圣奥梅尔

Alice Diop放弃了摄影机的灵活性而收获到了更宝贵的东西，人们的注意力终于通过影像凝聚在真实的人身上：以固定机位拍摄庭审的方式不仅摆脱了戏剧性故事对表意的影像（即听故事的人仿佛在进行某种八卦），而且细致入微地捕捉着Laurence脸部的情感（Laurence的衣服色彩与背景一致，仿佛她被环境死死的掐着；随着庭审进行到杀害孩子的部分，Diop采用了大特写来更有表现力地呈现女主角），表明着我们该关心的是具体的人，而不是任何吸引眼球的故事。更有意思的是，通过庭审角度，故事真正地被主人公诉说与解释。Rama角色与私人影像的加入使得情感不再集中于Laurence这一个体，而化身为共享的情感体验（巫术般的启发），因此结尾处许多女性的哭泣镜头完全是多余的（Cliché，就像那个刻薄的男律师一样）。

#4thHIIFF# 大概是选取了戏剧化效果最弱的一种拍法处理庭审戏，导演挺能沉得住气的，完全依靠固定机位+表演+配乐来深入人物内心，去共情她的经历，娓娓道来式的，没有声嘶力竭的控诉和煽动，只有将心比心的理解和代入，非常的克制，当然也需要一定的耐心，但如果看进去了就觉得还蛮考验功力的，算是不一样的观感吧。几段纯人声阿卡贝拉的配乐是点睛之笔。

其实最后的空镜头有点没必要，但我还是和所有电影里的女性一起流泪了，被如潮水声般的絮语和喘息声裹挟的劳伦斯，被白人世界politically abandoned的黑人们……当拉玛从court里流着泪走出去时，法国人正在为自己的belief和parade欢呼；没有人能共情这份独属于women of color的痛苦，它们只会从母亲的身体里慢慢流出来，然后女人们拥抱着彼此的身体死去

一个地域版本的《坡道上的家》，台词还算是有些亮点，庭审戏镜头语言太过于贫瘠，远不如《坠楼死亡的剖析》和《戈德曼审判》的丰富度

Mais quelle déception... Je comprends pourquoi ce film a eu un tel succès et j'aurais voulu l'aimer mais l'expérience de son visionnage était très frustrante. Trop de pistes non suivies ni exploitées, trop de non-dits non justifiés, la suppression du personnage de Rama n'aurait rien nuit aux propos (elle est là pourquoi, au juste? pour porter le regard intime d'AD ?). Mauvaise exécution de trop d'idées...

无聊且拖沓版的毒舌大壮式场景，却没有慷慨激昂的雄辩陈辞。女人因精神收到打击而犯下罪行，却靠着自我解剖博得同情，但这种同情的视角是割裂的，脏辫女主的存在意义是什么，她作为旁观者，似乎又没那么的清，她自己的共情看似与结尾相融合，实际上构成了一种平行时空下的镜像割裂。

还原式的庭审纪录保有真实的困境之声，但是这种处理方式还是有赖于原始素材本身的独特

镜头是不偏不倚的视角，也是法庭内外压力的来源。在安静、黑暗的影厅中，感官如同被潮水淹没般，我仿佛也成了陪审团成员，亦或是法庭中的一员，而existential exhaustion的意义或许就是如此。Alice Diop在第一部长篇剧情片就再次展现了让人无法挪开目光的auteurship, 而她也真实地参与了本片改编自的案件的审理，Rama或多或少就是她自我的投射。女人都是奇美拉，都是温柔的、复杂的“怪物”，本片只存在于对话中的“巫术”，也是一种feminized, racialized resistance,而这就是我们的存在。本片的法庭戏的表演，克制而深刻，一针见血中是两个只有目光交汇的女人，如同俄罗斯套娃般难舍难分的命运。很久之后，我可能都会想起，在太阳还没升起的海边，她希望海水吞没自己孕育的孩子，如同世界吞没自己一样，尽管我从没见证过这一切。

@bunkamura

好神清气爽的观影体验，完全被打动：像是一座慢慢喷发的火山，缓慢炙热，简洁有力

有这么多有趣的拍法…..为什么要选这样

枯燥的庭审戏

不同以往惊心动魄的庭审戏，这部电影更像是将庭审化作一个舞台，通过许多固定的长镜头去凝望一个女性的独白，而她又被作为庭审下旁观者的侧写与投射，将她与旁观者形成嵌合的关联组，在旁观者的记忆穿插之下填补情感的空缺，由这场联结透影出女性共同的生命体验，在女性觉察的双目湿润里得以明见那被忽视的隐秘在细微深处的痛，将社会构建出来的永远无私的母亲的形象打破，去讲述构建之下的真正的女性

非常规整的一部女性主义作品 无法不让人动容

有些笨拙的表达方式……就拍摄来说，这种方式台粗劣了，并没有被打动

这个大量固定长镜头怼脸拍的阵仗，和大段大段台词的铺垫，最后就是为了这么几句总结陈词吗？形式感给的太足，信息量铺得那么密，观众的心理早已不是这个主题能满足的了，最后的心理落差可想而知。

好长的旁白😥有些晦涩的剧情

（第79届威尼斯主竞赛）3.0/10 灾难级别的差，超出预期的差。几场庭审戏干燥乏味得挤不出一丝水分，场面调度几乎为零，哪怕是『法治进行时』的知识科普节目都不会像这样拍，固定长镜头就生生地架在那里，你说完他说，他说完你说，突然想起来还会给个正反打，是在进行什么专业汇报吗？台词也都是最表面的此类题材都会说的话，就跟这些演员的面孔一样经不起凝视和推敲。副线女作家的生活/经历/回忆也是毫无吸引力，一度想让人问出一句你在干什么？导演最后又试图用律师的总结陈词进行“徒劳无功”的力挽狂澜-“女性都是人类怪物（奇美拉）”好了，我知道了，再见，再也不见。

#法国申奥片#喜欢主题，但拍得实在一般。

这是一个关于情感、阶层和文化“断层”的故事，是母女关系的断层，是移民制度的断层，是西方文明与原始非洲文化的断层，这个断层那么深，一眼见不到，是以幼小生命为代价。剧本层次丰厚，宁静的影像下是波涛汹涌的情感，由两位人母无声的共情去对话，最后由多位女性无言的面庞的定格，潮湿的眼眶，将情绪推向高点。这是一部会让很多女性，尤其身为人母的女性高度共情的影片。