导演：广木隆一
主演：户田惠梨香,永野芽郁,三浦诚己,中村友理,山下莉绪,高畑淳子,大地真央
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：本片改编自凑佳苗的同名小说，是一部围绕“母亲和女儿”展开的悬疑片。户田惠梨香扮演不能爱的母亲Rumi子，永野芽郁扮演想被爱的女儿清佳。详细 >
六十五分钟弃演技都很不错画面特别像油画无法理解这么好的母亲和女儿为什么能造就这么病态的女主总之一定不要活成讨好型人格
不太懂到底要说什么 说母性吧你只是母女视角切换来表现 但表现出来的只有各自的记忆偏差 并不是人性偏差 说人性吧你就用母性开了个头 门都没进 中间还穿插了学生运动和小三的发言 很奇怪诶演技 toda的变脸没得说 一如既往地演技派 永野芽郁最近一两年的演技一点点都没有进步也是挺震惊的
toda饰演的母亲是可悲女性的缩影 而咩饰演的女儿却是新时代的改变 思考的深度蛮大的
始終有一些出戲，我想大概是因為《女子警察的逆襲》。如果不是永野芽郁和戶田惠梨香演母女，應該會好很多。至少電影的一點見解，不至於是道破天機，但至少對我的思考是有啟發的。
基本上是一个为了恶心人而存在的故事，凑佳苗的很多小说都是这个问题，为了主题而彻底扭曲人物的心理，看似黑暗、压抑，实际上非常幼稚和刻意，而影视化之后更加显得无病呻吟。
灾难中先救妈妈还是先救女儿多好的设定，本来可以深入探讨的话题，被疯狂婆婆的设定搅合的过于疯狂，变成了畸形的伦理电影。实在可惜了。女人分两种，母亲和女儿！这样的霸气slogan也就是日本电影敢用
230303 11.05-11.40看完。我想看这部电影 2022-10-27
难看
凑佳苗的原著，一直都很震惊我，重新审视母性，终极的讨好型人格，不断讨好不断失去自我
2022年户田惠梨香都能演妈了，抛出了另一个“恋母”观，以“女人只分为两种，母亲和女儿”收尾，非常畸形的讨好人格、以他人肯定决定自身价值，窒息的原生家庭。我以为更多能拍点“为什么人人觉得母亲必须有母性”这种能对应一下上《坡道上的家》，结果看完后发现完全没有社会性呢(^_^)咩酱的演技和选角就定死在这种人畜无害的圈里了…即使在惊悚片里发挥的还是和青春片无异啊…
无语凝噎……真是好恐怖的恐怖片😫
开场一名高二女生上吊自杀，再配上樱花的背景，说不出的惊艳美，随后剧情多少不明白啊，然后就是传动的厨房做菜环节，节奏拖沓。
不知所云。男的美美隐身，剩下女性在雌竞。我只能说为了我想看的两位女演员，强忍着看完。
都深入讨论这个议题了，男性却还是永远隐身，结尾还要强行和解，那就是又一轮轮回了。
关于pua妈，妈宝女，窝囊废丈夫，的恐怖故事，竟然还是开放性结尾，恶性循环了。。
感觉不是悬疑片是恐怖片。
小说令人窒息的感觉还是比改编的电影更强一些，所以电影续了个结局追上是吗？可怜的咩，虽然结局里看似即将走上正轨但自己还是成为了被轻易拿捏的角色。真的可怕
世界首映注定免不了吃螃蟹的风险…叙事有些温吞水，故事也些许奇情了些，母女/婆媳/夫妻关系都有些病态…好在在日本人笔下一切看上去也都是合理的…也就外婆的出场还有些记忆点…导演和凑佳苗有来Q&A，凑佳苗还挺有表现欲，还乖可爱的…
槽多无口，意图用一个家庭内部的三代女性关系带出女性群体内部的厌女文化，结果就是全程用毫无意义的双视角在描边打靶，对问题核心则绝口不提。（另外不知道是不是看永野芽郁演憨憨演太多了，现在看她怎么老觉得有点呆钝感）
近乎绝望地渴求不曾感受到的爱、说着凉薄的话语却把真心放在阴暗的角落、又或者只有在神明的面前才展示自己真正的样子。那是彼此都无法坦言、暗中试探又互相碰撞才能存在的亲子关系。母性不是与生俱来，也不是成为母亲后就自然而然产生的东西:它必须遵循母亲与孩子双方的意志/意愿，给予与接受的双向成立，如此的母性才有意义。如果没有当好母亲的觉悟就不要轻易生育孩子，是的，女性可以只做“永远的女儿”，不一定要成为他人的“母亲”。电影中女性们作为母亲/女儿的不同面向/形象，应该是给观众要不要成为母亲、成为怎样的母亲一些思考的空间。PS.梨咩初共演的对手戏好像彼此有些拘谨，梨《绯红》演过母亲好一些，但咩的演技太僵硬，后面一起拍小女警就自然很多，也许跟两部不同的角色设定有关？确实比起母女，两人的相性更适合前后辈的关系w
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六十五分钟弃演技都很不错画面特别像油画无法理解这么好的母亲和女儿为什么能造就这么病态的女主总之一定不要活成讨好型人格
不太懂到底要说什么 说母性吧你只是母女视角切换来表现 但表现出来的只有各自的记忆偏差 并不是人性偏差 说人性吧你就用母性开了个头 门都没进 中间还穿插了学生运动和小三的发言 很奇怪诶演技 toda的变脸没得说 一如既往地演技派 永野芽郁最近一两年的演技一点点都没有进步也是挺震惊的
toda饰演的母亲是可悲女性的缩影 而咩饰演的女儿却是新时代的改变 思考的深度蛮大的
始終有一些出戲，我想大概是因為《女子警察的逆襲》。如果不是永野芽郁和戶田惠梨香演母女，應該會好很多。至少電影的一點見解，不至於是道破天機，但至少對我的思考是有啟發的。
基本上是一个为了恶心人而存在的故事，凑佳苗的很多小说都是这个问题，为了主题而彻底扭曲人物的心理，看似黑暗、压抑，实际上非常幼稚和刻意，而影视化之后更加显得无病呻吟。
灾难中先救妈妈还是先救女儿多好的设定，本来可以深入探讨的话题，被疯狂婆婆的设定搅合的过于疯狂，变成了畸形的伦理电影。实在可惜了。女人分两种，母亲和女儿！这样的霸气slogan也就是日本电影敢用
230303 11.05-11.40看完。我想看这部电影 2022-10-27
难看
凑佳苗的原著，一直都很震惊我，重新审视母性，终极的讨好型人格，不断讨好不断失去自我
2022年户田惠梨香都能演妈了，抛出了另一个“恋母”观，以“女人只分为两种，母亲和女儿”收尾，非常畸形的讨好人格、以他人肯定决定自身价值，窒息的原生家庭。我以为更多能拍点“为什么人人觉得母亲必须有母性”这种能对应一下上《坡道上的家》，结果看完后发现完全没有社会性呢(^_^)咩酱的演技和选角就定死在这种人畜无害的圈里了…即使在惊悚片里发挥的还是和青春片无异啊…
无语凝噎……真是好恐怖的恐怖片😫
开场一名高二女生上吊自杀，再配上樱花的背景，说不出的惊艳美，随后剧情多少不明白啊，然后就是传动的厨房做菜环节，节奏拖沓。
不知所云。男的美美隐身，剩下女性在雌竞。我只能说为了我想看的两位女演员，强忍着看完。
都深入讨论这个议题了，男性却还是永远隐身，结尾还要强行和解，那就是又一轮轮回了。
关于pua妈，妈宝女，窝囊废丈夫，的恐怖故事，竟然还是开放性结尾，恶性循环了。。
感觉不是悬疑片是恐怖片。
小说令人窒息的感觉还是比改编的电影更强一些，所以电影续了个结局追上是吗？可怜的咩，虽然结局里看似即将走上正轨但自己还是成为了被轻易拿捏的角色。真的可怕
世界首映注定免不了吃螃蟹的风险…叙事有些温吞水，故事也些许奇情了些，母女/婆媳/夫妻关系都有些病态…好在在日本人笔下一切看上去也都是合理的…也就外婆的出场还有些记忆点…导演和凑佳苗有来Q&A，凑佳苗还挺有表现欲，还乖可爱的…
槽多无口，意图用一个家庭内部的三代女性关系带出女性群体内部的厌女文化，结果就是全程用毫无意义的双视角在描边打靶，对问题核心则绝口不提。（另外不知道是不是看永野芽郁演憨憨演太多了，现在看她怎么老觉得有点呆钝感）
近乎绝望地渴求不曾感受到的爱、说着凉薄的话语却把真心放在阴暗的角落、又或者只有在神明的面前才展示自己真正的样子。那是彼此都无法坦言、暗中试探又互相碰撞才能存在的亲子关系。母性不是与生俱来，也不是成为母亲后就自然而然产生的东西:它必须遵循母亲与孩子双方的意志/意愿，给予与接受的双向成立，如此的母性才有意义。如果没有当好母亲的觉悟就不要轻易生育孩子，是的，女性可以只做“永远的女儿”，不一定要成为他人的“母亲”。电影中女性们作为母亲/女儿的不同面向/形象，应该是给观众要不要成为母亲、成为怎样的母亲一些思考的空间。PS.梨咩初共演的对手戏好像彼此有些拘谨，梨《绯红》演过母亲好一些，但咩的演技太僵硬，后面一起拍小女警就自然很多，也许跟两部不同的角色设定有关？确实比起母女，两人的相性更适合前后辈的关系w