半夜不要照镜子

胡不鬼/文鬼都知道，天朝鬼片里没鬼，这个赤裸裸的真理，除了资深影迷知晓，近年来，也开始为广大人民群众所熟悉。

因此当我看到这样一部依然大打“恶鬼害人”的招牌，四处宣传叫卖的低成本惊悚片，我无法自抑地震惊了，然后又着实迷惑了。

这种感觉，有点像看见贪官污吏大谈如何廉洁奉公、为人民服务，又像是看见成人用品商店雇佣一群太监，在门口大谈性交的快乐和安全套的使用。

这样一部拿空气当棒槌、底牌其实为零的所谓鬼片，到底要如何煞有介事又让人胆战心惊地铺排鬼戏？

又如何能充分自圆其说地让电影局笑逐颜开轻抚狗头？

在我心里，这样一部电影，其实已经脱离了单纯惊悚片的范畴，成为展现内地鬼片导演与鬼斗、与观众斗、与电影局斗其乐无穷的最新标本，其中展现的各种智慧、机巧、无奈甚至无赖，也许都具有饭碗师范的典型意义。

与鬼斗既然不能真有鬼，内地鬼片就要想尽各种办法，既要满足影院观众对怪力乱神的各种渴望，又要不能被领导抓住把柄，个中乾坤，堪称与鬼斗其乐无穷。

跟同类影片遮遮掩掩，用主人公精神分裂或者干脆不解释等粗劣手段装神弄鬼不同，《半夜不要照镜子》似乎浑然不觉自己身处天朝中，人在菊花下。

从宣传定位到影片叙事铺排，此片完全是按照“真有鬼”的日系恐怖路数玩得不亦乐乎。

这从影片把全部的宝都押在“半夜照镜子会见鬼”这个大多数人感同身受的日常生活场景上，就可见一斑。

而影片一上来，就是几个打麻将的少奶奶围绕一幅让人头皮发麻的画像，讲述镜鬼的可怕传闻，紧接着主角少奶奶惨死镜鬼之手，并引出下文几位青年男女来此废墟探险遇鬼的主体故事。

其后的镜鬼杀人，基本按照凡是半夜照镜子都无一逃脱的路数进行，有点类似《午夜凶铃》中凡是看过录像带都难逃厄运的套路。

颇为难得的是，在影片最后闹鬼的谜底还未真相大白之前，影片的绝大部分段落都像是一部真正的鬼片。

我的意思是说，编导营造的各种物理无法解释的恐怖现象，各种鬼脸森森的拉风造型，各种让人心惊肉跳的声画手段，都旗帜鲜明地在天朝的红旗下大玩特玩怪力乱神。

与观众斗随着具有中国特色的电影唯物主义的普及，现在影院的观众也不是那么好骗的了，看着银幕上煞有介事的鬼影瞳瞳，很多观众心理也会范嘀咕，看孙子你结尾时怎么收场！

看你丫最后如何能自圆其说！

于是乎，现在内地拍鬼片的，不光要和鬼斗，还要和观众斗智斗勇，让其无法一眼两眼看透剧情，只能心甘情愿地呆在影院椅子上奉陪到底。

《半夜不要照镜子》的故事主体，采用了封闭环境内挨个猎杀主角的套路，只不过此处的猎人是“镜鬼”而已，而其间又夹杂着人物间的互相攻伐，其打杀对方的手段，竟是“逼”对方半夜照镜子，然后假镜鬼之手除掉对方。

如此人鬼相杂的套路，确时比单纯被鬼追杀更有看点，也让观众对主角间的关系充满猜度。

其间有效杂糅着推理、悬疑、惊悚的元素，也算是意识到了混搭的必要性。

另外，编导还充分利用青春性感元素招徕观众，片中女角大都身材高挑，丰乳肥臀，且找到各种理由，让她们袒胸露背，春光乍泄。

与电影局斗所谓与电影局斗，其实是个伪命题，如果你的智商比那帮文化官僚高，那就另当别论。

具体到鬼片中，就是如何能让观众看得大呼小叫连呼过瘾的同时，又不触犯我天朝电影唯物主义无神论的底线，如果还能借此宣扬一番恶有恶报的普世价值观，那更是会让领导微微颌首，赞许“懂事”。

这种无人能幸免的二律悖反纸枷锁，逼得鬼片创作者各出奇谋，八仙过海，希望从中撕出豁口，杀出一条血路。

有时想想，如果哪天天朝鬼禁一开，这种片子掐头去尾（不光此片，绝大部分似乎都可以），直接就可以当真正的鬼片上映了。

钻这种空子的诸多鬼片，几乎就成了随意拼贴、顾头不顾腚的电影儿戏，这既是审查制度看似严格其实荒诞的黑色幽默，也是某些电影人机关算尽、底线尽失的某种悲哀。

希望《半夜不要照镜子》能比它们高明一二吧。

说实话我感觉关于"镜子"拍成恐怖片是个很棒的题材，就拿国外《鬼镜》的来说，真的很不错！

我是很少看国内恐怖片的，那天抱着试试看的态度想感受一下中国式的“鬼镜”，可真难想像我是怎么熬完的。

我真的分不清它到底是恐怖片还是悬疑片还是侦探片还是剧情片...中国的恐怖片真的该好好反思一下自己了，认认真吧！

ok?不要徘徊在世上有鬼和没鬼之间了好吗？

这样是不能服众的！

唉...

这部片的看点是什么！

看完了也不知道是什么东西，一帮鬼人还照镜子，一点意思也没有剧情也猜得差不多 还恐怖片呢、烂片一部浪费电费。。！！

13年看的。

场景总体上还可以吧，只是结尾又是熟悉的烂大街的套路……· 民国时期，主角团的几人 几男几女一同到了一废弃多时的老宅。

然后发生了一系列恐怖事件…………最后果真 又双叒叕是人祸，有两个人物一直在装神弄鬼。

好像是男主和另一个女性角色都是一个帮会的成员 好像有什么阴谋吧，男主是为了什么目的一直在蒙骗女主，女主被耍得团团转…

片头看到这部片子的出品人，编剧，导演，全是一个人，心里直想就差演了，呵呵。

意淫中，这是一部怎么样去寄托导演个人电影风格的作品啊，在这个商业的时代，牛导凭借着自己的写的剧本，到处拉投资，找演员，但是在这个商业环境的时代，大家根本没有人去关注恐怖片，更别说去投资它，牛导无奈，自己出资，自己编剧，自己导演，自己现眼...于是就有了这一步前无古人的 半夜撒尿不要照镜子不敢回想故事的情节，自身“情节”就是最大的恐怖，已无招破有招，各种纠结各种拧巴，死了又活了活了又死了疑似死了去还活着感觉活着缺已死了....再推细节，保守的是真保守一点都不露，男的睡觉穿西服，女的睡觉穿旗袍。

露的吧一塌糊涂，豹纹女情趣内衣。

cosplay情趣内衣。

卧槽... 牛导您可真是用您的思想去拍的电影啊，仿佛看到了您的性取向啊。

片中最后的结尾，很好的诠释一对蕾丝之间的爱。

整个电影看的那是糟八七乱，对牛导的理解能力，人文的思考，以及个人风格深表崇敬。

开始本来想给个一星，但是最近看过一部更牛的恐怖片《龙拳》，鉴于这个片子还是有那么一丁点点的剧情，鉴于这部片子里的妞 白皙水嫩，有前有后，勉强给了两星。

牛导也建议您看看龙拳，奋发图强，早日拍出那样的神级作品啊。

刚刚开电脑的时候百度了下，无意中看了看剧中演员和牛导，又一次被深深的震撼掉，全是模特不成转歌手，唱片不卖转艺人，艺人不火睡导演，演电影。

真是牛啊，全是多栖发展神人啊。

特别是牛导还曾经出过专辑深 雪花爱上了梅花，我的个天啊，您的专辑是不是也有您恐怖的精神在里面那？

期待啊，您还是别拍电影了，期待您的新唱片啊。

看这部片子的时候总觉得手法吧有些眼熟，有点荒岛孤魂那意思，但是又不太像，赫然看到牛导简历中写了曾导演《床下有人》，一下子懂了，真的懂了 真的怕了。

牛导啊您以后您别做导演了，真的没有人能够看的懂您的思想，您别做编剧了，太辛苦。

也别做出品人风险太大，去拍AV吧，在AV中自编自演自导自射，通过肢体的律动传达着恐怖，无线期待啊

这部电影 真他妈的垃圾 还好意思叫《恐怖片》靠 你妈 会不会拍片啊 ？

简直就是模仿《孤岛惊魂》 啦啦垃圾

国内恐怖片还真坑爹呢，当初牛导的“床下有人”，我经过电影院看到宣传海报，还差点买票进场看了。

我喜欢恐怖片而我老婆最怕看，她连林正英的都怕，所以一直都不敢陪我看恐怖片。

但现在经过“床下有人”和“半夜不要照镜子”后，只要我说是牛导拍的她都不怕了。

这部片子跟之前的“床下有人”比，就如牛导本人所说的，更吓人了，没笑场了，悬念没那么快揭开了。

吓人了本人倒不觉得，有没有笑场不见得是关键，人家日韩欧美泰国等许多优秀的恐怖片，片中略带幽默最正常不过了，悬念放到最后就一定好看了吗？

我给你放完字幕再解开谜底好不？

然后就是一如既往的帅哥美女主演，一如既往的生硬表情，一如既往的旧式建筑，一如既往的人烟稀少......我不知道其他观众看这部片子是什么样的感觉，本人就是带着一堆问号看这部片，看完还是一堆问号：为什么神秘老大非要杀飞烟？

为什么婉儿会在乌镇等少锦来幽会？

少锦说怀表在柜里然后走开，含玉没找到最多就是感到怪异吧，为什么就突然说少锦想杀她，你牛导告诉她的？

人家江桓和含玉要杀飞烟，你少锦连他们的真正身份都不了解，就协助他们杀自己的表妹什么逻辑呢？

活蜈蚣都从鼻子里爬出来了，人还能活生生的？

神秘老大的目标既然是飞烟，为什么一定要先杀其他无关的人？

神一般的武林高手神秘老大，最后杀飞烟的时候怎么连个普通人都不如了？

老大最后想杀飞烟之前，面前站了十几个XX都没看到？

对了那些XX是怎么冒出来的，连飞烟倒地前都没看到阿？

野妹最后怎么了？

......是牛导懒得解释，还是连他自己都无法解释？

在牛朝阳的作品中，从来都是小处见精神，《大玩家》锁定周而复始的穿越，是对自我的一再否定和认知，也是社会现象经由角色的反馈；而上一部《床下有人》则将视角固定在床下，人物缩减到最少，以日常生活中最常见的事物随故事运行，营造诡异恐怖氛围；《半夜不要照镜子》则借由民间传说出发，再次将视角固定在日常生活中的物品，在最小处设定最大惊骇。

小时候总是听老人告诫：半夜不要照镜子，甚至还会将镜子对着床头当做禁忌，《半夜不要照镜子》溯源于此，而引申开来却带了几分新鲜感和刺激。

小成本的制约之下，影片依然将人物的设定控制在最小范围，如果说《床下有人》时四个主演就撑起全片，那么此次六个半演员绝对算是奢华阵容了。

但故事依然是契合表述主线的，对恐怖的设计也始终围绕着“镜子”这一主题物品。

影片开始也是借由一个传说的发生，此时场景不做转换，只用对话来营造氛围，也一点点为之后的故事做着铺垫，直到死亡降临，此时影片的表述重点还只是对恐怖氛围的渲染，等所有人物到齐之后，进而开始了一场阴谋的布置。

牛朝阳导演在介绍影片的时候说总局给了这个片子比较宽松的创作空间，这一点从片子一开始就看的出来——突如其来的杀戮。

这算是“镜鬼”的首次登场，对于“镜鬼”的塑造让影片在故事的布局上更开阔也，对于恐怖片而言，这一点难能可贵也不可多得，所以，有了“鬼”的恐怖片就像是被加持了神秘的咒语，可以更自由的制造出意想中的境况。

另一种尺度的自由来自于演员的牺牲，影片的拍摄期虽然是冬季，但时时晃动眼前的，却是激发无限热情的极致诱惑，雪白粉嫩的大腿和坦露的胸脯充满对恐怖的挑衅，当呼吸间的热气在冰冷中清晰可见时，压制的欲望已随着惊骇暗暗滋生。

对悬疑元素的极致运用也是牛朝阳导演有别以往的一次试探，影片从一开始就充满各种悬念：一是对“镜鬼”的审视，如果说“镜鬼”之前的杀人是真的“灵异事件”，那么之后的甄别则尤为重要，二是众人各自深藏的秘密，这一点从他们走进古宅就开始带着疑问的视角，为什么来？

为什么死？

谁是凶手？

当民间的传说被制造成为一桩杀人阴谋时，在古宅的楼上楼下院里院外也完成了对故事的一次小成本雕琢。

雕琢是成功的。

当天看片时，导演在离结局十五分钟的时候结束了影片的放映，十五分钟的时间却能深藏一个个无法阐释的谜底，导演是如何做到的，让我们拭目以待的好。

影片的故事灵感来自于一个广泛流传于我国民间的惊悚传说：“在半夜十二点，一个人坐在镜子前点两只蜡烛，对着镜子削苹果，皮不要断，就可以在镜子中见到传说中的镜鬼。

”导演牛朝阳，依旧延续着他《床下有人》时的严谨和低调。

说他严谨，表现在影片从策划、编剧以及到整个故事结构的设置，从里到外，从头到尾，皆堪称严密、完整。

虽说此番新作《半夜不要照镜子》中的故事与人物的特点并不比前作《床下有人》那样丰富和鲜明，但整体给人的感觉却丝毫没有生拉硬套之感。

从影片伊始的“民国基调”，到剧情发展中的“时代背景”的渐渐被模糊，已然做到了令观者自然而然地被情节中那一面面大大小小、昏昏暗暗的“镜子们”召唤其中的地步。

尤其是，牛导与御用摄影赵昱清的再度完美合作，使得影片延续了《床下有人》时那股别致与新鲜之样貌。

令主人公在多种几何构图中展现出无比的恐惧与杀戮的可怕，并全力送达给每个观众。

说他低调，全因牛朝阳始终自称是中国电影产业大发展下的一小分子，只想将自己的小故事拍得尽量完满，给观众看一部真正的电影而已。

但实际上，看过《半夜不要照镜子》之后的人定能体会到，牛导已然不再低调。

《床下有人》时的瞻前顾后和小心翼翼，已然少了许多。

《半夜不要照镜子》里，牛导的惊悚火力大开，声、光、电、烟雾置景以及现代电影中必不可少的电脑特效，得以全面普及和升级。

在整个90分钟的观影时间里，观者的眼、脑、神经绝无放松一刻，膀胱更是要有充足准备，因为毫无尿点可言，还好片长适当。

不过，虽说影片里不乏慑人的杀戮场面，但相较于欧美西方以及亚洲恐怖新军泰国片里的那些赤裸裸的全景展现，以及不适特写。

该片还是很好地保持了东方恐怖惊悚的特点，将恐惧多藏到画外，让观众自己去体会和寻找。

而影片结尾十几分钟的谜团破解，则更加提升了前70余分钟不断营造的惊悚杀戮谜局的感染力，加之其间的导演多重手法的适当烘托，最后的“欲盖弥彰”反而能起到更加耐人寻味，“蔓延绝望”的效果。

所以说，胆小者慎视，胆小者勿视！

而影片始终散发出的关于情感的传达，也为其增色不少。

因为，恐惧源于生物自我保护的本能。

人类鲜有情感能胜过强大的恐惧感，除了一种更为复杂神秘的情感——爱。

《半夜不要照镜子》也最终诠释了，爱可以使人“趋害避利”，为保心头之爱，凡人也定能够战胜自身的恐惧。

这部《半夜不要照镜子》在我看来，堪称经典之作，先不论结局有多么的狗血，至少从我能剪辑出来13个恐怖桥段就可知这部电影还是有过人之处的。

那“能见鬼的方法”片段让人有种想跃跃欲试的感觉，整部片子在营造恐怖气氛方面还是下足了功夫的，只可惜这音效不是特别的出彩，可能我看的是盗版的缘故吧。

这几天很少能看到足够吓人的恐怖鬼片的，这个可算一部。

不过距离真正的恐怖还差那么一点点。

大陆《半夜不要照镜子》13个经典恐怖桥段 可以移步：http://www.ziye.org/2012/118.html