谈谈情，跳跳舞

这是伦巴，爱之舞。

伦巴，是平凡愿望的最高表现。

The rumba is a vertical expression of a horizontal wish,you have to hold her like the skin on her thigh is your reason for living,let her go like your heart's being ripped from your chest,pull her back like you're gonna have your way with her,right here on the dance floor,and then finish like she's ruined you for life.你必须拥着她，就仿佛她的肌肤是你生存的理由，推离她时，就如自己的心被扯出胸膛，拉她回来，不舍如要共度余生，摁她至地，然后干脆结束，就像她毁了你的生活。

Beverly(苏珊莎兰登 饰)对婚姻的批注:Because we need a witness to our lives.我们需要有人见证我们的人生There's a billion people on the planet. I mean, what does any one life really mean?地球上有数十亿人，谁的人生算是真的有意义？

But in a marriage, you're promising to care about everything-但是在婚姻里你承诺要照料一切the good things, the bad things, the terrible things, the mundane things...All of it. All the time, every day.好事、坏事、恐怖的事、繁琐俗事...所有一切、每一刻、每一天You're saying, "Your life will not go unnoticed, because I will notice it.你说的是...你的人生不会被忽视，因为我会注意Your life will not go unwitnessed, because I will be your witness."你的人生不会无人见证，因为我会为你见证===========================John(李察吉尔 饰)对妻子的告白:The one thing I am proudest of in my whole life...isthat you are happy with me.If I couldn't... if I couldn't tell you that I was unhappy sometimes,it was because I didn't want to risk hurting the one person I treasure most.我这辈子最骄傲的事，就是让妳快乐，如果我没有办法...告诉妳有时我不太快乐。

那是因为我不想冒险伤害我最心爱的人————《Shall We dance》

下午醒来打开电脑，发现又不能上网了，郁闷突然想起硬盘里的n多存货，赶紧趁机拿出来欣赏挑了半天，最后决定“宠幸”《谈谈情，跳跳舞》现在觉得这个选择真是无比正确啊，呵呵没看之前一直有个错觉以为这个是讲婚外恋的最后发现这片子其实纯洁的一塌糊涂而且，每份感情都很美，真的很美不到两个小时的时间我完全沉浸在里面，心神荡漾也许是出于对舞蹈的喜欢吧看着他们或温柔或激情的忘我投入心里有种陶醉与满足感尤其是看到John在站台上一个人手舞足蹈看到他和波比在比赛里自信优雅的表现还有那个黑人大个子借着舞蹈捧得美人归的时候自己的那颗心也像随着优美的旋律挥动着小小的翅膀轻盈的飞了起来不过John和詹妮弗·洛佩兹的那一段激情配合着实让我紧张了一把因为实在太激情了看着一段舞后大汗淋漓的他们让我突然担心他们会不会一下子有了出轨的念头呵呵，后来证明这只是我庸人自扰，开心舞蹈，就是这么让人自信与快乐最后也让John和他wife的生活幸福了起来手拿玫瑰，身穿礼服，脚踏舞鞋还带着迷人微笑的John我只能用charming来形容了那笑容，仿佛在优雅的问"Shall we dance, my dear?"看完之后克制不住自己也在家手舞足蹈了一番想起原来和明宇上体育舞蹈课的那段时光充满了快乐与期待1，2，31，2，31，2，3耳边回响着我最喜欢的那首歌一起一伏的脚步也带我进入了无人之境是的，舞蹈就是这么让人快乐，感到幸福

Sometimes our heart will be filled with a kind of emotion, this may happen in any moment such as: listening to a piece of beautiful music, watching the sunset in the mountains, or even sit silently, we would feel a kind of satisfaction. I don’t understand where this kind of feeling come from, nor can I describe it accurately, but I know it shows a true inner-self. Those things are what I care most and represents my character.In the film《shall we dance》,John is a successful businessman, he owned everything that we are still chasing for: a good job, a sweet family, health and so on, but he wasn’t happy. On the way home, he saw a beautiful woman called Paulina, and it appealed to him so that he applied for the dance school, but at last he finds that what attracts him is not the woman, but dancing itself. So, looking forward to something that can relax yourself and make you enjoy life. Don’t be afraid to take a different road or open a new door, maybe they are the truths for living. Life isn’t terrible, but what if you have everything and still feel empty? Boring is the biggest enemy of life, try to find something you like to do, everything will be different.In the film, everybody is looking for something, Mr. Clark is looking for life passion, rather than answering questions in the lawyer's office; Because of a failure, Paulina try to rediscover her love for dancing; Barbie tries to show her dancing dreams to thousands of spectators; Even the Bald man are looking for his dancing opportunity. Nothing is impossible. The world is so colorful as long as you open up your eyes, you can have a colorful life! Life will always be insipid, like a cup of water, but we can change if we want! If you have the courage as John and really involve yourself into it, maybe what you need is just some “sugar” for the water.As a person, we must love something, it’s the motivation of life; it’s the direction of life; it’s the true meaning of life. Just keep moving, Don’t forget to ask yourself a question just as John:”Is that it, then?”

1.开场是一堆坐地铁的，男主是一个写遗嘱的人，大概四十岁。

2.男主过生日，老婆和孩子们让他吹蜡烛。

他看到了舞蹈教室上的美女。

3.和老婆关系不错，但是她很忙。

4.鬼使神差地他开始跳舞，和一群穿着很简约的年轻人，他西装革履。

学的是国标。

emmm我真get不到国标。

三个男人一起学跳舞。

他渴望年轻女孩的胴体。

emm还是有点不舒服。

5.老婆上班听到同事说自己老公有外遇了。

好无聊啊。

我不太关心主角们诶……6.碰到了一个光头的同事，戴假牙，秃头，跳舞，希望自己能够用自己本身跳舞。

7.老婆开始看老公是不是出轨了。

找人调查8.林克带男主进入舞池。

33分钟的时候开始shall we dance9.他终于和美女老师一起跳舞。

10.舞室的一个女孩子晕倒了，打工只为了买舞衣。

好二流的剧本……因为我们的人生需要有人见证，地球上有数十亿人，谁的人生算是真的有意义。

但是在婚姻里，你承诺要照料一切，好事坏事恐怖的事繁琐俗世，所有一切，每一刻，每一天，你的人生不会被忽视，因为我会注意。

你的人生不会无人见证，因为我会为你见证。

11.老婆停止了对老公的调查。

12.男主要去比赛，开始练舞。

13.女老师讲自己跳舞的故事，两人沟通。

比赛前，男主焦虑，二人在黑暗中跳舞。

对我而言她俩现在就是在热恋……所以我不太能接受……“你想象你占有她”14.跳舞，朋友们也都拥有了很好结局。

15.跳舞跳到一半他的假发掉了，他鼓起勇气扔掉假发。

丢掉假发后摆脱束缚。

16.老婆和女儿也来见证老公的人生。

主要我觉得也不是很能鉴赏这种舞蹈的美。

快步舞我get到了。

这时候他看到了他女儿，他们出丑了。

把女伴的裙子踩掉了。

17.老婆和丈夫吵架，在停车场，后面堵着一堆车，这个情境好好。

老婆指责他没有告诉她。

18.朋友们嘲笑秃头跳舞，秃头终于出来反抗。

男主放弃跳舞。

19.美女要出国学跳舞了。

20.男主给她道歉。

21.老婆给他准备了礼物，让他跳舞。

22.走了之后留下一个“shall we dance，克拉克先生”23.他带老婆去参加舞会，一起跳舞。

24.它完全忽视了老婆在看到老公和别人一起跳舞时候的那种醋意，太粗糙了吧？

25.胖子最后结婚了，大家都有了好的归宿。

而且老婆自己真的不一定喜欢跳舞啊，她只是加入了丈夫的世界，迁就他。

《谈谈情，跳跳舞》是2004年上映的美国电影。

在看这部影片之前，其实我已经看过原版的日本电影，所以在这遍观影的过程中，难免会将两部影片进行一些比较。

这个故事本来就是难拍的，除了最基本的“中年危机”，故事还非常微妙地在“精神出轨”的敏感地带游走，怎么去把握这个尺度是非常难的。

美版相较于日版，最明显的区别就是变得轻松活泼了许多。

这其中的缘由我认为主要是日美的文化不相同，“跳舞”这件事在日本可能是非常陌生的，但是在美国这种开放文化之下又是被大家普遍接受的，这就直接造成了“上班族去跳舞”的戏剧性减弱了许多。

相比于传统的歌舞片明显利用歌舞片段推动叙事和人物情感，《谈谈情，跳跳舞》更像是借用了歌舞元素，将“跳舞”作为人物的目的，具体做法上和《摇摆少女》、《五个扑水的少年》类似。

我认为这种做法的主要考量是原版故事发生的地点日本是一个歌舞环境并不浓厚的地方，所以在这方面做出了一定的取舍，而美版其实把舞蹈的多样性和观赏性又提升了一个档次，让“舞”本身更加突出、更加有魅力，比如说在主角跳标准舞的同时，也能看到一些年轻人的蹦迪、街舞等等，这是美版的突破和亮点。

而在“歌舞片”的精髓“歌舞”之上，这部影片做了很多有意思的处理，尤其是在最后比赛前的练习，小景别的运用、镜头从腿慢摇到身子等等都让这场戏激情四射，也把热辣的舞蹈表现得淋漓尽致。

这场戏只是全片基调的一个横截面，但是如此处理也把原版那种含蓄的美感打破，这点从选角上也能看出一二——日版的舞蹈老师更加端庄典雅，美版则在身材和服饰上突出了女人的曲线美。

而在视听语言方面，我个人非常喜欢最后大赛里，一开始每个组一齐上场跳舞的片段。

这场戏的拍摄其实有不小的难度，总体上分为场上和观众席两个视角，细分视角的话则更多。

这场戏本身是给后面男主上场做铺垫，但在节奏上也做出了一定的区分，男主跳舞的片段较为缓慢优雅，那么前面作为对照就是热烈的，这样的风格对于人物本身来说也是合理的。

并且仅仅是在这一场戏之中，也有一个情绪上的升级，从一开始的稳定节奏，到后面光透露出节奏打乱，接着在一番训斥鼓励之下，光头又找回了信心，跳起了更加激烈的斗牛舞，完整的人物弧光让人物的形象渐渐立体了起来。

同样的，视听方面这一段也做得非常优秀，可以看出不同阶段人物不一样的状态，比如说一开始还比较稳定的时候，镜头的运动也是左右缓慢移动，变化也并不多，其间伴随着不同的三组人的表现和观众席上一群人的反应镜头；随着两组人的交锋开始，镜头开始变化了起来，一方面是运动速度加快，另一方面镜头的角度开始有了俯拍等镜头，以此体现多视点下的两人交锋；而到了光头假发被掀开，景别进一步缩小，这也让整个片段的冲突达到了最顶端。

这时候的镜头使用的是快速的推拉，有点类似于真实体育比赛里的摄影方式，同时也继续加强了画面的不稳定，但这里同时也要注意，在光头的假发被掀之后，镜头迅速切到了旁边评委皱眉头的表情，这也给后面对手被取消资格做了铺垫。

中场休息以后，被训斥的光头重新找回了自信，然后这里我们就能看到，其他无关人员的镜头明显减少，拍摄角度除了告诉的比赛拍摄镜头以外，还加上了小景别的大仰拍，让两位舞者的形象更加高大伟岸，此时这场戏也迎来了完美的收尾。

在短短的几分钟里，通过视听语言和剧情设置，两位重要的配角人物的形象也就此丰满，可以说这场戏拍得非常之好了。

美版《谈谈情，跳跳舞》更加偏向经典好莱坞式的喜剧片，一定程度上比日版偏“神经质”的气质更加讨喜，但是在轻松的同时，我觉得原片的内核在翻拍版本中不见了踪影——就是对社会的反思。

日版故事发生的年代是日本经济泡沫已经破裂，同样都是开头，日版的氛围明显要比美版更加压抑，那么在这种情况下由窗边的舞蹈老师将他拉出苦闷的泥潭就显得合理通顺了许多。

如果同样是讲中年危机和梦想，那么两部片子的完成度其实都很不错，但是美版恰恰就是缺少了日版那样“从密不透风的环境中冲出”的畅快感。

诚然，这是两国文化和经济环境之间差异所造成的，但是缺少了这层背景，也让故事的主人公显得黯然失色了许多，属实可惜。

美版《谈谈情，跳跳舞》说到底也是日本原版的翻拍，自然不可能有原创那样的自由度，所以在改编翻拍上也会遇到不少水土不服的问题，能够改成这样，其实已经非常不错。

对于我个人而言，我还是更喜欢日版那种含蓄的美感，但美版《谈谈情，跳跳舞》的欢乐和轻盈感，也不失为对城市里忙碌奔波之人的慰藉。

“我年轻时不敢太激进，免得到老年时变得过于保守” ——R.弗罗斯特 彼得·切尔瑟姆导演的《谈谈情，跳跳舞》翻拍自1996年周防正行指导的同名作（中文译名），前者也基本继承了后者的叙事和文本结构。

两部影片上映时间间隔接近十年，对照形成了关于不同社会结构和大众心理分析的跨文化读本。

选取了与日本版本同样的阶层视点（城市中产阶级）的切尔瑟姆，在2004年让这部作品登上银幕或许并非偶然决定。

显然，这部作品并不能够简单归类进那一时期如《芝加哥》《红磨坊》等为主要作品的新歌舞片行列，在形式上，某种程度上本片更类似于史蒂芬·戴德利的《跳出我天地》。

抛开片中不足以称之为类型段落的歌舞情节，本片作为城市生活情节剧的讲述路径则与《美国美人》和《革命之路》等影片更具亲缘性。

在片中导演切尔瑟姆有意致敬了古典时代明奈利导演的《篷车队》（看电视墙情节），但在各个方面，此片都没有续接好莱坞古典歌舞片的传统舞台场景的歌舞表演和“淘金女郎”表现主义式的宏达大规模。

片中舞蹈比赛桥段参演人数众多，调度相对复杂，但对比相对正统的巴兹·卢曼，本片显然并未在导演层面试图完成强烈的类型风格建设。

以至于斯派克·李《黑潮》中的歌舞桥段甚至都比切尔瑟姆处理得更有复古意味，（李言他拍摄那一段落模仿约翰·克伦威尔的《自君别后》）但总不能说那部描写马尔科姆的影片是”试图尝试歌舞类型”的。

周防正行作品有关日本社会范式的调查是广场协定生效后，直至二十一世纪来临前的“泡沫化”年份危机的体现。

协定签署的第一个五年（1985-1990）日元过热化升值，泡沫化带来的经济崩溃的社会影响和停滞性通货膨胀在第二个五年集中爆发，日本社会矛盾加剧，1995年初东京地铁沙林毒气案成为那一时期社会症候的符号化展现。

创作于1996年的《谈谈情，跳跳舞》中描写的阶层样本，即役所广司的角色，其所具备的时代身份，实际上正对应着在80-90年代成为社会生产和消费主体的日本战后“团块世代”或“后团块世代”。

晚于周防作的美国版本，理查·基尔饰演的主角在其人物前史的另一时空中，也能够找到作为二十世纪60年代殖民解放-反文化主体的青年的时空背影。

值得注意的是，此片创作于小布什执政第一个任期的第二年，片中理查·基尔“从中年危机的婚姻中出走的中产阶级”形象可以被理解为一种其自身在青年时期被收编的“叛逆性”的复归。

在80-90年代成为银行家，大学教授和律师的精英人士们，很可能也是在60年代伯克利呼啸而过的造反学生。

经过激进社会运动后迅速保守化的美国社会，经过里根和老布什的苦心经营，在经历克林顿时代短暂的宽松回潮后，在小布什执政时期经由9.11事件的刺激加速，驾轻就熟地依靠在新自由主义价值的“宗教千禧年主义”的怀抱中。

但不同于七八十年代带有清教色彩和“警示自由主义”目的的《克莱默夫妇》和《婴儿热》等影片，《谈谈情，跳跳舞》中塑造心猿意马的中年男性势必带有与保守主义社会价值的不合。

片中男主角在中年婚姻生活中情感的突然“绽出”及其妻子面对私家侦探时的暧昧态度，都在超越影片文本的时空中对应了他们作为70年代主体，在年轻时的告别保守社会价值的离经叛道。

70年代青年群体的造反运动同时也是美国社会对于越南战争的条件反射。

而这样一种群体性的历史记忆则被导演用以比照了美国中产阶级面对伊拉克战争的日常反应，并将之以“舞蹈课”的外部形式赋予片中角色行为上的合理对应。

通过作为家庭生活的“例外空间”的舞蹈教室，来打开洞悉美国中产阶级在2003-2008年间的内部紧张和外部压力。

或许这种有些高明的手段借鉴了怀尔德在《桃色公寓》中对于艾森豪威尔时期的评论。

在2003年入侵拉克到2008年大规模次贷危机和经济崩溃之间，并有2001年恐怖袭击和2003与2004年接连发生的SARS和“查理”飓风的不良回忆，在新自由主义并不能够完善兼容的美国后冷战社会中，中产阶级不可避免地成为了被动接受“受外部危机影响的内部变奏”的社会主体。

虽然他们仍旧接受新自由主义所许诺的社会价值和威廉·克里斯托尔等人借亨廷顿理论所描述的“美国的文明体系”的愿景；仍旧愿意接受在9.11事件后以对“邪恶轴心”发动圣战的名义，对伊拉克的军事行动及在中东的势力扩张；仍旧愿意接受放任自流的“反新政自由主义”的弗里德曼教条；仍旧愿意接受福音教友派的家庭价值。

但越战的创伤阴影和布什“战时资本主义”战略的调正仍旧勾起了美国中产阶级的隐忧和内部早已被收编的“阶级他性”的再次跃动。

那一时期其他有代表性的反中产阶级伦理作品：《史密斯夫妇》（2005）《新抢钱夫妻》（2004）《野蛮人入侵》（2003）。

及表达社会不安情绪的作品《迈阿密风云》（2005）甚至哈内克自我翻拍的《隐藏摄像机》（2005）都是极具时代特性的。

这当然不是中产阶级家庭对于新保守主义的全面放弃，更多是一种类似撒娇的自我抒情，也可以看作敲打布什政府的过分出击战略。

并且，片中或许还给布什政府指了一条明路：李察基尔婚内不忠幻想的的爱欲对象——拉丁裔的詹妮弗·洛佩斯——提醒美国政府，回头看看自家的拉美后院，门罗主义的战略平衡或许才是最优解答。

这里的情是狭义的爱情。

为什么要这个题目呢？

是因为第一次看到这部电影的时候，看到一半，我还以为又是一部写婚外恋的片子。

而且，看到结尾，我却被深深的感动了……舞蹈是什么？

是梦想，是情趣，是寻找爱人的手段，是酝酿爱情的天堂……想象一下，眼前与你共舞的不仅仅是你的舞伴，更是陪伴你多年的伴侣，你们的默契仅用眼神就可以传达。

举手投足都是一段故事，旋转停顿都有甜美的温馨，优美的华尔兹是淙淙流过的岁月，轻快的快步是一起吃苦的幸福，热情的恰恰是不减当年的勇敢，缠绵的伦巴是诉说不尽的爱恋……年长的老师遇到过，经历过，痛苦过……当心爱的人最后离开她的时候，她在学生身上看到了希望……灰姑娘也终于在比赛之后找到了自己的白马王子，舞蹈成为生活中的小情趣……然后，对专业舞者来说，舞蹈本身就是梦想。

无论中途发生过什么，我们都要坚持下来，这才是勇者。

而敢于追逐梦想的人，也一定会找到自己满意的答案……当人过中年，无论是家庭还是事业都步入稳定期的时候，我们的生活，是不是该有一点小小的转变了呢？

舞蹈的魅力就在于，它给人以热情，积极的情绪，这也是我热爱国标舞的原因之一。

男主角没有完成比赛，我并不遗憾，因为他找到了生活的乐趣——对他来说，不再是朝九晚五，不再是一成不变。

舞蹈让生活有了新的希望和契机……这部电影一直在我的电脑里面，看过不下10遍了，每次看过都有深深的感动。

我们的生活是如此神奇，我们不谈爱情，我们不谈客户，当生活中有一样事情让我们感到快乐和放松，让我们感到生活是有希望的，人就会成长。

每天上课的一个小时里，我们让身体和着节拍舞动，让思想顺着旋律延伸，就在转身的瞬间，一个不一样的自己已经浮现……

理察基爾飾演的角色，事業有成就，家庭很和諧，不應該有所挑剔的生活，他卻感覺不到快樂。

對於自己想在幸福的生活之上，多追求一份想跳舞的願望，他感覺罪惡。

是自己太貪心了嗎？

他因此向妻子道歉。

「我覺得慚愧。

我們已經擁有這麼多，而我卻想再快樂一些。

」在停車場的那一場戲，短短幾句話，背後有很多很多東西。

飾演妻子的蘇珊莎朗登，愛著丈夫，深深以著兩人建立起來的美滿家庭而自豪。

對她來說，她的世界就是丈夫的世界，兩人同心是件再自然不過的事。

而等到有天發現丈夫的世界竟然不止於她的世界時，她因此產生了不平衡。

他居然跳舞快樂到完全忘記了她的存在！

短短的一場戲，蘇珊沒有說出來但隱藏在倔強表情之後的話是：（是我讓你不快樂嗎？

我不夠讓你快樂嗎？

你想要的快樂是我不能進入的世界嗎？

）理察基爾向受傷的妻子說：「不是妳的錯！

」（不是妳讓我不快樂的。

我們已經夠快樂了，想要更快樂是我的罪惡，是我對不起妳。

我不該貪求更多！

）這不是你的錯，這不是誰的錯。

我本該很快樂。

生活中沒什麼不能讓我滿足，你已給我一個完美的家庭，我已得到一個中年人在社會上定義的所有幸福，這樣的我若還感覺不到快樂，是我自己的問題，不是誰的錯！

當大部分人因為不快樂而怨天尤人時，有幾人是因此而感覺罪惡的？

為了符合表象面具應有的形象，我們犧牲了多少真正的情緒？

當我們擁有了一切，卻仍未能將快樂充滿身體，總有份空缺時，能不能不因此感覺羞恥？

偏偏，偏偏，當我們自己身為外人，看著朋友家人有著該有的一切卻仍不快樂時，我們最經常勸告他們的是知足常樂。

我們勸別人想開，勸別人滿足，勸別人珍惜現有的一切而不要去奢望不該是自己的，甚至會認為對方過於任性過於貪求。

你我應該要滿足的。

這「應該」二字的黑筆墨跡，到底由誰來簽字定論？

原來我們不斷的在為周圍人簽字定論他們的喜怒哀樂之際，也為自己設下了難以翻轉的成見框架。

我們判斷他人應該快樂或悲傷時，也在同時間失去了自己。

http://www.wretch.cc/blog/sunnic&article_id=2379070

电影最情歌--The Book of Love 出现电影：SHALL WE DANCE 出现时间：片中夫妻第一次共舞 The Book of Love-Peter Gabriel The book of love is long and boring No one can lift the damn thing It's full of charts and facts and figures and instructions for dancing But I I love it when you read to me And you You can read me anything SHALL WE DANCE，当年红透亚洲的日本电影，难得的清新又不失生活味道。

被好莱坞的老帅哥GERE和辣妹JLO演绎的也还算让人满意，电影的情节就不需多讲了吧。

中年男人GERE找到埋没的自我--当然，不是象高更一样逃家，用比较平和不伤害谁的方法，谈谈情，跳跳舞。

The book of love has music in it In fact that's where music comes from Some of it is just transcendental Some of it is just really dumb But I I love it when you sing to me And you You can sing me anything 好莱坞翻拍的SHALL WE DANCE，里面用了老将Peter Gabriel的THE BOOK OF LOVE，当优雅的大提琴缓缓流动如丝绸的质感，衬着老爷爷沙哑的嗓音切入画面的时候，GERE正打开一个盒子，里面是妻子买给他的一双舞鞋，附着的卡片说：去参加她的告别晚会吧--那个她，是丈夫最初跳舞的理由。

这样的女人，没有理由不去珍惜。

The book of love is long and boring And written very long ago It's full of flowers and heart-shaped boxes And things we're all too young to know But I I love it when you give me things And you You ought to give me wedding rings 于是，就是那个许多女人为之心动的情节。

妻子加班的夜间商店，一身礼服老而英俊的GERE从电梯上缓缓上升，手中的红玫瑰和脸上的微笑，是一个中年女人最期望的礼物。

他走过来，牵起她的手，说；WILL YOU DANCE WITH ME？

妻子惊喜中有些惶恐“BUT I DON‘TKNOW HOW TO”“DARLING YOU’VE DANCED WITH ME FOR 19 YEARS……”然后他以一个优雅的姿势拥抱她，而她已经沉醉。

反复聆听这首曲调没有太多起伏的歌曲，细细品味每一句。

爱之书，道出世间平凡爱情婚姻的真谛。

爱情是这么沉重的东西，对大多数平凡如我们的人，或近或远的将来，和婚姻绑定的柴米油盐，都是其中的音符。

而奏出的音乐，有时动听，有时乏味。

但是，那个特别的人，对自己唱的一切，跑调也好，黯然也罢，却都是一个人的珍藏。

爱情，是太多别人的经过，有时，知道的故事都已经听厌，而我们却总也不够成熟。

两个人，用一生去读这本爱之书.所以那个男人在找到自己的时候，也发现了原来身边默默守侯的女人，一起共舞的岁月，是如此珍贵。