第四面墙

马海: 多么简单而又朗朗上口的名字，我情不自禁地叫了一遍又一遍，虽然你一直都没有出现。

我有一万个理由把你忘了，年纪太小，时间太久，事出突然，与我无关。

而死亡不仅是黑暗的永夜，还是无法翻越的大山，它横亘在心里，一天，两天，一年，两年，无休无尽，终难负荷，所以你能试着原谅我吗，我也曾一遍又一遍地问自己，这个永远不会有答案的问题。

我曾一度忘了你。

我残忍吗？

你无怨无悔地做了那么多，竟只得到这个结果，你又做错了什么！

公平在哪里？

正义在哪里？

让你年纪轻轻就离开，断绝了以后生活里无限种可能。

纵然我再冥想，那缤纷多彩的种种，终究只停留在梦中。

而再拼命遗忘，也并不能改变事实静静地停留在那里。

它看着我奔跑，跳跃，转圈，抓狂。

却什么都没有做，只是静静地看着，看着我企图给它蒙上各式各样的衣裳，静静地等着，等着我有天停下来，转过头走上前来，亲手撕开自己做的伪装。

马海，你到我的梦中我的脑海，是受我邀请，还是不请自来。

当我听到你说你不后悔时，我哭了，当我听到你说唯一的可能就是你死了，我哭了。

你是因为我想听到才这样说对吗？

如果你不来，是还在生我的气吗？

如果你走了那么多年还会出现，是对我的不能释然放心不下，还是气愤于我的不周我的努力遗忘，我翻遍世上的学问，终究无法求证。

马海，如果我终于鼓起勇气看着你，我又能做些什么呢？

焚几柱清香还是烧很多纸钱。

我好羡慕那些不相信鬼神来世的人，还有那些对此特别相信的人，我总在摇摆，晃得累到自己无力思考。

死亡太残忍了。

没有好好告别的更是。

它让其他的人世之苦看起来都不算什么，或者是我已麻木，疼痛而不自知。

只是马海，当我终于鼓起勇气看着你，对你说出那么多年被忽略的最简单的几个字，对不起，谢谢你。

无论是否能量守恒灵魂常在，我都一样虔诚地说出心底最真实的想法，还有，我想念你了，无论是否天人永隔灰飞烟灭，我都一样虔诚地送出最好的祝福。

现在很流行一个词叫与自己和解，我常常觉得那是向生活妥协的美化，可是只有当直面你的离开，直面自己的感受时，我才觉得拧转多年的心，突然踏实了下来。

走在一个人朝圣的路上，喧嚣的往事一幕幕旋转沉淀，竟然听到许多以前听不到的声音，看到以前看不到的画面，所谓五色令人目盲，五音令人耳聋，大抵如此吧，才知道世界原来是真的只是一个人眼中的世界。

马海，谢谢你。

你用宝贵的生命，帮我开启了穿越苦难之后的人生大门，世界还是那个世界，却也完全不一样了。

我们走吧，到天涯海角，亦或是街头小巷，走到有天倒下，也许就是相聚之时。

现实与幻想的颠倒重组，风光镜头的拍摄很像前不久看的《无依之地》，导演们似乎有意模仿一些国外佳作。

故事切入慢，起初以为有疤的女主所在为现实，无疤的女主所在为男主脑中构想之平行世界。

平行世界的讲述设置在舞台上，主角相对而坐，回忆往事，故事逐渐明晰。

前一种可能，男主救女主却误伤之，没坐牢，二人因此心生芥蒂，女主拒绝男主的爱意；第二种可能，男主捅死混混，坐牢，女主害怕被牵连没有说出真相，男主出狱后二人形同陌路，男主由爱生恨复仇。

导演们试图打开第四面墙，让观众在男主的叙述中寻求还原真相，最终给出一个令人意外的真相:男主自己被捅死，女主沉浸负罪伤痛中无法自拔，沉浸在幻想中，男主的出现和以上两种可能都是女主试图挽回悲剧的潜意识流。

前面插入的女主在戈壁、雨林、草原独自旅行的片段，暗示了她才是一直在自我救赎的那个人。

逃走的那只鹿，就是挣脱痛苦囚笼的女主自己。

希望马达加斯加的风光足以抚平女主的伤口，否则在这药厂里养鹿不是办法，拌饲料那里肉眼可见的生疏。

非常具有艺术感的实验性质电影。

我愿称之为“中国东北小城的平行世界”，又名《刘陆与马海的三种可能》故事的起源来自于一场英雄救美式的校园事件，在平行世界有三种可能性——如果刀不慎划过了前来阻挡的刘陆的脸，他们就是脸上有疤性格孤僻的鹿山女饲养员和一直对她求而不得的纺织厂马厂长；如果刀不幸捅死了小流氓，他们就是离婚见不着孩子没戏演的失业女演员和亡命天涯的逃犯马海；但其实还有第三种可能性：刀下死的人是马海，脸上没疤的女演员离婚后去做了鹿山饲养员，也找回了那只跑丢的“长咧吧了”的鹿，然后她只身一人去到了初中时候的梦想之地非洲马达加斯加，实现了跟自我的和解。

剧本为我们呈现了一个故事的三种可能性，用非常艺术的手法。

主题探讨的其实是人与人之间的关系，以及我们的选择如何决定了我们的人生。

片中女主的一些台词非常戳人：“我结婚了 又离婚了 有个孩子 大年三十还见不着 这不就电影吗？

”“一个演不了戏的女演员，一个大年三十见不着孩子的妈妈，一个众叛亲离的妻子，这意外吗？

这不就生活嘛！

”对，这就是真实的人生。

影片的气质是非常文艺的，破旧的废弃工人俱乐部剧场，话剧般舞台感的对手戏和台词对白，低沉且悠扬的大提琴配乐，从片头寒冷干燥的东北小城和鹿山，到片尾炎热奇幻的马达加斯加自然景观，都是非常唯美的。

平行世界的另一个自己，可能就是你内心想象过的样子，也许好，也许不好。

因为年少时的一场意外和双亲的事故，悲痛欲绝而远离人群，脸上的伤疤让你失去信心，不愿意与人交流，但这不是评判一个人好与坏的标准。

伤疤也许可看作是平行世界另一个自己的情感外化，她的母亲去世，父亲再婚与自己断绝来往，离婚后自己的孩子大年三十见都不到面，她很痛苦，也很孤独。

现实世界里丢失的鹿，是被排斥的那一个，离群，仿徨，但不见得痛苦。

平行世界里的刘陆马海双双归西，脸上的伤疤不见了，马海也从来都不是纺织厂的老板，也许这一切都是刘陆内心世界的臆想，因为十几岁的遭遇和父母离世的关系，让她崩溃又无助，马海早在20年前就消失了，也许是死了。

当平行世界消失之后，两个世界交织在一起，像是现实与梦境的重叠，真实又魔幻。

从马达加斯加首都出发，自驾徒步一共860公里，你可以看到戈壁、雨林和猴面包树，最后到达海边。

无论是去哪儿，无论是做什么，都是一个破墙的过程，每个人心里都会有痛苦的地方，学着破除这堵墙，让自己看到墙后的美好，也许就是新生。

电影是影像和语言的艺术，电影里的光影和色调很美，演员们的表演也很棒，而且也值得多看两遍。

在年末看到一场有坚持、有层次的电影，感觉很治愈。

平行世界与心理迷宫，如果用类型片的方法来拍，都可以很好看。

但张翀导演任性地按自己的想法走，一开场女主长时间沉默劳作的镜头，中间《4：48的精神崩溃》独白，以及真的跑到马达加斯加去拍。

可能很多人不喜欢这种“文艺范”，佛山地区的排片少得可怜，下周每天只有一场，距我三十多公里外，还不如去广州方便。

我个人倒是很喜欢这种主动完成拼图的观影过程，连线互动时导演几次提到心理现实主义，但俗气的我还是愿意做现实主义解读。

我觉得这是一个自我疗愈的过程：一个人为自己死了，自己却过着毫无价值的人生，辜负了牺牲者，这是自己的过错，应该要为此担责，所以羞愧、所以让牺牲者重现，追讨并杀死自己。

我还特别愿意把师父理解为解开女主心结的动因，师父是第一个和女主说话的人，师父说鹿因为长相不好会自闭，给她留下“年终奖”，把鹿走失的原因揽在自己身上，这些，都打破了女主“心墙”。

也是在师父第二天出现后，女主真正走出了院子，开始寻找真实记忆，也找回了等待原谅的父亲。

王紫逸还挺帅的，两重故事里完全不一样的感觉。

刘陆爆发力好强，不愧是演过孟京辉戏剧的演员，她在《吉祥如意》里的表演也让我印象深刻。

如果下周末有排片，就去二刷，毕竟我错过了开头两分钟。

小成本电影《第四面墙》是今年上海国际电影节的一部令人惊喜之作。

已获得本届电影节亚洲新人奖最佳影片和最佳编剧的提名，以及第13届FRIST青年电影展竞赛最佳剧情长片提名。

影片节奏平缓，娓娓道来，以东北的一个城市四平作为背景，通过女主角刘陆的多重视角，慢慢走近平行世界的另一个“我”，从而揭开尘封多年的往事，重新审视自己的内心，修复心灵的疤痕，在一片最原始的非洲岛国，获得自由与重生。

影片处处暗藏伏笔与隐喻。

片名《第四面墙》运用了戏剧术语，由另一个身份的女演员刘陆在破败的工人俱乐部向逃犯马海解释其含义，是指一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”，将演员和观众隔开，它对观众是透明的，对演员来说是不透明的。

而影片中的刘陆，她时而是观众，时而又是演员，在虚幻和真实间交错游走，她不断寻找真相，试图打破第四面墙的阻隔，呈现真实的自我。

当舞台上的马海向女演员刘陆开枪时，现实中的养鹿女刘陆则切身感受到马海的子弹射中自己的心脏，她勇敢地冲破了第四面墙，让沉浸在伤痛中的自己正视曾经的过往。

影片中那头丢失的鹿，编号为042。

在《银河系漫游指南》《蜘蛛侠•平行宇宙》等科幻电影中，都曾经提到：宇宙的本质就是42。

因此，在平行宇宙中，42既是终结和尽头，同时也是初心和开始。

042号鹿的丢失，既意味着刘陆迷失了自我，也代表着她和虚幻中的自己告别，从此迈向新生活的起点。

影片借鹿场师父的口说出，那头丢了的鹿是长列巴的，这也与脸上带疤的刘陆相吻合。

长列巴的鹿从破栅栏这道墙走出，正暗喻着刘陆从第四面墙突破，去找寻新生活。

当刘陆从梦中惊醒，想象中的女演员刘陆和逃犯马海都消失不见，而她脸上的疤痕也随之消失。

这道疤痕不仅长在脸上，更长在她的心中，此时她心中的疤痕已然被修复，所以呈现于外在的脸部变化也印证了这一事实。

最后，当刘陆遵循着儿时和马海的约定，踏上马达加斯加的土地，这对于她来说是一个全新的世界。

因为马达加斯加从非洲大陆分离出来，自己又独立进化数百万年，它可能是地球的起源，也可能是未来再进化一遍的地球。

对于渺小的人类来说，无论是曾经做过后悔的事，或者是无法忘却的伤痛，都可以像马达加斯加一样，分离出来再重新进化，获得重生，重回纯净。

人生也是如此，没有什么是不能放下的，也没有什么伤痛是无法忘记的。

生命的尽头，你终会释然。

这恐怕就是导演想要表达的主旨之一。

电影给人感觉很像一部先锋派的文艺片，用这样独特的方式来阐释平行宇宙，给观众带来意料之外的惊喜。

看电影之前心里已经有了一个预期，不同于商业片，文艺片有属于自己的独特气质，看了也确实是这种感觉。

电影开场的几分钟，镜头跟着女主一直在鹿场忙活，很久很久没有一句对白，不得不赞一下女主刘陆的演技，听说刘陆为了这部戏，在鹿场待了很久，也付出了很多。

导演还透露，这部电影原本女主的名字是刘鹿，现在电影中女主改成了演员原名刘陆，其实是巧合，或许也是演员刘陆与这部电影的不解之缘吧。

看完电影，我对马达加斯加充满了期待，电影最后拍的马达加斯加太阳映着面包树的镜头真的太美了，希望有朝一日能亲眼看看那儿的戈壁、雨林、面包树大道。

电影本身主要讲了女主和自己和解的故事，与过去的经历和解、与失败的婚姻和解、与碌碌无为的一生和解，教堂和马达加斯加的那一段，我的理解是女主想去实现自我救赎，最后也成功得到了救赎、找回了自我。

这部影片的意义很深刻，值得细细品味。

电影中解释了什么是第四面墙，映后导演也解释了第四面墙，或许每个人都有自己理解。

我的理解是，在人生这个舞台上，面前是台前的三面墙，而第四面墙是矗立在自己心里的，女主经历了不好的事情，她主观上想忘却，也确实如自己所想，她按着心里所想改写了自己经历的所有不好的事情，但是随着年岁增长，她慢慢醒悟想要找回自己，慢慢接受现实，慢慢面对过去自己的内疚，重新出发，在去马达加斯加的一路上实现自我救赎。

映后刘陆在VCR中表达自己对这部电影的喜爱，现在，看了这部电影以后，《第四面墙》成功地成为了我最喜欢的一部文艺片，刘陆也成为了我非常喜欢的一位女演员。

在现在这种市场下文艺片不太讨喜，但是个人觉得这是一部值得细品的作品，希望它能收获不错的口碑和票房。

注意：本文包含大量剧透！

如果想把悬疑感留在影院请谨慎观看！

谨慎观看！

谨慎观看！

先晒个悄悄拍的刘陆姐姐的美照（看完这场电影对刘陆姐姐路转粉了，不仅很有气质，演技也很好，后面再慢慢夸）

总体评价 作为普通观众看文艺片还是有点压力的，特别害怕在影院看不懂，但看完觉得总体来说90多分钟时间不长，虽然表面上是文艺片，但也毫无尿点，悬疑元素的引入也不会让人昏昏欲睡，甚至影片结束时有点戛然而止，意犹未尽的感觉。

声音与画面 本人看电影比较喜欢注重声音和画面，首映礼在激光4K巨幕厅播放，音效和画面没话说，特别是前段养鹿时无对白的画面和声音很生活化，刘陆姐姐的颜值、演技和服装又带点文艺的气息，我很喜欢。

影视语言 （本人只是普通影迷，所以这方面肯定不专业，所以我主要说些我觉得不错的点，抛砖引玉，表达不妥的地方请各位大佬多多指教） 影视语言方面很高级还特别舒服，我能看出来的正反打、对手戏、第四面墙的打破等等，镜头语言很多，我先抛一个我比较喜欢的点:墙。

影片名字是《第四面墙》，所以关于“墙”的隐喻很多，会有很多不算墙的“墙”把刘陆挡住，我觉得这些都是隐喻了墙。

比如鹿场刘陆和马海的对手戏中，面对面的两个人，刘陆前面蒙着一层纱隐喻了刘陆内心的墙；比如工人俱乐部对手戏中，刘陆前面的木头框架也隐喻了墙，后续马海的枪也架在木头墙上，暗示着对这面墙的打破；甚至在国营铁东熏肉大饼店，两个对称的招牌，刘陆这边的明显更破旧一点，我觉得也暗示了另一个看不见的墙。

这些前期的细节都在暗示电影的主角是刘陆，第四面墙是刘陆心中的墙，为最终一幕“墙”回到刘陆身上做足了镜头语言上的铺垫。

演技 作为文艺片肉眼可见的穷，场景都很简单，所以这部电影主要需要靠两位主演的演技来撑着，幸好大家的演技都特别在线。

刘陆姐姐真的太棒了，共有四个角色，1、鹿场刘陆，到达工人俱乐部后死亡；2、20年后工人俱乐部刘陆，被马海杀害；3、现实没有疤的刘陆；4、马达加斯加刘陆。

3和4可能是一个人，当两个人来处理吧。

反而1和3衣服妆容差别不大，所以可以说一人分饰三角（1、2和4），1和2的差别巨大，可能和女演员妆容、发型、服装差别比较大也有点关系，不过最重要的还是演技好，气质上感觉完全就是两个人，我刚开始甚至恍惚觉得2和1不是一个人，4的对白不多，摩托骑行服很飒，海边的刘陆也特别美。

剧情 作为文艺片，其实我开始对它的剧情期待不高，但是这部影片的悬疑元素引入的恰到好处，虽然前期养鹿阶段节奏缓慢，比较有文艺片的气质，观感挺好的，但当马海爆出得病后节奏开始明显加快，双线叙述节奏逐渐紧凑，马海的演技也让人难以区分两个世界，直到两个平行世界开始逐渐交织、直至第二幕最后的交融。

第三幕前期节奏依旧比较快，直到刘陆推理出马海的死，刘陆到达马达加斯加阶段时节奏开始放缓、此时又开始文艺起来。

总结 总体来看该片结合了文艺与商业，虽然整体成本比较低，但剧情还是比较引人入胜，值得去电影院一看。

其实我还有一些想写的，比如逃走鹿的隐喻，是刘陆自己，还是刘陆的父亲？

比如墙更深层次的隐喻，是刘陆对马海的愧疚，是刘陆“失去”孩子的痛苦，还是和自己的和解的阻碍？

这里就先不过多班门弄斧了，等着大佬们来分析吧。

PS：其实有个小槽点或者小疑惑一直在我心里，大年三十刘陆看春晚不开声音吗？

是版权原因还是有别的解读？

希望有大佬能帮我解惑！

1什么动机去创作这样一个电影？

故事起源于去非洲旅行，真的去马达加斯加。

因为风土人情让我们产生很奇妙的想法，刚开始只是一个框架，来到马达加斯加又产生许多东西，解决了我们很多困惑。

从非洲回来之后创作国内的剧本。

2电影的叙事解构，还有平行世界的相扣，是如何选择这种美学方式的呢？

一开始没想用这种，慢慢走向，慢慢生长到那个方向。

3这部影片中臆想的表达，消失的路、场景的戏剧，当时运用到这些场景，有没有考量？

首先感谢演员，都是很棒的话剧演员。

当然有思考，我们想保留这个人物最真实的情感，所以用了这些场景。

4这部电影完成之后，是想让观众自己揣摩人物关系的吗？

我们想有各种可能性的尝试，电影中能看到的东西就是我们想要表达的，能影响生活，能有些思考都是好的。

5我从电影中看到双雪涛的感觉，片子的思路和双雪涛有没有思路衔接？

双雪涛的作品对您有没有什么影响？

我个人看了许多作品，双雪涛也看了，我很喜欢。

从双雪涛的作品看到对家乡的怀念、喜爱。

还记得刚看到海报时，我想过，这也许是讲共生关系的电影？

因为看起来，男女主是用同一把枪同归于尽的状态（后来发现虽则是有这么个含义，却不是我以为的那个样子）。

电影的前三分之二，可以用“离奇”来形容（就不剧透了，这部电影值得你去影院观看），我就一直等着，想看看导演究竟怎么把这不可思议的故事给圆回来。

结果，竟然还真给圆回来了，还圆得不露声色、合情合理、荡气回肠。

在电影的后三分之一部分，我怀着一种被女主的伤痛和自我救赎撞击到的复杂心情，一边流泪，一边在心里大呼“高级”。

据说这部电影入围了两个电影节，可是却没有拿到重要奖项，其实我还挺想问问为什么。

个人觉得它值五颗星，值得普通观众为它去影院。

我甚至认为，导演和主演可能都没有意识到，他们究竟创作了一部多么优秀的电影作品。

这里必须得提一句，我其实很少这样夸奖一部电影。

好的电影，一是立意，二是文本，三是技术，然后是表演音乐服化道那些。

有些电影，文本和技术不足以承载好的立意（某名导一直存在这个问题），还有一些电影却是相反，文本和技术都很好，就是立意很一般。

而我认为，这部《第四面墙》，立意，文本，技术，表演，都有了。

我尤其喜欢男演员的表演，在他身上，我看到秦昊早期文艺电影里的影子。

非常棒。

就这部电影扑朔迷离的风格来说，能成就如今的效果，剪辑师功不可没。

这部电影，看起来是讲寻找丢失的真实自我，重新认识自己的故事，是讲走出过去的伤痛，完成自我救赎的故事。

实际上呢，它是在告诉我们：1、人生如梦。

从更广阔的角度来说，人生就是一场梦，一场可以自编自导自演的梦。

2、真实的生活和梦境之间，也许并没有那么严格的区隔。

3、你以为的自己，可能并不是你以为的样子。

4、必要的时候，人的潜意识会迸发无穷的能量，用遗忘、改装、凝缩、象征、意外、疾病等各种方式，只为保护内心世界的完整性，让生活可以继续，让美梦可以继续。