谍影重重5

Dear Jason Bourne：见信好，伯恩。

不知道你现在哪个国家哪座城市，是不是还在找寻自己？

想起你这么多年颠沛流离独来独往，挺心疼的，当然我也知道你自己不会如此以为，你勇敢果断聪明，也狠辣坚毅，你是绝不会轻易显露你内心柔软一面的。

我知道你不会问我是谁，我也没打算告诉你我的身份，因为我很清楚，如果你想知道的话，连我今天打这封信所用的电脑的型号，你都可以轻而易举查出来。

你的能力，一直是我所钦佩的，虽然你曾将近有10年不再过问江湖事，但江湖上一直把你列为世界三大JB特工，《24小时反恐》的Jack Bauer，《007系列》的James Band，以及《谍影重重》中的你，——Jason Bourne，尽管你从不把这些虚名当一回事。

也许你从不把自己视为一名特工，那是你最苦痛的记忆，你被改造成杀人机器，你从丢失的记忆里慢慢苏醒，你花了好些年的时光才慢慢找回自己，你从来没想过做什么万人拥戴的英雄，你曾有过的梦想只是与女友平平凡凡过上一生。

可是那些崇尚阴谋论的幕后黑手从不愿意放过你，天涯海角追杀你，你被动的走上了找寻自我身份的颠沛之路。

你没想过破获什么大阴谋大案件，没想过取得什么大成就搞什么大新闻，你只是在追寻身份的路上，杀了一些坏人，阻碍了一些骇人的狗屁计划。

你知道吗？

这正是我最爱你的一个原因，你最真实最纯粹，没有那些形而上的东西。

你也从不处处沾花惹草，从不依赖五花八门的高科技道具，你一双手，你一双脚，闯出了自己的一片天。

我知道，这封信你永远不会见到，那没什么关系，我也只是借由一封信的形式想对你说几句心里话。

2002年，你声名鹊起，到现在已经14年了。

我认识你也已经有6年了，那年我还在上大学，一年看很多电影，你一下子就被我记住了，你的身世，你的身手，甚至你的身体，都很吸引人。

我原以为那一年就是结束，当你粉碎了CIA的阴谋，意气风发的透过纽约林立的摩天大楼，几乎有点深情的对着一直以来与你亦敌亦友的Pam Landy说出那句：你看起来很累了，好好休息吧。

而后你纵身一跃，从纽约哈德逊河游走。

我真的以为那就是结束，我也希望时间可以停在那一刻，而后你便可以一直活在人们的遐想里。

如果时间停在那一刻，我会想象你去到某个偏远的农家小庄园里生活着，有自己的妻子有自己的孩子，日出而作日落而息，再也没有奔波，再也不用拼命。

可是10年之后，你却回来了，你苍老了许多，也胖了不少，我没想到这10年间，你竟只是过着打拳的生活。

更没想到的是，你会再一次成为CIA猎杀的目标。

你还是那样凌厉，还是那样痛苦，那样的义无反顾。

就像那年你的女友倒在自己的身边一样，面对好友的被杀，你愤怒你绝望，因为骨子里对真相的追寻和真正的正义感驱使，你再一次踏上了这谍影重重的复仇之路。

是的，我们都很喜欢看你奔跑在各种屋子行人鳞次栉比的街道广场上，喜欢看你与敌人斗智斗勇时的坚毅神情，喜欢看你手刃大Boss时的果决和毫不留情。

可是你真的有些老了，看着你仍旧那般卖力表演真的于心不忍。

你与对手狭路相逢，你从五楼跳下去，你与他追车，你驾着“商务别克”，与人家的军用装甲车硬碰硬，你带着枪伤与他生死搏斗。

10年了，你仍旧为我们奉献了一场酣畅的表演，你仍旧无愧于特工最强者的称号。

只是你的抬头纹越来越明显，你的神情不可避免的容易陷入疲惫。

当你最后枪指反派Robert Dewey时，竟然会开始走神，让自己险些丢了性命。

10年前，你透过纽约林立的大厦与亦敌亦友的Pam Landy告别，这一次，你与你又一个亦正亦邪的搭档Heather告别时，她在华盛顿的湖边问你要不要回归CIA，如果我没听错的话，你的回答是：容我再想想。

Jason Bourne，你知道吗？

就在那个时刻，我很想跳出来帮你回答，就像你当年你说给Pam Landy的最后一句话一样：Jason Bourne，你看起来很累了，好好休息吧。

——Your fans.题图：《谍影重重5》剧照昨晚去看了《谍影重重5》，除了剧情稍稍比之前的三部曲简单了些，没有那么强的吸引力，除了中国特供版的3D有些恶心，其他一切都好。

那年小李子的《了不起的盖茨比》在内地上映时，曾有一张小李子举着酒杯的前后对比图在社交网络转的很疯。

想说的是，马特达蒙下面这张，在我看来异曲同工。

（图：《谍影重重1》与《谍影重重5》的对比）

原文来自我的个人网站：http://www.1895m.com/2016/08/26/4567.html

电影公司把利益放在第一位考虑，本来无可厚非，但是不思进取，只会炒冷饭，拿经典不断续拍，最后一定会得不偿失。

这部续集我认为应该把它剔除出谍影重重系列，观看下来非但没有快感，反倒让我止不住呕吐的冲动。

首先，影片采用手持拍摄，还特别多激烈的动作场面，2D看起来估计都有点费劲，该死的制作公司竟然为了在中国圈钱，特供转制3D版，造成2D版基本找不到。

一部动作片让我在看的过程中满心希望甚至祈祷它的动作场面快结束，这也是我看电影以来的第一次了。

用牺牲观众舒适度的代价来提高利润，制作公司你们tmd是不是想钱想疯了！

其次，整部片子的情节简单到只需要一句话总结:一个儿子为父报仇，手刃杀父仇人的故事。

这和是不是伯恩，只有一个关系，就是只有伯恩这样的神人才能见一个干一个，并绝对不会被抓。

不过再仔细想想，这样的角色设定，貌似对每一部美国动作大片的主角来说都是通用的。

完全可以换个主角，换个电影名字，只是那样的话估计票房会完全扑街。

第三，在没有好的故事，精妙的故事创意的情况下，动作片还有最后的法宝，那就是打斗、追逐、飙车等等大场面，这部电影把这些法宝都用了一遍，不幸的是，不仅因为手持拍摄加转制3D做出了让我只能强忍呕吐冲动的眩晕动作效果以外，动作场面的设计可以说乏善可陈，毫无新意:无数火焰弹在眼前四处爆炸，飙车追逐时碾压无数背景车辆，主角打老年boss竟然还一个不小心被反制，最终被背后一枪所救，种种场面都似曾相识，没有悬念，没有惊呼，有的只是观众观影时的麻木和“早就猜到了”。

另外，影片还不时地消费斯诺登事件，并加入一个监视所有人的秘密行动的副线，想给片子加入一种高科技感，但要知道2008年的《鹰眼》就已经用过类似的主题，过了八年再用一遍只能体现出编剧的黔驴技穷和缺乏创意。

《谍影重重》一到三部已经是一个故事完整的经典系列，四完全可以当做一部别的电影，五则是狗尾续貂，希望电影公司悬崖勒马，不要毁了伯恩这个经典荧幕形象。

另外，拜托各家电影公司不要学习某些败类，再搞什么转制3D，真的拜托了！

1.绊脚石计划（Treadstone）。

绊脚石计划是由伯恩的父亲理查德·韦伯（Richard Webb）提请的，专门应对针对美国的威胁，要求成员具备单兵暗杀技能，分布在世界各地拥有多个身份可以随时被激活。

行动负责人亚历山大·康克林（Alexander Conklin）。

2.黑蔷薇计划（BlackBirar）。

在绊脚石计划失败后，CIA副局长沃德·阿博特（Ward Abbott）提出的绊脚石计划的升级版，不仅清除针对美国的威胁，必要时还会清除对美国产生威胁的美国公民，行动负责人为诺亚·瓦森（Noah Vosen）。

3.收获计划（Outcome）。

收获计划注重基因改造，目标是提高实验者的身体机能、反应速度、记忆力等等。

起始早于比绊脚石，结束时间比黑蔷薇晚。

计划共有9人参加，在接受体能病毒接种后死亡3人，还有6人存活。

其中伊朗，巴基斯坦和北朝鲜的三人被上级灭口，木屋内一留守人员被无人机打死，特工艾伦逃脱，最后一人为杰森·伯恩。

收获计划是在各国中安插卧底进行情报工作，被强行关闭。

4.LARX计划。

绊脚石和收获计划的改进版。

5.铁腕计划（Iron Hand）。

铁腕计划是CIA资助深梦公司打造深梦社交软件，意图是通过后门全方位监视。

6.光谱计划（Spectrum）、沙漏计划（Hourglass）、Rubicon计划、旗鱼计划（Spearfish）、翡翠湖计划（Emerald Lake）。

片中仅出现名词。

杰森·伯恩（Jason Bourne）真名大卫•韦伯（David Webb），在1970年9月13日出生于密苏里州涅克萨， O型血型，曾进入三角洲（Delta）部队服役。

1985年，迪特里克堡惨案，五名科学家在实验室里死亡，斯坦福的丹·希尔科特（Dr. Dan Hillcott）在损失评估过程中发现这是定向病毒受体研究的重大突破，找到了有效手段促进人体进化。

因此，他提出了收获计划。

在后续研究中得到了增智剂和抑疲啉。

抑疲啉，绿色药丸，含有受试者1.5%的线粒体蛋白，服用后提高细胞代谢速率、肌肉力量、氧化作用。

增智剂，蓝色药丸，服用后提高智力、神经再生和灵敏度、感知功能、疼痛抑制，长期服用，受试者两个染色体都会发生些许改变，这是科学史上靶向改造基因组最激动人心的突破。

--谍41987年，阿尔伯特·赫斯（Dr. Albert Hirsch）与丹·希尔科特（Dr. Dan Hillcott）相识，成为密友。

而后，199X年，阿尔伯特·赫斯（Dr. Albert Hirsch）与丹·希尔科特（Dr. Dan Hillcott）在一场研讨会上碰面，明显喝多了的赫斯博士向镜头介绍了他们在1987年的初识，并无意中透露两人都躲在黑暗之中，研究一些见不得光的东西。

这段视频被泄露于网上。

--谍4199X年左右，大卫的父亲理查德·韦伯（Richard Webb）提请“绊脚石计划”，以应对针对美国的巨大威胁。

--谍51997年，CIA一笔2000万美元的资金在经莫斯科电汇时失踪，其实是被时任CIA副局长的沃德·阿博特（Ward Abbott）卖给了一个叫尤里·格列特科夫（Yuri Gretkov）的俄罗斯商人，后者凭此买下了数个俄罗斯油田，并因此成为富豪，所有人也分得了巨额好处。

--谍21998年1月4号，大卫加入三角洲（Delta）部队。

--谍51998年6月6号，大卫开始遭到监视，由麦坎·史密斯（Malcolm Smith）负责。

--谍51999年9月26号，大卫被招募加入“绊脚石计划”。

--谍51999年10月7号，大卫和父亲理查德·韦伯（Richard Webb）会面。

他告诉父亲，自己将加入绊脚石计划。

此前，理查德以曝光计划威胁CIA放弃招募大卫。

CIA局长罗伯特·杜威（Robert Dewey）派遣杀手阿塞特（Asset）伪装恐怖袭击杀死理查德，史称“贝鲁特袭击Beirut attack”。

看到这一幕的大卫深受震动，认为国家受到许多潜藏敌人的威胁。

--谍51999年后，大卫自愿加入“绊脚石计划”受训。

绊脚石行动训练官试图将大卫的自由意志以及道德思想全部抹灭，大卫强烈的表示不愿意，于是教官使出各种肮脏手段凌虐大卫：剥夺大卫的睡眠时间、盖布袋强压入水中、逼迫韦伯杀掉他不认识的人。

大卫在逼迫下被粉碎了自由意志，从那时开始他不再是大卫·韦伯，而是杰森·伯恩。

杰森·伯恩先后暗杀了32个目标，因为业务精湛被收入“收获计划”进行基因改造。

--谍3/谍52000年，一个名叫弗拉基米尔·奈斯基（Vladimir Neski）的俄罗斯政客联系CIA，透露其知道1997年2000万资金的线索，并提及是CIA的内奸吞了这笔钱。

沃德·阿博特（Ward Abbott）和亚历山大·康克林（Alexander Conklin）马上做出反应，骗伯恩去柏林贝瑞克Brecker酒店杀死尼斯基夫妇并伪装成妻子杀死丈夫后自杀。

这也是伯恩第一次行动，但并未被记入档案。

--谍22002年，“绊脚石计划”负责人康克林指派驻扎在巴黎的杰森·伯恩去刺杀尼日利亚流亡政客尼匡纳·旺博西（Nykwana Wombosi），伯恩因为一时心软导致任务失败，中枪后漂在地中海，被渔船救下后，在皮下发现有瑞士苏黎世银行账户的激光笔。

醒来的伯恩失忆，到达苏黎世银行得知自己的身份（们）。

CIA的线人报告伯恩的出现，使得康克林认为伯恩叛变失控，于是派遣杀手全面堵截追杀伯恩。

伯恩在美国大使馆结实玛丽·科鲁兹（Marie Helene Kreutz），并付给她1万法郎载他去巴黎家中，遭遇绊脚石的同事卡斯特尔（Castel）追杀，成功干掉敌人后带着玛丽逃亡。

后在玛丽表哥家干掉追杀而至的同事教授（Professor）后，独自将亚历山大·康克林（Alexander Conklin）和时任巴黎调度员的妮基·帕森斯（Nicolette "Nicky" Parsons）引出。

随后，离开找到玛丽隐居。

另一边，康克林因为行动失败被上次艾伯激活的绊脚石特工曼汉（Manheim）灭口。

艾伯提出“黑蔷薇计划”代替“绊脚石计划”。

--谍12003年11月17日，时年26岁的一等兵肯尼斯·基德森（Kenneth J. Kitsom）在拉马迪进行护送任务遭受炸弹袭击被宣告阵亡。

在他一开始被征招入伍时，智力测验不合格，但为了完成招募任务，测验官帮他加了12分才达到测验最低标准。

其实，艾伦本身智力低下及反应迟钝。

但实际上他侥幸身还，于是化名艾伦·克劳斯（Aaron Cross）并在上司瑞克·拜尔（Col. Eric Byer）的鼓励下，加入“收获计划”。

随后，他一直依靠收获计划的绿色药丸和蓝色药丸提高自己的身体机能和感知机能，执行各种高难度任务，并因药物副作用（停止使用后器官衰竭）牢牢受控于“收获计划”。

--谍42004年，柏林又有人联系CIA提供1997年2000万资金的线索和尼斯基死亡的真相，CIA行动指挥帕梅拉·兰蒂（Pamela Landy）主导行动，沃德·阿博特（Ward Abbott）和尤里·格列特科夫（Yuri Gretkov）被惊动后雇佣杀手克瑞尔（Kirill）在接头时将双方灭口，并栽赃给伯恩。

随后，尤里派杀手去杀伯恩却杀死了玛丽。

伯恩去欧洲找寻线索后逐渐得知事情源于刺杀尼斯基夫妇，他录下阿博特和尤里的通话作为罪证留给了帕梅拉。

最终，阿博特自杀，尤里被捕。

--谍2六周后，英国卫报记者赛门·罗斯（Simon Ross）一直在追踪伯恩和他女友玛丽的踪迹，罗斯飞抵意大利都灵，从CIA西班牙区马德里分站站长尼尔·丹尼尔斯（Neal Daniels）处获得大量私密信息，已经接近“黑蔷薇计划”的核心，同时回国后曝光了伯恩和他参与的绊脚石计划，并计划再次曝光黑蔷薇计划。

此举被CIA发觉，为保证黑蔷薇计划不被曝光，计划总负责人诺亚·瓦森（Noah Vosen）派出杀手派兹（Paz）将其灭口。

伯恩根据赛门身上的笔记本，寻找泄露情报的线人丹尼尔斯，在其马德里的办公室再次遭遇妮基·帕森斯（Nicolette "Nicky" Parsons）。

随后，两人一同前往丹吉尔寻找丹尼尔斯，但是他被杀手戴仕（Desh）杀害。

伯恩击杀戴仕后，妮基和他分开。

伯恩从丹尼尔斯遗物残骸中发现了一个位于纽约的地址，于是前往那里在帕梅拉·兰蒂（Pamela Landy）的帮助下窃取档案并曝光了“黑蔷薇计划”。

CIA首席医师、绊脚石计划参与者、黑蔷薇计划的提出者阿尔伯特·赫斯医生（Dr. Albert Hirsch）和瓦森因此被捕，CIA局长爱兹拉·克雷莫（Ezra Kramer）因为授权进行非法秘密计划司法调查。

--谍3“绊脚石计划”被曝光后不久，CIA担心“收获计划”被牵连，移交给瑞克·拜尔（Col. Eric Byer）处理进行处理。

"黑蔷薇计划"被曝光后，瑞克领导国家研究分析小组领队逐步清理剩余的5名特工（去除伯恩，一共有8人参与。

八个月前，所有人都被注射了绿色活体病毒，3人死于之后的排斥反应，剩余5人大难不死）和相关研究人员。

毕业的3名外勤特工被毒死，留守山屋的3号奥斯卡·伊萨克（Oscar Isaac）被无人机炸死，恢复体能训练的5号艾伦·克劳斯（Aaron Cross）逃亡。

而在负责调制药物配方的斯特森·莫兰塔公司，意外吸入药剂的唐纳德·福伊特（Dr. Donald Foite）狂性大发，将研究人员逐一枪杀。

瑞克试图将幸存的研究员玛塔·雪林（Dr. Marta Shearing）灭口，但被艾伦找到，一同逃亡至菲律宾马尼拉的药物工厂。

艾伦在那里的实验室注入蓝色活体病毒，永久摆脱药丸控制。

随后，两人在干掉追杀而知的LARX3号杀手后，乘船逃离。

--谍42016年，妮基·帕森斯（Nicolette "Nicky" Parsons）为克里斯丁·戴索（Christian Dassault）黑进CIA资料库，得到机密行动的资料，发现有关伯恩的资料。

CIA网管海瑟·李（Heather Lee）追踪到了妮基和伯恩在希腊雅典接头，罗伯特·杜威（Robert Dewey）局长的方式下令将两人一起清除，杀手阿塞特（Asset）狙击妮基后撤退。

伯恩让戴索解密档案，进而了解绊脚石计划。

随后，伯恩前往伦敦约见麦坎·史密斯（Malcolm Smith），了解了父亲被杀的真相。

伯恩决定趁着杜威和深梦公司总裁艾伦·柯洛（Aaron Kalloor）参加赌城2016网络开发者大会座谈的机会，在海瑟的帮助下杀掉杜威和阿塞特。

最后，伯恩洞悉海瑟的小算盘后离去。

--谍5

影片的开头，镜头摇晃而迷离，伯恩的记忆在其中撕裂如飞絮，捉摸不定，无迹可寻。

那个总在寻找自我的特工伯恩，终于回来了。

不知不觉间，“谍影重重”系列已经走过了十几年的历程，成为一个有情怀可说的老系列了。

记得第三部内地上映的时候，我还刚刚大学毕业不久。

如今，已到了不敢轻易提当年的年纪。

在这转瞬即逝的时间里，杰森•伯恩和发生在他身上的故事，影响着世界上其他的著名特工和许多的动作片。

如果不算2012年由杰瑞米•雷纳主演的那部“番外篇”《谍影重重4》，今年的这部《谍影重重5》已经让杰森•伯恩的粉丝等待了足足有9年之久。

在故事完结之后，在伯恩阔别多年之后，《谍影重重5》来到一个新的起点。

这次的故事没有原著小说作为基础，编剧只好在原本完结的故事里，找一个延续的理由。

好比要在一个圆圈之外，找一个看起来合理的突破口，引入另一个圆圈与其重合。

这显然是系列第五部想要做的事。

不同于007系列与阿汤哥的“谍中谍”系列，杰森•伯恩从来不是在完成一个又一个任务的路上，他是个亡命天涯的特工，他的过去与现在，始终都与那个“成也萧何，败也萧何”的中情局纠缠。

于是，这次的故事与CIA的另一个隐秘计划有关。

只是故事来到这里，有点硬要将伯恩扯进来的意思。

在前三部的那个“圆圈”里，伯恩已然找回了自己的真实身份，这次为了让人物产生动机，添加了伯恩的父亲这条线索。

这个一直在迷失的孩子，找完自己找父亲。

其实编剧最后的目的，不过是要他与暗布阴谋的中情局大佬抗争。

雅典柏林，冰岛美国，全世界地跑，扳倒一个又一个幕后黑手，揭露一个又一个见不得人的黑幕……伯恩，伯恩，一直奔跑在路上，却不敢言累，因为在他那总是无法安稳的人生里，稍有差池就会跌入万丈深渊。

从初始到发展，从疑问到对抗，从高潮到结尾，其实我并不太喜欢这个不够聪明的故事。

但我太喜欢整部电影的节奏了。

台词不多，靠剪辑，靠音乐，即可让无数个时刻紧张到令人窒息。

快节奏剪辑，就是“谍影”系列赖以成功的招牌之一。

《谍影重重3》曾在2008年的奥斯卡颁奖礼上，提名三项技术大奖：最佳音响效果、最佳音效剪辑、最佳电影剪辑，并最终一举将三个提名全部变成奖杯。

这三个奖并非无足轻重，“最佳剪辑”向来被看作“小最佳影片”奖。

因为在颁奖礼上，最重头的“最佳影片”总是最后颁发，而是否获得“最佳剪辑”奖则是热门影片能否最终擒获大奖的重要风向标之一。

这两个奖项的最终归属，在大多数年份里都会重合。

而那一年，《谍影重重3》是从经典名片《老无所依》手里，拿下这个奖的。

到了《谍影重重5》，依然延续了前作的优良传统，保持快速凌厉的剪辑风格。

无论是几段追逐打斗的大戏，还是黑客入侵的文戏，都紧张得让人目不转睛。

常常是一个航拍大景交待环境之后，就是一连串极度快速的、也许时长都不会超过1秒的特写，刺激到根本无法数清伯恩脸上的皱纹。

不，应该是无法看清。

譬如在摩托车街头追逐的那场戏中，一个转角，一脚刹车，猛火扑到，逃与躲，生与死，全在电光石火之间，来不及看清，却又已经用视觉语言流畅地完成叙述。

这种全程无冷场的节奏，掩盖了故事的不尽如人意之处，堪称“剪辑教科书”，让我这个电视工作者拍案叫绝。

其实很早以前，我并不是太喜欢扮演拍恩的马特•达蒙，因为他没那么帅，演技也没有太过突出。

也算是年少成名，年纪轻轻就和好友本•阿弗莱克一起，凭《心灵捕手》拿下奥斯卡最佳编剧奖，名望在“谍影”系列之后达到高峰，得以跻身《十一罗汉》系列的“巨星俱乐部”，在众多商业片中总能看见他的身影，偶尔在克林特•伊斯特伍德导筒下出演《成事在人》这样的文艺佳作，捞个奥斯卡提名。

在去年的那部《火星救援》中，他将一出独角戏演得活色生香。

我终于不再那么讨厌他了。

也许，杰森•伯恩不像詹姆斯•邦德那么风流倜傥，也没有伊森•亨特飞天遁地的团队作战本领，他那么平常的外表下，是一个人的单枪匹马闯天涯，是面对神秘庞大势力的毫不示弱，是小人物为生存权利抗争的无尽之路。

对啊，这就是没那么帅的杰森•伯恩和马特•达蒙，抛去特工的身份，他可能就是你，就是我，是我们那个一直需要往前走的人生。

P.S. 这片还真应该看2D，比看3D舒服多了。

影片音乐由配乐大师约翰•鲍威尔负责，电影主题曲《Extreme Ways》（无尽之路），好听极了。

看完电影，歌曲随着字幕一起出来，有种回味无穷的爽快。

微信公众号：dongguazaibiechu

不知从什么时候开始，“情怀”在人们的讨论语境中慢慢变得越来越不像个褒义词。

每每说起，仿佛总有半是“将就”半是“卖老”的意思，仿佛现在的年轻人未曾经历当初的风情万种和惊涛骇浪就没资格对如今的美人白头和英雄迟暮评头论足。

同样的道理，当2007年的《谍影重重3》为这个故事的三部曲划上了一个完美的句号的时候，观众都看着意气风发的Jason Bourne透过纽约的林立的摩天大楼远远几乎深情地凝视着Pam Landy说出那句：You look tired, Pam, get some rest. (Pam你太累了，好好休息吧)，最后从纽约哈德逊河游走，Nicky听到电视里的新闻之后会心一笑。

在那个时候，这个三部曲故事毫无疑问成为了永远值得影迷回味的经典。

如今十年之后，观众在电影开始不久的雅典骚乱一场戏中看到了已经胡子拉碴的Jason Bourne，面对前来要告诉他更多身世的Nicky，问了一句：“我现在就是要活下去，现在这个和我有什么关系？

”其实在看完《谍影重重5》之后，观众也应该问问导演保罗-格林格拉斯和主演马特-达蒙：已经差不多十年了，为什么还要在这个时候拍这么一部续集？

十年之后的《谍影重重5》，观众看到了诸多与时俱进的元素：希腊和阿尔巴尼亚边境的叙利亚难民、经济危机引发的希腊骚乱、社交媒体巨头和中情局之间拿不上台面的用户隐私之争，诸如此类不及备载；但看着大银幕里还差五年就知天命的马特达蒙抬头皱纹、气喘飞奔、神情疲惫地继续无所不能，很难让观众不产生恻隐之心：这又是何必啊？

这位满脸写满疲惫的中年大叔已经不是当年那个抄起屋里的杂志或者浴缸里的毛巾就能徒手跟人单挑的Jason Bourne了。

而这种疲惫其实并不只是表现在今年已经45岁的马特-达蒙抬头的皱纹和粗糙的皮肤，而是故事本身动因的难以令人信服。

在谍影重重1里，观众随着Jason Bourne的视角，从一无所知的开始一路被人追杀一路探寻主角的身份，直至最后归隐；在谍影重重2里，原本想要逃离过去的Jason Bourne却因为一起生活了两年的女友死于非命而重新开始了自己的复仇之旅；在谍影重重3里，观众再次跟随Jason Bourne的视角，一路辗转回到了纽约，解开了Jason Bourne身世的真相故事（谍影重重4略过，因为真的没得说…….）。

而在谍影重重5里，Jason Bourne在将近10年里压根没有招谁惹谁，只是因为当初有一段缘分的Nicky发现了他父亲Richard Webb当初的死和CIA新的计划，才要重新找到Jason Bourne。

仅从故事动因出发，当主线故事里主角身世已经清楚的时候，再在续集里加上主角父亲当年的死因和为杀父之仇重新上路这种情节未尝不可，只是难免让观众觉得有编剧偷工减料的意思。

而当Jason Bourn差不多十年后再度上路的时候，他所面对的的对手也不是当年那两位性格鲜明令观众印象深刻的Noah Vosen和Pam Lanley了。

十年后的中情局局长Robert Dewey是一位自我感觉良好装腔作势无所不用其极的老油条；而Heather Lee也并没有Nicky当年的恻隐之心，而只是一位一心想要在中情局这个大组织里通过各种成绩往上爬的上进女青年。

而当Jason Bourne最后在华盛顿的湖边告诉Heather“容我再想想要不要回到中情局”的时候，他大概可能会怀念当年那个和他在纽约冰天雪地里斗智斗勇的Noah Vosen，以及隔着摩天大楼的落地玻璃通过电话告诉自己真实姓名的那个Pam Lanley。

比起当年那两位，现在这一位反派和一位亦正亦反的角色都不如当初那么鲜活动人跃然银幕之上了。

说了这么多，如果只是为了批评《谍影重重5》的话，那显然绝非本意。

因为十多年前横空出世的《谍影重重》三部曲的确在当时以惊艳之势震撼了几乎所有观众。

无论是角色塑造、故事展开、手持摄影、高速剪辑、晃动镜头等诸多风格，毋庸置疑地以开宗立派的地位奠定了近十几年以来好莱坞动作电影的风格。

就拿最简单一点讲，在《谍影重重》系列之前，动作电影的主角打斗套路无非三个：要么打得装备先进，要么打得套路好看，要么打得肌肉健硕。

观众已经习惯了詹姆斯邦德007的各种先进装备可以一边泡妞一边戏耍对手、或者袁和平执导的黑客帝国的西服武术套路大战N回合、要么就是州长大人拿起加特林无限子弹横扫包括人类、外星人、机器人、异形人在内的各种敌人；而《谍影重重》则几乎是在一夜之间引领了一种方寸之间辗转腾挪的的短兵相接之感：随手抓到之物，无论是报纸毛巾还是烛台锅盖，抄起来就可以近身格斗。

而且除非是大战boss，否则主角尽量会在几招之内干净利落地制服对手；与此同时，导演保罗-格林格拉斯始终在格斗的晃动之中，将镜头保持在观众齐肩高的视角，还利用不断地视角转换和快速剪辑，营造出一种非常压迫和真实的观感。

而现到如今，连007 系列这种专职泡妞耍帅起家的电影系列到Skyfall里都玩起了手持摄影、晃动镜头、近身格斗的招数，可以想见，现在的年轻观众很难想象当年《谍影重重》系列的横空出世之感。

即便是在现今已经很难挖掘出亮点的部分，《谍影重重5》依旧带来了久违的惊喜：本片的几场动作戏部分十分惊艳。

尤其是片尾拉斯维加斯赌场追逐一场，毫无疑问会将观众死死钉在电影院的椅子上，然后张大嘴巴不禁惊叹这是怎么做到的。

到了这个年纪，似乎电影系列和人的成长一样，都到了中年危机的时候；只是这个时候还要拼尽全力为年轻的观众展现一下当初的英姿，添加许多当下的元素以证明自己没有过时，诸多赘肉和力不从心难免让人感慨。

白头的英雄和迟暮的美人毕竟让人唏嘘，只是我猜，可能在保罗-格林格拉斯和马特-达蒙看来，今天的我们也未必能有当年的观众那种惊艳幸福之感吧。

毕竟，相比“情怀”，“惊喜”更让人期待。

我想了一天昨晚看的JasonBourne到底哪里出了差错，觉得还是编剧得背这个锅。。

之前最为安身立命的人设崩了好几个，BlackBriar之后Jason的生活状态和人物的目的交代得支支吾吾。

看那几场地下拳击和Nicky便当前强行送出他爸爸的线索的那几场戏给我感觉JasonBourne是个空壳，时刻等待Nicky的出现强行加戏。

Nicky也是出现得莫名其妙。

之前三部曲依靠的完整的寻回自我认知和单枪匹马捅翻阴谋的情节没了之后，这一部搞了些什么幺蛾子。。

首先最大的阴谋是BlackBriar之后还有一系列同款计划，本集的对手是一个新Dpt.Director和一个据说蛮屌的特工。

屌特工的身份定位和来头和角色的动因都还蛮实在。

因为JasonBourne在3里面间接暴露了CIA的阴谋，屌特工在卧底的时候就被坑死了，于是保下命之后就一直寻思着当面复仇。

这已经算是从三部曲续得不错的一个角色了。

然而TommyLeeJones的那个Dpt.Director的位置就比较尴尬了。

我看完之后并不知道他和JasonBourne之间有过什么过节或者往事。

不像123里面最后那俩CIA的大Boss，都曾经面试诱导过JasonBourne，而且在JasonBourne失忆的日子里那个场景反复闪回。

这个闪回的悬念从02年到04年到07年反复地勾着观众，直到最后时候重回那个房间直面大Boss记忆重新回来了，JasonBourne找回了自己的过去和身份，达特呆萌是通透了的，影迷是酣畅淋漓的。

然而我们回来看看TommyLeeJones的这个角色，最后在酒店套房两人面对面的时候，至少我是懵逼的。。

而且当时他下属让他撤他怎么脑子抽想走向自己他们那场戏的对白我现在基本屁都不记得了，而且感觉也并不重要。。

我觉得那场编剧的套路就是TommyLeeJones叨逼叨JasonBourne傻逼放狠话然后互相乱射，给那个女探员一个上位的机会。。

至于那个新的女探员其实现在想起来算是有点意思的一个人。

她最原始的动因应该就是挤掉上司然后上位。

她对JasonBourne其实一直算是有条件利用，前面看起来像是个刚刚参加工作的年轻人，有理想有干劲有抱负，和TommyLeeJones这种老狐狸比起来简直好清纯好不做作得像一股清流；然而人后心里面小算盘拨得比谁都快。

目测如果还要出续集，这个女的应该有大动作。

而且除了JasonBourne这部开始放弃圆珠笔和书转而玩高科技开始离不开手枪了意外，还有一个我觉得蛮大的败笔，就是整个大背景的设定。

你看123里面的设定大体是在当下社会，但具体的细节很模糊。

所有的时间和社会环境的细节都来自于CIA里面的对话和机密。

然而之前编剧和导演聪明的是，对于绝大多数去影院的观众来说，我们对于CIA这种情报机构的内部情况也确实了解不多，索性会认定当下的CIA也就是这样的。

再外加JasonBourne这个角色在123中的人物设计，完全将一个万夫不当之勇的顶级特工化为常人。

套一身宽松毛衣，制敌只需圆珠笔。

简直能想象这个JasonBourne完全可能就存在在你我身边，甚至在地铁站还擦肩而过。

这种模糊的设定其实挺微妙的。

然而这一部一上来就给你摆了个斯诺登的故事。

唔，所以看上去好像还是当下社会。

然后硅谷大公司。

唔，很真实很贴切。

然后DeepDream。。

唔？

大平台，社交网络，隐私问题。

唔？

所以这是Apple和Facebook和Google的一锅乱炖大杂烩？

一旦这种大环境设定的朦胧感被打破势必将会影响观众的潜在认同。

我记得我当时看完3的时候阴谋被公之于众JasonBourne顺利逃脱的时候心里真是又开心又激动。

然而这部看完我基本不能感同身受，因为这剧中一切已经确定是一个平行的当代世界无误，与我无关了。

还有那个硅谷的那个老板，那个角色和围绕着他的情节除了最后拉斯维加斯的会议以外基本毫无用处。。

我几度怀疑那一整段都是蹭热点的。。

讲道理这部里面导演的发挥还是依旧稳定的，摄影和剪辑水平相较123差异不大，风格延续得不错。

然而编剧真是一落千丈。。

其实123整个三部曲改编自小说，其情节和人物塑造都已经有了极高的完整性。

JasonBourne的自身和过去在三部曲中也已经有了很饱满地叙述。

他的身世他的爸爸和他在BlackBriar之前做过什么其实已经不重要了。

但是为赋新词还是要强说愁的，为了续集还是要继续挖过去的，不然怎么拍呢？

你看街对面的金刚狼和X战警们还有什么HBO搞的Gotham不都这样么？

给一部电影差评要远比给好评难得多。

差评既然公之于众，一方面要能够说服读者听众，另一方面也是更重要的是要能够说服自己，尤其是对自己钟爱的电影，比如伯恩系列。

谍影重重5，或者说伯恩5在8月23日国内上线，我提前一周就开始听新的ost，moby这一作的extreme ways比前三作更富动感，足够超越快餐水平的既cool又hardcore的感觉，即使到现在听也兴奋不已。

但这部片子，能够让我兴奋的也只有这一曲而已了。

简单回顾一下：谍影重重系列第一作在2002年公映，至今出到第五部，历经14年。

前三部的风格特点基本上有一个全片节奏从缓到急的变化过程，动作戏节奏越来越快，动作设计发展到第三部Ultmatum为止堪称登峰造极。

第四部legacy曾是争议最大的一部，因为完全没有伯恩本人出现，主创团队和其他四作都不一样，而且节奏又变慢了，不变的是维持了伯恩系列一贯的压迫感（个人认为这才是伯恩风格间谍片的灵魂）。

而第五部，就是这部伯恩5，受争议的程度已经可以取代第四部了。

伯恩1到伯恩3风格的改变，体现的是从2002年到2007年好莱坞电影人对动作电影理解的改变。

伯恩1还相对比较old fashion，有一种上世纪末期电影那种不紧不慢的节奏，到伯恩3就已经目不暇接了，这个系列所谓手持摄像机晃镜头的这种以讹传讹的口碑也是这样建立的。

到伯恩4忽然节奏又慢下来，这种用新瓶子装旧酒的感觉明显让我觉得不过瘾，但能够让我感觉到主创团队对伯恩系列灵魂——就是那种不酷不炫但步步紧逼的压迫感——的一种执着。

到了伯恩5各种大头贴满屏幕晃，真心有一种欺师灭祖的派头，如果在德云社这肯定要被剔出家谱的。

所以在我心目中，真正继承伯恩系列衣钵的，反而是伯恩4legacy而非伯恩5。

说伯恩5狗尾续貂，主要是从动作场面来看。

不说剧情最大原因在于动作片尤其是间谍片的剧情本来就是各种脑洞，为脑洞去脑补毫无意义，还不如直接看颜值来的痛快（嗯，无论我怎么喷，我也爱看瑞典小婊砸）。

前面提到过，伯恩3的镜头运用到了登峰造极的水平。

waterloo station一场戏全程14分钟，看的人掌心出汗惊心动魄，堪称同类场景处理手法的教科书。

说伯恩的动作场面，某种意义上就是镜头运用。

空口说伯恩5镜头大特写太差是很难说清的，下面我一帧一帧的拿伯恩3的镜头处理来说明伯恩3好在哪里，相应的就是伯恩5差在哪里。

（95p）

伯恩出场。

这是全程唯一面部大特写，但是……

马上转到眼部特写，目的是表现人物心理

列车外景。

再拉更开阔，前三作都有这种典型场景，痛快的大鸟瞰镜头。

记者出现，请注意基本上保持相对2/3的黄金分割位置，背景清楚

cia车近景记者在远景，透视和比例暗示观众记者之弱小。

同样的，没有面部特写，非常自然

cia director在指挥。

人物构图充满16:9画面

黄金分割，注意头顶洒下的光，舒服吧。

噢噢噢！

waterloo station！

这场戏就在这。

1一组图片来了。

伯恩下车，没特写怎么拍？

就这样拍。

2

3

4

5

6

7

8

9已经全糊了，但注意透视效果和构图。

这叫做动感，不是大头特写

10

11张图，出站完毕。

没有浅景深，路人的脸都比伯恩清楚

这光线……这截图如果是真实照片可以拿摄影奖了。

虚化是这样拍的

前景记者，背景伯恩。

要干吗呢？

prepaid phone，这是个必要的特写，说明关键动作

伯恩在哪？

左边的黑丝女，右边的中年男，乱吧？

伯恩只是众人之中的一个而已。

大隐隐于市。

倒霉的blue hood。

景深并不浅，连站牌上地图都可辨

还是blue hood，直接远景，虽然手持拍摄，构图一样讲究

侧方位面对面，这是怕观众漏看了这个细节。

左侧人脸清晰，站牌地图比前面还清楚，就是不怕用大景深。

伯恩在上面全程监控。

同样构图讲究，车子从左侧进站。

人那么小

同上，特写表现关键动作。

环境看的清清楚楚，光天化日乾坤郎朗

记者知道厉害了开始听伯恩的话。

伯恩在后面的影子里。

同样看构图

接上图，从伯恩的角度看记者，左侧黑影是伯恩。

asset进场，构图和角度，用车窗围起来的画面感觉略微微妙。

还是不知道记者和谁通话说什么，无助的哥儿俩。

说构图我都说腻了

记者正式进入车站，这是个超广角背后跟着走进去的，很爽的1秒。

mobile team进场

mobile team进场

mobile team进场。

身边都是人

asset on the way1

asset on the way2这还不给特写？

就不。

这么多人，找到记者和伯恩没？

找到了。

乱啊。

就是要让人看的出乱。

记者走前面

mobile team跟后面

再糊也看得出谁要谁的命

步步紧逼

比上上图距离更近了

伯恩介入

记者走到左边

左侧记者露半个身子，伯恩走入中间打断右侧的杀手。

特写表现关键动作

mobile four is down……

伯恩引导记者进商店

team C进店

team C发现门被锁，绕后路。

伯恩抄后路。

懵逼

来了

每个动作清清楚楚

伯恩救场

构图

构图

虽说手持摄像，但构图不糊弄。

动作戏就要让观众看清楚动作

如果镜头都在脸上算怎么回事，对伐？

构图留个空

是等光头进来

picking them apart...

最后看一眼摄像头，好像京剧里面的亮相。

asset得到green light。

镜头告诉观众枪从哪里开

枪往哪里打

广告牌写着be in it……这提示……

我盯半天神马也看不到。

正常人的视角真的看不见，体现杀手专业

target down

伯恩开始找人

一路追过去全程手持拍摄，但完全没有特写。

不见不散发这么多图片，就是为了说明这14分钟内镜头如何运用，能把室内室外这么多场景这么多人物的所有动作和意图表现的明明白白。

可以看到，所有的特写镜头都是确实有需要才出现，而不是伯恩5里面的各种滥用。

伯恩3这场戏就说明，动作片也可以有极其丰富的镜头语言，手持摄影也可以保持专业的构图。

所以说伯恩系列就是晃来晃去真的是偏颇了。

最起码的，伯恩系列是侧重真实系的间谍片对吧？

那如果真实肉眼的视角都没多少算什么真实系？

最起码的，假如伯恩3就和5一样各种大头贴的拍法，把背景中的路人都模糊掉甚至不拍，怎么体现waterloo station这个busiest terminal in London是surveillance nightmare？

长期以来，有一种说法叫做细节决定成败，但细节从哪里体现？

细节一定是在全局中才得到体现。

如果个别细节就可以影响全局的成败，那只能说明全局本身就有问题，而不该甩锅给个别细节。

就好像在家正常观影的时候，多少人会注意到一块4K电视面板上的几个亮点？

如果我们只揪着某一个细节说事，那就其实是只看到局部而忽视了全局。

例如我们给一棵树拍照，每一片叶子占画面的比例很小，这些叶子放大之后都是这棵树的细节。

而如果只给一片叶子拍照，这片叶子占画面80%以上的面积，那他本身已经是全局而不是细节了，叶片上的叶脉才是细节。

如果我们想表现一棵树，那就不要把镜头总对着一片片叶子。

全局观可以体现一部影片的格局，也可以体现一个人的格局。

所以我看完伯恩5一直想的就是：greengrass到底怎么了？

what the hell?长焦镜头视角窄但可以对单一对象的细节更好的呈现，广角镜头视野宽可以呈现出的更多的内容和更多不同类型的细节。

而广角镜头的使用是最考验摄影师的技术的，因为场景内的内容太多了，很难控制，还考验包括构图水平、空间感、透视控制、光影控制等等方面。

广角画面的信息量非常大，每次重复看都可能发现新的细节。

长焦画面信息量单一，都是那一张脸还能看出什么？

更何况，以伯恩系列手持摄像机的拍摄方式，广角画面晃动的幅度小，长焦画面晃动的幅度大多了，因此微距浅景深这种明显是投机取巧的做法对人眼的伤害也极其大。

国内上映时候各种喷特供3d imax，我一直认为，如果镜头运用本身出了问题，3d还是2d的差距仅仅是五十步。

我对滥用特写的痛恨其实源于舌尖上的中国第二季，万没想到在伯恩5上也被摆了一道。

伯恩5也好、舌尖2也好，都是典型的把个交响乐的题材和体量拍成协奏曲的反面教材。

舌尖2大特写看的我眼冒金星，伯恩5看的我头晕脑胀。

全部丧心病狂的大特写微距浅景深这都是糊弄外行的拍法，就是一个肉丸的饺子天天吃的节奏。

有构图、有空间感才叫高水平的摄影、摄像，就好像能写交响乐的作曲家才是大师、能写长篇小说的作家才是巨匠。

从伯恩1的圆珠笔伤人，到伯恩2杂志卷起来做武器，到伯恩3 prepaid phone避开cia监听以及后面拿书本教做人，以及伯恩4的狙击打无人机徒手斗恶狼，无一不让人看的津津有味又乐道。

而伯恩5在动作设计上的一个硬伤是：伯恩没有了之前那种智慧，而沦落到泯然众人（众间谍）的那种小聪明。

整部片子唯一让我心跳加速的地方，就是伯恩进会场看到枪手要开枪然后拉射灯照眼睛那一段，也是极少的几个没有大特写的地方。

几个镜头快而不乱行云流水干净利落。

这种镜头处理的方式，在时间点上，让人物行为恰好比观众理解快一拍。

最后的效果就是：虽然明显是不可能的事情，但看的过瘾又不觉得离谱——且不说能被射灯照一下就被打乱节奏失手的杀手，就光是那一刹那能把光线对准都几乎不可能，细想一下都明白这是有意设计的桥段。

明知是假的但就是过瘾，看电影的乐趣其实也就是如此啊。

整部片子唯一让我意外的角色，就是汤米李琼斯。

真的，上映前看他的剧照和预告片镜头让我不寒而栗：脸上的老肉块简直要坍塌下来，所谓一嘟噜一块的节奏，苍老的不行。

但在片中一出场，那气场就压过所有人，也压过前四作的所有cia directors。

而且处理麻烦时候心狠手辣的手段也让人印象深刻。

发现小婊砸背着自己胡搞，直接让asset把她一队人全搞掉。

台词对白和情节安排也没有预先提示和铺垫，到办公楼那一段戏就直接杀掉，小婊砸吃个大大的哑巴亏还什么话也没法说。

好看，痛快，爷们就是这样。

相比之下另外一个弱鸡不知道是怎么上位做director的，智商和纸牌屋里underwood搞掉的总统有一拼。

身边很多朋友觉得伯恩1动作戏太少，我反而觉得这种四平八稳的节奏很舒服，代表了一个时代的电影风格，代表了一个时代的影人心态，当然也许是我心理年龄老了。

现在再想，其实伯恩4legacy才是伯恩系列的发展方向：黑科技脑洞剧情，朴素平实但精心策划的动作设计。

我为什么喜欢伯恩，就是因为他外形不是美女帅哥，就是个普通人，靠自己的言行给我留下深刻印象，让我建立起对他的尊重，而大杀八方的剧情在伯恩身上完全是张冠李戴。

和做菜一样，人心粗了，电影拍的多细致也没什么意思。

随着年龄增长，对很多事情不再那么较真，因为明白一个道理：对自己无法控制的事情较真其实就是在和自己较劲，有害健康。

看完伯恩5，天色都暗完了，开车回家路上差点挂了一个自行车，这么多年唯一一次，当时就提醒自己，别太较真，回家看看宝宝就都高兴了。

翻译我给负分！

谁翻译的,谁他妈的翻译的！

alpha小队你翻译成阿尔法也行，可是人家后面就跟个bravo小队肯定翻译成a队b队啊，结果来个布拉夫小队，我真是服了...还有前三部都把asset翻译成杀手之类的，结果来个埃塞特...谁教你的翻译！

然后伯恩通过入境的时候clear翻译成清除....大哥，清除伯恩啊 掏出一把枪干死伯恩啊，神他妈清除，机翻就这水平了。

总的来说还是很好看，说不如4的那个影评人可以去死了，谍影重重根本没有4，还有国内海报为啥这么挫

【剧透注意】【剧透注意】【剧透注意】【剧透注意】【剧透注意】【剧透注意】【剧透注意】【剧透注意】【剧透注意】【剧透注意】【剧透注意】【剧透注意】【剧透注意】【剧透注意】【剧透注意】CIA今天又吃瘪了吗？

这部电影没有特别出挑，它对前三部的借鉴堪比原力觉醒复制黏贴新希望。

而环球对第四部的态度应该也类似大部分站队正确的星战粉对前传——它并不存在。

我之所以推荐，是因为看到正片时我才发现自己有多想念马特达蒙的面瘫和观众熟悉无比的情节与对话——作为好了伤疤忘了痛的典范，CIA的脏活又双叒叕被发现了，头头又双叒叕产生了一切尽在掌握的幻觉，某个妹子又双叒叕对伯恩暗中相助。

人群中的你躲我藏你追我赶、和另一个asset之间荷尔蒙爆棚的互相伤害、轻描淡写撩翻一堆人马直面Boss、最后在Extreme Ways响起时面瘫地走出镜头。

Bonus就是所有人会心一笑的配方：平行剪辑表现特工们焦头烂额在监控视频中找不同，然后不断通报“Agent down”或者“We lost the team”。

我看CIA也不行啊：）这集的剧情并没有推陈出新，只能算与时俱进。

社交网络巨头被CIA暗中接触，不得不允许后者通过他们的产品监控每个人。

好姬友尼基黑进系统想曝光当局，顺带揭露了让人猝不及防的爸爸梗。

主角在熟人牺牲时才能进入主线剧情的套路让她不得不去死。

RIP，流水的女主铁打的尼基。

伯恩再次入局的动机终于具备了，他那身为分析员的爸爸发起了绊脚石项目，不慎坑了儿子，CIA为了刺激少年韦伯进入项目，派文森特卡索（此处有尖叫）杀了老爹并伪造成来自“敌人”的恐袭——这种伸手不见五指的程度突破了前四部的底线，且怎么想怎么不现实。

我相信有太多精英想挤进兰里，CIA玩这么多心眼只想要伯恩，狗血程度直逼同人。

动作场面没有太多亮点，因为都是老一套，但还是很好看的，这种实打实的招式就是适合一脸冷漠貌似老实的马达。

场景设定更容易给人留下深刻印象，尤其是开场的雅典混战，让人瞬间进入节奏，激动地感受到对啊这才是谍影重重！

临近结尾的追车戏显得有点冗长，让我特别担心出现之前撞车后伯恩放过杀手的那一幕。

别啊，全片都在心机地铺垫卡索和马达的新仇旧恨，慢慢堆积起观众的期待，让人欲求不满地想看两人的最终碰♂撞。

卡索叔叔的凌厉和冷血让人嗷的一声跪了下来，他和汤米.李.琼斯的CIA头头之间那种Enforcer和Handler的关系又戳中了我奇怪的萌点。

不是卡索不行，而是伯恩总有内部妹子帮忙。

CIA应该考虑一下，不要让任何女性参与伯恩相关项目！

这简直是给伯恩送内线。

不过坎妹的野望可是从一开始就体现的，比起前头儿表露在外的黑，她的心机被看似正义和温柔的女性形象隐藏了。

有自信把杀不死的敌人招安，还差点成功了，很有前途。

正当你以为她也被伯恩所打动时，她话锋一转，让人认清伯恩在她心中仍旧是个随时可丢弃的武器。

而对于体制内的女性一向提防的伯恩自然不会上当。

和当局斗智斗勇多年，所有人在他面前都是菜鸟。

这个角色沉默，不苟言笑，打扮朴素，一脸憨厚，见到尼基时也没有与熟人重逢的欣喜和动容。

但是他一直在用最高效的手段保护对方，在命悬一线的时刻充当骑士，明知道狙击手会看到自己还是想冒险救人。

伯恩的人情味一直被冷漠包裹得很好，不过我们能看到他的一举一动，自然会捂住心口被这种看似冷漠实为可靠的品质打动。

没错。

邂逅逃亡途中的杰森伯恩并被后者保护可跻身我的玛丽苏幻想Top3：）ps. 坎妹是唯一一个让我脸盲的国外女演员。

机械姬、秘密特工、还有这部伯恩，她怎么每部电影里都长得不一样！

你们要记住她下面要去演古墓丽影！

第一和第三部呆萌身上弹孔，稍有错位，可能是体型和站姿变化导致一部电影要成为经典电影，除了影片本身过硬的质量外，还要受到出品时间，行业环境，演职人员的职业状态等等诸多类似于天时地利人和因素的影响，“谍影重重”三部曲无疑是经典电影，因为它具备了成为经典的条件。

从题材上来看，它是间谍电影，在其诞生的2002年，“007”正通过《择日再死》里的大场面和隐形车寻求突破，而其真正的突破还要等到四年后的《皇家赌场》。

“碟中谍”刚玩了一次吴宇森的暴力美学，可吴氏美学早在1993年的香港就走到了穷途末路，那部电影叫《辣手神探》。

《谍影重重》此时的出现，让间谍电影焕发新生，它比007硬朗，比碟中谍简练，这种硬朗、简练和快节奏后来成为了该系列影片的标志性风格。

再来看看演职人员，“谍影重重”三部曲有两位导演，而两位导演在执导“谍影”之前都属于才华横溢但籍籍无名的角色，道格·李曼此前有受到好评的作品《狗男女》，保罗·格林格拉斯之前有高分电影《血腥星期天》，而“谍影重重”都属于他们厚积薄发的作品，是他们导演生涯里必定要出现的成名作。

主演马特达蒙就更不用说了，出演第一部“谍影重重”的时候，刚刚30出头，成熟而骄傲的年龄，不仅如此，他还是一个天才的演员，什么《造雨人》《心灵捕手》《天才雷普利》根本不足以完全展现其才华，必须要用一个系列电影来释放这种才华。

《谍影重重》此时出现，正合时机。

品质和时机造就经典。

三部曲实际上已经终结了伯恩的故事，但好莱坞最近十年，都在刮“续集风”，通过续集积累粉丝，收割票房。

所以才有了2012年的《谍影重重4》，这部电影质量其实还算上乘，而且风格陡变，寻求突破的创作态度是让人赞叹的，可惜票房仅达到差强人意的水平，这才有了第五部“谍影”的完全回归，以旧阵容，打情怀牌。

但此时的内外形势跟第一部出现时已截然不同，最新一部的007之幽灵党遭遇恶评，“碟中谍5”票房大跌，新开发的间谍片项目《杰克莱恩：一触即发》见光即死，全球影迷对电影的审美疲劳周期也愈发变得短促。

《谍影重重5》在此时以复制模式，拷贝前作，没有遭遇大败，已经算是很不错的结果了。

此时的导演格林格拉斯，已经出现过《绿区》那样的败笔，那部电影还是跟马特达蒙合作的，可见两人的组合已不能完全保证电影的质量。

主演马特达蒙年近五十，近年虽然佳片不断，但像样的动作片却越来越少，即使从数据分析的角度，年近50的男演员，出现动作佳片的概率也很低，昔日的动作巨匠布鲁斯威利斯、施瓦辛格、梅尔吉布森、史泰龙的经典动作片都出现在他们的45岁以前。

铸造经典的阵容似已不复存在。

回到电影本身，《谍影重重5》方方面面做得并不差，以上文所述，质量做到这种地步已算非常难得。

在剧情上，伯恩已经不再失忆，但对中情局的阴谋只看到冰山一角，伯恩已经从寻找失去的记忆，转而寻找被隐藏的身份真相，剧情仍能自圆其说。

影片节奏也很快，配乐，动作等都属上乘，追车场面似乎比前作们要大而长。

角色方面，除了有几个没什么存在感的配角显得不工雕琢外，几位主角的表现都能让人信服。

总的来说，还是一部好电影，但怀旧有余而创新不足，所以尽管影片中充斥着大量的现代元素，但仍让人觉得它是一部不合时宜的电影。