三十而已

在传统的认知里，三十岁对于女人的符号意义要大过男人。

想起赵雷有首歌《三十岁的女人》，其实也是站在传统的思维甚至是男人的视角对这个年龄段女人的审视。

“三十岁了，光芒和激情都已经被岁月打磨。

”“再灿烂的容颜都扛不住衰老，你可以，随便找个人依靠。

”我们不难觉察出歌词里的狭隘，但这种偶然闪现的疑惑点，又匆匆被生活里更多的犹疑赶走。

作为一名直男，肯花时间去看这部称作新时代都市女性群像戏的剧，自然不仅是打发时间或者欣赏颜值。

最让我感兴趣的，是它一定会对新时代“三十岁的女人”这个命题给出自己的看法。

在2020年的女性剧作里，这个看法还会和赵雷歌里唱的一样吗？

这让我最好奇。

先上答案，不一样，非常不一样。

首先必须肯定的是，《三十而已》非常真实，并没有回避三十岁女人所面临的困境。

与太多为了强调女性能力和地位而忽视30+女性生活困境的电视剧相比，《三十而已》将女性的现阶段面临的职场问题、婚恋问题、人生道路选择都摆上了台面。

剧中的沪飘柜姐王漫妮就很真实。

她一个人在大都市打拼，看上去仿佛能独自扛住一切事情，却深夜下班晕倒在出租屋，靠妈妈远程拨打救护车急救。

“成熟的标志，就是把好听的说给家人，把难过的话留给自己。

”面对妈妈的担心，她也有自己的坚持。

偶尔，但她也会有疲惫的时候，也会和朋友聚会时大喊出：“你们谁要在街上碰见我的理想型，赶紧给我抓回来，我明天就押他去结婚！

” 三十岁，她拼尽全力想留在大城市，同样也纯真保留着对爱情的憧憬。

可是结婚，也不一定不面临困境，钟晓芹就是这样的典型。

她在年轻时就嫁给了爱情，但三十岁时，她的婚姻遇到了瓶颈期。

作为一个本地女孩，钟晓芹没有王漫妮那样在职场厮杀的上进心。

婚前听父母安排，婚后有老公照顾，甚至连工资都是直接转入丈夫账户。

可是婚姻生活里“我养猫，他养鱼”的零交流的“合租式婚姻”终究在一夕爆发——钟晓芹意外怀孕，丈夫的第一选择是打胎。

对家庭和孩子没有担当的选择，让这段本来“各玩各的”合租式婚姻出现裂痕。

交流太少、衣服都各洗各的、女婿嫌丈母娘插手太多……生活挑起刺来处处是错，两人的感情问题总有一天要崩裂。

那如果夫妻感情好，沟通没问题，就没有困境了吗？

别天真了，《三十而已》里的顾佳，面临的困境也许更隐蔽，却更棘手。

作为陪着丈夫闯出一片事业的发妻，顾佳是个全职妈妈。

像名字一样，她非常擅长照顾家庭，照顾她的丈夫和孩子。

她过着普通人羡慕的生活，家境富裕，夫妻恩爱，但她面对的是所有全职太太都会遇到最难的考题：如何让丈夫变得更强大，让孩子快快乐乐长大，同时还要维系整个家的完整和睦。

三件事都不好办。

丈夫的公司业务不顺，她要帮忙；儿子要受最好的教育，但在富人扎堆的上海难如登天；而当丈夫的女下属开始别有用心的时候，她还面临着婚姻破裂的风险。

更不要提顾佳心里还有40岁住进顶层的宏大愿望。

二十岁的小姑娘，困境大多是从校园迈入社会的适应阶段。

到了三十岁，她们各自有各自的难。

同样出彩的是，《三十而已》中三位三十岁女性面对困境时的坚定和独立。

虽然各有各的难，但《三十而已》里的女人们可不是故事里被怜悯的女主角，她们是真实生活里乘风破浪的姐姐们的缩影。

王漫妮是奢侈品店里业绩最好的销售，甚至面对故意来挑逗她的已婚有钱男，她也应对的游刃有余：对方买单前，她不说穿，对方买了单，再委婉地给个下马威，然后鞠一个九十度的躬。

她渴望爱情，但绝不会依附有钱男人，她十分明白自己不要的是什么，不要，就坚定拒绝

钟晓芹也许是看上去最没主意，最不成熟的一个。

生活状态里随遇而安难听一些就是有些吊儿郎当。

但当新生命来临时，她变得坚定起来，不再被丈夫左右，人生中第一次，她为自己做了回决定。

当一个人笃定起来的时候，她就会变得无比强大。

有预感，钟晓芹不会一直迷糊下去，她早晚会想清楚自己想要什么的。

而顾佳是三个女人里最有法子的一个：她懂得怎么去维护丈夫的威严，在孩子面前夸丈夫是超人；她懂得怎么去教育孩子，从小就告诉儿子拒绝歧视；她更明白自己一定会为家做出牺牲，为了孩子上学的事，她可以脱了鞋光脚陪着富太太下楼梯。

“这是我当妈的修行，不需要靠别人，靠自己。

” 甚至在闺蜜心疼自己时，返过来安慰闺蜜/顾佳双商过人，意志坚定。

虽然面临的是看不见的惊涛骇浪，而她手里的桨异常牢固。

不回避三十岁女人的困境，也不吝啬展示她们的坚定。

真实，这就是《三十而已》的头四集给我的印象。

《三十而已》还有一个让我喜欢的地方，这些年，很多自媒体打着“女权”的幌子，吹的却是一股邪风。

在邪风的鼓动下，似乎保持单身才是独立女性，甚至有女明星结了婚都会被网友骂成是“驴”。

而《三十而已》的可贵之处就在于此，它并没有回避婚恋生育问题，而是在告诉我们，单身也好，结婚也罢，女人有各种各样的活法；就像它没有回避三十岁女人面临的困境一样，三十岁的女人各有各的难，她们也会靠自己找到自己的解决办法——这才是现实。

这种态度，可以说是“不虚高”。

《三十而已》里的三个女人，她们并没有顾影自怜，遇到难题，丧一下，和闺蜜诉诉苦，和同事吐吐槽，立刻又投身到现实里。

大家都有日子要过，都有问题要解决，都有未来可憧憬，有什么可唏嘘的呢？

这种态度，可以说是“不卑微”。

剧刚开播，它已经有了一个我喜欢的基础。

对于后面会发生什么，我抱着期待。

最近被几个友邻安利，入坑了《三十而已》。

相比近年来大多数国产的都市女性群像剧，这部剧的切入点难得精准狠辣，没有傻白甜、美强惨，而是非常真实地直击当下女性所要面对的社会痛点，直面她们的欲望和焦虑。

顾佳、钟晓芹、王漫妮，三个女主角各自所处的阶层不同，各自的生活也处于“平行偶尔相交”的状态，但她们却同样经历着三十岁，人生的困境是相通的。

相比前两位，最让我心生感触的，还是王漫妮这条故事线，角色写得好，江疏影演得也出色。

王漫妮这个人物是典型的“沪漂”，可以代表不少独自在都市里打拼的小镇女孩的缩影。

她在上海工作了八年的时间，却换不来这里的归属感。

天天过着一种累死累活的“精致穷”生活，却也不愿回老家碌碌度过轻松的一生。

她是一家奢侈品牌的销售员，每天都见惯了挥金如土的有钱人，时时刻刻触摸着他们的世界，却从未真正介入。

本该“三十而立”，在剧中却活得有点狼狈。

工作时，她拼尽全力，用最大程度的耐心去对待每个客户，即便遭遇无奈的窘境也要笑脸相迎。

遇到表面看上去并不会下手购买的客户，她也会用专业的职业态度尽职对待。

甚至因为怕错过客户，工作时间不敢上厕所，累到得了急性肾炎。

下班后，她在出租房吃最便宜的快餐盒饭，几乎没有任何培养业余爱好的时间和精力，还要不断应付老家父母的催婚。

刚来上海时就做上销售这份职业的她，终于在八年的蹉跎下，成为店里业绩最好的销售，迎来升职成为销售主管的机会，转眼间却又因为遭遇了梁正贤的欺骗而只能选择辞职。

但实际上，就算没有梁正贤，她可能离自己向往的那种生活仍旧有着十万八千里的距离。

有一场戏的细节把这种生活的心酸刻画得非常生动：王漫妮的家里没有饮水机，只能用一个饮水泵。

并不是负担不起价格，负担不起的是带着它们搬家，因为随着房东涨租金，她随时都可能搬到一个离市中心更远的地方。

不多的几句话，那份独自漂泊的“无脚鸟”心理就深入人心。

有些观众不理解她为什么要这样生活，与此同时，也有不少与她有着相似经历的人，能从她的身上找到自己的影子。

相比住在豪宅的全职太太顾佳那种“训练有素”的飒爽与滴水不漏，王漫妮的人生经历更接近于普通人的视角，也更容易让人产生共鸣。

像王漫妮这样的独立女性要如何在这座城市里有尊严地活下去、扎下根？

如何在这里获得自己想要的生活？

这其实也不是摆在一个角色身上的小问题，而是我们大多数人都要面对的时代症候。

王漫妮是奋斗的、上进的，这种人生信条与她的销售工作不无关系。

见过了足够多的有钱人，也见识了“魔都”太多的诱惑，她不像有的女孩遮掩自己的欲望，而是选择了直面欲望，靠自己的努力实现阶层的跨越。

奢侈品衣物与名牌包，就连顾佳也要“打肿脸充胖子”才能买得起的东西，所包装出来的小资生活，对王漫妮来说有着一种切切实实的迷惑性。

她知道自己的欲望需要一个口子来发泄，于是在游轮旅行上，用信用卡分期付款一万八也要升舱，来一场挥霍。

这和平时生活中为了省点小钱锱铢必较，形成了鲜明的对比。

然而，跨越阶层谈何容易，背后的辛酸与苦楚，王漫妮一个也没落下。

和绝大多数人相似的是，在大都市里找一份工作机会并不难，但买房、定居，并且让自己和下一代都过上富足的生活，却有着一层严严实实的社会壁垒。

但这份欲望就是如此真实地存在在人的心里，并不是说一句“累了，不想再追求那样的生活”，它就会烟消云散。

所以在坚韧之外，我们也看到了王漫妮性格里那份被微笑包裹起来的尖锐性，以往那种常见的俗套情节并没有发生在她的身上。

当她面对离婚后冲动购物的顾客，本应开口劝阻“今天不买也没有关系”的场面不过是她脑海中的“瞬间脑补”。

下一秒，她熟练地刷卡，只为靠谈成这笔生意而更好地通往升职之路。

而在被不怀好意的女同事几次陷害后，她也没有选择轻易放过，严格依循公司的规定让她走人，即便对方的苦衷、面临的处境与她相似。

江疏影饰演的王漫妮，就是在如此复杂的面向中，步履不停。

无论是窘迫时的隐忍，还是失意时的不服输，各种微表情都被她抓得很到位。

可以说，这次江疏影完全融入到了角色之中，有着不小的突破。

印象中，江疏影曾出演过的《致青春》里的阮莞、《好先生》里的江莱，都是很有个性的女性角色。

而《三十而已》的王漫妮，则是阮莞、江莱这类角色的又一个“升级版”。

这是一个挺大的转变。

在江疏影眼里，王漫妮就和很多普通女孩一样，渴望在生活中有一份温暖，尤其对于“沪漂”而言，这种需求会更加强烈。

她曾在采访里说：“2012年底搬到北京时，租住在比较高的楼层，有一天晚上北京的风特别大，我怕得一晚上没睡着。

那段时间我到处面试，对自己的未来很不确定，但还是得硬着头皮迈出这一步。

”这种生活经历的加持，让她将自己的人生经历贯穿到对角色的理解与演绎中，也让她在这部戏里迸发出了不错的表演水准。

作为一个曾经的“北漂”，她更能理解王漫妮的心态。

《三十而已》看到现在，印象最深刻的一段，还是王漫妮从出租房里搬离，在挑选下一个落脚点的时候。

她这么说：“世界那么大，绝不是眼前那么一点光亮。

住的空间越小，人的格局也就会越来越小。

”这句话瞬间打动了我。

也许，目前在这条路上遇阻的她，会反思自己的过往，学着过一种更为自洽，但同样不将就、不停止渴望的日子。

钟晓芹生日那天，她和陈屿又吵架了。

她大声质陈屿：“你不留意门，不留意猫，不留意我，我真想不明白，你这样的人为什么要结婚啊？

”

钟晓芹这婚结的真是憋屈。

家里的门锁有点问题，她跟陈屿提过很多次，让他去换一把锁，陈屿回头就忘了。

她喜欢猫，陈屿喜欢鱼，怕猫把鱼吃了，她把心爱的猫寄养在父母的家里。

陈屿跟她说结婚五年内不生。

结果因为意外怀上了孩子，她战战兢兢，就像一个做错事的孩子，生怕陈屿骂她。

明明这件意外，两个人都有责任。

我看剧的时候，被一句弹幕逗笑了：“亲，这边建议你换一个老公哦。

”陈屿这样的人，确实不适合结婚。

他的原生家庭是极其糟糕的。

在他很小的时候，爸妈就离婚了，他亲眼看到爸爸拉着行李箱扬长而去，头也不回。

从那天开始，陈屿的童年结束了。

童年该享受的“爱”统统没有，只剩下“累”。

他不仅要承担起“哥哥”的责任，甚至还要承担“父亲”的责任。

都说长兄如父。

他确实有一个好兄长的模样。

弟弟陈旭嘻嘻哈哈地玩，而他垫着板凳炒菜。

有什么好吃的好玩的，都是陈旭的，而他就算想要也不好意思开口。

成年之后，陈旭依然是吊儿郎当，成不了事，陈屿偶尔还得给陈旭兜底。

当弟弟疑惑地问陈屿：“为什么不想生孩子”时，陈屿脱口而出的一句话，真是意味深长：“我这么多年给你当爹我当够了。

”

在童年时期，过早地承担繁重的责任，导致陈屿结婚之后，完全不想负担更多的“责任”。

孩子对于他来说，意味着“负担”，意味着“累”。

闹脾气的钟晓芹，对他来说，也意味着“负担”和“累”。

他为什么娶钟晓芹？

“当初咱两相亲见面，我觉得你是一挺温柔，挺善解人意的姑娘，你们家又踏实，不像我们家这么乌七八糟的，我结婚就是为了轻松省心。

”

注意他的台词，有两个关键词：善解人意、轻松省心。

“善解人意”，什么意思？

就是懂得他，体谅他，顺从他。

他理想中的妻子，应该是温柔贤惠的，每天下班后做好一桌热饭菜，把家里打理得井井有条，能够体谅他工作的辛苦，能够理解他安静逗鱼的乐趣。

总而言之，“善解人意”，就是善于理解他的心思，服从他的意愿，只有这样，才能过得“轻松省心” 。

说到底，陈屿结婚，并不是因为他深爱钟晓芹，而是他觉得钟晓芹这种绵软的性格，没有主见，很好拿捏，能够让他过上“轻松省心”的日子。

但是陈屿万万没想到，钟晓芹并不是他想象中的完美妻子。

钟晓芹，是一个妈宝女。

虽然年龄已经30岁，但精神上却没有断奶。

生活上也需要父母的照顾。

她不会做饭，妈妈每周四天来女儿家里，给她做好一桌丰盛的饭菜。

陈屿相当不欢迎丈母娘。

为什么？

或许有人会说，丈母娘一片好心，来给女儿女婿做饭，这不是挺好的吗？

对于陈屿来说，相当不好。

在原生家庭中，陈屿对他的妈妈是有恨意的，恨她偏心弟弟，恨她没有能力给他更好的生活。

他把这种“恨”带到了婚姻家庭中，因此，他不乐意见到丈母娘出现在他的家里。

他的家，对于他来说，是私人领地，是让他“轻松省心”的地盘。

丈母娘来了，他还得赔笑脸，说好听的话应付她。

这与他结婚的初衷，背道而驰。

平时他一直忍着不说，只是在钟晓芹面前讽刺“田螺丈母娘”。

直到丈母娘为了省钱，拔掉了鱼缸的插销，没了供氧，导致陈屿养的两条娇贵的鱼，很快死掉了。

女婿和丈母娘之间的矛盾，才真正爆发出来。

陈屿这个人，本质上是自私的。

他只顾着自己“轻松省心”，完全不体谅丈母娘爱护女儿的心情。

出差挑礼物，为了“轻松省心”，他每次都买招财猫。

尽管家里柜子上已经是满满当当的招财猫。

洗衣服只自己的，也是为了“轻松省心”，因为有一次他把钟晓芹的真丝衣服洗坏了，钟晓芹在气头上说了一句“以后我的衣服你别碰了”。

为了避免争执，他不再给老婆洗衣服。

他不懂得“责任”。

准确来说，他是害怕承担责任。

“责任感”这种东西，就好比信用卡额度，如果月初你就把额度用完了，后面就没钱可用了。

陈屿的“责任感”额度，在年少时差不多花光了。

等到结婚的时候，只剩下零星半点。

这点额度，养不起孩子。

所以钟晓芹告诉他怀孕的事情之后，他的第一反应是打胎。

陈屿这种的人，并不适合婚姻。

他认为婚姻就是避风港。

在避风港里，他完全脱离原生家庭，他不需要负担任何责任，什么都不用管，能让他安安静静地逗鱼就行。

在这里面，不能出现一丁点让他不舒服的事情。

比如猫吓死了他的鱼。

这么小的事情，他也是不允许的。

钟晓芹有一句话说得很对：“都想避风，谁当港啊？

”

婚姻生活里，不可能完全没有风浪。

真正能够长久的婚姻，是两个人一切携手抵御风浪。

而不是陈屿那样，一个劲地指责对方招来了风浪。

他责骂钟晓芹“长不大”，其实他又何尝长大？

他内心依然是那个不被妈妈偏爱，充满委屈的小男孩。

他在童年没有享受到的“轻松”，想要在婚姻里弥补回来。

可惜，婚姻不是一场拯救。

你自己在原生家庭里受到的伤，只能自己想办法疗愈，别人帮不了你。

就好像身陷沼泽的人，只能想办法自救。

别人拉你一把，反而会被你拖入黑暗。

在原生家庭里受过伤的人，要结婚，真的要慎重。

从《欢乐颂》到《三十而已》，最近几年，凡是打上“独立女性”“现实题材”招牌的剧，似乎天生自带流量，剧中每一个在生活中似曾相识的情节，都会引起网友的争议。

你会发现，面对同样的事情，原来人与人之间的三观差异可以这样大，就比如，关于钟晓芹与陈屿到底该不该复婚，正反方估计能辩论上三天三夜、谁也不服谁。

当然，《三十而已》之所以能成为近期的热议剧，原因还是在于，从前几集来看，它是一部非常迎合女性观众的剧，甚至在很多男性看来，是相当“女权”了，三位女主角的设定看上去都很好：顾佳从事业到家庭简直全方位完美，不必多说；钟晓芹虽然工作平凡，但单纯可爱惹人怜惜，老公居然毫不珍惜；王漫妮呢，作为日常与有钱人打交道的奢侈品销售，热爱工作积极向上，面对有妇之夫的撩拨也能游刃有余地坚守底线。

而男性角色，却全都面目可憎，让人感慨顾佳和钟晓芹的老公有还不如没有。

可是演着演着，突然就感觉不对味了。

本以为，钟晓芹在30岁这天向陈屿提出离婚，是挣脱枷锁勇于追求新生活，没想到，离婚之后，两人不仅牵扯不清，而且人设似乎都突然颠倒了过来，钟晓芹越看越毛病一大堆，陈屿越看越“完美”。

本以为，顾佳这边很快就会发现许幻山出轨，然后离婚、重新开始新生活，没想到，剧情反复在演许幻山与林有有如何偷情，一集又一集地恶心观众。

到昨天，《三十而已》全集泄露，许多人连夜看完盗版的大结局，今天论坛已被观众的骂声淹没：编剧分明是在喂屎吧！

很多因为剧情崩到早就看不下去却还是坚持在追的观众，都是在等顾佳手撕林有有，结果最后，林有有毫发无伤地回北京去了，仿佛只是来上海免费旅游了一趟，可顾佳这边，许幻山因为被林有有怂恿而留下的蓝色烟花终于炸了，却是还没来得及离婚的顾佳和他一起买单，他自己坐牢，欠下的债是夫妻共同债务，顾佳不得不卖房还债，许子言的贵族幼儿园也不得不退了，母子一起去大山里卖茶了。

我一向认为，角色三观≠作品三观，影视作品，不是不可以写恶人，相反，像《三十而已》这样几乎“全员恶人”的设定特别好，因为现实中的人就是不完美的，观众早就看腻了各种完美白莲花，有缺点，才更真实。

所以，林有有明知许幻山有家庭还各种勾引，没问题，只要她最后付出代价即可，毕竟，影视作品影视人物，不可避免的都会有一定的示范作用。

谁知编剧仿佛又一个琼瑶阿姨，给小三按头真爱人设，因为真爱，罔顾道德也可以理解，只要最后退出了就可以当做无事发生，毕竟，你只是失去家庭，她却失去了爱情啊。

编剧当然可以辩解说，我写的这些才是现实，因为现实里，大部分小三都没有受到任何惩罚，甚至反而因为道德感低更容易上位，倒是原配通常都过得很惨。

可是我才不相信编剧是为了现实呢，毕竟在几集之前，为了烘托顾佳告别太太圈有多明智，编剧可以魔幻到让太太们一夕之间全都翻车。

如果你要现实，就从头现实到尾，别前面开爽文模式搞“恶有恶报”，后面突然又来个很丧的现实结局说“好人没好报”，那我只能理解为是你失忆了烂尾了。

如果从一开始，这部剧的标签就与独立女性无关，而只是一部平平无奇的都市情感剧，那大家也不会抱有期待，观众也就跟平时追其他普通都市情感剧一样，看完就完了，烂尾就烂尾，怎么崩都无所谓——当然，这样一来，论坛上最活跃的那部分网友不会有兴趣去追，自然也不会发言议论，前期没人捧，后期没人骂，热度也不会有。

最烦的是，它前期打着女权的旗帜，演着演着就发现原来是女德，所谓的新时代独立女性，最后都变成了新时代的娘道代言人。

不是不能接受女主角们有缺陷，比如钟晓芹，我以为按照最初的剧情，她的问题应该是，随大流、没主见，妈妈觉得她到年纪该结婚了就去结婚，从来不会独立思考，离婚之后，应该渐渐学会独立。

可是编剧只是给她安排了一个非常不成熟的年下小狼狗钟晓阳，只是让她通过一个比前夫更差的男人来对比出前夫的好，让她连个“空窗期”都没有，仿佛离开男人就过不下去，根本没给过她独立的机会。

最后选择复婚，就是独立了吗？

看不出来。

大结局的很多地方，我可以相信编剧们总喜欢说的“为了过审”这种理由，毕竟，如果三位女主角最后全都按照观众意愿自在又快乐地保持单身，那仿佛是在给近两年来每况愈下的结婚率和生育率雪上加霜，还是要配合一下政府，让女性不要那么恐男恐婚，所以，钟晓芹需要跟陈屿复婚——虽然，好像男方不养鱼女方不养猫，问题就彻底解决了似的。

可是，按部就班地复婚就好，又何必非要让钟晓芹去扮美人鱼来取悦陈屿，甚至还拿出卖小说得来的一百万给婆婆买房？

她自己名下没房子，也没给父母买过房，赚到一笔大钱后，先给婆婆买房？

这个婆婆，从第一集到最后一集，连脸都没有露过，只打过两次电话，无论是平时、还是在她流产时，都是她自己的妈妈忙里忙外照顾她。

何必谄媚至此？

用网友的话说，谁不想娶钟晓芹这样的老婆？

房子首付是男方付的，但房贷是两人一起还的，车子是女方父母买的，平时生活是女方父母照顾着，男方弟弟的工作是女方帮忙找的，男方还对女方冷暴力，离婚了，女方一开始房子车子全不要，就准备只拿着15万（两人一起攒了30万）走人，男方主动提出房子分你一半，立刻弹幕里收获一堆好男人的赞扬……

离婚之后，男方稍微对女方好点，女方立刻把之前的不好全忘了，高高兴兴复婚，赚到大钱先给婆婆买套房子……2020年了，居然还有如此能与郭靖宇的“娘道”相媲美的“妻道”？

换我我也想娶。

顾佳那边也同样如此，许幻山出轨了，一开始迟迟不愿离婚，可以理解，但何必硬要让顾佳在许幻山面前反思自己的错误？

纵然她有再多错误，都不是许幻山出轨的理由，觉得妻子不好，可以主动离婚，去追求自己想要的幸福，脚踏两只船就是没得洗。

凭什么总是男人出轨却让女人反思？

作为一个有目标有执行力的人，顾佳可以私底下复盘自己的言行、发现自己的不足以便更好地前进，但在渣男面前表示不全是你的错、我也有错，是真的没必要。

而且，许幻山指责顾佳对自己逼得紧，那真的是顾佳的错误吗？

不论是孩子的教育问题，还是公司的决策问题，都是许幻山到了这个人生阶段不得不肩负起来的责任，可他本人是个巨婴，承担不起这些责任，作为妻子的顾佳必须推着他往前走，然后他一边坐享其成，一边出轨，还反过来倒打一耙说顾佳管得太紧？

恐怕顾佳最大的错误，就是天真地相信自己能把巨婴养大成人。

其实三个女主角之中，原本最容易引起观众共鸣的，是王漫妮这个角色，独自在上海打拼的外地女生，大城市留不下来，老家小地方又待不下去，几乎是无数在大城市打拼的女生的真实写照。

奈何，细节上完全撑不起来，比如王漫妮的老家衢州，硬是被写成仿佛没见过世面的上个世纪的小山村，一个大城市里回来的人能围观议论几个月；结尾更是莫名其妙，王漫妮怀揣十万块钱就能去爱丁堡留学，还是一听就很费钱的那种专业……当然，这个角色至少在感情上“不将就”，崩得已经比另外两位轻多了，最严重的问题，还是在于江疏影演技太差，永远高高在上一脸假笑的模样，仿佛来民间体验生活却又完全不理解百姓疾苦的曹皇后，令人反感。

所以编剧本人，到底想传达什么样的价值观呢？

恐怕，编剧本身并没有特意想表达什么，她一切的表达，都不过是一集接一集地写“爆款文”时顺带着表露出来的，人物逻辑服务的首要目标，是让这一集有矛盾有争议从而有爆点，如果这一集迎合女权有爆点，那就让角色女权，如果这一集迎合男权有爆点，那就让角色男权，越是片面极端，越是有冲击感。

所以，人设前后矛盾是常有的事儿，因为每一集的目标，都是创造一个10w+，而不是让人物更丰满、让剧情更流畅。

所以，离婚之前，陈屿是那个对妻子冷暴力到令人忍无可忍、“众盼芹离”的不合格丈夫，离婚之后，陈屿就突然变成默默为妻子付出的好男人；离婚之前，钟晓芹是勤快又全能却受尽委屈的“便利贴女孩”，离婚之后，钟晓芹突然变成了生活不能自理的大小姐。

就更别提，编剧的世界狭隘到，仿佛全世界只有陈屿和钟晓阳两个男人，钟晓芹必须在其中二选一，一定要钟晓阳不好，钟晓芹才能意识到陈屿的好。

本质上，编剧不过是又一个打着现实的幌子贩卖焦虑的咪蒙——她要的不是为谁发声，她要的只是热度。

一切都是利益，哪有什么立意。

毕竟，出品公司是烂尾加戏已成习惯的柠萌，别抱有太高期待。

什么破编剧 仇男吧？

男得没一个好东西 女的都是各种被舔 给女得编制一个梦 现实都是这样的？

:离婚有富二代未婚小鲜肉等着 有企业家追 洋车豪房各种送 老公不是个厂长都不好意思拍照？

讲童话故事呢？

你们见哪个被生活逼的朴素的女人把所有家底心血买个几百万的项链？

故意引导扭曲的价值观！

整天羡慕葱油饼跑外卖的生活 真到了那个生活你们会过？？

不还是向往富太的生活？

虚伪

1.只看第一集，眼泪就落了下来。

深夜不睡，来写此文。

离开上海半年了，三线小城生活平静，选择是自己做的，也没什么不适应。

离开上海，反而感受到一点接地气的惬意和放松。

有更多时间看书了，也有更多时间生活了。

说来也巧，机缘巧合，去年我曾听出品方讲起这部剧的制作故事，剧是费了心血的，估计口碑也错不了。

如今，我再想起那个听他们聊天的夜晚，忽然觉得如同昨天。

那天晚上，现场热闹非凡，都是心怀梦想对影视行业无比热爱的人。

在上海这座城市，我的确前所未有的贴近梦想，它好像能承载你所有曾经的想象。

当然，这也是我曾经极力争取，为之奋斗的结果。

2.我和上海这座城市的故事可以追溯到16年前，那年我11岁，偶然来上海旅游，被城市景观震撼。

从此立志一定要来上海生活，体验在这座城市生活的感觉。

小城普通人的改变状态的方式就是考试，可惜我考试能力一般，高考失利，考研一战失利，二战终于成功。

这16年想来上海的故事，我在微博记录过，也因此感动了很多有梦想的网友。

豆瓣是我11年前注册的，其中也有很多坚持的痕迹。

读研在上海的三年，我努力与这座城市共振，一刻也没有浪费时间。

只要在这座城市压力都是一样的大。

正常房租，整租3500左右，合租2000上下。

通勤或长或短，近的二十分钟步行，远的一个半小时地铁，都体验过。

地铁里的人都一个样，沙丁鱼罐头已经是过去的形容词。

身体累加精神累，一样的，累就是了。

还因为意外自己一个人去做过小手术，出租司机看着我一手血飞奔医院差点闯红灯。

3.在上海实习了不少，见识也不少。

对我影响最大的是一段整整半年的实习。

是一家全球雇员万人的公司，我所在的岗位不是核心岗，具体出于隐私不再说明。

工作内容主要是文案策划和活动执行。

每月实习薪资与剧中王漫妮交完房租的水平相似。

但我做的工作也非常多。

一天两篇千字推送，经常写品宣文案，周末偶尔出差做现场活动，有时还要干点体力活，还有其他日常工作的杂活。

比较拼，加班费也到位，所以也愿意加班。

时刻电脑不离身，我在地铁上改过文案，也为了赶时间，边骑着自行车边吃过早饭。

这个岗位据说筛选了很多人，我最后拿到是因为岗位要求之一，有一定阅读量。

我当时的证明方式是，豆瓣已读过千。

多读点书，真的有用。

但这样快节奏的状态下，工作之后，我没那么多时间读了。

4.实习那半年，我无数次确认，那就是我高中大学时向往过的快节奏生活。

飞速学习，逐步成长，心智、见识、技能。

生活尽情出招，那我就尽情接招，色彩斑斓才有趣，万般体验才是人生，多样的生活我都想看见。

那半年，我一边上班一边写论文，每天只睡五六个小时，时间如切割钻石一样被精准计算。

因为那是我追逐过很久的生活，我必须淋漓尽致。

那种状态真的很充实，是一种体验。

我始终觉得人生就是不断的体验。

生活无法回头，记忆和反思才让单向度变得丰富。

惊讶过哭过笑过都是情绪，当它们来临的时候，就该痛快地抒发，此为我的感性，但人生不止是情绪，还有目标和规划，此为我的理性。

5.那种状态持续了半年。

我仍记得那办公楼的样子，记得街道的样子，记得出门右转那家面馆的样子。

16块一碗的番茄牛腩面，店主人不错，无数个暴雨的夜晚，我也在那里等雨停。

那会是我永恒的记忆。

我想，选择一份工作就是选择一种生活。

两者是分不开的。

在实习的那半年里，我见识到曾经想象不到的状态，见识到了本地人工作的状态，也见到了外来人员的状态，见到了工作十年后的状态，也见到了三五年的状态，见到各行各业的人，作家、商人、全职太太等等。

也许这对应的是王太太、顾佳、钟晓芹和王漫妮。

但我现在阅历不够，我所看到的只是最表面的情况，还有很多很多是我想不到的，不知道的。

只是以我现在的视角看来，这部剧比较真实，他们都云集在这样一座包容性极强的城市，但各有各的赛道。

我很爱这座城市，可我不止一次的问自己，我该如何凭爱意把一座城市私有？

上海很好，是我挚爱的城市。

我的整个青春与她有关，这也是我人生最值得的事之一。

但落户，工作谋生，买房背贷款，结婚，生子。

这就是故事继续进行下去的方式吗？

我真的有这个能力吗？

工作，让我认真思考了这个问题。

进入一个场域就意味着接受它的全部规则。

有收获就意味着要付出更多的代价，变得精致的代价是付出健康和柔软的心性等等。

上海比较公平，想获得就要付出，想得到多少就付出多少。

付出时间换取金钱，付出健康换取成就，付出柔软心性换取坚硬铠甲。

但这种状态是我一开始想要的吗？

我从来没想过在上海落户，更没想过一直呆在上海。

今年的疫情确实把本来的计划打乱了，但生活的意义对我来说是一种经历和沉淀，我没想过在任何地方一直停留。

我们可以选择任何一种状态的生活，但每个人要承担的责任是不一样的。

6.我今年27岁了，距离剧中的30岁还有三年。

我从不认为，年龄有什么特殊的含义，成为什么什么的标尺。

我只是觉得，我要提升经历，增长见识，这是我的态度。

社会太急躁了，有些事只有慢慢来，才是真的有收获，脚踏实地的幸福感。

十几岁的时候我疯狂向往快节奏，可当我真正走过才知道 快节奏反而是一种被别人定义的状态，总有人在push你，你的时刻表是被人安排的，且完全不停。

而我，要自己定义。

即使我知道不可能完全如愿，但现在的我想慢慢体会和品味生活的细节。

上海三年，对现在的我来说，收获足够了。

未来的日子或许有繁琐沉闷的无聊，或许有积重难返的疲惫，或许有被社会毒打的惨淡。

我都会想起，你告诉我的生活的乐趣、平和的秩序与坚韧的意义，暗室逢灯，绝境渡舟，直至东曦既驾。

三十而已，一个年龄而已，没关系。

人生，最重要的是经历。

任何事，唯有经历过，才能评价，才能说好不好，喜不喜欢，适不适应。

经历之前可以设想，但不要判断，更不要指指点点。

每个人在不同年龄段想追求的东西是不一样的，是会变化的，所以做不出判断的时候，问问自己，此刻最想要什么。

三十，也不过是一个此刻而已。

（以上仅为个人感受。

）

2020-08-08上面几条都是谈《小时代》和《三十而已》的雷同，基本就是同一个故事的翻版。

这里说点实在的。

这2部剧其实就塑造了4类女性：女王、公主、魔女和人类。

女王：代表权力与财富。

但所有有钱人家最头疼的就是“爱情”（然后才是子女教育），只是这2部剧都喜欢用“小三”来体现，而且都让女方去收拾烂摊子。

《小时代》中因为顾源家有钱，所以2个人可以吵来吵去（平等）。

而《三十而已》就完完全全是个女尊男卑的情况。

虽然真实存在，但的确令人反感。

公主：彼得潘症候群。

脱离现实，整天想着《霸道总裁爱上我》，最终是为了突然变富。

《小时代》中的林萧至少还接点地气。

而《三十而已》中，钟晓芹则完全是胡闹，想离婚就离婚，想结婚就结婚。

男人们还得一直跟着她，宠着她，陪她胡闹。

男人们都该去上上“男德班”。

这是另一种形式的女尊男卑。

魔女：亦正亦邪，青春美丽。

《小时代》中南湘的善都用在了对待男友，而恶都用在了对待朋友。

《三十而已》中的王漫妮“又当又立”。

看看她如何对待3任男友的。

为了钱，很多事不点破而已。

张志家那点钱可满足不了她。

她对男人们提出了具体的要求：足够多的钱，像梁正贤那么多就行。

人类：无法说。

唐宛如才是大部分正常女性。

既不美丽，也不漂亮。

爱幻想但却得不到，时而淡定时而疯癫，最后都是嫁给“猪八戒”平平淡淡地过日子。

2部剧的人类都比较正常，但都比较弱化，是配角。

综合来看，《三十而已》中女尊男卑的味道太重。

而《小时代》则比《三十而已》正常太多了，还是回去重温《小时代》吧。

-2020-08-031. 《小时代》里顾源坐牢、顾里几乎倾家荡产，最后被顾源他妈摆平了；《三十而已》里许幻山坐牢、顾佳几乎倾家荡产，编剧怕是忘了给许幻山安排一个妈。

2. 《小时代》里南湘甩了席城，被卫海劈腿，最后和顾准在一起，在升任《M.E》艺术总监时放弃。

《三十而已》里王漫妮甩了姜辰，被梁正贤劈腿，张志是不是“顾准”？

在升任M店长时放弃。

3.《小时代》里周崇光作为ME的少东家、富二代、林萧的朋友，喜欢打游戏不喜欢工作，最后死于非命而下线。

《三十而已》里钟晓阳作为？

公司的少东家、富二代、钟晓芹的朋友，喜欢打游戏不喜欢工作，最后被甩下线。

其他部分同上一条。

-2020-07-29随着剧情发展。

《三十而已》也开始迈入了《小时代4》。

1. 顾里和顾源彻底闹翻，袁艺作为顾源的暧昧而出现。

但最后顾里和顾源重修于好。

2. 南湘甩掉了渣男席城，事业得以飞升。

相信未来也会找到他的新男朋友：顾准。

3. 林萧甩掉了老男人简溪，和小鲜肉周崇光在一起。

林萧在以前写了小时代1-4，现在又写了小时代5。

真是一个靠写小时代而活着的女人。

4. 唐宛如的结局依然是个谜，毕竟在小时代1-4里就属于一个什么都没有的女人。

《小时代5：三十而已》，将小时代1-4又串起来讲了一遍。

真是不容易啊。

-2020-07-26随着年龄的增长，四姐妹也来到了30岁的关口。

顾佳=顾里，依然有钱，可以随意养着姐妹们；依然强势，想买公司就买公司（茶叶厂）；依然聪明，能搞定富太太们。

然而人外有人，她的钱与更上一阶层的人比起来不算什么。

于是她在钱上栽了跟头。

但她还有智慧与高傲，估计最后会翻盘。

王漫妮=南湘，从小就漂亮，但家境贫穷，身世坎坷，只能靠自己努力。

目前又和“顾佳=顾里”准备闹掰中，但相信最后还是会冰释前嫌，重归于好。

钟晓芹=林萧，喜欢文字，性格温和善良，没有主见，有时候有点孩子气，胆小怕事，对人依赖，又有点善妒，一直以来觉得自己是一个小人物，但她从不气馁。

她没有美貌，财富，幸运。

但她对未来充满幻想，对过去无限怀念，她也视友谊为生命。

她是全剧最可能活着到终点的人。

每集结尾的摆摊大妈=唐宛如，运动员，到了30岁，只能去摆摊，过着贫贱夫妻的生活。

不知道这一版的“唐宛如”会不会在之后出什么意外。

《小时代5：三十而已》成为“小时代系列”得分最高的一部，也是挺讽刺的。

总有那么些影视作品，早在刚有风吹草动之时便引起人们的关注，《三十而已》对我而言就是这么一个存在。

还记得去年剧方以三张角色海报配以大字打出，包括我在内的许多人都有些期待和兴奋。

毕竟“大龄大女主”这个题材的剧，实在是太新鲜了。

理所当然的，观众也对这部剧寄予了很多期待：女权，独立，事业新女性等等。

《三十而已》也确实对得起观众的期待，它以三个不同阶层，性格，境遇的女主角全面展现当下中国社会里，独立女性的生存情况，和她们所面对的挑战与艰难。

一经播出就像丢进湖面的石子，激起了无数讨论的涟漪。

当然，有讨论自然也有吐槽。

虽然《三十而已》整体受到观众认可，但还是有一些质疑的声音存在，而这其中，尤其集中在江疏影饰演的王漫妮身上最多。

她是一名“沪飘”，从小城市来到上海，带着对梦想的憧憬在这里扎根。

她兢兢业业，对未来充满展望。

她也焦虑不已，年纪上来了，事业却并未大有发展。

当年许下的“三十岁前不成功就回家”的诺言眼看就到了，她开始有些犹豫留在这是否是正确的选择。

对我来说，王漫妮是最让我有共情的角色，因为我们彼此都是在异乡漂泊的人，在她身上可以看到太多怀揣理想的年轻人的缩影。

但也就是她，被吐槽“又当又立”。

乍看之下似乎没错，不得不承认，王漫妮的许多行为都有些自相矛盾：她崇尚高风亮节，却要为了业绩点头哈腰。

她渴望真挚的爱情，又要求恋人要有帅气多金的世俗标准。

她说要在上海买房，可花钱大手大脚，能为了升舱花掉一个月工资。

还有她和梁正贤的关系，许多人都说，这尼玛不一看就是个海王吗？

但王姐还是昏了头似的扎了进去，哪怕对方说出自己不婚主义，好闺蜜直截了当的对她们的感情下了悲剧预告，王漫妮还是直到被南墙撞得头破血流才死心。

但恰恰正因此，我才更喜欢王漫妮，因为她残缺的真实。

没错，她自相矛盾，有些不切实际，甚至自欺欺人。

那是因为她生活在一个两极化落差严重的环境中：她本质普通，可涌现在眼前的，全都是最顶级奢华的美梦。

顾佳和她不同，顾佳本就已实现过阶级的飞跃，能力更是开挂级别。

钟晓芹和她不同，她是被宠大的上海女孩，从来就没有野心。

而王漫妮呢？

她来上海本质就是因为想过上自己理想里的品质生活，并为此疯狂努力着。

为了这个目标，她拼命工作到患上慢性肾炎，抛弃了自己的前男友。

然而最后的结果，仍是已近三十却事业平平，而每天见到的，却是比自己富有无数倍，也瞧不起自己的客人。

长久这样的状态下，王漫妮难免会愈加心理失衡，一方面她变得更焦虑和急功近利，会想尽办法往上爬和满足自己对“品质生活”的欲望。

一方面，她本人的三观原则又很厌恶自己做出那样的事。

事实上，王漫妮的“又当又立”，正是欲望与原则的斗争。

因为欲望，她看重梁正贤，因为这个男人就像一道能把她救出修罗场的曙光。

因为原则，她放弃梁正贤，所以她不能只为了钱去委身做小三。

因为原则，她对前来消费的陈女士抱有同情，因为欲望，她最终还是没有阻止刷下那张卡。

别扭吗？

太别扭了。

但这种别扭，正是许多在大城市漂泊的人的常态。

他们怀着“爱情与面包”的希冀来到这里，最后却往往落入二者择其一的困境中。

每个人都希望自己充满魄力，能够在决定的时候大刀阔斧做出最正确的选择，可软弱的人性让我们哪一个都舍不得放手，最终常常会背离本性屈服于现实，于是只能自欺欺人：其实我这样选择也没问题，也挺好。

这便是为何王漫妮在梁正贤说出不婚主义后，明明非常失落，却还是要在对自己说“没问题”。

而当顾佳不留情面的戳穿她的虚伪时，她当然恼羞成怒。

所以如果你对王漫妮也恼羞成怒，或许你也该想一下，在她身上，是否也看到了你最不想看到的某些“真实”呢？

但我仍然是欣赏王漫妮的，她挣扎过，迷失过，但不管怎样最终她还是醒了过来，那在这一点上，她已经胜过了太多的普通人。

“王漫妮也许也不算是个成功的女性,但她是自己的英雄。

”在采访里，江疏影如此说道。

王漫妮的鲜活，与江疏影的出色演绎脱不开关系，从《致青春》的文静女神阮莞，《好先生》里的霸气御姐江莱，再到《三十而立》里的王漫妮，每个角色都不尽相同，却都完成的令人满意。

她在剧中的情绪拿捏不需要我多说，无论是夜深人静时的疲惫落寞，分手后的崩溃大哭都令人心疼，但更令我惊艳的是江疏影对王漫妮“职业特征”的拿捏。

什么叫“职业特征”？

在国产剧里我们常常看到这样一种情况，角色被设定为某个职业：如医生，律师，总裁。

但演员最后演出来的样子，你完全不觉得有什么特别之处，说是卖武大郎烧饼的也不违和。

但江疏影却很好的把“奢侈品导购”的模样刻画了出来：敏锐的对他人察言观色，永远不轻易表露真实情绪，习惯性的假笑与端正的姿态。

虽然我并没有与这个职业有太多接触，但当江疏影站在那里时，她便会让你觉得柜姐就该是那个样子。

她甚至把王漫妮这种职业特征带到了人物的日常生活里。

我印象深刻的有两场：一个是在于梁正贤分手后，她终于在闺蜜面前崩溃大哭，却把脸埋在了胳膊里，因为不想让她们看见自己最脆弱的样子。

一个是在前男友暗示爱意时，她刻意低头云淡风轻的笑着，仿佛什么也没发生，但始终不敢抬起的眼睛却宣告了她的内心。

像这样特地有设计过的表演，不但强化了人物的独特性和记忆点，也让表演的难度增加，王漫妮总是喜怒不形于色，这使得江疏影的表演大部分都得是“收住”的，很难有太多“爆炸”时刻，其实是吃力不讨好的。

但还好，江疏影并不急功近利的，她仍把演员看作自己最重要的身份“火不火挺难说的，也挺难掌控的。

我还是好好拍戏，踏实演好每一个角色。

”有这样的剧，有这样的演员，我想，是我们所有观众的幸运。

最近我跟我的小姐妹都在聊《三十而已》。

而且我们主要聊的就是顾佳的这条故事线。

顾佳，（童瑶 饰）因为她这条故事线，的确很有话题点，而且两个女性之间的对立，也被演绎得很生动。

你甚至可以说： 童瑶所饰演的顾佳，几乎代表了现代都市中，一个世俗的女人所能做到的最好的程度。

没错，顾佳的确是一个非常「世俗」的女人。

跟她的艺术家老公许幻山（李泽锋饰）不同，她的内心深处所唯一关心的，就是她们一家的柴米油盐，衣食起居。

虽然后续她看起来很有事业心，敢闯敢拼，但是她的事业心和攀登欲，从本质上看，依然只是为了照顾她的家庭——混太太圈，一开始是为了儿子的上学问题，之后是为了丈夫的公司订单，就连最后被骗，出发点也是为了给家里的未来创造更多的保障。

换句话说，其实顾佳的事业心，从来都不是因为享受工作而工作。

她是一个男人的妻子，是一个孩子的母亲，是一个爸爸的女儿… 她所有的事业心和攀登欲，都不过是为了「过日子」。

过更好的日子。

顾佳的生活里，看起来满满当当的，全部都是她要去照顾的人，而不是她自己。

我很奇怪为什么有很多人都觉得这样的一个人设是「完美」的——

因为她很明显只是像万总所说的： 「顾佳，每次我见到你，都是这副完美人妻的模样」。

言下之意是其实谁都能看得穿：「顾佳的完美」，只是并不高深莫测的走秀。

从这个角度说，顾佳其实是非常难演出彩的，因为一不小心就会演得特别没劲—— 真相是，任谁去扮演完美，实际上都是在扮演乏味。

好在童瑶很聪明，也很有劲。

她明白，打蛇打七寸。

所以她从一开始，就牢牢地抓住了顾佳这个角色的「七寸」，并且成功地剖开了她的表皮，把一个普通的女人在一段普通的婚姻中心跳与脉动，把她所能承受的最深的爱与痛，都献给了观众。

哎？

什么意思？

什么叫童瑶抓住了顾佳的「七寸」？

别急，听我慢慢说。

首先是这样的，大家需要要明确，当我们讨论角色的时候，是在讨论由演员所塑造的角色（由编剧所创造）。

换句话说，每一个角色，都是被演员通过技巧、通过方法生产出来的。

而所谓的塑造角色的方法，不论从前期切入的角度来看，或者从后置分析的角度来看，在大的范畴上，它们是一样的——大家都无外乎是从「角色的外在」和「角色的内在」两方面分别进入角色，化无为有，以自己的理解，来填充搭建角色的皮肉血骨，让不存在的人，存在。

童瑶设计顾佳的思路示意图↑ 角色的外在，很好理解，就是穿衣打扮、言谈举止、吹拉弹唱、抑扬顿挫… 总之所有能够直接传递信息的外在表现形式，都算。

角色的内在，就比较复杂。

我用简单一点的语言稍微解释一下。

一般我们说角色的内在，可以粗略地概括为角色的思维和角色的个性。

所谓「角色的思维」，就是角色思考问题的方式。

比如说钟小芹（毛晓彤 饰）思考问题的方式就是：对我好的人，我就也对她好。

她的行动的核心，主要是「我」。

人与人做事的方式不同，往往就是因为思维方式不同。

也就是你对于「轻重」的看待不同。

所谓「角色的个性」，就是遇到事儿的时候，人的选择与表现。

比如说陈屿（杨玏 饰）的个性就是压抑和逃避，甭管天大的事儿，憋着；天大的委屈，转移。

所以这对夫妻没矛盾才见了鬼了。

不管哪个角色，设计得清楚明白，是第一位的。

因为母亲早逝，年幼的顾佳曾误会父亲不愿意为母亲付医药费，而跟父亲有很深的误会和隔阂，这导致她过早地独立。

她内心深处强烈的不安感，同时也养成了她强烈的控制欲。

对，当我们条分缕析地拆解掉顾佳这个角色的时候，大家会发现：童瑶所演绎的顾佳，不仅不是完美的，而是充满了控制欲的。

而且她的控制欲，还不是那种「不到长城非好汉」的壮烈，而是一种「假如给我三天光明」的期待。

她是因为相信童话（完美），所以去寻找童话（完美）的。

像每一个把毛毯披在自己身上，幻想一个白马王子的平凡女孩。

这，正是顾佳这个角色真正的魅力所在：不管生活如何对她，她始终是存有一份天真的。

顾佳三十岁生日那天，丈夫许幻山跟儿子许子言（陈天雨 饰）一起给他弹琴表白，她意外又惊喜。

看着丈夫和儿子在夜色下，缓缓地诉说着他们对自己的爱，她的眼睛是一点儿、一点儿渐渐红起来的：首先是为丈夫准备的惊喜，感到开心和感到：

然后是丈夫弹完琴，开始深情告白。

她也回忆起往昔，感慨一路不易，心有感激。

但此时，她依然用尽努力，保持着自己的优雅和体面，不让眼泪掉下来：

最后丈夫拿出戒指，海誓山盟。

她几乎重新爱上了眼前这个男人一次：

55，许幻山你没有心…总之！

顾佳确实不是谁都能演好的。

而童瑶之所以演得好，我个人认为，是因为她非常精准地把自己身上的诸多特质赋予给了顾佳。

我印象特别深的是演完《如懿传》，记者问她除了高晞月，最想演哪个角色。

她几乎想都没想就特别认真地回答了，说：如果可以反串的话，我想想把演皇上。

主持人问为什么。

她说： 我觉得皇上很爽啊，我们每次见到他，都得给他行礼，但是他只有见到太后的时候，才微微行一下礼。

说完嘴角不自觉地偷偷笑一下。

我其实会觉得，正是她自己所自然流露出来的这些不经意的东西，中和了顾佳的「完美」人设里的「乏味与枯燥」—— 她把自己身上的很多天真、敏感、俏皮与鲜活，给顾佳了。

在王太太家看到莫奈的画，也演得很俏皮同样作为30+的女演员，我觉得她跟我曾经写过的另外一个女演员很像，那就是柯佳嬿。

她们不管表情多么平静淡然，但身上始终还冒着一种跃动的青春感。

（柯佳嬿文章指路：看她打了多少女明星的脸 ）

《想见你》主演：柯佳嬿青春感这个事儿很神奇，它并不是年龄感，它而是无法用语言所传递的某感性、纯净，以及… 被岁月温柔对待才会有的明朗通达。

如果说我们前面讲到了表演的设计，那么这里我们讲到的，就是表演的「不设计」。

演员这个职业是这样的，你要演出什么特性，你非得本身就拥有它不可。

这是天赋，但这更是日复一日的内修。

当然，所谓的青春感，也有很多的局限性。

它一旦拿捏不好，就会单薄而且苍白。

顾佳不苍白。

因为她除了天真之外，还有一个真正钻进观众心里的武器，那就是她内在并济的「柔软与坚强」—— 她是真真切切地爱着她的丈夫和孩子，因此这也毫无疑问地是她最大的铠甲和软肋。

拿她跟丈夫许幻山吵架的那场戏举例。

许幻山不同意她开茶厂、请育儿嫂，指责她，她据理力争，反驳他自私：

结果许幻山说话越来越重，她心里委屈，不想理他：

但是许幻山嘲讽全开，她心里不屑又无语：

吵着吵着再次被激怒：

最后一向淡定的她几乎要失控了，她不想吵了，准备转身走人：

结果一低头，看见儿子在门外看着她们吵架。

她脸色瞬间柔和下来了，温柔地跟儿子说话。

是，是温柔—— 但是这温柔中包裹着的，几乎是这个女人多年来全部的委屈与退让、妥协与忍耐。

她跟儿子道歉，试图笑着跟儿子说话，她假装坚强，因为她一丁点伤害都不希望带给他。

她爱儿子，因为爱许幻山和自己而爱他。

爱，就会柔软；疼，就不得不坚强。

这是全片中我认为最有表演层次的一个瞬间之一。

这个瞬间，也是我在《三十而已》里面，所能真正触摸到一个三十岁的女人的困境的瞬间——一个三十岁的年轻母亲，她被夹在丈夫、孩子、事业、自我之中，是不得不迷茫、不得不挣扎的。

三十岁，不是什么了不起的年纪，没有二十岁青春，没有四十岁成熟，但确实最需要学会「平衡」的时光。

因为你一不小心，这平衡就会被打破。

多半情况下，你经不起这「破碎」。

这就是为什么顾佳她一直在要，一直在追，一直在找，折腾到最后，发现呵呵，童话里都是骗人的。

这就是顾佳的人生，以及顾佳的全部痛苦：因为她不安，所以她配合生存着「顾佳」的完美；因为她脆弱，所以她拒绝接受这「完美」的打破。

说到这里，必须承认，《三十而已》的选角非常成功。

（包括其他的角色比如毛晓彤等等）顾佳为我们表演了一个模范的人妻，而童瑶为我们表演了一个模范的顾佳：她滴水不漏，但又不是一潭死水；她左右逢源，但又抵触油腻世故。

童瑶在诠释顾佳的时候，非常明确顾佳身上有着各种各样的包袱，各种各样的枷锁，所以她表演的顾佳，总是宠辱不惊，总是理性冷静。

但是，谁还不是个普通人了？

我就敢说，在每一张高度理性的面孔下，都逃不掉的是以同样的运转速度侵蚀着她们、却也无数次被她们默默掐灭的感性的基因。

所以明白了么？

持续内伤的顾佳，才是真实的顾佳。

而这一点，一如童瑶自己很早就曾意识到的，表演需要足够的阅历，才能把角色处理得举重若轻。

所谓「轻」，就是顾佳的隐忍克制；所谓「重」，就是顾佳三十年来都不敢面对的残缺的她自己。

说到这里，我甚至得政治不正确地说一句，以我来看：许幻山跟顾佳的婚姻垮台，其实并不是林有有造成的。

它甚至不是许幻山出轨造成的。

更根源的原因是，许幻山与顾佳，虽然能够彼此照顾，但从本质上说，他们却并不是一路人，他们无法理解对方，无法彼此治愈。

顾佳不懂得欣赏许幻山最爱的烟花，许幻山也不曾亲吻顾佳的眼泪。

他以为他只需要保护，他也以为她可以永远强大。

可事实上，平凡女孩的需求，其实就像胡杏儿那句广为流传的恋爱语录一样，她说： 我的前前任和前任都很棒，他们一个教我做温柔的女人，一个叫我做成熟的大人，但我更爱我的现任，因为他教我做回小孩。

其实对于顾佳来说，也是一样的。

任何一件事，她都做到了优＋，而感情，往往反而是不需要去解答，只需要去拥抱的。

或者说，谁也没有信心，能够在感情的游戏里东方不败。

或许，对于每一个普通的、世俗的我们来说，不论男女，我觉得我们需要认识到：我们的未来，充满了巨大的未知。

这是我觉得《三十而已》这个戏对于我个人而言，最具有启发性的议题意义。

2020年算是一个特殊的年份，在这一年，有太多措手不及的事情发生在我们的身边，并且毫无疑问，它将持续地影响我们整个社会未来很多年的发展。

有时候，你都不要说婚姻脆弱了，连生命都常常显得不堪一击。

所以，我写顾佳，写童瑶，事实上是因为我认为，她们应该给各位传递一个更加漂亮的生活态度，那就是：我们应该好好地活在当下，好好地准备去面对从今天开始的未知的人生，不用管你多少岁。

如果生活善待你，请你去善待他人。

如果生活没有善待你，请你善待你自己——不用完美，只需要「天真」「柔软」和一点点「坚强」。

：）————————————————公众号：宋雯婷（ID：swtstory）有提问欢迎来微博找我，搜：宋雯婷sweety公号后台发送电影关键字如《我不是药神》获得相关电影评论、发送演员名字关键字如「章子怡」「姚晨」获得演技或相关评论。

微信扫码或搜索公众号名字即可关注。

随着电视剧剧情的发展，镜头从大上海一线城市里童谣的铂金包和王漫妮的头等舱转到了县城和小镇。

那种脱离现实的不适感，渐渐在我心中浮现。

电视剧中我看见王漫妮好像是万般无奈回到家乡。

那从大城市返乡就成为了家乡的人上人，坐着长桌宴的C位，牛逼轰轰。

还有一位小张主任对她十分殷勤。

而现实的县城生态里小张主任这种干部职务的公务员，怎么可能会对一个外出务工人士献殷勤？

王漫妮的家人也不像能给她带来这么个相亲对象的啊！

他们两个在电视里，好像看起来才子佳人，都生于小地方，都去大城市读书，然后回到家乡，成为耀眼人物。

张志主任，不仅是小镇政府部门新星，难得的是小镇上的人民都那么喜欢他，正好配得上小镇最时尚最洋气的长桌宴C位女儿。

这么看来，大概是编剧不了解县城生态。

比如，看起来高大上的奢侈品柜姐销售岗位王漫妮，在家乡人口登记一般都只是轻描淡写的“外出务工人员”；比如，县城人民也知道返乡，特别是“返乡创业”人士就是大城市混迹的不大如意的无业人士的意思；比如，返乡人员，根本不会有热情乡里人给你一个长桌宴。

编剧最不了解的，大约是——县城的小张主任，根本不会和外出务工返乡的王漫妮相亲。

现实中小张主任的条件，可以让他成为县城里最受欢迎的仔！

在小镇里，一群虎视眈眈的大妈阿姨和大姑娘，不大可能让他保持单身到35岁。

小镇县城这类城市和一线城市大上海不太一样，因为没啥好企业也没有多少外企，大部分只有电网这类国企，国企工作的男士，大部分属于县城优质男。

小县城的男孩若能考个985大学，就算是一线城市混不算优秀的仔，大部分返乡选择体制内目前还算有机会。

虽然体制内国企和过去工厂差不多，无需他们在985学到的高大上知识，但是类似大家族领导家里喜欢读书好的女孩一样，好的国企，能给平民子弟的机会，也只给这些985们。

所以，乡镇的国企里就聚集了这些985、国企厂二代等县城安逸又优质的人士。

当然，这类人和公务员干部比起来，似乎并不站在鄙视链顶端。

公务员考试，至少笔试一关还算非常公平。

能考进来成为公务员的人，一是至少本科毕业且精通公务员考试，二是身体也算通过了国家体检检验。

这就让县城公务员们，成为县城最优质的仔。

现阶段，因为8090后女性在考试做题方面，普遍优于男性，所以，县城医院学校公务员国企等优质岗位，经常清一色大姑娘，普遍女多于男。

有一篇论文统计了某县城体制地位2008年以来招聘的公务员发现，女多于男，且30岁未婚的女性非常多：

造成这个现象，只因为小县城优质男太少了。

8090独生一代的绝大部分县城家长都认为，男孩子应该去闯世界，女孩要在家乡岁月静好，最好在父母身边。

回到父母身边的女孩，大都利用她们的学历和考试能力谋一份体制内工作。

优质的她们，大部分觉得县城里匹配的男孩太少。

大部分女公务员觉得“自己是公务员也想找个公务员。

如果找个非公务员或是体制外的，感觉是下嫁”。

所以，县城里适龄的体制内男性，只要是个男性，有些歪瓜裂枣都没关系，基本上都不用担心找对象。

若出现张主任这种乡镇体制内男士，就算张志主任年轻时候自己从未着急过婚恋，他也保证被一群虎视眈眈的人特别关照，介绍对象的人可以把他湮没。

小地方热情的媒婆哄抬之下，这类男性大部分还会变“飘”了，开始挑剔。

小张主任们就算挑剔，他们也有理想型。

这种理想型，绝对不是王漫妮。

可以看看王漫妮： 非常漂亮，小镇之花。

上海奋斗的奢侈品店优秀柜姐，金牌sales。

年龄近30，月薪1w5，原生家庭似乎也算普通，并不是小镇头头，也没有做生意在附近地级市新开的碧桂园买套新居。

过着一种虽然不富却很精致的生活，比如租个房子去了月薪的二分之一。

这是一种叫做“精致穷”的生活。

对于体制内张主任来说，精致的她最大的不合适在于——她漂亮之外，给人感觉非常“贵”。

这种“贵”和“精致”足以吓退二线城市月入几千的体制内人员。

男人在找对象的时候，“性吸引力”，大部分还会考虑可否得到，也就是“可得性”：他们会去评估自己有多少收入，才可以和这个女生在一起，和她在一起后，又会过着怎样经济标准的生活才合适。

所以大部分中国普通男性，包括绝大多数县城体制内男性，他们从学生时代的理想型就是当年打扮土没有名牌加身的奶茶妹，或是好嫁风翟欣欣。

一个想当官的公务员，娶一个看起来非常“贵”非常“精致”，隐隐约约很可能拜金的无稳定工作的月光女，那么未来对手举报的小辫子就多了。

县城体制内人士和家属大部分保持一种土地的朴质，县长的夫人大部分就算买得起一个一万块的PRAD包，也是不可能拿出来的，何况一个主任夫人。

所以，她的奢侈品销售经理带来的高级感，对于张主任并没有什么正作用。

有句话说，“好看的女孩都自带烧钱属性”，朴质却优质的人民干部张主任，可不会看上这种王漫妮。

张主任的理想类型，大约是体制内工作的女教师女医生或公务员女干部，然后女孩还有一个当官或者乡镇企业家这类父亲。

他们娶妻，真的未必看漂亮，或者说不只是看长相。

当然，如果张主任是丧偶或离异（公务员离异的实话说也不多），曾经在外地工作，后来因为人才引进到小镇上，还是有很大可能和王漫妮相亲的。

总之，想要返乡的朋友，不会因为看了电视剧就以为一线城市家乡归来后，十八线的家乡就很好混迹。

县城的人情世故和一线城市不同，却一样是一套学问，并不比上海容易。

换做顾佳，应该也比较混得开吧！

顾家在上海，参考的是和中国水土不一定相符的《我是个妈妈，我需要铂金包》，在王漫妮的家乡，还有北大博士冯军旗的论文《中县干部》教你做人！