巴比伦柏林第二季

不同于上一季对各个历史细节的切面展示，这一季开始将多个细节归为一处汇合到主线里。

这季的核心主线变成多条，一条是主角拉特和议员本达为了粉碎黑色国防军复辟政变做出的各种努力，尽管最后被保皇党总统兴登堡中止。

另一条线则是上一季的苏联火车“里”的金子引发各方争抢。

而这些占据大量时长的主线，却被草蛇灰线的“小支线”抢了风头，比如犹太议员本达被自家女仆格雷塔炸死，结果却是格雷塔的纳党男友既反了犹又嫁祸了德共的一石二鸟戏码。

而这里似乎也反映了历史上纳粹多次挑拨社民党和德共的关系，以至于最后纳粹坐收渔利，发动了国会纵火案取缔了所有政党开启毒菜统治。

如果说第一季是有着大量历史细节嵌套案件的年代剧，那么第二季就是继续保持丰富历史细节又在悬疑性上提高了好几个档次的神级年代悬疑剧。

再比如剧中女歌手斯维特兰娜则是剧中暗藏的“悬疑担当”，她其实是出卖索罗金家族的司机的女儿，却一直伪装成索罗金家族的幸存者来利用别人

两季看下来实在是感慨颇多，如果说第一季更多的是展现魏玛社会环境层面的浮世绘，那么第二季就是通过将上一季的历史线索黑色国防军的复仇之火、纳粹的蠢蠢欲动、德共的冲动猛烈都汇到一处，进一步深入剖析这个浮世绘，来看看为什么魏玛会垮台，纳粹会上台。

如果了解一些纳粹上台的历史，再看本剧更会感到无比唏嘘，被炸死的议员本达极力捍卫民主制度，最后却被居心叵测的纳粹借刀杀人，最后栽赃给德共。

假使德共和社民党联合遏制纳粹，就不会让纳粹酿成后来人类历史上巨大灾难，毕竟就连最后的台尔曼也是微弱劣势输掉的选举。

可惜历史没有如果。

而魏玛共和国更是令人唏嘘，德共，军队势力，纳粹都对这个“妥协”产物看不过眼，纷纷想取而代之，魏玛共和国在极化的社会现实里拼命保持平衡，最后一场经济危机里断送了自己。

巴比伦，一个在圣经中被诅咒的城市，人类妄图造出通天的巴别塔而被上帝忌讳，而人们沉溺于酒色，醉生梦死的浮华生活也招致惩罚，最终人类被分裂成不同语言的群体，彼此之间不再有无障碍的沟通和交流，猜疑、误解，从而导致战祸横生，流离失所。

片名预示着1929年的柏林也是这样一个暗流涌动、各方势力角逐的城市，最终历史的走向导致德国一步步抛弃了脆弱的民主制（魏玛共和国），走向了极权和专制，引发了第二次世界大战。

波云诡谲的历史背景《巴比伦柏林》剧中的时间起点始于1929年。

1929年，在历史上是一个非常特殊的年份。

它不仅仅是美国经济大萧条时代的开始，也一战后国家实力的重新划分。

1929年的德国，正处在混乱与妥协的边缘，处在决定国家命运的十字路口。

整个20年代，一战后的德国都是列强中最弱也是麻烦最多的国家。

1918年10月，在德国军队还控制着欧洲从比利时到乌克兰的大片地区的情况下，竟突然崩溃于一朝。

这对德国民族主义者和右翼势力来说是不可接受的屈辱，他们把这丢人的投降归罪于“内部的叛徒”。

而当巴黎和约条款带来更多的屈辱时，众多的德国人都痛斥这一“奴隶条约”和那些同意这些条款的魏玛民主派政客。

经济方面：同盟国要求德国支付高额的战争赔款造成了1923年过度的通货膨胀，通货膨胀又带来的大规模的失业和一系列的社会问题，使得德国人的不满达到了极点。

当时的通货膨胀严重到了什么程度？

人们一拿到工资就迫不急待的换成食物，不然就会马上贬值。

一个面包最严重时需要2000亿马克，每个德国人口袋中都会装着几十亿马克。

孩子们用纸币来糊风筝，在街头用一捆一捆的纸币来当积木搭城堡玩。

很多商店不再接收纸币，纷纷贴出“出售商品及维修服务以交换食物”的告示。

到了1929年，虽然汇率稳定，但德国的经济仍然没有恢复，失业率居高不下。

社会方面：经过四年的战争之后，整个欧洲有800万人死于战争，700万人永久残废，1500万人不同程度的受伤。

这些人的大多数是在生殖力最高的年龄。

冰冷的数字后是一个个支离破碎的家庭和失去至亲的痛苦。

这场人类浩劫中个人所受的痛苦和心理创伤根本无法计算。

对于在前线打过仗的军人来说，战场上的冲突虽然残酷，但其尚武价值，战友情谊，暴力剌激和有所作为都是值得肯定的。

战争结束后，他们面对的却是政府大规模裁员，他们失业，又遇到通货膨胀，无力养活家人，生活毫无尊严，他们对于军队中那种秩序感、荣誉感的怀念，使得他们对于战后由资产阶级所主导的秩序感到软弱、无力和失望。

社会情绪上，德国的巨额战争赔款，波兰走廊、被严格限制军事力量，将讲德语的地区从祖国分割出去，这一切都让德国民众难以忍受。

种种不安、失望、痛苦、愤怒的情绪都在各阶层中涌动。

国际政治方面：德国被卡得死死的，显然和法国脱不了干系。

法国一直竭尽全力，使出浑身解数防止德国东山再起。

出于对自身安全的担心，不惜一方面压制德国，一方面为自己保持一支庞大的军队。

因为在法国看来，战后的德国虽然很弱，但是自然人口仍然比法国要多，而且德国的国内通讯网并没有遭到破坏，化工厂、电力厂、甚至大学和技术学院也都完整的被保存了下来。

法国非常清楚，只要有几年“太平”的日子，眼下看上去很弱的德国，就又会变成那个很强的德国。

而苏联虽然在许多方面被孤立于全球政治经济体系之外，却吸引了一些西方的崇拜者。

柏林街头，既活跃着共产主义者，也有着想要复僻的俄国沙皇拥护者。

经济不稳定，复杂的国际国内形式，各阶层的矛盾，腐败的政府，党派多变而混杂所造成的不安，这一切正是1929年的德国。

《巴比伦柏林》中有三条主线：第一条：官二代格里安警官在父亲的安排下由科隆来到柏林警察局，名义上是进入风纪检查组工作，其实主要是来调查一起色情胶片失窃案，因为该色情胶片中的男主角是后来的联邦德国总理、时任科隆市长康拉德，如果这卷胶片被竟争对手获得，仅嫖妓丑闻这一项就足以断送其政治生命。

当时的德国政坛还有两方势力：德国共产党和德国国防军，为防止胶片落入政敌之手，被媒体泄露，康拉德所属的社会民主党高层要求格里安无论采用何种手段，都要将胶卷追回来。

格里安曾经参加过一战的最后一场战役，虽然没有受过伤，但却有着严重的战后应激障碍。

他曾在战场上失去了自己的亲兄弟，但却和自己的嫂嫂有着长达十年的情人关系。

矛盾又纠结。

第二条线：逃亡在柏林的俄国贵族为了反对斯大林的暴政，从苏联内陆一个秘密地点运来整整一车厢黄金，准备送给斯大林的死对头---流亡在土耳其的托洛茨基，成立第四国际，准备推翻斯大林的统治。

而在柏林，苏俄的间谍也是无孔不入。

剧中有一位美貌的多重身份的苏联女间谍，那是相当的厉害。

第一重身份她是柏林一家酒吧乐队的指挥，第二重身份则是化身艺术家，是一家画廊的老板。

第三重身份是女扮男装，成为一家夜总会的男歌手，那富有磁性的声音，唱着“尘归尘，土归土，浮生若梦，徒手随风”令所有人狂乱迷醉，好一幅乱世浮华、纸醉金迷的末世图景。

这位苏联女间谍将柏林第四国际的负责人迷得团团转，将她带到了秘密据点，很快这个据点的所有人都惨遭杀害。

而柏林警察是怎么说的：这些俄国人，不是今天这群人杀了那群人，就是那群人杀了这群人。

第三条线：一个平民女孩夏洛特，家里有一大票人需要她养活，母亲在屠宰厂带病工作，嫂子刚刚生下婴儿，嗷嗷待哺，精神萎靡不振的废柴哥哥死活不愿意找工作，嫂嫂怎么说：“即使他是个废物，我也只有他了。

”战争带来的痛苦，即使在战后十余年，依然无法消散。

夏洛特白天去政府和一大群和她一样受过良好教育年轻女孩等待工作，每天政府的工作岗位是有额度的，只有少数的几个幸运儿能被挑选上，所以工作是需要抢的。

夏洛特一家即使已经住在了贫民窟，可依然付不起房租，为了养家，她白天和一群人抢文书工作，夜晚去夜总会陪唱歌，陪跳舞，并且向有钱的顾客提供受虐性质的性服务。

这才能勉强养活一家人，如此艰难，夏洛特仍然坚持让最小的妹妹去上学，接受教育。

即使只有一套勉强能穿出去的衣服，也要细心熨烫，保证体面。

此时穷人，能让自己和家人活下去就是最大的道德。

还好，机灵的夏洛特得到了一份警局整理命案材料的文书工作，和男主格里安有了交集，并且在偶然得知了格里安的秘密之后，为了能有一张干净的背景，为有朝一日可以正式进入警局工作，不用再去烟花之地，接受了格里安上司的条件，来监视格里安。

导演和编剧非常巧妙的通过夏洛特这一平民女孩的角色，使观众跟随着夏洛特穿过贫民窟，路过广场上熟练乞讨缠着人不放的儿童，街头的工人运动，各怀心事的警察，堕落迷乱的色情场所，无孔不入的黑帮，生动写实的重现了20世纪的德国街头。

第一季着重于人物的刻画，第二季则重在历史事件的重现。

在追剧的同时，观众不禁会跟着剧情而沉思：为何一向严谨、理性、善于反思的德国人会放弃民主而选择了代表着极权的希特勒？

这是一种偶然，还是必然？

如果历史重来一次，德国人民是否会有不同的选择？

真相是，如果历史再来一次，德国仍然会做出同样的选择。

即使没有希特勒，也会出现其他的极权者。

因为德国被压制和束缚得太久，国际上不自由的政治和军事地位使得仇恨情绪和民族主义在国内逐渐的抬头和高涨。

《凡尔塞条约》中限制德国陆军不得超过十万人，空军和坦克是根本不允许拥有。

但作为工业体系完整的德国又怎能咽下这口气，在第二季中，国防军的军官开始秘密建立“黑色国防军”，仅到了1932年，这个数字就超过了30万人，并且开始秘密训练德国空军力量。

在剧中我们也可以看到，无论是上中下各个阶层对于犹太人的敌视几乎是随处可见。

这并不是希特勒上台以后才有的，而是一直都有。

所以，走向极权之后对于犹太人的屠杀和清洗几乎已经成为定局。

在乱世的经济危机中，当拥有了财富的族群，又没有掌握相应的军事力量，无异于在闹市中捧着黄金的孩童。

第二季中的本达议员，他睿智又清醒，他既是代表着民主的资产阶级，也是富裕的犹太商人。

他清醒的看到了德国的共产党人、国防军、以及大资产阶级和容克贵族的各自盘算和弊端，他是当时少有的清醒之人，但是这样的一个人，却被三方所不容。

因为他反对暴力革命，所以被德国共产党不容。

而国防军方面始终对犹太人心存不满，认为德国革命是犹太人的阴谋。

而他对国防军计划的知悉又被大资产阶级所忌惮和忌恨。

在乱世，理性而清醒之人往往活得格外痛苦，悲剧是他们注定的命运。

《巴比伦柏林》是一部荡气回肠的历史年代剧，让我们看到在历史的洪流之下，国家命运的走向，大国的兴衰，个人和家族的命运，既华丽又沉重，既有大人物悲剧的宿命，又有小人物坚韧的对抗。

巴比伦古城如烟消散，而1929年之后的德国也迎来了一段至暗时刻。

个人五星推荐 。

Сумрак воскресный без сна мучит жизнь меняВ вихре теней прошлых лет не дожить мне дняЗанавес чёрный, печальный сошёл с небесВ белом саду забрели мы в дремучий лес Верю, что ангелы мне тебя не вернутЗнают они грустно как без тебя мне тут В воскресенье Не зажигайте свечей, пусть молчит хоралТех, кто нас знал, верят, что нам лучше тамСмерть не мечта, пробужденья не стану ждатьВсю свою нежность хочу я тебе отдать В воскресеньеhttps://lyricstranslate.com

第二季的最后一集，男主打漏了装满光气的火车厢，而沃尔特吸烟引起了爆炸，但是光气不可燃，剧中没有任何别的证据显示这辆列车有运别的可燃气体，而且火车运输的理论上应该是低温高压液态化的气体，剧中描述不合理，有些欠考虑，不过这种绚烂的死法很适合复杂又强悍的老警员，他的死真是一个极大的遗憾

Bruno是军队出身转业当的警察，而且从聚会发言来看明显地位不低，很有可能是早就埋在警察局中的暗线。

在这些军人眼中一战就是被国内的同胞卖了，敌人都没打进国境线祖国就投降了，还签订耻辱的凡尔赛条约（顺便凯恩斯早就看出条约内容会闹出打乱）。

在他眼中真的就“吾心吾行澄如明镜所作所为皆为正义”，做再多不道德的事都坦然接受并视之为职责所在。

对于国防军而言，大概军人政变没成功，那就和专业的小胡子合作咯，结果没想到小胡子各种意义上不是凡人，不止闹事是专业的（应该庆幸现在乌克兰没有小胡子的能力），因此Nazi的土壤是这些军人吗，又或者是德共，甚至还可以是一战后短视的各国首脑，作为有“原罪”的德国人，以一个还算精彩的侦探故事来展现二战前的柏林城市风貌和各个势力的斗争，已经是能给出的最好的回答了

转：巴比伦柏林第一二季改编自沃尔特库彻系列小说《警官格里安拉特》系列小说的第一部《湿鱼》，第三季剧情改编自第二部小说《无声的死亡》，第四季改编自第三本小说《戈德斯坦》和第四部小说《祖国档案》。

在2013年，制片人斯特林安特和导演汤姆提克威就在筹划将该系列的小说搬上荧幕，预算高达四千万欧元，是欧洲历史上最昂贵的非英语剧集，也是史上最昂贵的德语剧集，以往大多数享誉国际的德国影视剧一直遵循的纳粹-斯塔西公式，即将故事的背景放在纳粹统治时期和冷战时期，尽管如此众多年代相同题材相似的作品一再向全世界展示这个发动了两次世界大战制造过大屠杀的民族是如何直面历史的良知叙事，但不免让人有一种甩锅的感觉，似乎德国一切罪责都是纳粹的，德国人民也是无辜的，也是苦难深重的。

制片人斯特凡安特所说在纳粹时代背景下写一个故事太轻松了，每个人都知道这样的故事是什么样的，那这样的话就太糟糕了，这里的糟糕我个人理解是对于创业者在创业上的原地踏步来，好像我国的第五代导演群永远将某一类苦大仇深的主题的电影当作迈入国际电影节的敲门砖，而这对德国电影人来说的敲门砖便是纳粹制造的罪恶。

巴比伦柏林的主创们并不想继续走前人的老路，将时代背景放在了歌舞升平、自由放荡的魏玛时代，将镜头聚焦在每一个平凡的个体上，这便很容易让观众从纳粹又制造了什么罪恶的观影期待变为，这样的社会怎么制造出来纳粹，这个更加厚重更加值得反思更容易被人忽视的主题。

如果说十年前一场世界大战构建了全剧的总情境的话，那么纳粹登场便是构建全剧信息冲突的总悬念。

但是本剧最巧妙的是讲纳粹却没有纳粹的影子，在看似彼此不相干的各个故事线的分支悬念，却又不断强化着纳粹何时登场这个总悬念，从讲述拉特人物成长的艳照门故事线来说，拉特这个人物的塑造就有着对于魏玛末期德国国民群体心态的探究，德国心理学家艾瑞克弗莱姆在他的《逃避自由》中曾说他认为20世纪初人类的意识虽然已经在提倡自由和民主，但是人们的行为却在选择逃避自由，人越成长越独立越要承担着孤独和不安全感，这种逃避自由的心态结合魏玛的时代背景便是整体国民对于共和体制的不信任，对社会动荡的不安全感，对于战胜国压迫的孤独感，使得民众希望从一位君父式的人物身上找寻庇护，这个人可以是曾经的战斗英雄兴登堡，当然也可以另外一位强权人物。

再说纵观两季剧情的主线：毒气火车，这条故事线因为牵扯了各方势力，外部戏剧冲突也更加激烈，几乎涵盖了魏玛社会在朝在野所有政治势力。

历史上作为魏玛政治中间力量的社民党几乎向所有的政治势力都做过妥协和退让，而剧中佐吉贝尔局长向五一事件的左翼群众施展强硬的手腕，但是在面对大资本家，面对军方高层却表现出了党性醇厚的软弱和妥协，一边是大资产阶级支持，手握重兵思念旧主的右翼军官团，一边是抛弃工人群众背着背后捅刀罪名的社民党，可以想见这样一个军权不尊民主，政府不得民心的政治环境，能培养出一个强硬的右翼法西斯政党恐怕不是偶然的，魏玛共和国坚定的共和主义者也并非没有，尽管他们是孤独的，在本剧中本达委员是唯一一个没有任何道德污点的一心坚定维护共和的强势角色，巴比伦柏林的主创对于本打这个角色的塑造着实花费了一番心思，他是一个犹太人，但是却娶了一位虔诚的基督徒妻子，可见他身上并没有多少族群色彩，他为国家流过血，获得过铁十字勋章，他的家庭氛围和睦，对待女仆也是平易近人，可以说是本剧中少有的正常家庭，可见这是一位深度融入了主流社会的犹太裔德国人，他有着坚定的维护共和的立场，不惜开罪军方和大资本家，特罗钦那句你为何要以自己的国家为敌，可以说是本达所面对的险恶局势的真实写照，本达无疑是毒气火车线当之无愧的男主角，这把维护共和的利剑也必然要走向毁灭，所以本达之死既是毒气火车事件的高潮，也是全剧的总高潮，而在高潮戏即将来临时揭示了格雷塔她男友并非KPD德共而是纳粹的身份，则是本剧在创作上最精彩绝伦的一笔，从高潮看统一性，之前演绎了许久的魏玛时代各种乱象，高官的SM，军方的反心，政党的无能，民众的盲目都是在为了这位真正恶魔的现身而做的铺垫，既揭示了总悬念，又明确点明了全剧的主题，又为后续剧情的发展引出了一个更大的悬念，那位奥地利下士将怎么样登上巴比伦柏林的舞蹈。

巴比伦柏林第二季。

有一些剧透。

本文中，我想说一个可能别人不会提及的点。

首先这一季确实更精彩了。

政治分野的从极左到极右都出现了：托派、德国共产党和工运、苏共、社会民主党、保皇党、，民族主义者、纳粹……然后有丰富的各色的社会边缘人群：犹太人（族裔而言）、新女性主义者、性工作者、Queer（LGBTQ）、黑社会，网罗了魏玛时代的社会万象。

以上都不是重点。

重点是两个男主角：Gereon Rath和Bruno Wolter: 魏玛共和国就是纳粹的前夜。

这两个人在我看来就是纳粹的两种化身。

第一个人是探长Bruno Wolter。

这是一个有温情但可以很残酷的民族主义者。

他的性格比较简单，有温情在于他对Charlotte Ritter是有恻隐之心的：打理她母亲的葬礼。

他的残酷就不用说了。

主要是冷血枪杀自己的年轻同事，因为后者在监视及企图伤害他们的民族主义大业。

因此这个人可以为了事业适当的残酷。

处在他当时的年代里，我觉得这个人很普通很正常，他的道德水平和今天的人其实差距不大。

第二个人是更复杂的，就是男猪脚Gereon Rath。

这个角色更复杂，在我看来也隐藏更深更危险。

从前后两季看来，这个人没有什么政治大局观。

不站在任何政治立场。

他是非政治的、无政治的。

他的所有旨趣，他介入社会政治的方式，有两条路，一是他的职业，一名警员，他有他的工作，二是他身边的亲人朋友……他的父亲；他的哥哥；他的嫂子；他中意的女人（女猪脚），等等。

这些是他的情感所在。

他因此而被卷入到大政治里。

在巨变的魏玛时代里，他更像一个旁观者。

他因为各种个人的事情而被卷入到更大的政治里去，而且居然还歪打正着成为了关键人物。

他没有任何政治立场。

当他冒着生命危险飞到苏联上空去拍摄德国民族主义军人设立的空军基地时，他并不是为了和Benda一样，维护什么魏玛共和国的民主政治:，这是他的工作而已。

当Benda已经放弃追寻苏联列车上那节车厢的Sorokina黄金时，这个小职员居然自己调动资源拉着女猪脚一起劫火车去了！

他为什么这么做呢？

是什么政治使命驱动？

他想把黄金交给谁呢？

从德国民族主义军人手里劫下来后，是交给德国政府？

交给苏联政府？

交给Sorokina？

交给托派？

他的正义感在哪里？

完全不知道。

他也没有答案。

他只是一个在自己岗位上机械执行任务的螺丝钉而已。

照章办事。

当他在黄金车厢上对Bruno Wolter掏出手枪时，后者说，“你不知道自己在干什么，你根本没有道德，只是照章办事，你的行为不创造任何价值”，我觉得这句话是金句。

虽然Bruno Wolter被塑造为坏人，但他对Rath的这句描述极为准确。

他极度准确地勾勒出了Rath的形象——一个官僚体制里的螺丝钉——并进行了有力的价值判断。

这句话可能被很多人忽略，但我认为是非常重要的。

之后，他被后来可能演变为盖世太保的右翼警察收买，委以要职。

在法庭上，为了保全自己，他做了违背良心的为证（客观结果是损害了德国共产党的事业），所以这就是一个小人物，没有政治观，只有很自己的自己和亲友的利益。

这个人相当的有特点。

而且是德国官僚体系里的重要组成部分。

正是这些螺丝钉的组成，使得纳粹德国庞大的屠杀犹太人的工程得以履行。

他们很多人并没有大的政治观，只是完美无缺的执行委任自己的工作。

他们认为执行这种工作是履行职责，并不需要为上司的行为负责任。

纽伦堡审判第一次指出，个人应当为自己的行为负责。

如果上级要求你做触犯人类罪的行为，而你做了，那你就要承担伦理罪责。

……看到这里，我不禁想到了富有特色的德国螺丝钉官僚。

在纳粹即将倒台的最后几个月里，许多德国城镇在盟军（主要是盟军，如果是苏军来了人们基本都逃跑了）快到来时都选择放弃抵抗或投降。

这时，警察还在积极奉行戈培尔的命令即枪毙任何“叛国”的市民。

经常是离盟军解放还有一两天甚至若干小时，德国警察还会枪毙已经放弃抵抗准备投降的市民。

因为这个原因造成的死亡不计其数。

这是德国官僚在最后一刻还在机械的、不考虑任何伦理语境的发挥作用的典型例证。

为了执行机械的命令，他们造成了大量无谓的、荒诞的牺牲。

这可能也是某种德国特色，他们是犹太人大屠杀的重要环节。

在我看来，主角Gereon Rath和Bruno Wolter代表着两种不同的人格。

Gereon Rath是非政治的官僚体系螺丝钉；Bruno Wolter是一个为大政治理念驱动同时愿意为了事业愿景诉诸某种暴力的人。

作为警察，他们都可以是在十年后被派到东欧作为SS Einsatzgruppen亲手残酷枪杀犹太百姓的人。

与年青一代的党卫军不同，他们都是在纳粹上台之前接受教育、平民背景的普通德国人。

出于不同理由，他们都有潜力成为纳粹得力的杀人机器。

他们的道德和今天的人差距并不大。

他们也是代表Arendt的“banality of evil”的人。

总结：《巴比伦柏林》为我们塑造了两个纳粹体系下的刽子手候选人。

【严重剧透】1929年的魏玛共和国，一辆缓缓从苏联开往伊斯坦布尔列车停在了柏林，一部关于当时德国的故事正式拉开序幕。

2017年底，两季《巴比伦柏林》均已放出资源，延续了导演Tykwer多线叙事的高超技能，故事情节推进紧凑，每一分钟都对得起花费的时间。

本文从党派角度梳理了五条主线（A-E），理顺错综的故事线条。

A、世界社会主义革命党，红色堡垒（实际第四国际于1938年才成立）Kardako。

1929年托洛斯基被逐出苏联，而在这辆火车中，有一节车厢装满了黄金，就是送给远在伊斯坦布尔的托洛斯基。

该组织在柏林的主要联络人为Kardako，但该组织被出卖给苏联驻德大使馆，全军覆没。

Kardako作为全剧里最悲催的演员，在第二季结尾又回归了。

B、一切为了钱，抛不开的政治。

1）出卖的Kardako的正是他的情人Sorokina，伪红色堡垒，还狡猾地将存有黄金的车厢号码换掉。

后来联合某军工板块上市公司老板和新议员，准备实施抢钱计划；2）军工板块上市公司老板，家族与国防军关系密切；3）夜店老板，黑道老大，得知了黄金的消息，也准备抢。

后发现黄金是假的，终全部失败。

【私以为这一段是托洛斯基被石达岭摆了一道，后发现是我太天真】C、国防军：Bruno、Seegers等共计15名。

主要由一战中退役的老兵组成，不满在《凡尔赛条约》中受到的屈辱，欲推翻社民党。

而在这列火车中，除了装满黄金的那一节车厢外，均为该团体引进的毒气，作为国民革命军推翻当前政权的武器。

后失败，主要成员、本剧主角大鼻子Bruno先生也因自己抽烟产生的火星引发了火车爆炸，终卒。

D、德国社会民主党，魏玛政权的主导党派。

警察局长、议员Benda和男主角Gereon等，1）彻查火车毒气泄漏事件，在查到国防军全部成员、且有足够的证据后，国民革命军却得到当时总统的保全，遂作罢，将火车放行回苏联（包含那一节有黄金的车厢）。

后Gereon和女主角Chalotte得知了B的劫车抢黄金计划后，追上前去阻止，一顿各路厮杀后将这节装满了“包着金色纸的煤”车厢扣下了。

后和女主发现了其实车厢才是真正的黄金，然而火车已经送回苏联去了【红色堡垒技高一筹！

】；2）警察局还实施镇压德国共产党的行动，增加了局势的混乱，还最终导致了议员Benda遭遇不测。

大部分人均是三件套+长风衣+礼帽，赏心悦目。

共产党主要是报童帽加背带裤E、德国共产党。

一战后德共和社民党成为了激烈的竞争对手，警察在镇压德国共产党的行动中毫不心软，枪杀了两名女子，直接导致德共游行反抗愈演愈烈。

其中一名共党成员勾搭了Benda家的女仆人格雷塔，最终导致了直接造成了Benda的遇难，新议员上台。

F、德国工人党（纳粹党的前身）开始出现苗头。

在火车站围攻犹太官员。

当然在看的过程中补充了很多了当时的历史，这样的分类过程也可以算作学习的结果，但恐有错误和疏漏之处，且细节之处均未有能力涉及。

本文的大线条故事淡化了单个人物故事情节的发展，也有很多没有涉及到的人物和情节，但不影响他们是本剧十分出彩和令人期待的部分，例如哥哥？

Gereon和哥哥和嫂子和侄子？

Gereon和Charlotte？

国防军反叛？

进入监狱的格雷塔？

共产党继续闹革命？

希特勒来啦？

火车该怎么再次开到伊斯坦布尔？

，etc.火车开走了，来年的柏林注定不平凡。

巴比伦大城倾倒了，倾倒了，成了鬼魔的住处，和各样污秽之灵的巢穴，并各样污秽可憎之雀鸟的巢穴。

——《圣经.启示录》这是我继《暗黑》之后看的第二部由Netflix出品的德语剧，除开篇那缓慢的铺展又附带多线路叙事的结构感到一丝乏味，到第一季后半程便开始不断抛出来的故事线头和越来越多细节丰富起来的剧中人物，简直让人欲罢不能。

该剧的时代背景发生一战后的德国，许多记录把这一时期的德国称为魏玛共和国，以便区分它与德意志帝国和纳*粹德国。

一战后期德意志统治阶级内部一些掌握军政实权的人物已经预料到不可回避的战败，希望通过部分改革的方式换取与协约国和解的机会，以便谋求自己在政治和经济最小的损失，魏玛政府就是在这样的背景下上台的。

可想而知，这样的共和政府就像一个早产儿一样带有先天的不足，协约国仅仅只希望通过这样一个形式约束普鲁士军国主义下掌控的德意志军队，而德国内部握有实权的容克贵族们无法容忍由共和ZF签订的《凡尔赛条约》对他们最根本利益的触碰，还有一个看热闹不嫌事大的苏维埃邻居。

总之，魏玛ZF就是想想就很心累的感觉。

男主Gereon Rath这个从科隆过来临时插队到柏林扫黄打非办通过抓捕小黄片的导演，Gereon要找到某个重要人物拍摄了一部不和谐的小簧片胶片。

在寻找胶片的同时，Gereon还不得不面对随时可能暴露于人前的TPSD，在人类对这种疾病还只是视为懦弱表现的年代，他只能偷偷摸摸的用搜缴来的艳*照到性生活极度压抑的药房老板那里换取镇定剂。

女主Charlotte是一个生活在柏林底层的女孩，除了青春和美貌她一无所有，不仅如此还有一大家子人等着她养活。

白天她得去警察局做兼职文书处理一大堆惨不忍睹的照片和文字记录，到了晚上就是柏林最火的夜场里一个娼JI。

不过随着剧情的发展和主角光环加持，她身上到真应验了那句爱笑的女孩运气都不会太差。

除开男女主外，登场的陆续还有亦正亦邪的警察搭档老兵Bruno，支持反斯大林政权的流亡人士Kardakov以及他的情人神秘的索尔金娜，神秘的索尔金娜不仅宣称自己是沙俄贵族后裔同时她也是夜场的驻唱，魏玛政府的议员和拥护者犹太人Benda，军工企业的少东家尼森还以及他背后的军队高级将领Seegers，夜店老板黑帮头子亚美尼亚人和致力于研究战后出现创伤应急反应的医生，生活窘迫不受重视的独立记者，感情一而再再而三受骗的女佣Gerta……这些人物在精心搭建的旧时柏林粉墨登场，构成一幅魏玛时期的柏林浮世绘。

剧情由两条线同时出发，一条是男主受父命寻找的小黄片胶片，一条是一辆由苏联出发驶向柏林的火车。

对于这两条看似毫无关联的线索，我认为不仅仅单单是为了服务于剧情的发展，更代表着在那是各种思想和主义迸发年代，德国社会的动荡不安和对于边缘群体的残酷压榨。

第一季完结时，当小黄片的内容真相大白，颠覆的不仅仅是男主对于父权的服从和敬畏，其实更深层的意味着许多时候我们不得不面对自己的父权崇拜或者偶像模范们那一层华丽道德外衣下掩藏着人性阴暗的一面，对原始欲望低级追求的一面。

同时也代表着以男主父亲和Benda为代表的新权力阶层懦弱和虚伪的一面。

而另外一个线索火车，它所承载的毒气和黄金则是各种势力交缠在一起的核心点。

男女主通过对这条线索的深度发掘，不得不一步一步迈向这个漩涡的中心，最终不可避免的成为各方势力手中的一枚棋子。

以军方将领为首的旧势力希望用毒气复辟帝制，重获德意志帝国往日的辉煌；以Benda为代表的新政府官员希望通过曝光这辆装载毒气的列车，获得国外势力在政治上的支持；流亡的苏维埃分子想搭上能畅通无阻进入德国的列车，把反苏的前线需要黄金送过去；苏联人明显和德军队高层有了协议准备瓜分一笔意外之财；黑帮头子的目的现在来讲好像还比较单纯，只想纳为己有而已。

随着第一季的两条线索完全展开，第二季挂掉的代表传统保守主义的Bruno和代表新兴ZF中间力量Benda，在第二季结束又留下了许多的伏笔。

1、关于男主的哥哥。

在战场上因为Gereon的胆怯被无情抛下的哥哥最终和他相认，而哥哥回归的目的明显没有这么简单，毕竟是哥哥一手安排Gereon深陷药物依赖的。

2、男主是犹太人。

在第二季最后，当他回忆参军前在教堂时候的情景，可以看见祭坛墙上两个大大的烛台，这是犹太教徒光明节的标志，再加上第一季已经明白交代了是犹太人的Benda与男主第一次接触便邀约他一起去相熟的教堂礼拜的情节。

3、左翼出身的新上司邀约男主加盟警察内部的秘密调查部门，这是左翼势力第二次向他伸出橄榄枝。

（我认为第一次应该是Bruno邀请他去参加那场缅怀一战牺牲的战友的聚会。

）4、女主正式成为了一名警察，脸上的表情非常复杂，并且第一时间告诉了被Bruno杀死小秘书父母。

（Bruno作为旧势力的卧底被安排进警察部门，小秘书受Benda的指派秘密监视Bruno。

）5、因为谋杀议员而被逮捕的Gerta，在认清自己又被一个感情骗子利用了以后，而这个骗子还是Nazi。

6、一边控诉尼森是个刽子手，一边又精心装扮和尼森约会的嫂嫂。

7、嫂嫂在法庭，男主在审判过程中改供词做假证。

8、逃到巴黎的索尔金娜和卡达可夫，和那列即将运往巴黎的黄金火车。

《巴比伦柏林》从剧情设置到场景布置都充满了现代表现主义的影子，尤其是片头的手法，让我不仅联想到伯格森和佛洛依德。

繁华落幕后凄凉和闪光背后的阴暗处处表现出柏林这座熔炉一样的大都市对人性扭曲和凌迟，这其实与我们生活的当下是及其相似的。

新的思想在各个阶层不断的涌现，或对传统价值观不断奋起挑战或被吸纳相融，当下的我们似乎都很难寻找到一个完美的平衡点。

抗争和妥协，对于个人，群体，某个区域，甚至对于某个阶层，都是时时刻刻的在作出的选择。

我们当明白，就某个时间点而言选择的对错并不重要，因为这一切的一切最终都是燃烧殆尽的尘埃。

目前看到第二季第2集，布鲁诺真是一个复杂的人。

今天终于追完《巴比伦柏林》，仍为剧情及人物感到嗟叹，意犹未尽。

恰好前不久看了《喀斯特纳与小星期二》，两个故事的背景差不多重叠，于是对魏玛共和国这段历史很感兴趣。

剧中的历史背景模模糊糊似懂非懂；百度的“魏玛共和国”几乎看不懂，太复杂；历史书更没耐心读。

买本《一个德国人的故事》书，还是从小说当中去感受那个时代吧。