舞女大盗

这是纽约时报评出的2019年世家电影，所以拿过来看了一小段就觉得没有什么新意，我看的前半部分讲的都是脱衣舞女的日常生活，不管是亚裔还是美国的，可能对于我们而言都没有什么感兴趣的。

那些所谓的华尔街精英，私底下放荡不堪的生活，但是如果真的要这么抹黑那些上层的话，我觉得找几个白天压力大，晚上放纵自我，挥金如土或者是有特殊癖好的少数人，应该是对精英群体的一种偏见。

感觉这种题材的电影内容没什么意思，因为人物不美，内涵不高，仅仅靠秀大腿跳燕舞，这样的粗制滥造的行为是不足以吸引人的。

《时代周刊》把《舞女大盗》名列于2019年十佳电影之中，与之同榜的尽是《痛苦与荣耀》、《爱尔兰人》、《寄生虫》、《婚姻故事》这样品质的影片。

难以想象这部电影是如何进入这个榜单之中的，因为它在主题内容的表达上既不新鲜也不深刻，在呈现方式上也没有什么值得拿出来单说的部分。

在我看来，《舞女大盗》就是一部又老套又陈旧的电影，即使它披着犯罪、脱衣舞、大尺度裸露等刺激元素的外衣，但依然不配与以上各类好片并列存在。

《舞女大盗》

我们批评《小时代》时最常说什么？

没有任何真实的情感和人物塑造，全片都是虚假的片段拼接，看似华丽，实则空洞。

创作者努力想向观众展现自己的思考，但却由于轻浮而显得可笑。

人物的悲与喜都与观众不相通，我们看着片中人的经历投射不进自己任何的感情，我们既不爱她们、也不恨她们、也不同情她们，因为她们与我们无关。

《舞女大盗》给我的观感就如同一个plus版本的《小时代》，揭开那些纸醉金迷的浮华之后，内里相当空洞，那些流泪痛哭的姐妹情并不显著，那些大时代下的社会现状描摹也无法引人思考。

最值得一看的，就是詹妮弗·洛佩兹的钢管舞了。

电影讲述了两位脱衣舞舞娘的职业生涯，从趴在客人身上跳艳舞拿小费到带着酒吧猎艳来的男人去夜店刷卡，她们用自己的性感美艳在男人身上赚了数不尽的钱。

把骗人钱财的行当做成产业的的同时两人还成为了彼此至亲的好姐妹，一派“有你有钱，生活足矣”的势头。

但后20分钟的剧情又急转直下，她们看似坚不可摧的犯罪流程被受害的傻男人轻易击破，两人都面临着重罪指控，于是迎来了意料之中的分崩离析。

Ramona和Destiny在片中的关系可以直接被类比成为顾里和林箫，刚开始跳脱衣舞的Destiny不懂夜店规则，也不懂男人心理，辛辛苦苦工作一晚上还要被领班和经理抽成不少，直到遇到了夜场大姐大Ramona，不仅教Destiny怎么跳舞，顺带领着Destiny大把赚钱。

当然，这段姐妹情深开始的莫名其妙，穿着皮草躺着天台上抽烟的Ramona气场全开地将刚刚认识的Destiny搂入怀中，说要培训她跳舞技巧以及介绍她认识更多的客人，就此两人拉开了数十年友情的序幕。

且不说Ramona是整个夜店当之无愧的dance queen，男人为亲其芳泽愿意一掷千金，她根本不需要找任何人一起合作挣钱；就单说整个后台美女如云，Destiny姿色平平，根本看不见任何过人之处，Ramona为何会选她呢？

无解。

但是两人就此踏上了舞女大盗之路，嘴上说着是为了女儿和家人，但内容呈现却还是大肆鼓动消费和把男人彻底物化。

片中能与香艳跳舞场景比刺激的段落就只剩下消费场景了，挣了钱去买包买车，丝毫不顾及周围人的眼光、呵斥服务员赶紧干活。

圣诞节姐妹们互送名牌包、大皮草，举着香槟高喊我爱我的姐妹。

这幅场景是不是似曾相识，《小时代》里最多的就是这样的内容。

《瞒天过海：美人计》在本质上其实跟《舞女大盗》是一样的电影，弱化所有困难与真情实感，只把那些花俏和繁荣展现给观众看。

挺鸡贼的，但前者的演员们起码集体养眼，后者的女主吴恬敏小腹凸起、手臂肌肉松弛，完全没有一个脱衣舞娘的自我修养。

前面的姐妹情深来得迅猛，后面的撕逼吵架来得更是令人措手不及。

用了一个半小时来铺垫情谊深厚、深爱彼此，大约10分钟两人就因为意见不合面临拆伙了，认罪宣判之后Destiny对着来采访的记者将Ramona描述的侩又可怕。

如此姐妹情不感叹一句塑料都不合适了，我从中看不到任何女性友情的迷人之处，那些本该存在的支撑、力量全都不在，她们的友谊建立在一起挣钱买奢侈品上，崩塌自利益共同体瓦解。

所有的矛盾冲突都不足够强，冒着大风险联手给客人们下药的动机不够足，最后老死不相往来的动机也不够足。

詹妮弗·洛佩兹说自己演这部电影一分钱片酬都没收，因为她觉得在长期以来都是男性主宰的电影行业，能拍这么一部全女性班底的电影很有意思。

没必要，真没必要。

要是没有詹妮弗·洛佩兹的美貌和舞技撑着，这部只值两星的电影还得再减一颗星。

《舞女大盗》的另一大卖点则是将脱衣舞女郎这个职业和美国社会的经济状态紧密联系在了一起，经济繁荣的时候，华尔街的精英们是夜店的主要消费群体，每晚挥金如土，姑娘们赚的盆满钵满；遭遇到金融危机之后，夜店里一下没了顾客，妈妈桑也只能沦落至前台卖酒了。

这两者之间的关系看似谐趣，但其实只是被硬搭在一起的，对于这种此消彼长关系的解读也太浅薄了，完全是一种仇视化的角度。

最后靠着自己的想象得出了“整个国家就是个脱衣舞夜店，有人在扔钱、有人在跳舞”这样的结论，的确是金句没错，但几乎没什么现实意义可言，这样的金句除了强行升华一下本就不深刻的电影主题外，也并没有其他功用了。

说了这么多，其实我就一个问题：《时代周刊》你怎么了？

Ramona决定下药时候慷慨陈词，控诉华尔街的这帮混蛋都是骗子，他们也是把老实人的钱骗到自己手里的，所以咱们这么做也没什么不对。

Destiny决定做免罪认证，哭诉是因为怕女儿没人照顾，自己不能坐牢。

包括金融危机后，两人都试过转型，但均告失败后，无奈回归老本行。

似乎一切都是被逼的，无奈的，是天绝了后路，我们才如此这般。

但生意做大后，他们下药的是否还都是金融骗子？

Destiny有女儿要照顾，Ramona难道没有？

而从头开始当然不可能一蹴而就，如以前一样赚钱。

其实一切都是借口。

而且不是说给人听的，而是说给自己听的。

Destiny裸男送医事件，Ramona全程联系不上似乎是两人关系的转折点，包括Dawn的加入。

但在入狱之前，两人实际并无太多的嫌隙。

分道扬镳应该就是Destiny的认罪，所以应该是她亏欠更多。

但在采访中显然Destiny的怨恨更多一些。

这或许就是人们常说的，人往往最恨的是你亏欠最多的人。

《舞女大盗》历险记Hustlers两位舞女黛丝亭（吴恬敏 Constance Wu饰）和罗曼娜（詹妮弗·洛佩兹 Jennifer Lopez饰）的一段闺蜜情。

他们两人都是纽约脱衣舞俱乐部里的舞女。

不过黛丝亭还是初入茅庐的新手，而罗曼娜却是老司机了。

罗曼娜答应帮助黛丝亭钢管舞，就这样两人配合，在俱乐部内也搞的挺顺利的。

当时2007年正值美国经济蓬勃发展之时，华尔街上上下下都赚的盆满钵盈，银行，交易所里的大佬们都花钱如流水。

俱乐部里，舞女和客人都忙忙碌碌，当然各个舞女也都大丰收，罗曼娜和黛丝亭两人搭档，更是名列前茅，包包，皮大衣，应有尽有，日子都过得非常滋润。

（剧透）大概是见好就收的原因把，黛丝亭成家生了孩子就退出江湖。

但和男友分手后，为了女儿和自己就不得不重操旧业。

这样她又和罗曼娜在一起。

只是由于华尔街2008年的金融风暴，那些大佬出手已经没有往年如此大方了。

罗曼娜为了创收，越做越胆大，组织了几个人给那些客人下药，趁他们昏迷不醒时，高额刷卡。

这样干下去，迟早都得出事，最后触犯了众怒，几个吃了大亏的把她们都告上法庭，一干人统统被抓了进去，美梦就此破灭。

中文片名为“大盗”容易引起误解，看电影之前我还当作是几个美女手持AR-15或者AK-47冲进银行大把大把的把钱塞进麻包袋，就如我以前介绍过的《寡妇联盟》“Widows (2018)”（见我的博文“《寡妇联盟》 出征记” “《寡妇联盟》 出师记”）一样，实际上完全不是这样。

不过这个方法，不用暴力，不用刀枪，不须流血，照样可以有钱进账。

现在只要提到华尔街，就是一群坏人盘踞的地方，也成了电影中贪心自私，勾心斗角的代名词。

只要片名有华尔街肯定是这样的故事（见我的博文“做不做《大空头》” “做不做《大空头》”）。

这里从另一个角度来看华尔街。

看到这些经纪人，无论是大鳄，还是努力往上爬的中层，还是入行不久的年轻人。

个个都是道貌岸然的绅士，揭开画皮，各种丑相毕露，也都不值一提。

不过也提醒吃瓜群众，这种俱乐部也可能是黑店，一不小心就要被痛斩。

片中基本上是强势女性占了主动。

而男人只是撒币的金主，被几个舞女玩弄在股掌上，破财是免不了的。

从另一方面，也可以看到华尔街的花钱如流水的奢华。

一次五六千的消费在美国也是令人乍舌的。

华尔街就是建立在贪心上的。

寄生于华尔街的舞女们，也同样犯了贪心的错误。

最后捞过了界而被抓。

媒体还采访了本人，正如电影里的罗曼娜一样，她被判五年监外执行，现在是个刺青店的小老板。

在纽约这个龙蛇混杂的地方要打拼出来还得有点本事吧。

詹妮弗·洛佩兹大胆开放的钢管舞的确火爆。

在这里她是舞女中的大姐大，就是在影视界，她也是大姐大。

她原来就是跳舞出身的，虽然年已五十，但这对她可能就是小菜一碟。

据说这角色是冲奥斯卡的表演。

但希望她这次能如愿得赏。

同时参演的女演员还有扮演记者的朱丽娅·斯蒂尔斯“Julia Stiles”，节目主持人柯柯·帕尔莫“Keke Palmer”，丽丽·莱因哈特“Lili Reinhart”和歌手卡迪·B“Cardi B”。

2019年11月26日美国《时代周刊》公布了本年度十佳电影名单，其中《舞女大盗》挤入片单。

从该片香艳的卖相来看，它的入围最令人意外。

本片的主人公是一群在纽约夜总会营生的舞女们，一开始，她们从华尔街的金融才俊身上赚钱；后来，从他们身上骗钱。

以上剧情并非创作者为了噱头而杜撰出来的设定，而是根据真实社会事件改编。

舞女与大盗影片前30分钟，舞女们只要卖力地“跳舞”就能赚取非常可观的收入，尤其是其中的大姐头Ramona和她的小姐妹Destiny。

2008年一场波及世界范围的金融危机从美国爆发，没有人再去娱乐场所挥金如土。

夜总会濒临倒闭，舞女们濒临下岗。

拉蒙纳不打算坐以待毙，她主动出击，让那些客人被动走进夜总会进行高消费。

就在客人处于昏迷与半昏迷之间，药效需要刚刚好，够他们用一只手掏出钱包里面的信用卡。

大姐头和小姐妹重遇的当晚，是她们第三次下手，从此赃款从一分为三变作一分为四。

有的观众看完《舞女大盗》，联想到《华尔街之狼》，其实《大空头》与它的关联更密切。

同一类型的舞女角色曾出现在后者。

舞女与大盗之间隔着一个经济危机。

大盗与止盈与止损相比，止盈更加考验人性。

赌桌身上的筹码如此，证券市场的股票如此，输有个头，而赢却没有尽头。

是10个点就满足，还是翻一番就收手？

永不止境。

正如绝大多数的罪案一样，事情总有败露的一天，之所以没能及早收手，是因为她们也没有办法做到止盈。

首先，骗款只用于消费，不用于投资。

放弃资本积累的机会，也没有再投资的目光，切断了止盈的先决条件，只能一直骗下去。

而不是拿着这些骗款，开一家美甲店。

她们将骗款用于置装上，把入手各种名牌服饰箱包称为“投资自己”，这里的“投资”是一种误解。

虽然她们打扮得更漂亮、更高级利于开展业务，但这些物件本身并没有升值的空间，一旦入手就开始贬值。

再来就是区域性犯罪，难以持续发展。

挑选合适的受骗者，是她们的骗案得已成功、得已持续的一大保证。

但随着作案次数增多，一开始稳定的熟客已经被骗了两三次。

这个时候，大姐头没有收手，而是在同一片地区寻找不稳定的新客，这为她们日后被揭发、被逮捕埋下了重大隐患。

最后，带队的大姐头多少带着替天行道的心理暗示，将她们不合法的行为合理化。

她始终向所有的姐妹们宣导，这些人本来就是要花这些钱的，我们只是帮助他们花得更快而已。

有了这个心理暗示，大姐头从来不认为自己做错，自然也没想有过收手的一天。

即便她们的人手不足，即便打破了她们挑选帮手的底线，即便有些人其实根本不想花这笔风流钱。

（文/令希丰）

希丰评论

重要剧透：最终纽约警察破获信用卡连环盗刷案，为那些遭到劫掠的华尔街精英们伸张了正义，维护了美国法律的尊严。

本片跟姜文导演的《一步之遥》存在着一个很大的相似点，两部影片都给观众以“戏不够，舞来凑”的感觉。

本片中文片名翻译得不错，“舞女”和“大盗”确实是影片的最大看点，不过前提是这两个要素得结合起来，才能形成看点。

实际情况是本片前半段只有舞女而不见大盗。

看完全片之后，其实可以理解主创想要反映的是美国[哔]情行业与华尔街的共生关系，为此在前半段经济危机未来临的部分做了大量铺垫。

就一个故事而言，自然是“舞女”和“大盗”这两重矛盾身份结合起来，更能构成戏剧张力。

如果导演只是单纯对舞女这个职业感兴趣，也可以走《魔力麦克》的路子，专注于这个特殊行业从业者之间的互动，那就别扯大盗的事。

既然扯了，而且还在宣传时有意放大了犯罪元素，那就请用好这个噱头，不该在前半段遮遮掩掩，舍不得透露给观众看。

我最大的不满足其实来源于本片的选角。

我当然不具有批评两位女主角不漂亮的立场，不过她们确实不是那种能在外形上给我带来足够强烈生理刺激的类型，或者说得再直白一点，就是缺乏撸点。

可能有些人会觉得不服：詹妮弗洛佩兹那么火辣的身材，怎么会没有撸点？

我也不知道什么原因，看到本片里的她，总会不由自主地联想到巨石强森。

或许换个角度想，也正是她比较成功地演出了角色所需的大姐头气场，才会给我这种女版巨石强森的印象吧。

影片最后落脚点转向了两位主角的姬情，其实有点跑题了。

不过在整体比较垮的叙事节奏的反衬之下，这种跑题倒显得像是影片的优点。

小心翼翼叠好放进皮夹里的两张照片，多多少少会让人联想到李安导演的《断[哔]山》。

故事主要内容看似以吴恬敏扮演的Destiny的视角展开，但其实观众从头到尾跟随的都是女记者的视角。

前面观众跟她一起做Destiny的聆听者。

随着采访意外中断，好像视角发生了一次切换，其实只是原本作为主要信息提供者的Destiny离开了我们的信息接收范围。

话说这位女记者在爆料方面也算是经验丰富了，不过现在她不去碰“绊脚石计划”“铁手计划”之类的政府机密，改去采访脱衣舞娘了。

想比起CIA，总归还是脱衣舞娘要体面和干净得多。

Destiny那个临阵脱逃的老公很容易让人想起《喜剧之王》里出现在柳飘飘回忆片段里的人渣前男友。

不过Destiny强在善于自学成才，即便没有遇到一个像尹天仇那样专业的表演指导，在送服药过量陷入休克状态的客户去医院时，仍然展现出了一个演员的自身修养。

《舞女大盗》。

7分。

劳伦·斯卡法莉娅编剧、导演，詹妮弗·洛佩兹、吴恬敏主演作品。

难得吴恬敏这样的华裔演员做上女主角，而且还搭档詹妮弗·洛佩兹，虽然在片中是以弱女子的形象出现，但她最后仍然还是表现得十分克制而坚韧。

一群钢管舞女郎起初依靠年轻的身体赚钱，尤其是詹妮弗洛佩兹饰演的拉莫纳更是俱乐部最受欢迎最会赚钱的女郎，小费拿到手软。

但随着2008年金融危机的到来，她们也逐渐年老色衰，前来俱乐部消费的人也越来越少，她们的生活开始遇到困难，收入甚至不如俄罗斯女郎。

于是拉莫纳开始打起了真正有钱人的主意，让他们在小包厢内喝嗨，然后刷爆他们的信用卡套现。

为了让这些人嗨彻底，她们甚至还研发出了毒品搭配秘方。

不少人中招，但很少人曝光，直到他们刷爆了一个破产的人，而那笔钱是公司的。

故事并不精彩，但詹妮弗·洛佩兹的钢管舞，真的令人喷鼻血。

嗯... 从海报和trailer来看以为是像oceans 8一样的高智商犯罪，没想到这个片子演了一会舞女艰难，演了一会不入流骗子怎么骗钱，就突然上了价值讲姐妹情深，母爱伟大。

看过飞天大盗和猫鼠游戏之后，再看哪个高智商犯罪都索然无味，更别说这种强上价值，因为我南所以要骗人，因为我是妈妈所以我做的都是对的blabla。

真的受够了。

还有个特别迷惑的一点，我完全不知道为什么要加记者采访的这一条线。

什么伏笔都没有，就姐妹情深煽情流泪，然后挂断电话呜呜呜哭洗心革面重新做人。

讲道理为了美色花钱也没有什么不对的啊？

华尔街男人们挣了钱为什么不能花？！

我觉得我的价值观收到了挑战。

三星最多了，其实一星差不多。

主要是Cardi B来演了两分钟，我就喜欢阿姐这股劲儿！

当初会下载这部电影完全是因为詹妮弗洛佩兹，其实开始对于内容没有过多的在意，有时候一部电影主角光环可以吸引足够的眼熟。

看完之后又去看了一下电影的介绍，时代杂志评选出2019年值得看的10部电影里，居然有这部电影很让我意外。

其实这部电影。

作为一部娱乐性更强的电影来说，观赏性是足够有的。

舞女们暴露的穿着打扮，性感的舞姿，确实很吸引人，闪亮的比基尼，恨天高的高跟鞋，毛皮加身，还有华尔街精英们撒钞票的豪气，而且詹妮佛洛佩兹那种气场真的是可以Hold住全场，相比较来说。

另一位华裔的女演员吴怡敏，在一群高大魁梧，金发碧眼或是黑珍珠般的女人中间，总觉得瘦小了一些。

看评论说这部电影还是根据真实情况改变的，也不知道当时那些舞女真的做到了这样吗？

这里面有一个灵魂的带领者，还有一群被迫生计的女人们，加上姐妹情深，所以才有了后面一系列的故事。

其实对于故事的内容来说我觉得还好，因为很多此类题材的电影都是如此。

团结就是力量逆袭，成功赚钱赚钱，然后善恶到头终有报，得到法律的制裁，获得灵魂的救赎。

也是内容就是姐妹情深。

只是它的立足点在于一群舞女被迫升级引发的一系列行为，当然我觉得这个电影名和实际还是有些不符的，毕竟他们没有盗窃什么，只是涉嫌诈骗。

这部电影里面让我印象最深的就是前半部舞女们暴露的穿着，他们亮闪闪的比基尼真的很漂亮，而且穿上高跟鞋之后整个气场都开了，还记得詹妮佛洛佩兹在天台上抽烟的情节吗？

哇塞！

披着一件宽大皮草，霸气的抽着烟，看到新人舞女的到来。

一手帅气的甩开衣服的底角告诉她，坐到这里来。

而且还能够在关键的时候展现出智慧的力量。

这点来说其实真的很帅气。

其他的舞女只是一种陪衬，为了烘托姐妹情深。

而且这些舞女们之所以会成功，其实就是抓住了那些来夜总会男人的心里既不敢声张又虚荣，就算是被下药，也不一定会报警。

当然最后还是会有人报警的，只是时间的问题。

所以说结局是显而易见的。

怎么说呢，这部电影如果是作为一个娱乐性的观赏，我觉得还是可以的。

他可能有一些深层次的东西，但至少我在电影里没有太看出来。

人性的丑恶？

友情的善良？

还是社会的低迷？

道德沦丧？

当然这部电影可能也是对脱衣舞女有一种洗白的意图，电影里不是常有这种桥段吗？

为了生计不得不如此，所以说他们的行为是可以被同情被原谅的。

但是这部电影。

还是不要谈这些。

只是从一个职业来看一群女人来看。

虽然电影的结尾还是不免搞一些伤感。

为人母的伟大还有这样的关心。

反正最后的着脚点还是姐妹情深。

准备把其他几部时代杂志评选出来的，2019年值得看的电影都看一遍，可能好多题材并不是我所喜欢的。

这是让人家推荐的呢，我觉得会推荐这种电影，大多数都是有一些深刻含义的。

可能就是没有特别深层次的理解，或者是说对这样的修养还不够。

一来纽约刚好赶上《Hustlers(舞女大盗)》宣传，黄色出租车上的灯箱全部换成了《Hustlers》的广告，粉色和霓虹的配色，又舞女又纽约，于是一上映就赶紧去看了。

怎么说呢，中规中矩吧。

前半段以Jennifer Lopez主导的舞女帮香艳的场景看得全场男女都湿了。

后半段呢，又陷入了城市大盗电影的套路。

不过剧本是《纽约》杂志上的一则小故事改编的，故事的底子还是有的，几乎能够遮掩Jennifer Lopez几乎惨绝人寰的演技。

我特别喜欢的一个细节，是导演和编剧在影视化这个《纽约》杂志的故事的时候，给了一个框架：整个故事是以一个记者采访吴恬敏扮演的舞女Destiny为框架，然后不断的闪回，拼凑出整个故事。

虽然记者在写这个题材的时候就觉得自己不会“评判”，只“叙述”，但是在采访，听到这帮舞女给客户下药的时候，她仍然说出了并且居高临下的批判言论。

Destiny问她：“你父母是做什么的？

”记者：“我爸爸是记者。

”Destiny：“你在哪里读的大学？

”记者：“布朗。

”Destiny：“那我想你不会为了三千块做一些你不想干的事儿。

”从片中得知，舞女Destiny是个移民后代，父亲和母亲都跑了，和奶奶相依为命。

她的生活和记者形成鲜明的对比。

最后一个镜头是Destiny在圣诞的时候打电话给这个记者，她家的圣诞派对有一种美国中产知识分子的风格，跟片中着重笔墨描写的舞女们浮夸的圣诞派对相互呼应。

刚好这次来纽约住在Liz昂贵的中城公寓里，往下城走几个街道就是Hustler脱衣舞俱乐部，前几天晚上我和Patrick散步的时候路过，惊叹于这个俱乐部居然这么大。

虽然这部片在讲女性之间的感情，舞女的人生，但是，我最喜欢的是，它侧面的展现出了纽约生活最精彩的一面：包容。

不管是买春的金融男华尔街，还是出生成长在知识分子家庭的女记者，或者是出卖色相的舞女，在纽约这个大都市里，都能找到一席之地，并且为了自己的梦想努力地活着。

网上说这则故事是《纽约客》的文章，实际上并不是！

它的出处是一本就叫《纽约》的杂志，标题叫《The Hustlers at Scores》，需要原文的私信我。

不过话说回来，一本叫《纽约》杂志上的一则关于纽约的文章，被一个在纽约生活的导演拍成电影，找来当下最浮夸最火的明星出演，没有比这更纽约的了。