哈尔滨

为国死难，史书上的评价一定会充满溢美之词。

南宋的文天祥，史可法，在政治才能和军事指挥方面乏善可陈，因为气节不亏始终都被后代文人视为楷模。

朝鲜的抗日英雄有不少，大约是因为他们领土被日本吞并，受到的压榨也比较狠、时间比较长，反抗的烈度也较大。

甲午战争之后，朝鲜人刺杀日本高官的行动持续到了抗战胜利，期间在中国大陆godie的日本鬼子大官，有不少就是朝鲜义士动的手，比如拖着一条假腿在密苏里号上鞠躬的重光葵，那条真腿就是北朝鲜人在上海炸掉的。

朝鲜义士中，得到现今中朝韩三国官方认可推崇的非安重根莫属。

2025年禹民镐导演（成绩单上有《南山的部长们》《局内人》）携手国民男神玄彬退出类传记电影《哈尔滨》，影片取这个名字不知道是不是为了蹭我尔滨的热度，因为从头到尾似乎都没有在实地取景。

类传记的意思是，电影完完全全是在作命题作文，就是讲刺杀伊藤博文这件事，捎带着展示一下安重根义士的生平。

故事从朝鲜义军与日本农垦部队的白刃战开始，历史上有没有这场如此惨烈的战斗（大概率有），70VS100的军力对比有点不靠谱，日军的战斗力还是很强的（尤其是陆军，尤其是白刃战）。

战后，安重根一意孤行放走了战俘，依旧是日内瓦公约不得虐待、杀戮战俘。

问题是小日本从来不执行日内瓦公约，哪怕对象是英美鬼畜都是虐杀为主，对朝鲜老百姓杀戮之重常见于史册，一国王后都不得善终，对侵略者还要讲虚无缥缈的国际公约，在这点上，安重根确实可以和南宋的前辈比肩，都是教条的理想主义者。

随后队伍被战俘带队袭击也是历史，安重根被战友不待见也是事实，主动请缨对伊藤博文刺杀可谓死中求活，青史留名的唯一途径。

讲完了历史，影片就开始放飞自我（黑龙江的大漠风情，惊不惊喜，意不意外），迈着六亲不认的步伐向抗日神剧一路冲刺。

《战国策》早就说事不密，则不成。

刺杀前日本首相（日本当时是世界列强，亚洲第一强国），居然讨论范围这么大，在组员可能泄密的情况下，依旧光明正大的安排部署任务（相比之下2015年虚构的《暗杀》都更严谨可信）。

刺杀伊藤伯翁成功其实是小概率事件，安重根的日语很好，外貌穿着也气派，以至于执行境界的俄罗斯士兵认为他是日本人，轻松通过警卫，又喊出伊藤博文的名字，乘目标一愣神就把手枪子弹全打了出去。

代表日本签订《马关条约》奠定日本列强国际地位的伊藤老贼真是死不瞑目。

了解这段历史后，甚至一度怀疑是俄罗斯故意放水，有意为之（前有俄太子在日本遇刺，后有日俄战争实力，当时日俄又在满洲争霸），不然这警卫业态玩忽职守了。

不管怎么说，安重根博浪一击，极大地提振了被日本侵略占领的中朝两国人民的军心士气，凭此功绩安重根配享太庙。

据说如今来华旅游的韩朝两国友人，一定会去拜谒他，我们也给建了纪念馆，作为爱国主义教育基地。

不管电影拍得如何，安重根烈士千古。

韩国拍历史片总有点说不清道不明的味道，请来帅哥玄彬，整部电影基调又脏又黑，难得看清楚帅哥全貌，按照谁来演不行，刘海镇也行嘛。

刺杀者这么紧张刺激的过程，除了音乐特别吵人，没有营造一点点紧张感氛围。

义士们几次冲出重围都显得反派好笨，如果日本和俄罗斯两大列强这么拉跨，苏联早就成立了，我们也不用这么辛苦抗日。

毕竟，过度的贬低对手，某种程度上也让自己掉价。

PS：曾几何时，期待韩国影片早点上映（越早上映，越早网盘见），如今看完《哈尔滨》就一个感觉，自1997年大放异彩的韩国电影，在走下坡的道路上一去不返。

哈尔滨作为东北重镇，源自于满语“干渔网”之义，在近代东北亚史发挥了重要作用，在上世纪前半叶云集犹太、白俄、朝鲜、日本资本来此投资经商，绝不只是某些电影中演绎的破落衰颓气象，日本首相伊藤博文在日鲜合邦前期被刺杀于此，本片也正是讲述这段故事，韩国影坛实力强劲，电影质量有一定保障，等待上映

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

去年年末到今年年初，韩国的电影圈很“热闹”。

先是《波哥大》票房惨扑，主演宋仲基在影片宣传活动现场哽咽落泪：“真的很难过。

”转头，就被韩网嘲讽“卖惨”。

（宋仲基）另一边，宋慧乔新片《黑修女们》试映期间被曝出“厌女”和“歧视女性”，遭到抵制，闹得沸沸扬扬。

影片上映后，累计观影人次仅166万，远低于预期。

真没想到，都2025年了，还能看到曾经的“双宋CP”“联手”贡献话题热度。

（《黑修女们》剧照）还有更“抓马”的。

曾执导过《局内人》《南山的部长们》等高分影片的禹民镐回归，新片在去年12月上映。

卡司阵容相当强。

“国民男神”玄彬领衔，还有朴正民、赵祐镇、全余赟、李栋旭 、刘在明、朴勋等影星。

就连青龙奖影帝郑雨盛都来客串了一把。

结果呢，影片上映不到两个月，以490万观影人次亏本收官，匆匆上线流媒体。

不禁想问，韩国电影这是怎么了？

票房持续性的萎靡，究竟是市场的原因，还是影片质量出了问题？

难不成那一句“韩国电影快要消失了”已经从“狼来了”的危言耸听变成了现实？

今天，就借这部新片，简单说一说。

作为一个土生土长的哈尔滨人，片名本身就让小派产生了许多情感与共鸣——《哈尔滨》Harbin

《哈尔滨》先期票房一路高歌，首日以38.15万观影人次夺得单日票房冠军，同时超过《首尔之春》《破墓》等影片的首日票房成绩。

次日累计观影人次突破100万，是韩国历年冬季上映的电影中最快获得该成绩的作品。

韩国媒体和观众寄予厚望，认为该片会成为下一部“千万电影”。

然后，就没有然后了。

如刚才所说，票房最终惨淡落幕。

（《哈尔滨》剧照）名导新作、卡司强大，更重要的是整个故事的核心也是韩国影视中经常出现且被观众津津乐道的“抗日”题材。

主角还是一名对抗外侮、争取独立的英雄。

各种buff叠加，怎么就适得其反了呢？

01民族英雄1909年10月26日，大韩义军总参谋安重根在哈尔滨火车站刺杀了日本前首相、时任朝鲜统监的伊藤博文。

（改造前的哈尔滨火车站月台上保留“安重根击毙伊藤博文事件发生地”三角形框内为安重根射击点，圆形框内为伊藤博文中枪点）伊藤博文——中日甲午战争的始作俑者，逼迫清政 府签订不平等条约，割地赔款。

又在日俄战争后，进一步侵略朝鲜，逼迫后者签订丧失主权的《己巳条约》，意图永久控制朝鲜半岛。

（伊藤博文真实影像与本片剧照）为了抗击外侮，斗争救国，争取民族独立，更为了严惩这个挑起东亚一系列战争的祸首。

安重根实施了刺杀行动。

事后被捕，被判绞刑，于1910年在旅顺慷慨就义。

（安重根真实影像与本片剧照）安重根殉国后，当时的中国政要名流纷纷撰文讴歌他的爱国之举。

周总理曾说：“中日甲午战争后，中朝人民反对日本帝国主义侵略的斗争是20世纪初安重根在哈尔滨刺杀伊藤博文开始的。

”2014年，安重根义士纪念馆在哈尔滨落成。

（哈尔滨火车站旁的安重根纪念馆）在哈尔滨的兆麟公园内，存有安重根的手书和他特有的“断指掌印”。

（哈尔滨兆麟公园内）在韩朝两国，他是“烈士”，也是“民族英雄”。

可是，本片却非常“大胆”地采取了某种意义上的“反英雄叙事”。

将主人公设定成了一个颇为“圣母”的角色。

影片开场，义军将士正在给安重根（玄彬 饰）“开会”。

原因是一个月前，与日寇的一场战斗中，他自作主张，放走了日军俘虏。

（《哈尔滨》截影）被“优待”的俘虏前一刻在干什么？

在持刀疯狂斩杀，活生生地把一名义军士兵的头颅割了下来。

现在，你和他讲“活着回去”？

众人反对，这无异于放虎归山。

面对穷凶极恶的敌人怎能心慈手软。

（《哈尔滨》截影）果不其然，被放走的日寇军官带部队反攻。

义军死伤惨重，几乎全军覆没。

（《哈尔滨》截影）这还不算完，义军内部可能出现了叛徒，要彻查。

安重根坚决反对，表示不能平白无故地怀疑自己的同志。

（《哈尔滨》截影）接下来，叛徒被揪出，理应铲除。

安重根又替叛徒求情。

（《哈尔滨》截影）编剧和导演或许想通过这样的方式，来表现主角的有血有肉。

让安重根看起来并不只是一件冰冷的刺杀工具。

但，刻画出来的却是优柔寡断、窝窝囊囊。

（《哈尔滨》截影）另外一方面，本片也在探讨战争所带来的“创伤感”。

在日寇的铁蹄之下，从事独立抗争，当然不是一件容易的事。

安重根等人不得不在山林间打游击战，吃不好穿不暖，背井离乡，逃避躲藏。

身边的战友一个个受伤、死亡……有时，甚至对“独立运动”产生了动摇和怀疑。

一语双关：现实中的迷路与精神上的迷茫。

（《哈尔滨》截影）这本应是个不错的切入点，可以进行一些人性方面的探讨与反思。

但，被拖沓的节奏和无用的剧情搞砸了。

开篇就用了近20分钟开会，之后安重根断指明志，决意刺杀伊藤博文。

这种情感衔接实在太过突兀与生硬。

所有角色都非常扁平化，既无个性特点，也无人物弧光。

因此，当安重根就那么“顺利”地持枪扣动扳机，高喊“大韩独立万岁”完成刺杀行动时。

竟真的让人感到出戏。

（《哈尔滨》截影）02剧情降智说实话，这类历史题材的影片并不好拍。

因为观众已经知道了“谜底”，即刺杀行动一定会发生，也一定会成功。

那么，如何有效地搭建剧情很重要。

本片也这么做了，却显得太过降智。

起初，义军经过研究，准备用炸药在炸毁伊藤博文乘坐的专列。

他们来到了中国境内寻求帮助。

（《哈尔滨》截影）毫不夸张地讲，小派看到这广袤的沙漠和字幕“满洲”的时候，完全惊呆了。

一部名为《哈尔滨》的影片，在拉脱维亚、蒙古国取景也就算了，竟然还把中国东北的地理环境臆想成这个样子？

咱们再“严谨”点看待这个问题。

历史上的满洲是指黑吉辽三省加上内蒙古东部，这个区域内有呼伦贝尔沙地和科尔沁沙地。

可沙地和沙漠还是有很大区别的，凭空出现大漠景象是闹哪样啊。

为了搞出苍凉壮阔的氛围，连最基本的常识性问题都不顾了？

此处郑雨盛出场，饰演一名厌倦了打打杀杀，改行当了马匪的前义军成员。

依旧是对希望的幻灭，依旧是战斗带来的PTSD……依旧，对剧情推进毫无作用。

打了个酱油，影帝退场。

（《哈尔滨》截影）安重根等人刚带着炸药回到海参崴，日军就杀到了。

领头的，是安重根放走的那名军官。

又得指挥军队，又得搞情报工作，这反派真“忙碌”。

（《哈尔滨》截影）更离谱的一幕上演了。

计划炸毁整趟专列的炸药，威力就这么一点？

莫不是被马匪大哥坑了吧？

（《哈尔滨》截影）刺杀倒计时营造紧张感，用抓内奸搞出悬疑气氛。

但叙事松散，让这一切显得太套路了。

总之，整部影片乏善可陈。

除了角色时不时地凹造型，和零星点缀些或彷徨或坚定的内心情感以外，全片都陷入了一种“没故事可讲”的状态。

票房直落，口碑扑街，也就在情理之中了。

03堵心之作韩国人拍“抗日”，向来有一套。

《鸣梁海战》，用磅礴的战争场景重现“壬辰倭乱”中气势恢宏的浴血战役。

（《鸣梁海战》截影）去年韩影票房冠军《破墓》，融合了“悬疑惊悚”“阴阳风水”“都市传说”等元素，把“主旋律”玩出花样。

（《破墓》截影）还有2017年上映的《暗杀》，主题和《哈尔滨》很像，也是刺杀。

但前者做到了票房口碑双收。

区别就在于剧本的优劣和拍摄的用心与否。

（《暗杀》截影）韩奸在法庭上振振有词，可面对曾经被自己出卖的队员，马上变得胆怯。

“因为我不知道啊！

”不知道会光复，不知道投靠的日本主子会投降。

反派的诡辩与心虚，不靠简单的脸谱化来传达。

（《暗杀》截影）对叛徒应该怎么是什么态度？

格杀勿论。

不管过去多少年，不管你换成什么嘴脸什么身份，都逃不脱正义的制裁。

杀伐决断，这才是革命者，独立斗士的气质。

（《暗杀》截影）而在《哈尔滨》中，叛徒因为主人公的“圣母心”，幡然悔悟，杀掉反派，与战友策马扬鞭而去。

这种强行“包饺子”的结局是否有些不太走心？

回到最开始关于韩国电影的问题。

不能否认的是，由于市场萎缩、好莱坞影片倾轧、Netflix等外国资本的冲击，正在让韩影遭遇“灭顶之灾”。

明星、演员开始转投OTT平台，拍剧赚钱。

但真正的危机，或许是来自于“用心之作”的缺失。

作品同质化，套路化严重。

（《哈尔滨》截影）就拿《哈尔滨》来说，某些细节能看出来导演是抱有雄心的，试图把个体命运与宏大历史背景相结合。

可是，孱弱的剧本完全支撑不起这样的议题。

影片质感显得空洞而悬浮。

反观《暗杀》，几句简单的台词，就让信仰的坚定跃然纸上。

（《暗杀》截影）更不必说，穿插其中的一些有趣段落，让严肃庄重又不无悲情的故事，也能透出些许轻松。

（《暗杀》截影）看完《哈尔滨》，小派只想说——真的有点堵心。

倒不全然是因为城市的情怀，更多的还是源于对影片的失望。

如今的网络时代，信息差在缩小。

看得多了，口味自然会变刁。

用心，还是套路，观众也能感受到。

希望能少一些“堵心之作”，多一些真诚与惊喜。

靠什么去点燃观影热情？

答案不言而喻。

图源于网络/ 图片软饼干 / 作者

哈尔滨近些年频繁地出现在大家面前仿佛一个许久未见的老朋友向你招手我的故乡在哈尔滨说实话我还是很爱哈尔滨并不是因为是故乡所以热爱的虚伪虽然她寒冷落后甚至有痛不欲生的回忆但我热爱那片故土，无论寒冬或炎夏今天这部电影是大家期待已久的【哈尔滨】电影讲述朝鲜民族英雄安重根的历史事件由男神元帅，错了是元彬，郑雨盛主演电影群里已经有很多人求过此片了可以算是今年韩国电影的开年巨制我们今晚先来一睹为快看之前先给大家介绍下安重根刺杀事件安重根（1879年－1910年）韩国民族英雄以刺杀日本首相伊藤博文而闻名1905年日本强迫朝鲜签订《乙巳条约》迫使朝鲜成为了日本的殖民地。

伊藤博文是日本明治维新的重要人物曾四次担任日本首相被视为日本对朝鲜侵略的主要推手安重根是朝鲜独立运动的积极参与者他组织了“义兵”抵抗日本侵略为了打击日本殖民统治1909年10月26日安重根在中国哈尔滨火车站刺杀伊藤博文安重根在刺杀成功后被日本宪兵逮捕同年3月26日在辽宁旅顺监狱被执行绞刑安重根的行动虽然未能改变朝鲜的命运但他的英勇行为激励了后来的独立运动成为韩国历史上的重要篇章现在哈尔滨火车站依然保存当年的纪念展示并在哈尔滨建有安重根纪念馆和陵园每次韩国客人来，必定会去看看足见安重根在朝鲜族人心目中的分量

最新汁源 尽在英雄所见可以说是条文武双全的汉子我愿敬您一杯 大哈啤希望有空的英雄们 看下此片

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而安尚贤叛变的情节，在搜索结果中并没有提到相关史实，可能也是虚构的。

接着，真实的部分可能包括安重根刺杀伊藤博文的事件，这在14都有提到，属于史实。

哈尔滨刺杀的具体时间和地点，以及安重根被捕和处决的信息，在56中都有说明，应该是真实的。

另外，伊藤博文作为日本政治家，其角色在电影中也是符合史实的，如12所述。

虚构的部分除了释放战俘和安尚贤叛变外，搜索结果2提到电影加入了虚构角色如阵亡士兵的妻子和内鬼，以增强剧情冲突。

此外，23指出刺杀场景的顺利程度和历史细节的修改，比如卫兵反应不足，属于艺术加工。

同时，电影中安重根对战争意义的质疑也是虚构的，为了增加人性描写。

需要确保引用的来源正确，每个事实点都要有对应的角标。

例如，释放俘虏来自23，叛变可能来自2中的内鬼情节。

真实事件部分引用多个来源，如刺杀事件14，处决细节56。

虚构部分引用23和2中的虚构角色。

最后，整理结构，分真实和虚构两部分，使用有序列表，每项后加上对应的角标引用。

确保每个引用不重复，符合用户要求的多来源综合，并避免使用“根据搜索结果”等表述，直接使用角标。

韩国电影《哈尔滨》历史真实性与虚构情节解析一、虚构情节安重根释放日军战俘影片中安重根因遵守国际法释放战俘的情节属于艺术加工，历史上并无相关记载。

这一设定被部分观众批评为弱化史实，旨在凸显角色的人性光辉23。

安尚贤叛变与组织内鬼影片加入独立军内部叛徒（如虚构角色安尚贤）的冲突线，通过“内鬼”情节增强戏剧张力，但这一角色和叛变事件均为虚构2。

刺杀场景的戏剧化处理高潮刺杀伊藤博文的桥段被简化，例如卫兵毫无反应的设定，与历史记载存在出入。

真实事件中刺杀过程更具复杂性和风险性2。

二、真实历史事件安重根刺杀伊藤博文1909年10月26日，安重根在哈尔滨火车站成功刺杀日本前首相伊藤博文，这一事件是朝鲜半岛独立运动的重要标志性行动14。

安重根的审判与牺牲安重根被捕后，于1910年3月26日在中国旅顺被处决。

影片中对其被捕、受审及最终牺牲的结局基本遵循史实56。

伊藤博文的历史角色伊藤博文作为日本首任朝鲜统监，主导对朝鲜的殖民政策，其被刺杀事件直接关联日韩近代史的真实脉络12。

三、其他艺术加工虚构支线人物如阵亡士兵妻子等角色，用于丰富叙事视角，但无历史原型2。

战争意义的哲学探讨影片加入安重根对战争意义的质疑，属于现代视角的解读，与历史人物的实际思想记录存在差异3。

四、争议与评价影片因对历史事件的改编引发“历史虚无主义”争议，部分观众认为过度虚构削弱了英雄形象的真实性23。

然而，其通过商业类型片形式让年轻一代关注历史事件的尝试也受到肯定16。

这不是东北旅游宣传片，而是一个叫安重根的勇士在哈尔滨刺杀侵略朝鲜的元凶、前日本首相伊藤博文的历史事件。

刺杀成功后，他被日本政府处以绞刑。

为了体现安的人性光辉而不是一个无脑刺杀工具，特意安排了三场戏表现：不顾众人反对放掉日本战俘、和战友谈话中多次质疑战争的意义、给叛变的队友回归的机会。

这样一个反战主义满目慈悲的人突然喊着「大韩万岁」冲到日本首相面前将其击毙--路两边列队的百来个卫兵硬是没有一个人阻拦一下，周围的乘客也没有丝毫惊讶--就这么轻轻松松地刺杀成功了。

瞬间前面那些铺垫和煽情就显得多余而可笑。

按理说呈现人物多面性能使角色丰满，但这片子的调度和节奏只让人觉得精神分裂。

最令人抵触的是这个爱国教育式的结局。

安被绞死之后，叛变的队友杀死被他释放的日本战俘为他报仇（？

），然后随主角团骑马远去。

最后镜头回到冰河上，安步履艰难地前进，画外音开始上价值：为国献身军人本分。

唉，好好的一个题材被拍得这么平乏无趣，明明可以把笔墨放在真实历史事件中更令人反思的地方。

比如关东都督府地方法院对安重根的正当性，以及其信仰进行了考量，判决无期徒刑但被他拒绝；比如韩国政府的背叛，将他的行为定义为「恐怖袭击」；比如母亲在得知他被判死刑后立即派安重根的两个弟弟送去口信说「不要卑贱救生，应当遵从大义而死，这才是对母亲的尽孝」。

观影之前还有一个自称搞国际电影引进的人让我评价是否辱华，搞得我徒添几分期待，看完之后就觉得是单纯的爱国教育，本就无意深究原因和反思过去，靠玄彬、朴政民、郑雨盛、李栋旭等等明星支撑也略显单调了。

（不同于剧中人物的灰头土脸，红毯还是很光鲜亮丽的！

影评《哈尔滨》：克制只是艺术的必要条件并不是拍的克制了，就是艺术了。

欢迎收听忠武路特派，我们会为您带来更多韩国影视相关的评论！

我们是在韩国首尔的龙山一代激光imax影厅观看的哈尔滨。

建议有条件的朋友还是去imax影厅观看，毕竟这部影片除了摄影也没有其他特别值得提及的优点了。

2024韩国剧情片《哈尔滨》，根据真人真事改编，豆瓣评分5.6，IMDb评分6.8。

作为哈尔滨人，显然本片是我必看的。

这是个发生在哈尔滨的历史事件，哈尔滨还有安重根纪念馆，我去过。

我还看过话剧《安重根》。

非常失望，剧本、导演、表演、节奏、煽情、动作戏……全都差劲，没一样有亮点的，一无是处，好久没看到这么糟糕的韩国电影了，白瞎了玄彬和郑雨盛两个一线男星。

作为英雄电影，自然要拍出来英雄气概，英雄肯定要说出些激荡人心的豪言壮语，英雄英勇赴死是必须要煽情的高潮戏。

可是，这些观众期待的英雄电影元素一样都没拍出来。

本片试图呈现给观众一个凡人安重根、真实的安重根，导致影片中的安重根平淡无奇，太过平淡，感受不到世人敬仰的英雄气质。

如果英雄电影不能体现英雄内核，那英雄电影还有什么意义呢。

虽然历史上的刺杀并不火爆，只是开了几枪，但作为电影，刺杀高潮戏肯定要拍出来紧张感惊悚感，要扣人心弦、险象环生，可是观众好不容易熬到了高潮戏，刺杀戏却一带而过，连最最基本的动作戏竟然都没有就过去了，高潮戏没高潮就结束了。

如果我们百度一下安重根，会发现安重根的一生有很多亮点，也难怪他会被韩国、朝鲜、中国所敬仰，可惜这些亮点在本片中都没体现出来。

片名叫《哈尔滨》，按理说故事主体应当发生在哈尔滨才是，可是哈尔滨作为的地点的戏份很少，只有刺杀戏发生在哈尔滨，除此以外哈尔滨只出现在台词中。

看到郑雨盛出现很惊喜，可是没想到是个打酱油角色。

值得一提的是，2004年韩国有一部电影《安重根》，豆瓣评分高达7.5，可惜我在网上没找到。

每次韩国客人来，一定要去安重根纪念馆看看。

如果没时间安排，客人几乎都会自行去凭吊，哪怕上飞机之前早出发一小时，也要去看！

足见安重根在朝鲜族人心目中的分量！

哈尔滨火车站也有纪念，安重根刺杀的地方，做了标记。

为了一段史诗级的纪念，哈尔滨是认真的，绝不是当了网红城市之后在作秀。

看我IP，为家乡带盐！

不知道导演在拍啥除了节奏稀烂 毫无重点这种常见的问题就不说了两个死点一个是你想写一个英雄 还是个圣母英雄 在战争时期 那么至少先树立为啥大家要追随他吧这全程是个傻逼啊第二个 这刺杀 tm的全吃素的么爆改哈尔滨第一幕 绝逼比原版好看开场镜头不变 从远景推到人物 再推过人物把镜头扬上去推到天空 （或者推到冰面）然后接一个天空的雪景 再把镜头压下来推到冰面上玄彬躺在冰面上 稍微放几秒 背景是雪声 然后直接切黑屏这里直接切40天前 一直放到他们打完了 但是没到俘虏那点 剪回在冰面上的玄彬 站起来 接着走 再切黑屏再接回他们在地下室吵架的剧情 然后玄彬自己讲自己过错的时候把放了俘虏的事情再说了最小的补拍代价完善整个第一幕的节奏 即表现角色在战场上的作用 又把相对负面的圣母情节分隔开当然这里面细节的镜头可以重拍的很多 比如玄彬说自己为什么回来是因为还有要做的 那就直接接他要杀了谁的话 同时或者之后接切手指包括他们在被袭击的那个棚子里聊天的场景 玄彬问两位同志 我是不是做错了的时候 你别用俯拍啊 那样玄彬不就明显比他们高一级么 你正反打拍侧脸都行另一个可以爆改的栗子就是找内鬼的戏 最一开始是他最相信同事的 那为啥又是他要三选一找内鬼呢？

观众视角里不是听到日放如何推理出来的么 你在写什么 剪什么你如果真想找内鬼 你哭得那场戏就不能团着 那个是没有安全感的姿势 你他妈的换成喝酒都行 之前你俩说话的时候不是聊到戒酒嘛 现在他死了 不该给兄弟喝一杯？

你后面找内鬼的剧情确实没把观众当傻子 解释得不多 但是bgm可以更紧张一点三个人都不见了 他们在哪 我要跟上去看看 啊 他停在哪儿了 我要看见内鬼是谁了！

诶呀这车得右转才能看清脸 别往左转往右转 就你有很多内心戏在这里可以转化成音乐啊另外 吃牛排那场戏跟他投敌好像没有关系吧 也不是一起发生的吧 感觉是李死了之后又被抓走了的剧情 那就可以放到后面 或者删掉 因为一个反而能体现他有转变的可能的戏被简化为了只是当“舔狗” 挺可惜的最大的败笔就是刺杀戏 全是问题 两排俄罗斯大兵在两国高级官员见面的重要场合无动于衷？

你可以当神剧拍 但你也可以设计一下啊 川普遇刺的场景耽误他成为视觉重心了么 没有吧 你用个正三角形构图 有几个大兵从前后冲过来 哪怕扑在玄彬脚下都行 他照样刺杀 照样突出下一场戏 玄彬的死 要我我就完全不放他的呼吸声 全程静音 最后只给一声他吐气的声音 然后直接秒切黑屏 你不就是要营造窒息感么 这不最简单 我甚至觉得有的粉丝要叫起来 再后面一场戏是叛徒杀日本人 他这场戏是肯定得有的 因为他想表达革命精神代代传 不是无脑圣母 而是给人第二次机会再配骑马的结局 都是很正常的方式日本人前面被捅了一刀吧 就算不致命 也可以稍微聊一下吧 总不至于完全不提 很明显的信息缺失 包括写个年份也行还一个问题是 你本来想突出玄彬的角色放了内奸一条生路但处理内奸的woo同志欠内奸一个人情…这不尴尬了片子烂彻底了 粉丝们追星开心了就得了