父母爱情

文革时期无风无浪的就过了，明明家庭成分有问题，还升职加薪。

每一个重要年代过的都是当下非常惬意无忧的日子。

不想说了，我是孙一辈的，经历过他们的晚年生活，只想说剧里的故事真是卵一谈。

现在的电视剧讲爷辈的生活故事的就非得军队背景吗？

90年代手机随便买么，我千禧年前大哥大都没见街上有几个人拿，家里装个座机都是五六千，卵一谈。

本剧的优点太多，本人不是专业影评人无法准确作评，但有一点我必须要说明：许多电视剧都已经掉进了台词耍贫嘴的漩涡，所有演员都成了相声演员与脱口秀主持人，在这股风气刚兴起的时候，的确让观众着迷，可久了久了，这种做作、不接地气的台词风格让人厌烦，最起码让我厌烦。

而上述缺点，在本剧中荡然无存，让人心如甘泉。

老婆疯狂迷恋电视剧《父母爱情》，来来回回看了估计有几十遍，我跟着间断着看了也有好几遍。

好的电视剧跟经典文学作品一样，不同的时候读有不同的感受，每一次看都会有新的体会。

《父母爱情》无疑是一部好电视剧，讲爱情，讲婚姻，讲生活，讲城市和农村生活习惯的冲突，各种细节，真的是很贴近生活。

每个人看电视剧的时候都会找到自己，或者身边人的影子。

整个电视剧看下来，感觉很平淡真实，又很美好很正面。

但是仔细想想，黑暗混乱的社会背景在剧中只是寥寥数笔带过，整部剧就像一个乌托邦上的玛丽苏故事，富家千金与霸道总裁爱情。

对于大部分的观众和读者来讲，肯定是喜欢类似网文的这种看起来比较爽的故事。

今天想说一点，这部电视剧看起来虽然正统，主人公也都善良清白，但是细思极恐，其实核心三观不正。

看完当官的种种福利待遇，种种特权，种种潜规则，其实无形中只会强化人们对拜金主义官僚主义的崇拜，对潜规则的默认。

从某种程度上讲，多数中国人都是官迷，默认了读书就是要当官，当官了就可以享受特权。

就像现在很多父母，觉得子女工资再高，都不如当公务员当官地位高，福利好，有面子。

剧中正是因为江德福是军官，才会搞到普通人买不到的药；正是因为江德福当上司令，才庇护了安家一家人；正是因为江德福是当官的，他们一家人一辈子衣食无忧，住大房子，在那个时代里平时都能有菜有水果有肉还有桃酥。

正是因为江德福是当官的，江家几个子女，安家几个子女，甚至江德福老家的亲戚子女都能被“安排”，从此一辈子有了保障。

而现实中又何尝不是这样呢，一人得道鸡犬升天。

当了官，掌握更多的资源和权力，好一点的任人唯亲，差一点的拉帮结派权力寻租。。

反观剧中几个系统外的角色，资本家后代安家大哥，一辈子畏畏缩缩夹着尾巴低三下四做人；知识分子欧阳和安欣，打成右派历经磨难；采风画家就因为画了司令老婆，莫须有的罪名一扣，作品没收，人灰头土脸地被赶走，在就像个滑稽的小丑。

相形之下，看完这部剧，谁不喜欢江德福这样的人，但是从内心深处问一下，是喜欢江德福的什么呢，如果他不是当官的，喜欢他的油嘴滑舌，喜欢他的乡下大老粗习惯？

那么，这部剧潜意识里弘扬的到底是什么风气？

细思极恐发布于 12:25・著作权归作者所有

电视剧《父母爱情》中作为配角存在的姐姐安欣和姐夫欧阳懿，他们俩的爱情，虽然没有主角安杰和江德福的表现空间那么大，却是剧中的一大亮点，很多细节都让人印象深刻。

与安杰和江德福不同，安欣和欧阳懿是真正的门当户对，一个是温柔知性的资产阶级小姐，一个是满腹经纶的留洋知识分子，可称得上是：金童玉女璧人一对。

然而这对璧人注定逃不脱时代的裹挟，命运要给他们俩加上“患难见真情”这浓重的一笔。

丈夫欧阳懿被下放，安欣轻描淡写一句“能怎么办，跟他一起走呗”，就辞了工作带着孩子和丈夫一起去过苦日子，没有犹豫，没有后悔。

最让人揪心的，是欧阳懿在江德福家醉酒那场戏，曾经因为大舅哥让喊他老欧气愤不已，平反后却自嘲“我不叫欧阳，我叫老欧。

”对曾经心高气傲、愤世嫉俗的欧阳懿而言，那声“老欧”，是把他一个知识分子骨子里的清高自矜，揉进世俗的泥土里，一瞬间好似灰尘扑面，那张书生意气的脸，就此苍老。

哪怕一朝巨变风刀霜剑多年，哪怕别人都白眼相待，只要有安欣的陪伴和支持，他心里就还有还有一片温暖，支撑着他，冰与雪，周旋久。

所以当安欣吼出那句“我叫你老欧，行了吧，老欧”的时候，他的满腔愤懑终于变成了一肚子委屈，“你，你也看不起我了，你也开始作践我了。

”他彻底失控了，伏在桌上号啕大哭。

安欣心里的苦，又何曾比他少过半分，但好脾气的她从来不在人前表现出丝毫埋怨和痛苦，直到她因为欧阳的失礼而发火。

这场重头戏中，刘奕君和张延的表现真的非常出彩，不夸张地说，每次都能看哭。

他有他的张狂，她有她的内敛，在家里，她包容他，“我不管，你说了算。

”在人前，他不无宠溺地称她“达令”。

无论在哪个层面，欧阳懿和安欣都契合无比。

同甘共苦，不离不弃。

安杰和江德福的平淡真情，总让人心生羡慕，而安欣和欧阳懿的患难真情，却教人由衷地欣赏。

不知道这个剧的评分会那么高。

安杰和江德福的爱情，除了开始时结婚有障碍时有几句感人的话，接下来，即使在那个黑暗的年代，也没什么大的考验，而且，时时看到浓浓的特权。

当年江德福真的解甲归田，安杰能够在农村生活下去吗？

还有安杰，给人的感觉就是一种有钱人的和具有特权人的矫情，而不是一种与生俱来的优雅和高贵。

欧阳懿被打成右派，安欣不离不弃，任劳任怨的维持着家庭的美好，那才是值得歌颂的爱情，编剧竟然连分一些墨给他们都不舍得。

而江德福要去海岛当参谋长，安杰竟然不愿意跟去，完全一个娇生惯养的现在的富二代形象。

她最后去海岛，还是因为自己非常有可能被打成右派。

看电视剧，总有个人喜好不同的。

一千人就有一千个哈姆雷特。

评论里认为不应该歌颂任劳任怨，那么安欣那种在逆境中依然能够保持着美好品性的魅力，不是更加值得欣赏吗？

安杰的爱情故事，看上去很美，但也只是一个成人童话故事罢了。

看完《父母爱情》，有几个地方让我觉得不舒服，想要说一说。

首先是剧情里从头到尾泛滥的赤裸裸的比较思想。

中国人好比较的文化在这部电视剧里得到完美的呈现。

安杰、安欣、葛老师、江德华、甚至王秀娥，不停地比较着各自的爱情、婚姻、子女、家庭。

比较的结果都是不断地强调安杰是多么的幸福。

好像没有比较就看不出安杰幸福一样。

还有江德福跟老欧，江德福跟老丁也是从头比到尾。

怎么看怎么难受。

第二对右派的态度。

不管老欧个性如何，被打成右派承受了那么多年的痛苦，平反后理应得到同情。

结果在他们重游海岛那段，江德福和老王他们还口口声声说人家是右派，毫无同情心。

看到老欧那么受海岛人民欢迎，还愤愤不平。

真是可笑。

还有里面的语言，主要人物的对话，虽然有很多温馨的、幽默的、欢乐的场景，但还是充斥着指责、抱怨、而且江德华那样的大嗓门，听得头都大了。

整部剧最喜欢的是女一的姐姐安欣（张延饰）和男一郭涛饰演的江德福。

安欣对待妹妹真心实意、担心她的前途，也记挂她的心理感受，比如在选择江德福作为妹夫的事情上她一方面觉得安杰跟这样的男人以后日子会好过，但同时又担心安杰万一跟了他会委屈了自己，在妹妹结婚的时候她亲自给她做衣服，在妹妹宴请江德福的同事时，她给她准备饭菜；不像安杰在对江德福问姐夫欧阳懿怎样时，安杰直口说不好，说和姐姐是一人一个眼光；和安杰比起来安欣是贤惠的，是温柔的，是善解人意的，是顾及别人感受的，这些也许与其丈夫在后来被打为右派过的那种忍气吞声的日子有关，但在最开始的时候也是有所表现的，也就是与其个人素质是有必然联系的。

安欣在对待丈夫上，表现出的是一个肯吃苦，肯追随对方的好妻子，欧阳懿打为右派，她毫不犹豫地辞职跟随他来到小黑岛，一个资产阶级大小姐成为一个每天压面的农村妇女，即便这样她的家也是干干净净，同样是大小姐在安杰面对江德福升职调往岛上时，她表现出的却是不去，死都不去，才不去受罪，凭什么跟你受罪的样子；而那个真正跳入火坑的安欣却一句抱怨的话都没有。

安杰则是有些刀子嘴豆腐心，有些时候嘴上不饶人，不说好话，但背后为娘家人和德华做了不少事；她任性自傲。

这样的姑娘如果不遇到江德福这种很喜欢她敢为了她放弃军衔脱下军衣，失去升职机会，家庭观念重的人，她的一生又会是怎样的呢？

好像一个女人一生幸福与否都在于她所嫁的这个男人好不好了，而事实又是不是这样呢？

也许现在的社会也差不多吧，一方面在于他本身好不好，另一方面在于他会不会更好。

江德福的好在于他接人待物的机智、风趣，在于他对安杰的包容忍让。

这部剧讲述了几个家庭的琐碎生活，看过之后回顾起来就像是看了他们的一生，夫妻年轻的时候一起打拼，一起养孩子，等到老了就成了老来伴，似乎是在失去的那一刻或者失去了以后才意识到他对自己是多么重要，自己是多么的在乎。

与其这样，我们应该在相伴的日子里，好好享受彼此一起的幸福，幸福不是等待，而是在路途中。

晚上失眠了睡不着，随便写写吧。

疫情肆虐，不敢出门，就随手点开了这部高分剧。

一开始看的时候只觉得平淡和隐隐的不适，原以为看到后面会渐入佳境，但事实就是看到了二十二集，实在没了兴趣。

看剧的时候，弹幕里很多人说江德福宠了安杰一辈子，可我讨厌这个宠字。

这个字给我的感觉，是对方并没有把你当做一个值得尊重的平等的个体，而是一个不用讲道理的，哄哄就好了的玩物。

后来江德福的行为，也印证了我的感觉。

安杰与德华发生矛盾的时候，他从头到尾都在和稀泥，根本没想过了解前因后果，了解她们为什么生气。

是非对错根本不重要，只要哄好了就万事大吉。

安杰和江德福的所谓爱情，太特殊了。

特殊的年代打破了身份和三观的巨大鸿沟，避居海岛躲开了迫害，料理家务、照顾孩子的德华承担了大部分生活的琐碎。

安杰就像是童话里的公主，无论多大年纪都有人欣赏她的美貌，身边的女性没有一个过得比她好。

而江德福，除了相貌不佳，妥妥的就是童话里的骑士。

他在舞会上对公主一见钟情。

排除万难也要和她在一起，用一辈子保护她，宠着她。

这样的故事，即使是童话，我也不会讲给我的女儿。

因为在这个故事里，安杰最大的幸福，来源于嫁给了一个有权势的男人，最大的幸运，是这个男人愿意宠她一辈子。

大家只羡慕安杰是江德福的妻子，若是没了这一点，她的人生会剩下什么呢？

剧中的其她女性，似乎都是为了衬托安杰的幸运。

大嫂的势利，直接告诉她嫁给江德福多么幸运。

安欣和葛老师的磨难，告诉她没有江德福她的日子该是多么不幸。

她们存在的价值，只是直接或间接地反衬安杰幸福的婚姻。

相比之下，安欣和欧阳懿的爱情才令我动容。

他们的名字一起出现在请柬上，工工整整的蝇头小楷，自然就有了书香味。

欧阳懿给女儿起名安然和安诺，把安欣的姓藏在里面，带着岁月静好的浪漫。

欧阳懿被流放到了海岛，安欣没有多说一句话，收拾好行李就跟他走，满是生死相随的决心。

这样的爱情，远比安杰和江德福靠周围人的不幸强行衬托的爱情更动人，原因无他，真实而已。

他们一起面对了生活的琐碎，时代的压迫，却依旧不离不弃。

相比之下，安杰和江德福避开了这些的爱情，显得那样空洞无力。

我所理解的爱情，是两个灵魂之间的欣赏与契合，是两个人在互相的陪伴中度过那些或好或坏的日子，成为更完整，更优秀的自己，而不是男人充当保护者，给予宠爱，女人用自己的美貌吸引男人，然后心安理得地享受这一切的烂俗的童话。

这样的意淫，不是爱情。

在一堆婆婆妈妈哭哭笑笑大喜大悲的乱战中，父母爱情这部剧绝对算是一股清流了。

其实剧中并没有我很喜欢的演员，但就是不经意间看了开头的一小段，结果一发不可收拾，追到剧终。

这么美好的爱情，值得追到终点。

有人觉得这么完美的爱情不真实，但只要选对了人，爱情真的就是这个样子，不需要什么轰轰烈烈，平平淡淡相伴到老才是真！

有的时候，往往第一眼觉得最不可能的那个人，恰恰就是那个最合适的。

先说优点：男女主角人物个性都不喜欢，朴实的剧情规矩的镜头冗长的对白也让我时常不耐烦，但或许这也映衬了世间最简单的一件事——携手白头，儿孙满堂。

没有过于激烈的冲突，没有伤人自尊的肮脏话语，没有不可挽回的极端行为，极正的婚姻观育儿观——这是神仙般的家庭吧。

原来每一步都走对，再加一些运气，是有幸福的。

无论是否政治原因，选在最动荡的年代，最云泥的角色，展现最动人的幸福，也算是很巧妙，让点点滴滴都成了大声的幸福宣言。

给见惯了糟糕的原生家庭，隔离的互联网人际连接，精致利己主义包裹下的爱情的我们这一代，灌了一碗「希望」与「幸福」的鸡汤。

其次主角虽然不给力，配角们的设定都很出彩，老戏骨们演得也不错。

说缺点：好不容易能正视那个年代，大多数人的不幸还静静躺着。

最该写的应该是安欣与欧阳懿的故事。

知识分子的大起大落，最后老百姓的自发欢迎与感谢，稍着笔墨都会是相当动人又深刻的故事。

反观安杰与江德福，在如此动荡的年代，幸福得脚不沾地，观剧过程中总感觉心中憋闷，只感遥不可及。

不扎根在痛苦上的幸福，不具备说服力。

细说几个我很不满的剧情，江德福结婚，不降职反升职 / 因为孩子不懂事的重大失误，红卫兵抄到家门口，被几句话骂走就再无下文 / 大儿子玩枪走火，其实前期对大儿子的不懂事铺垫了很久，结果只轻微擦伤自己 / 江德华在老丁「嗟来之食」般的求婚面前毫无自尊，直到后面差点都不能合葬，人物毫无进步 / 家长里短的杂事，全用江德福的权利安排解决 / 安然蛛网膜下腔出血，就在江德福生日前一天醒来 ....... 诸如此类，整个「幸福」都由一连串的好运气拼凑，这样的影视作品，你是幸福和感人了，但对当代人来说除了鸡汤意义，还有什么意义？

以下都是很主观的想法，或许不是剧本身的原因，只是我没看到我想要的。

这样的美好故事或许存在，对于现实中更常见的，一句话就能击碎一颗心，一个误会就能错过一生，越是亲密的人越是伤害彼此，大家都在不同的三观中和残酷的现实里奋力挣扎，我们好像需要的是「努力」而不是飘渺的「运气」。

任何东西拍出来都是有理由的，这样的片子到底在歌颂什么？

江德福的直男癌和和稀泥的处事理论？

安杰从头到尾的任性和运气？

江德华的逆来顺受忍辱负重？

那个年代对人的迫害也还可以接受，大家都幸福了？

权利解决一切问题？

女人滚回家多生孩子？

我承认，你们「幸福」。

我承认，这或许是那个年代的局限性。

但我要的是大家都幸福，我想要一些普世价值，我要这个年代的大家看见好的影视剧，能更好的面对黑暗的夜空，能捍卫尊严，追求自由，努力奋斗，找到属于自己的光。