导演：二宫健
主演：门胁麦,成田凌,宽一郎,玉城蒂娜,吉田志织,村上虹郎,栗山千明,浅野忠信
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2019
简介：冈崎京子原作漫画改编的真人电影《吉娃娃酱》，故事从在东京湾发现了青年男女中作为吉祥物一般存在的 “吉娃娃酱” 被分尸的遗体开始……详细 >
「只有你跟別人不太一樣」的撩妹咒語。「青春的自殺式炸彈」。IG時代的Edie Sedgwick（但說真的也太愛cue圖片跟店名出來啦）。51'淺野忠信的出場，更激烈的Blowup式角色的shoot／rape，讓影片急轉直下，吉娃娃從上半場的愛玩敢玩純真性，被帶入更多身不由己、不可告人的黑暗面。電視裡的恐怖攻擊段落。收尾手機自拍下自介與向吉娃娃說的一番話，似乎都免不了回到某種日式雞湯成長？比前一片好，二宮健還是值得期待的。《聽說桐島退社了》，Spring Breakers，與中島哲也的像與不像。
怎么说呢 本来仅仅是为了看小成没有想到这么好看 很有情绪代入感的片子，虽然我觉得风格混杂。感觉日本电影都不是那么苦大仇深，没有很多要讲的道理，就是给你讲一个可能会发生在这个世界上的一群人的一件事。就是作为成田凌新粉，我现在有那么一瞬间不能直视他……他一整部片子都在kiss和啪啪啪，演的倒是不错👌
7/10 越放纵越快活，却被成年人引诱和毁灭，可以跟《台风俱乐部》和《关于莉莉周的一切》做为三个世代的样板，从中可以窥见日本青春片的变奏和演化，骨子里对政治的厌恶道出本世代对成年人世界的恐惧和疏离，浅野忠信那句：“他们这么说，是因为将来有一天你也会变老”击中了吉娃娃所代表的本世代软肋，才是这片主题——不想长大。片子核心无限感伤，外在形式却无比放荡，村上龙很多小说里“迷幻与放荡中持续燃烧，成为玻璃透明质感般接近爱和永恒的渴望，却坠入无比落寞的虚无”被这部电影做成了影像，非常炫目且无力感弥漫。可惜MV手法用到毫无节制，大量的高速运动镜头碎剪+升格镜头强调节奏，技巧没问题，但我就想问：“难道这就是意义么？” 二宫健还停留在对影像本质最表面的认识，吉娃娃闭眼拍摄象征本世代对现实世界的无知和抗拒，是神来之笔。
二宫建，又一个风格极为鲜明的新晋标签，炫目的MV式霓虹影像及大量跳剪呈现了日本第三代颓废青春
mv和av中夹杂着一些剧情，躁动的音乐躁动的心境虚浮的主题男导的处理，是哪篇推文把我骗过来看的这和贴主类比的日式青春完全不搭边
站在高樓，很勵志的跳下去，只要粉身碎骨，就是解脫了。二宮健的作品有死後重生的特質。二宮健前作《睡美人之终》，由個體垂直挖掘，層層夢境拆解。續作《吉娃娃》則橫向發展，藉由群像來拼貼吉娃娃這個人，類似《小美》《桐島退社》《羅生門》…等片。《吉娃娃》沒有前作靈氣，但成熟完整許多，節奏敘事較流暢。劇情中，意外之財、意外爆紅，舞池中糜爛狂歡，放縱瘋狂，年華如煙花般綻放稍縱即逝，青春多麼絢爛易碎，每位年輕的臉孔傳唱著一首青春輓歌。
在絢爛的畫面裡藏著的是青年們真實又脆弱的心，手法與改編文本到演員們都充份傳遞了一個時代與環境裡人們的快樂與哀愁。
《睡美人之终》后二宫健持续输出高速剪辑的MV风影像，音乐审美依然在线。吉田志织出演的灵魂角色“吉娃娃”也非常迷人。作为团体中心人物的存在，突然缺席的吉娃娃透过每个人的回忆，在只言片语里获得新生，拼凑出的是渐渐完整的“她”与“残缺”的自己。吉娃娃犹如东京一般，吸引和聚集了来自全国各地的，不同世代的年轻人们，每个人围绕在“她”身边，不停地消耗，盲目地斗争，一如沉入东京湾的尸体，一如虚无的青春，被无休止地分离，亦被无从理解地嘲讽。浅爷出场的部分确实意味深长。麦麦和成田凌最后的“对手戏”是妙笔。
mv拍个没完了
什么玩意啊，全片百分之80H的。评分为啥会这么高？？？
后半段把过把瘾就死的空虚忧伤感拍的很好，影像很涩谷系，最后被片尾滚动的群像照片迷住了，目测和日本当下很红的青春独立摄影师风格差不多。。
纵欲过度的青春，青春残酷物语。吉娃娃他对谁都在微笑。
那个绚烂了你整个青青的人。年轻+财富=宇宙无敌成田凌为啥每部剧都虐门胁麦啊？门胁麦气质我太爱了。渣男语录：这里只有你看起来和其他人不一样。
悬浮虚伪是男导通病，青春的自杀式袭击。最压抑的部分是摄影师洋洋得意地利用压制性追问与无法忽视的快门声闪光灯不断摧毁吉娃娃的自尊，“我总有很多想说的话，但你没有吧？”“你有被人好好珍惜过吗？”“只要有人说些好话你就会像狗一样摇摇尾巴上前吧？”迷惘，伪装，堕落，窒息，好像性是毁掉女人最原始最直接的方式，一场女人在男权欺压下的盛大消逝。
#B+#影像内部的摄像机和制造影像的摄像机是很有趣的“反义”反复：在被制造的可以机械复制的影像中的摄影机在极力捕捉被制造的影像的“光晕”- 一种相当“公民凯恩”的方式，从被制造的、背后空无一物的拟像中还原某种特质；而“拟像”分崩离析之时，虚无的尤其突兀反而使这种特质的曾经存在更加鲜明-由此每个人都或多或少接收了“遗骸”/碎片，而那来自虚无的特质映照着每一个人：群像是这样建立起来的。另外让我有点想到Virgil Vernier的是一种(有形与无形兼有的)暴力的潜藏，在其蠢蠢欲动之下青春的“生”是多么不堪一击而容易规训啊。附注：这样的视听风格会是之后霓虹商业作品的主流风格吗？
三星半吧，死的不是吉娃娃，是那帮傻孩子们的傻逼兮兮的青春……他们的青春被分尸，肢解，丢的到处都是。他们二十几岁就死了，却要等到五十年后才会被掩埋
三星半。平成末年的赤名莉香。
放荡不羁，颓废人生
不喜欢日本阴郁疯批的东西
现代95后无病呻吟？
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「只有你跟別人不太一樣」的撩妹咒語。「青春的自殺式炸彈」。IG時代的Edie Sedgwick（但說真的也太愛cue圖片跟店名出來啦）。51'淺野忠信的出場，更激烈的Blowup式角色的shoot／rape，讓影片急轉直下，吉娃娃從上半場的愛玩敢玩純真性，被帶入更多身不由己、不可告人的黑暗面。電視裡的恐怖攻擊段落。收尾手機自拍下自介與向吉娃娃說的一番話，似乎都免不了回到某種日式雞湯成長？比前一片好，二宮健還是值得期待的。《聽說桐島退社了》，Spring Breakers，與中島哲也的像與不像。
怎么说呢 本来仅仅是为了看小成没有想到这么好看 很有情绪代入感的片子，虽然我觉得风格混杂。感觉日本电影都不是那么苦大仇深，没有很多要讲的道理，就是给你讲一个可能会发生在这个世界上的一群人的一件事。就是作为成田凌新粉，我现在有那么一瞬间不能直视他……他一整部片子都在kiss和啪啪啪，演的倒是不错👌
7/10 越放纵越快活，却被成年人引诱和毁灭，可以跟《台风俱乐部》和《关于莉莉周的一切》做为三个世代的样板，从中可以窥见日本青春片的变奏和演化，骨子里对政治的厌恶道出本世代对成年人世界的恐惧和疏离，浅野忠信那句：“他们这么说，是因为将来有一天你也会变老”击中了吉娃娃所代表的本世代软肋，才是这片主题——不想长大。片子核心无限感伤，外在形式却无比放荡，村上龙很多小说里“迷幻与放荡中持续燃烧，成为玻璃透明质感般接近爱和永恒的渴望，却坠入无比落寞的虚无”被这部电影做成了影像，非常炫目且无力感弥漫。可惜MV手法用到毫无节制，大量的高速运动镜头碎剪+升格镜头强调节奏，技巧没问题，但我就想问：“难道这就是意义么？” 二宫健还停留在对影像本质最表面的认识，吉娃娃闭眼拍摄象征本世代对现实世界的无知和抗拒，是神来之笔。
二宫建，又一个风格极为鲜明的新晋标签，炫目的MV式霓虹影像及大量跳剪呈现了日本第三代颓废青春
mv和av中夹杂着一些剧情，躁动的音乐躁动的心境虚浮的主题男导的处理，是哪篇推文把我骗过来看的这和贴主类比的日式青春完全不搭边
站在高樓，很勵志的跳下去，只要粉身碎骨，就是解脫了。二宮健的作品有死後重生的特質。二宮健前作《睡美人之终》，由個體垂直挖掘，層層夢境拆解。續作《吉娃娃》則橫向發展，藉由群像來拼貼吉娃娃這個人，類似《小美》《桐島退社》《羅生門》…等片。《吉娃娃》沒有前作靈氣，但成熟完整許多，節奏敘事較流暢。劇情中，意外之財、意外爆紅，舞池中糜爛狂歡，放縱瘋狂，年華如煙花般綻放稍縱即逝，青春多麼絢爛易碎，每位年輕的臉孔傳唱著一首青春輓歌。
在絢爛的畫面裡藏著的是青年們真實又脆弱的心，手法與改編文本到演員們都充份傳遞了一個時代與環境裡人們的快樂與哀愁。
《睡美人之终》后二宫健持续输出高速剪辑的MV风影像，音乐审美依然在线。吉田志织出演的灵魂角色“吉娃娃”也非常迷人。作为团体中心人物的存在，突然缺席的吉娃娃透过每个人的回忆，在只言片语里获得新生，拼凑出的是渐渐完整的“她”与“残缺”的自己。吉娃娃犹如东京一般，吸引和聚集了来自全国各地的，不同世代的年轻人们，每个人围绕在“她”身边，不停地消耗，盲目地斗争，一如沉入东京湾的尸体，一如虚无的青春，被无休止地分离，亦被无从理解地嘲讽。浅爷出场的部分确实意味深长。麦麦和成田凌最后的“对手戏”是妙笔。
mv拍个没完了
什么玩意啊，全片百分之80H的。评分为啥会这么高？？？
后半段把过把瘾就死的空虚忧伤感拍的很好，影像很涩谷系，最后被片尾滚动的群像照片迷住了，目测和日本当下很红的青春独立摄影师风格差不多。。
纵欲过度的青春，青春残酷物语。吉娃娃他对谁都在微笑。
那个绚烂了你整个青青的人。年轻+财富=宇宙无敌成田凌为啥每部剧都虐门胁麦啊？门胁麦气质我太爱了。渣男语录：这里只有你看起来和其他人不一样。
悬浮虚伪是男导通病，青春的自杀式袭击。最压抑的部分是摄影师洋洋得意地利用压制性追问与无法忽视的快门声闪光灯不断摧毁吉娃娃的自尊，“我总有很多想说的话，但你没有吧？”“你有被人好好珍惜过吗？”“只要有人说些好话你就会像狗一样摇摇尾巴上前吧？”迷惘，伪装，堕落，窒息，好像性是毁掉女人最原始最直接的方式，一场女人在男权欺压下的盛大消逝。
#B+#影像内部的摄像机和制造影像的摄像机是很有趣的“反义”反复：在被制造的可以机械复制的影像中的摄影机在极力捕捉被制造的影像的“光晕”- 一种相当“公民凯恩”的方式，从被制造的、背后空无一物的拟像中还原某种特质；而“拟像”分崩离析之时，虚无的尤其突兀反而使这种特质的曾经存在更加鲜明-由此每个人都或多或少接收了“遗骸”/碎片，而那来自虚无的特质映照着每一个人：群像是这样建立起来的。另外让我有点想到Virgil Vernier的是一种(有形与无形兼有的)暴力的潜藏，在其蠢蠢欲动之下青春的“生”是多么不堪一击而容易规训啊。附注：这样的视听风格会是之后霓虹商业作品的主流风格吗？
三星半吧，死的不是吉娃娃，是那帮傻孩子们的傻逼兮兮的青春……他们的青春被分尸，肢解，丢的到处都是。他们二十几岁就死了，却要等到五十年后才会被掩埋
三星半。平成末年的赤名莉香。
放荡不羁，颓废人生
不喜欢日本阴郁疯批的东西
现代95后无病呻吟？