短暂的偷情纪实

Chronique d'une liaison passagère,Diary of a Fleeting Affair,临时联络人的编年史

主演:桑德琳娜·基贝兰,樊尚·马凯涅,乔吉娅·史卡莉特,马克桑斯·蒂阿尔,Stéphane Mercoyrol,Eric Wrembel,Ghislaine Fleury,Brahim Zairi,Mohamed Zairi,Juliette Capieu,Lola Niedermayer,

类型:电影地区:法国语言:法语,西班牙语年份:2022

《短暂的偷情纪实》剧照

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《短暂的偷情纪实》剧情介绍

短暂的偷情纪实电影免费高清在线观看全集。
单身母亲夏洛特和已婚男士西蒙开启了一段婚外情,双方约定这将是一段轻松愉快、不给彼此带来负担的时光。以擅长表现两性关系著称的法国导演埃马纽埃尔·穆雷,继在上一部作品《所言所行》中对爱情突破世俗的诠释让观众大为震惊后,新片又选择了婚外情作为切入口,以日记体的叙事方式,让主角在各种移动场景下通过交流表达情人间的亲密,同时碰撞出对情感关系的独特见解。男主樊尚·马凯涅演活了中年男性敏感细腻又渴望激情的心态,荣获2023年凯撒奖最佳男主角奖提名。热播电视剧最新电影星球大战外传:侠盗一号练手3之乱世巨星蛛丝马迹最后的我来也寂静风暴咕噜牛疯狂老爹流星的启示姐姐南方传奇哭声马小乐之玩具也疯狂蜘蛛侠2使女的故事第二季在京都小住灰色女士秋叶原@DEEP大鲨鱼春风化雨编剧头很痛贴身女保镖杀戮射击飞虎魂归故里第二季网上有缘深红战场月亮与蛋糕2解语花顺德人家之合家欢星条旗永不落

《短暂的偷情纪实》长篇影评

 1 ) 爱不就是一件轻松的事情吗

很喜欢这部电影,全程无困意无尿意。

叙事场景很美丽,大段大段的台词非常有启发性——我看到的更多是人与人的情感探索、对美的享受、对爱的歌颂、对生活方式的评价,很多印象深刻的画面和台词是我想反复观看继续体会和想象的,这部电影的讨论内容我觉得是对社会关系和价值一种创新。

跳出框架,要勇敢去找爱情吗,爱情重要吗,爱情会怎样发生,爱情需要确定关系吗,爱情发生了要结婚吗,爱是什么性是什么?

为什么大家在讨论性呢?

电影画面也没有太多关于性的描述呀。

今天看这部电影,有人在问电影里的男女关系是不是爱情——为什么不是啊?

爱情有那么复杂难理解吗,爱情很抽象,但是当爱情产生,不是自然就感知到了吗?

爱情并不是说产生就产生,并无法用程序实现,更无法通过婚姻通过磨合产生,也不是单纯的性吸引力,不是非激烈就消失的关系,两个人互相好奇认识吸引欣赏享受在一起的感觉,还不算爱情吗?

 2 ) Louise

看的时候一度带入了女主,一直以为自己是个追求过程快乐的人。

像女主一样,可以把自己初识时如获至宝的喜悦告诉对方,可以把相处中甘之如饴的舒适告诉对方。

可以在短暂离别时融洽生活。

和女主区别在于不会去追求无爱的性。

所以能理解女主,当察觉到自己对simon的感情超出界限时内心的波涛汹涌。

明白那种开始想要更多的欲望。

女主是幸运的,她及时遇到了louise。

我觉得导演并没想表达人类之间复杂的感情,因为所有逻辑简单清晰。

女主最终选择和louise在一起,是因为louise果断做出了离婚行为(是一种代价),而simon,脸上写着不舍得身体很诚实的回归家庭。

所以我对两年后男女重逢这段戏是有些生理不适的。

simon居然怪女主当初没有怂恿他离婚,wtf!?

归根结底女主只是 上帝在 simon 平淡乏味的生活中送给他的一本书而已,时间到了是要归还的。

我没看到 simon 在失去之后的改变,我是想看到他在下个轮回到来之前的彻悟的,如果这样,有可能会是另外一段故事。

片子好看,很喜欢louise。

我不确定自己在同样情况下,是否会像louise一样,果断放弃名存实亡的婚姻拥抱新感情。

但对我自己而言,目前的发展方向,越来越像女主+louise的结合体了。

 3 ) 优雅,太优雅了。

一开始还以为是某种传统的讲偷情的“话痨”电影,但是后面逐渐发展,西蒙和夏洛特的谈话中不断展现出各自的世界观和性格,以及一种对我来说多少还带些奇特的关于出轨和偷情的观点和“玩法”。

两个人都约定好这是一种“插入语”式的经历,即随时可以抽离、只享受当下的一段关系。

两人似乎都如此的洒脱,但又不经意透露出一些在乎。

当人们以为这段关系的结束是夏洛特遇到下一个男人的时候,夏洛特与另一位女性相爱并决定正式在一起了——这位女性还是在两人尝试3 person的时候认识的。

这个转折还挺让人意外。

最后,两年后,两人重新相遇,西蒙终于勇敢地表露了心声,还表示一切都还没迟,但夏洛特认为迟了,并且含着眼泪说过去的相处一切都很好,也没有错过什么。

接着西蒙说出了那一大段衷心祝福的精彩台词。

两个人都很优雅,或者说——太优雅了。

 4 ) 《短暂的偷情纪实》:游戏欲望

这是只有法国人才会拍的电影,还入围了2022年第75届戛纳电影节。

故事直接从两人的第一次约会开始。

一位单身妈妈夏洛特,一位已婚父亲西蒙,两人迅速达成共识,只约会,不谈情。

越过道德栅栏,跨过初时的陌生感,两人的相处水乳交融,犹如热恋时的少男少女。

博物馆,电影院,书店,球馆,公园,郊野森林,时时刻刻是新鲜的风景。

其实只是旧风景,带了双新的眼睛。

但眼前的欢愉是可持续的吗?

虽然有过口头约定,但理性恐怕很难战胜感性。

尽管小心翼翼,边界一直在移动,这是一场规则随时打破的危险游戏。

夏洛特显然更占据主动,西蒙则一直谨慎克制,夏洛特一直强调只想享受身体的快乐,西蒙则通过一次次对话,不断确认两人的稳定关系,又避免更进一步走向失控。

电影全程没有出现夏洛特和西蒙的家人,削弱了可能引起的直接批判,引导观众更多思考理性与感性、欲望与情感、拥有与失去。

“偷情”本身即充满悖论,如果双方并不融洽,很难达成或大大削弱获得感,无情可偷,如果双方身心契合,必然走向彼此占有,宣示忠诚,回归传统“家庭”。

西蒙一直想维持在中间状态,就像结尾处他自己所说:“我是一个总是想要更多的被宠坏的孩子。

”他总是想做些什么,但又不敢承担踏出第一步的风险,这从两人第一次约会就已经很明显。

西蒙的被动还体现在他甚至希望夏洛特主动要求和劝服他离婚,他才有勇气改变现状。

夏洛特则显得坦荡很多,她一直在西蒙面前表现得游刃有余,享受现在,除了偶尔的出神。

西蒙:“这可能是我最后一次见你了。

”夏洛特:“凡事都有最后一次,我们只为最后一次而活,计划总是赶不上变化。

即使我们下周再见面,我也不会和现在完全一样,许多事都可能在变。

我也许变得更老,我的想法也可能会不一样。

”西蒙:“你有没有发现,事物变得越来越美丽越来越强烈,当我们知道我们再也见不到他们了?

有把握再次见到一些东西是令人安心的,但看起来欲望似乎更喜欢逃避它的东西。

”夏洛特:“这就是婚姻生活的问题所在。

这一切都非常程式化,你想要我只是因为我不属于你。

不管是我还是别人,其实都一样。

”西蒙:“你可以一直是别人,不知道像你这样的人是不是很多,我从没遇到过像你一样的人。

”夏洛特:“因为你很懒,你不努力。

”西蒙:“问题是一旦你的欲望固定在什么人身上,你不会轻易改变目标了,你会执迷不悟,像感情被固化了一样。

”夏洛特:“你是想说你的感情在我身上固化了是吗?

”西蒙:“不......我不是在说我自己,我只是在对人类进行一般性反思。

我们应该是不一样的。

”夏洛特:“哪里不一样?

”西蒙:“我们有经验,我们已经活了小半辈子,我们知道自己想要什么,对事情也有清醒的认知。

这就是不一样的地方,对吧。

”每次对话都是一次“表白”和“狡辩”。

他们是在说给对方听,更是在说给自己听。

事实上这样的对话过多了便有种荒诞感。

人总在试图合理化自己的行为,越是不合理的,越要合理化。

反过来说,人越是在反复合理化某行为,就越能确信他内心的不安和怀疑。

导演通过一些小细节偷偷暴露着两个人的内心。

当夏洛特滔滔不绝讲述她和另一个男轻男孩的接吻体验,当西蒙谈起他与同事讨论这段秘密约会的感受,当西蒙拉住马上出门的夏洛特深深一吻,当夏洛特突然来到西蒙的工作场所他的紧张慌乱,镜头的靠近,人物的静止。

他或她在思考。

人一旦开始思考,就像失控的陀螺,必须撞倒才会停下。

是无意的僭越?

还是有意的试探?

靠近便躲闪,远离便拥揽,他们显然都已不满足于无止境的循环。

电影给了一个意外的解决方法。

一次更大胆的“三人行”,他们认识了在婚姻中倍感冷落的露易丝。

等西蒙出差三周回来——这次出差也像是一次逃避——三人关系陡然变化。

夏洛特与露易丝相爱,露易丝离婚,两人决定在一起。

这个有些意外的结局既“前卫”(同性婚姻)又“保守”(回归家庭)。

两年后,两人再次相遇,西蒙进行一番真诚但并无底气的告白,他说自己准备好了,不想再错过,希望再有一次机会重新开始。

夏洛特依然是自信的明媚的,她总是一针见血:“我们在一起感觉很好,也许是因为我们不常在一起。

”一段偷情往事,以两个人“自我欺骗”开始,以一个人“退出游戏”结束。

 5 ) 浪漫与思辨

一部挺有趣的法国小品电影,似乎强化了法国人“浪漫”和“思辨”的固有印象——不失狗血的法式情感伦理+近乎nagging的人物对白。

正如《祝你好运》在“服务”中认识自我、认识情感与亲密关系的设定,《纪实》在偷情的实践中又加入了大段对偷情的思考。

本以为《纪实》是有预设的价值判断与立场的,男主女主最后又会重新回到“正常”的社会伦理中去,但它没有,它只是刻画了一段越轨关系的变化、走向与其中种种复杂的思考、选择与行为,就像刻画一段“正常”的婚姻关系一样。

正如结尾空荡荡的场景幻灯片一一闪过,它美丽、留痕但却一无所有,或者有的只是记忆,或者对自我的某种认知,在这一点上,《纪实》比《祝你好运》更加复杂。

电影开始男女主的相遇便充满了猎物与猎人、追逐与被追逐的变换,之后便由关系的确立开始了对关系的思考。

一段健康的亲密关系由“亲密”、“承诺”、“激情”三部分组成——而影片概括了三个偷情的原因:弥补生活的缺失/征服不属于自己的东西/背德感、反差感带来的多巴胺。

但是,在获得“激情”的时候,偷情却无法在另外两者之间作出平衡,这注定会带来这些部分内在的张力,进而带来人内心的拉扯。

而随着偷情关系的逐渐固定,似乎“亲密”、“承诺”也能平衡,但随着这些要素的动态调整,参与者对关系的期望也随之增加,但恰恰偷情关系是无法满足这些期望的。

电影中还有一个有趣的讨论——偷情关系更多关注的是优点而非缺点,这也恰恰是人们由恋爱关系转向婚姻关系所必须要经历的关注点转向。

电影另一大特征是对“性别气质”的解构,这集中体现在电影后半段通过对新关系形式的探索转向les关系的展现。

这一点在三人行参观博物馆时看到的画作、以及三人行时两个女生率先开始亲热便有暗示。

以女主为视点,流动的性向与性别气质十分明显。

女主在某种程度上带有男性气质,前半段或许需要的也是拥有女性气质的男性。

在电影前半段,女主显得更加情感化;在看到这个情况时,还想过反思为什么总是女性与情感联系,但后半段看到男主显得更加情感化时便不觉得了。

从技术上看,也有一个问题,就政治正确的观点看,男人主动也有问题,女人主动也有问题,背后都有某种刻板印象,所以最简单的还是各打一板。

 6 ) 如果偷情能带来快乐那就去偷好了

过完春节假期,上班了。

以前每年春节,都是盼着上班,今年却想再放几天假,多玩玩。

假期的最后一个晚上,看了《短暂的偷情纪实》,两个人在社会道德和法律框架之外建立了一段关系。

十几个三五分钟的约会场景按照时序一一铺开,两个人的关系在各种约会布景中层层推进,最终到达高点。

活到今天,觉得这段关系的美好之处就在于没有背负任何社会层面赋予的责任和期望,只有陪伴本身带来的生理和心理层面的满足。

看到两个人去田野郊游那个片段,田园带来的松弛感突然让我的大脑链接起学龄前的那段时光。

那会儿还没背负上父母的期待,和小伙伴在姥姥家一起玩耍,自由自在地做一个小孩。

约着去地里挖蛇洞、搓还没完全成熟的麦穗、光着脚丫在浅浅的河滩上泼水、大半夜停电在村口就着月亮捉迷藏。

我们会大早上一爬起来就跑去对方家里等他吃完饭,然后俩人听着父母数落就跑出家门。

我们会毫无征兆地开始赛跑,一个在前面跑,一个在后面追,追上前面那个直接给他推倒在地,俩人爬起来接着跑。

我们也会无所顾忌地告诉对方今天想去哪玩,遭到拒绝且告诉你傻子才去的时候,自己也没有内耗且继续安利下一个目的地。

当假期结束,我要回父母家时,小伙伴站在村口哭得涕泗横流,我在车上冲他嗷嗷叫然后被我妈摁住。

车开到大路上,我看不到他了,擦擦鼻涕眼泪,这个夏天就过去了。

随着长大,这些场景、这份快乐、这个关系折叠式压缩,最终变成一卷胶片,被海马体分配到神经网络的某个角落,和其他活动不再链接。

直到昨天,当电影播到两个没有任何社会关系的人在田野间散步、追逐、聊天,突然间这条视觉刺激顺着神经冲进来电击了我的大脑,激活了记忆角落里的这卷胶片。

32岁的我看着5岁的我满脸汗和土,兴奋地和小伙伴在田间地头东跑西窜,突然就明白了这么多年来,只有几个单纯的毫无利益纠葛的朋友关系,却很少进入恋爱关系,即使进入了这样的关系,也会无所适从,最终导向结束。

因为我从心底里觉得,恋爱关系有意无意地掺杂了社会期许,破坏了纯粹的陪伴带来的亲密和安全。

在这样的关系中,我们不得不去做角色任务、按照角色设定展开剧情。

身陷这样的关系中,我们无法退行,无法赤条条地暴露,也就无法看见自己。

所以在年复一年的实践里,我已经学会了像电影一开头的女主,开展非社会期许的关系之前,就给关系下一个操作性定义,可感知、可度量,双方清晰。

我知道这会牺牲由于situationship的暧昧带来的浪漫元素,但在每人手握一本npc剧本的现实生活中,用符合社会期许的浪漫交换些许不符合社会期许的纯粹快乐,还是值得。

 7 ) 自由与爱情的价值排序

不会觉得每一句台词都是精心雕琢出来的人心真谛嘛如果存在某种公共的价值尺度的话,或者说至少有某种当下语境中应该有某种关于什么是错误的的底线的话,我想,片中的故事应该算是非道德的或者是不道德的。

但是,会不会某些故事片其实看作是一种科幻片,某种虚构的瞬间表达了对于某种极为深刻的价值的探讨。

比如故事中对于自由与爱情的价值排序问题的探讨。

假设自由不是对于道德律的遵守,也不是对于激情的服从,而只是某种表面意义上的自己想做的事情,那么我们就可以认为两人一开始的故事,就是自由与爱情的高度统一,虽然背叛了家庭,但是却按照自己内心的想法选择了爱情,而且爱情关系中依然可以自由呼吸。

特别是,男主的性格非常贴切,一直以来时刻保持着的高度自我抑制终于有了被动地获得主动释放的可能。

不得不说,好景不长,自由哪怕不是道德律的服从,但总归是理性才能完成的放纵,作为无法逃脱感情窠臼的人儿总归还是落实爱情的羁绊,需要借助理性强迫自己“优雅”着。

可悲的是爱情可以羁绊,却不允许被羁绊,无关性别,无关自由,也无关道德,不经意间的自由选择却是爱情新一次放纵的开始,留下的只是对于自己总是理性着的无限懊悔……

 8 ) 上影节关于chronique的杂谈

昨天赶万青的万人特别场,今天去上影看这部片子,想起了去年在戛纳看的楚门,时间过得太快。

好久没听法语了,显得些许生疏,但又很快找回了感觉。

片子是那种有点生动的文艺片,没有特别的法式沉闷对话(如果觉得还是很多对话应该是法国的文艺片看的不够多,特别是本土电影院的片子),但同样具有让人深思的地方。

对于片中描述的情节,不必刻意逃避,相信大家都心知肚明,重要的是正视这样的人之常情,不必太过刻意避而不谈。

这样反而可以提醒自己,欢愉是有的,但最后还是会归于空虚。

如果有过,看自己如何看待这段经历了。

另外,看到了熟悉的街道,女主扮演母校的一个老师,还是挺有亲切感的。

分外文艺和有能量的一个周末过去了,在加班之余抽空干这两件让我有能量的事情,super!突然想到其实可评论的还有很多,选两点,关于nature和需要人推性格的两个情节。

第一点关于nature的讨论以及男主以此为意向怀念女主,其实我不太赞成女主关于nature的看法。

nature是人的主观感受,也是实实在在的天然存在,诚然人的创造力也算是一种nature,但不能说创造出来的汽车大楼也算nature,因为没人能在这些东西上感到自在放松,这是大自然替代不了的原因。

不然为啥要逃离大城市,去亲近大自然。

(这里也是我为什么讨厌大城市的原因,包括巴黎,纽约,上海,香港之类,从小就不喜欢那些高楼大厦和车水马龙,让人特别压抑,巴黎相对好一点。

讽刺的是自己找工作却找到了并不中意的大城市。

当然大城市也不是一无是处,比如这礼拜的演唱会和电影节,文化氛围是小地方比不了的。

)第二点,关于电影最后一段情节,男主给女主表述分开后的感受以及再续前缘的想法,说这样的男人需要别人推一把。

这段话我感同身受,因为自己也是这样的性格,也大约因此错过了很多机会,但这性格始终没什么改变。

看到有人评论说电影很好,除了女强男弱。

这确实不符合传统男的要更主动的观点,但是这也是这段感情的魅力所在,也有不少现实的感情是这样的,违背一般规则的感情,不是也挺漂亮。

就写这么多,一点想法。

 9 ) Emmanuel Mouret:专注讲述偷情与外遇故事的导演

以下内容是个人思考:这部电影早在2022年戛纳电影节中就备受好评。

它是一部讲述中年男女偷情故事的法国轻喜剧,让人们重新审视了中年人的生活和感情。

尽管这是一部关于偷情的电影,但是它却不会让人感到厌恶或者不舒服。

相反,电影中的角色和情节都非常有趣。

并且,电影中两位女性的气质都非常出众,尤其是在穿着和妆容方面,非常优雅。

除了《Diary of a Fleeting Affair》,Emmanuel Mouret的另一部作品《The Things We Say, the Things We Do》也值得一看。

在第26届法国卢米埃尔电影奖上,它荣获了最佳影片,可见其在法国电影界的地位和影响力。

《The Things We Say, the Things We Do》的演员比《Diary of a Fleeting Affair》年轻不少,讲的是30岁出头的男女的一段外遇的故事。

从这两部电影就能看到,Emmanuel Mouret很喜欢偷情和外遇的题材。

这些题材通常是传统价值观下不被认可的事情,但是他却能够将这些故事拍摄得非常有趣和引人入胜。

这种偏爱与新浪潮电影大师侯麦的主题非常相似。

侯麦的接班人?

侯麦的电影作品经常探讨人类内心深处的情感和欲望。

他的电影《绿光》和《夏天的故事》等作品中,都展现了人们对于自由和快乐的追求,但是却被社会和伦理所限制。

他将这些复杂的情感和人性的矛盾以独特的方式呈现在电影中,使得观众不仅仅能够感受到情感的冲突,还能够反思社会和人类的本质。

在电影创作领域,接班人是一个不断被提及的话题。

Emmanuel Mouret作为一位法国导演,经常被拿来与新浪潮大师侯麦作比较,而洪尚秀和滨口龙介等也被视为是侯麦导演的接班人。

但是,对于任何一位艺术家来说,被视为接班人并不是一件值得高兴的事。

艺术家们的创作都是有自己的特点和风格的,他们更注重的是如何展示自己独特的视角和风格。

因此,我们应该更多地关注作品本身,而不是将导演与其他人作比较。

Emmanuel Mouret虽然被拿来与侯麦相比,但他仍然是一位具有独特视角和风格的导演。

虽然题材确实具有相似性,但是他在故事讲述方式上,对于观影体验做了很大的变化,换句话说,Emmanuel Mouret为新浪潮电影注入了现代化的元素,让它变得幽默风趣,不再沉闷了。

现代法国电影与新浪潮电影的结合你对现代法国电影的印象是什么?

也许是轻松愉快的观影体验。

新浪潮电影呢?

可能会有更多对话和沉闷的主题,但这种风格也富有内涵。

现代法国电影是指二十一世纪以来的法国电影,它们通常是轻松、幽默、娱乐性强的作品,代表导演包括法Olivier Nakach、Benjamin Guedj等人;如《触不可及》、《轻松自由》和《婴儿车攻略》等等,这些电影不仅以轻松的情节吸引观众,更通过剧情的深度展现人物内心的情感,使得观众可以在轻松愉快的观影过程中体验到更深层次的情感交流。

新浪潮电影则是上世纪六七十年代法国电影的代表,它们通常是以对话和沉闷的主题为特色的作品,代表导演包括弗朗索瓦·特吕弗、让-吕克·戈达尔等人。

这些电影以强烈的实验性和反传统的态度在法国电影史上产生了重大的影响。

虽然这些电影对观众的体验不太友好,但却因为富有深度的主题和独特的表达方式而被后人视为电影艺术的代表作之一。

总而言之,现代法国电影与新浪潮电影是法国电影史上两种极具代表性的电影风格。

那么,Emmanuel Mouret是如何把这两种风格结合的呢?

带来新变化的两个元素第一个新元素,就是给电影增加了许多诙谐调侃的部分,让文艺电影不再沉闷。

在《Diary of a Fleeting Affair》中,就出现了许多让人忍俊不禁的精彩桥段。

(1)、Simon与Charlotte的第二次约会,是在羽毛球馆里打羽毛球。

在简陋的更衣室里,边换衣服边大声讨论怎么应付各自的丈夫与妻子。

这时候,一位陌生人也走了进来,听到他们的对话以后,尴尬的离开。

(2)、Simon与Charlotte在一次酒店中发生性关系以后,Simon躺在床上,说起一件小时候和另一位小女孩躲在柜子里玩躲迷藏时,互相发生性冲动的故事,当游戏结束时,他和小女孩恢复到普通朋友的状态,假装这一切没有发生。

这其实是一个隐喻,暗示了Simon与Charlotte现在境遇也是相似的,他们在酒店狂欢之后,最终还是要回到现实。

(3)、Simon与Charlotte的偷情越来越大胆,他们相约在周末自驾外出旅行。

他们在车上聊起了关于“按摩”的话题,由于聊得太兴奋,车子走歪了,差点出车祸。

在这一段中,摄像机并没有拍Simon与Charlotte的表情,而是在远处跟拍行驶中的车辆,观众可以大胆对车里二人的动作进行联想,非常有趣。

并且,这也又是一个隐喻,暗示他们的关系正在飞速升温,并且越来越危险。

第二个新元素,是悬疑。

在《The Things We Say, The Things We Do》中,导演做了更大胆的尝试。

在爱情故事中增加了非常多的悬疑元素。

故事讲述的方式其实是按照悬疑电影的方式进行的。

在电影的一开始,In the French countryside, Daphné, three months pregnant, finds herself alone to welcome Maxime, her boyfriend François' cousin. François had to leave in a hurry for Paris to cover for a sick colleague. For four days, while waiting for his return, Daphné and Maxime get to know each other and share very intimate stories that bring them closer.(故事介绍)接着观众会发现,Daphné 、François and Maxime都有各自的一段故事,表象之下都有种另一段不可告人的情史。

随着电影的发展,他们各自都需要用谎言去掩盖各自的感情,故事线逐渐变得越来越复杂。

到了电影的最后,,三人再度重新集结,当观众彻底了解了角色们各自背后的关系后,会发现他们言行不一,这让故事变得妙趣横生。

言行不一,正是《The Things We Say, The Things We Do》的主题。

表达与价值观在电影创作中,幽默的桥段和情节虽然很重要,但更重要的是电影的表达和价值观。

Emmanuel Mouret的电影表达了一种不同于传统爱情电影的另一种观念,这也是他的独特之处。

他将人们所面临的真实问题用一种幽默而又深刻的方式呈现出来,让人们在欣赏电影的同时也得到了对生活的思考。

从表达来看,两部电影的主题有相似之处,都是在讨论无论是第三者,还是偷情,它们的本质都是爱情。

然而,两部电影的表达方式也有所不同,《The Things We Say, The Things We Do》表达的是爱情中的人言行不一、自我美化的特点,而《Diary of a Fleeting Affair》则表达了两个以性爱为初始目的的人,最终互相爱上的故事。

在价值观上,在两部电影中,Emmanuel Mouret并未对偷情与第三次行为进行批判,但他注重表现人与人之间的真实情感。

特别是在《Diary of a Fleeting Affair》的最后,是男女主角多年以后的再一次相聚。

虽然最终没能在一起,但是他们都认可了之前的短暂感情,其实让双方都获得了成长,他们都成为了更好的人。

轻视传统的道德伦理观,但是珍视人与人之间的真实情感。

这才是Emmanuel Mouret所真正想在电影里要说的。

 10 ) [Film Review] Diary of a Fleeting Affair (2022)

An extramarital affair blossoms and in time, withers in French actor/director Emmanuel Mouret’s eleventh feature film DIARY OF A FLEETING AFFAIR, which revolves around Charlotte (Kiberlain) and Simon (Macaigne), she is a single mother and he is a married man. The film chronologically recounts their intermittent rendezvous, with audience precluded from seeing anything about their lives outside the affair. A strategy pays great dividends because audience could refrain from passing judgments and exclusively savor the minutiae of a high-wire pas de deux.An agreeable roll in the hay is a sine qua non for Charlotte and Simon relationship to continue and evolve from being merely carnal. Miraculously, Charlotte and Simon hit it off pretty well, they enjoy each other’s company to the extent that physical sex act becomes optional, henceforth, each is urged to know more about the other. Yet, both are conscious enough not to do anything irrational to spoil their seemingly perfect time together. On this front, it is Simon who gingerly extends out his tentacles to test Charlotte’s feelings for him (suggesting that if Charlotte lends him some impetus, he may have the courage to consider a divorce from his wife), however, she is too smart to fall for that trap and too carefree to settle down for one man.Mouret’s confrontation-free, politesse-steeped romantic battle of wits harks back to Rohmer’s oeuvre, both well versed in selecting classical strains to set the mood, each rendezvous is superficially but infectiously playful, the two-hander between Charlotte and Simon sustain a spontaneous, effervescent vibe and their bonhomie never degrades into bitterness, not even when dissolution is pending. Kiberlain is stupendous in implementing Charlotte’s devil-may-care Weltanschauung, she often observes a nattering Simon with an expression of both knowingness and drollness, as if she can see through Simon’s veiled intent and patiently waits for him to button it so she can reply him with reassuring bromide and sometimes an aperçu.That said, it is Macaigne who hijacks the narrative in mid stream and profusely piques audience’s curiosity and investment. His Simon is a cross section of today’s mythopoetic man, rational, sensitive, bristling with cute foibles that can harm no one but embarrass himself, and Macaigne is a ball of neurosis, a windbag without pretension, hopelessly self-conscious of his gaucheness, yet he soldiers on with heartfelt effusions about true feelings and confusions. At the end of the day, the story returns to where it starts, like a full circle. During another chance meeting, Simon nerves himself up to ask Charlotte to be his lover again, plus ça change, but one must hand it to him for his temerity and perseverance, even Charlotte seems impressed. Mouret’s open-handed ending gladsomely suggests it might not be the last time they see each other.While DIARY is a two-hander most of its time, a disruptive force enters in the person of Louise (Scalliet), a potential three-some candidate for Simon and Charlotte. Scalliet conjures up a palpable aura of uneasiness from the very first scene she appears, there is something iffy underneath her well-maintained courteousness, and the big reveal between her and Charlotte does genuinely take Simon and audience by surprise. Louise’s faux-innocuous persona is deceptive prima facie and apposite in reflecting the quirks of fate, which can also be summoned up as the tenor of Mouret’s enchantingly whimsical and emotionally messy but candid film, that breezy Gallic spirit is a felicitous antidote to a world fraught with anxiety and mounting dread.referential entries: Caroline Vignal’s MY DONKEY, MY LOVER & I (2020, 7.1/10); Éric Rohmer’s FULL MOON IN PARIS (1984, 7.5/10); Sophie Hyde’s GOOD LUCK TO YOU, LEO GRANDE (2022, 7.9/10).

English Title: Diary of a Fleeting AffairOriginal Title: Chronique d’une liaison passagèreYear: 2022Genre: RomanceCountry: FranceLanguage: FrenchDirector: Emmanuel MouretScreenwriters: Emmanuel Mouret, Pierre GiraudCinematography: Laurent DesmetEditor: Martial SalomonCast:Sandrine KiberlainVincent MacaigneGeorgia ScallietMaxence TualRating: 7.7/10

《短暂的偷情纪实》短评

男的真的太絮叨了

9分钟前
  • Weìqúnetta
  • 较差

还不错的轻喜剧但是新意也谈不上,40岁的时候周围很多人都在偷情,大家爱讨论的也是偷情。现在快50了,讨论的都是体检报告。干啥都要趁着年轻啊。

14分钟前
  • 傻乐的猫
  • 还行

如此轻盈,如此优美多么甜蜜的喜悦,多么幸运的哀伤

16分钟前
  • 高迟
  • 力荐

世界最终果然还是女同的!(女主很有气质 男主也很特别 我一眼就认出是所言所行里面那个搭讪男hhh)

20分钟前
  • 拽拽歪歪&YY
  • 还行

男人絮絮叨叨不合时宜自说自话时,女人们已经接起吻来,仿佛男人只是她们亲热时的白噪音。

25分钟前
  • 小四不象
  • 还行

中年猥琐男的幻想,长这么丑还有两个女的加上你老婆三个女的围着你转,想把这个导演用火烤死,臭俗逼,不许再拍任何电影了

26分钟前
  • 牛约堡
  • 很差

电影把出轨自然化了,虽然看起来很写实,但其实内核很空虚,说到最后还是追求刺激变化那一套,搞不出什么花活,对于大多数人来说结婚就意味着“柴米油盐酱醋茶”,如果不是什么特殊情况那你婚后要面对的就是那种最常规的生活,所以并不是很懂这片子想要给观众传达什么,大多数正常人都会对这种建立在出轨基础上的剧情产生一种违和感,更不用说还有文化差异的因素在里面

29分钟前
  • 一个五分灵魂
  • 很差

看睡着了

31分钟前
  • 只是橘色
  • 较差

编导都是法国电影人Emmanuel Mouret,把城市爱情小品写出了女权时代的深度:男女偷情不成正果的问题不是性别而是社会陈规给男人性格的枷锁,导致贪婪、墨迹错失拥有永久的爱意可能。

34分钟前
  • 帽子
  • 推荐

+,很好。

36分钟前
  • 迷宫中的站起来
  • 推荐

@25thSIFF. “我们的关系就像一对括号,当写了左括号的时候就知道一定会有右括号” 好chill 轻松愉悦

40分钟前
  • 人类群星闪耀时
  • 推荐

一星

41分钟前
  • zzzzhiqian
  • 很差

适合安静观看的一部安静的电影,就像是童话一样,抛弃一切物质条件的谈论理想的爱情和关系,不论好与坏,只能说令我困惑而不得结果

45分钟前
  • 恐惧绿色
  • 还行

法式浪漫轻盈的多人情感关系,被聒噪的对白覆盖,尤其是男性行为和观念的遮掩,敏感多疑猜忌和妄图通过女性的激刺而合理化,实在冲淡了本应该特别的奇遇和游动。

47分钟前
  • Kiyoko
  • 还行

这又是一部侯漫戏的电影,也大概只有法国人可以这样了吧

48分钟前
  • 豆友nYvyNMR4sE
  • 较差

上影节你们盛赞这片是因为把“日”久生情拍得很美?我也不是道德警察可男主这样的人不是我喜欢的性格,太fem。几处zoom in有印象,牵起手奔跑结尾不错。故事和情感关系的刻画,奇情吗细腻吗没看出来,女主演技很好罢了,常规法国轻小品正常水平吧

52分钟前
  • 我也不在乎
  • 还行

不浪漫的偷情纪实,太絮叨,太寡淡。银幕上的《婚姻生活》与现实对应,倒是巧妙。

57分钟前
  • Fairy
  • 还行

有妇之夫王铁柱在同乡会上认识了赵寡妇,随即干柴烈火搅在一起。两人约定好只进入身体不进入生活,但都萌发过冲动想彻底闯进对方世界。后来经过一次三人行,赵寡妇发现自己更喜欢同性的李翠莲,遂断绝了和王铁柱的关系,二人带着不舍在省客运站道别。/画面确实拍得挺美的,但就这点破事儿真墨迹太久了。不是从道德层面批判啊,是我真不觉得一个医生和老师跑博物馆艺术馆约会,麦辣的时候感悟感悟点人生。跟民工保洁在沙县吃笼蒸饺碰头,然后上招待所说房费特价66不便宜今晚可得整尽兴了有什么高下之分贵贱之别。都忒妈说要做官能动物了,咋害不舍得这身文艺小资的皮呢。

1小时前
  • 大猫
  • 较差

奥运会开幕式还是太保守了

1小时前
  • 阿头耶
  • 较差

看完的感觉是不知道这种故事有什么好讲的…

1小时前
  • Eowyn
  • 较差