去的那些，就再也不可能找回了！！！

女主的复仇一路走来太艰难，并且叠了保姆大妈、房东奶奶、男主、男主妈妈多个buff，她的人生足够幸运，有很多善良的人温暖救赎她，男女主的双向救赎也很好磕，最后双双携手走进监狱的画面也很绝！

在一片乌云遮住的世界里，只有“我爱你”才是对这样的受害者来说最好的救赎！

这是他们的荣耀，带着阴影的“黑暗荣耀”……

可是，更让人难过的是，这是部爽剧，复仇爽剧，现实中的女主受害者原型遭遇和女主差不多，而现实中的加害者都过的很好，这冰冷的现实啊！

或许这就是大家这么喜欢这部剧的原因吧，因为现实的霸凌很常见，而能复仇的又有几个呢？