临界区域

4.1

（？/10）一坨不可名状的杂糅体。不知道像什么，反正不太像电影。

拉上城市中游荡的孤魂野鬼。

76届洛迦诺金豹奖。机位绑到了车上各种地方，夜晚诺大的城市，有悲欢，有离合，有放纵的自由，有许多平民的生存状态，一切过后，好生孤独。

7/10影片把一名drug dealer塑造出了一种微妙的中立感。比起“病毒”这一说法去类比人们常识意识中的drug dealer，影片里，主角似乎更适合被用“感染因子”这样的说法去描述，在汽车这一蛋白外壳的包裹下，承载着信息物质穿行于城市的运输血液的管道之内。隐隐地令人感受到这片大地的大街小巷中人群不安定的精神状态，颇有“以毒攻毒”之感。平稳的播报语音是引导着主角控制自己位于城市中的秩序的声音。毒物是影响人的精神的。除了利用不同的调整画面的技术来呈现切分，戒断反应、幻觉、易怒等等的精神特质，随着主角跟载具的行进，递呈到在载具所到的每一个新场景而带来的“停顿”中。但同时，这份不安似乎是由更深层的原因诱导而出 —— 一种错误的解压方式居然会成为一种comfort，为何。

黑夜里偷偷摸摸的一切都那么像禁令下的这部电影。

视听非常annoying

6/10。影片刚开始时，镜头跟随一辆救护车游走于遍布尘埃的隧道，穿梭于夜幕低垂的城市，窥见非法交易的地下世界，身兼毒贩的出租车司机，目睹着高压环境下民众破碎的心灵，漫长的黑夜永无止境，他亦无法寻找到个体的生存空间，他回到孤独之所，点燃烟丝，与自己养的狗相依为命，在吸毒致幻后开车的镜头，第一人称视角呈现出迎面驶来的急速流动的汽车，机位被固定在主角的方向盘上，方向盘转动时镜头也随之倒转，模拟着瘾君子的意识世界，影片被推向高潮的那一幕，吸毒的空姐褪去制服、摘掉头巾，在黑夜寂静的旷野中呐喊，对着车外的世界高呼‘‘去你的全世界！’’，象征着一个腐朽的体制环境中觉醒、愤怒的伊朗人，遗憾的是高潮嵌入宏大的政治语境与个人化叙事，衔接得比较突然，难言创作者之隐。

5.8

它们昼伏夜出，是人类的好朋友

厉害

这个漫漫长夜，也可以发生在美利坚或者德意志，不是吗？

开头几个连贯的长镜头抛出三个问题，这是哪儿？这帮人是谁？他们这是在干什么？美国人视角下的伊朗，显然带着有色眼镜，但拍摄手法毋庸置疑是出色的。全片台词不多，几乎没有背景音乐，完全靠视觉一丝丝剥离推动剧情发展。伊朗土制法地下毒品市场能存在，说明制度和利益捆绑滋生适宜土壤，这在国内是无法想象的。

［2］

黑暗的公路上，贩毒串联起一个个鲜活的个体。疏离的声效、诡异的镜头将看似平常的德黑兰撕扯成碎片，彰显出其表面下的混沌与肮脏。喝酒、吸叶子、开枪、自慰到高潮，短暂的疯狂之后，生活依旧如导航里的声音版机械 。如果说《出租车》是一种播撒希望种子的温和控诉，那这部《临界区域》就是一种面对压迫时，更加绝望般歇斯底里的痛苦挣扎。

《我在德黑兰送🍃》，在工作日的老年人场看很搞笑

在伊朗，拍摄就是一种高危行为

洛迦诺金豹就这个水平吗，片子看得人好无语

声音设计的魔法，我们总是在车内倾听车外的对话，站在室外倾听室内的对话，角色就是孤岛，诉求永远无法被听见，而这一切难道都是GPS视点？GPS也许是城市的上帝，能引导到城市的任何角落，但是总有一些目的地你永远无法到达。

没仔细看…以为是利益区域wtf