旱之时
Kurak Günler,烈日当凶(港),炎日(台),Balkaya,Burning days
导演:埃敏·阿尔柏
主演:塞拉哈廷·帕萨利,埃金·科奇,Erdem Senocak,Selin Yeninci,Nizam Namidar,Enver Husrevoglu,Erol Babaoglu
类型:电影地区:土耳其,法国,德国,克罗地亚,荷兰,希腊语言:土耳其语年份:2022
简介:来到人生地不熟的小镇亚尼克拉的检察官埃姆雷,正值年轻气盛充满了傲气与道德正义感,看起来平静的亚尼克拉背后却暗潮汹涌,不论是连年干旱抽取地下水造成的天坑或镇上猎杀野猪的陋习,都让埃姆雷亟欲解决背后的政治角力。这时当地镇长儿子沙辛邀约宴请埃姆雷至家中吃饭,在酒酣耳热之后埃姆雷喝到不醒人事,没想到隔天就在镇长家中发生了..详细 >
穷山恶水出刁民。狩猎。就这还什么法官警察检察官呢,一群烂疮刁民自作孽去吧。两男主张力好强,来多点戏份吧,不断营造、堆积悬疑紧张感,尤其每次音乐骤响。
土耳其的芙蓉镇。导演故意着手于闪回段落,即在探寻性侵当晚真相的同时营造一种神秘悬疑的氛围。昏黄的灯光、掉落的笔、相似蒙太奇的剪接及声画对位的闪回镜头,然而真正令人毛骨悚然如堕深渊的不是埃姆雷目睹犯罪现场及他与穆拉之间暧昧关系的秘密,而是埃姆雷在所谓调查,实则与小镇政治利益暗网博弈的过程中从猎人到野猪的身份转换。狂热的猎人用老辣的舆论手段发动短视愚昧的民众,牢牢握紧手中的猎枪,肆意统治潜规则根植的猎场。似乎一切的正义和法律只能苟延残喘,就像法官对埃姆雷说:“监狱是现在最安全的地方。”最惊艳的是最后的追逐戏,沙辛一众拿着手电筒追赶两人,复现了猎人鸣着枪疯狂地捕猎野猪的场景,响彻瘆人的笑。
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當開頭村民圍攻著獾豬時我就知道我會喜歡這部電影。緊張的氛圍,閃回的剪輯,太喜歡這部的敘事節奏以及整體的「暗」喻。
可能本土审查让这部片变得更加暧昧不清
高光时刻在最后十几分钟的高潮 集体暴乱 小人物就是这么被政治裹挟 吞噬的 那群披着光的幽灵 狂热的像狩猎野猪一样在追赶着检察官 如此惊异 另 为什么无论哪个年代 吉普赛人都那么惨
#75th Cannes#一种关注 政治惊悚 系统吞噬个人 理念与现实
2.5 所以瞎闪回半天到底有啥用,就麦高芬不重要了吗,这不是这片子最重要的点吗,搞个丧尸围城干啥呢…
中央政府机构人员与地方豪强的争斗,有种看古代地方治的感觉
7分
故事预设其实并没有什么新意,但执行得很好,并且混合了多个议题。结尾处理得非常好。
《巴伐利亚打猎即景》
太墨迹了
我没懂 最后啥意思 弄的好像剧还有下一集一样(土耳其的导演都是锡兰摄影风格吗
总是在关键时刻浅尝辄止,让人意犹未尽,其实故事没啥新意,那个晚上到底发生了什么也没人再感兴趣了,导演主要还是想表达土耳其政治环境的黑暗,效果还不错,可惜埃尔多安还是连任了!
火烧钦差 地坑难填
过于压抑
政治游戏,困兽勇斗。
导演对节奏的把控和对视听语言的运用都很成熟,有很多符号的暗喻:事件的始作俑者与老鼠,两位男主间暧昧不明的关系与水的意象,结尾处和开头呼应的土坑。但剧本的过于戏剧性还是使影片失去了一些真实质感。
充满闪回镜头的政治惊悚片。超现实的表达让人细思极恐。