隐秘而伟大

看下来感觉主角是傻，开始很愣，后面那表现就只能说是傻，什么事都要往前冲，面对安排好的采访，非要假冲动，大哥那是安排好洗白的采访，你说什么重要吗，只能说是傻，发展这样的人进行潜伏，你不知道会给组织代来多大的灾难吗？

要是间谍都是这样，那全世界反间谍工作就太好干了！

难道一个江山打下来靠这样的人？

潜伏一个警察局的高层有多重要，编剧知道吗，时刻处于快暴露，那就不是潜伏了，是玩火。

主角没被整死是奇迹，你在告诉大家敌人仁慈吗？

闻一多李公仆死的真TMD冤，他们就遇不到这样奇迹的主角！

刚刚看完大结局，眼眶湿润，内心惊涛拍岸，千言万语竟不知从何说起。

1.《隐秘而伟大》独到之处《隐秘而伟大》是一部不折不扣的类型剧佳作，时下流行的元素，它统统都有。

但是，类型剧只是它的外包装。

撕开这层包装，我看到了一个充满人文关怀的内核：剥离民国、战争元素，它是一部不折不扣的当代职场剧、家庭教育剧、青春成长剧、人生浮世绘。

好听的歌，无论十年前听还是十年后听，都好听。

好看的剧，也一样。

因为所有艺术作品的底色都是情，根源都是爱。

（情和爱，可不单单指爱情）本剧独到之处有三：一，剧作主题对现世的精准敏锐度。

现实主义横冲直撞的今天，亟需一部理想主义作品洗眼睛。

二，夜色尾随戏、街巷追逐戏、飞车枪战戏、天台赵钟搏命戏等一众戏份，充分证明摄制团队对时间和空间的自如把控，堪称暴力美学、犯罪心理学、肌肉运动学、侧脸秒杀学、微表情控制学、密闭空间人性实验学典范。

三，炫技的作品是没有温度的。

本剧绝非炫技之作，而是走心的诚意之作。

所以它热力满满，饱含温度：人性的温度。

它精确而细腻地通过白描、侧描、留白等显性、隐性手法，刻画了新中国解放前夕芸芸众生的人生画卷。

所以，它的角色人物极富个性，丰富而深刻，曲径而通幽。

观剧全程，没有那种空中楼阁、海市蜃楼般的悬浮感、脱节感、虚无感。

妈妈做的菜，厨艺比不了世界知名六星大饭店主厨，但，为什么妈妈做的菜更香更好吃？

因为，比厨艺更重要的，是吃菜之人的感觉。

演戏亦是同理。

比演技更重要的，是演员的走心，让你，让我，动了心。

走心的演员，迟早会成为走入人心的老戏骨。

本剧的演员们，真的走了心。

而我，亦动了心。

2.究竟什么样的人生，才是值得过的人生？

生存是生活的前提，而生活又非人生的全部。

人生除了生活，还能有什么？

既然生存是生活的前提，那么生存的前提又是什么？

顾耀东说：良心。

是啊。

是良心。

良心是什么？

良心不是社会公德心。

你不好意思不让座，因为一车人都在看着你，所以你给老人让座，这叫社会公德心。

如果在一辆无人驾驶（也就是人工智能自动驾驶）的公交车上，没有旁人，也没有摄像头，只有两个人：你和老人。

当老人上车走到你身边，你依然起身让座，这就叫：良心。

因为良心是自律、自觉、自主、自发。

良心从不在意社会大众和媒体舆论的评价，只在意自己午夜梦回之时，是否会胸闷、紧张、害怕、懊悔、掉眼泪。

因为良心是自己胸腔的那颗心啊。

3.何为美好生活？

有钱的生活就是美好生活？

你看看丁放。

她差钱吗？

她自己都说了，她有的是钱。

她自己写书赚的钱，也足够她丰衣足食甚至锦衣玉食。

可是，你觉得丁放拥有真正的快乐吗？

她的生活美好吗？

21世纪，像丁放一样缺乏直至缺失真正的父爱母爱的富二代、官二代，不在少数。

他们真的快乐吗？

他们的生活真的美好吗？

缺失父母之爱只是表面现象，深层危害是：爱与被爱的能力的缺失。

他们未曾享受过被爱，自然而然也就没有爱别人的能力。

所以你会看到丁放对顾耀东的爱，除了送东西，还是送东西。

因为她爸妈就是这样【爱】她的啊。

一言以蔽之：这是爱的物化，进而异化。

有权的生活就是美好生活？

你看看齐副局长。

一个“面子比什么都重要”的人。

直到生命最后一刻，仍然【临危不惧】地对着一群兵痞摆官架子：我是上海市警察局的副局长。

想吞噬权力的他，最终被权力吞噬。

支配下属（秘书）就像支配一条狗一样的他，最终被下属支配进深蓝大海。

你再看看夏处长是怎么使用权力的，是怎么和下属们相处的。

没钱的生活，有没有可能成为美好的生活？

当然有可能。

杨一学便是一例。

杨一学被捕前和福朵【父女俩相依为命】的生活，就是苦中作乐、甘苦与共的美好生活。

剧中反复出现的拉板车的板儿爷和小狗狗的生活，就是自由自在的美好的单身生活。

（这条明线，同时也是全剧基调抑扬顿挫的象征，就像跌宕起伏的股价走势图）劳动使人快乐。

这绝非一句“站着说话不腰疼”的假话大话空话。

老百姓的快乐真的是很简单的，只要劳有所得，便是快乐。

这种快乐，是快乐的原型、原生态。

我们全家人都爱劳动，深山老林、山野清风，出大力、流大汗的那种。

沉迷手机无法自拔的现代人已然忘了人世间竟然还有这种快乐。

我们全家人都对手机无感。

没权的生活，有没有可能成为美好的生活？

当然有可能。

顾耀东自始至终都不是为了升官发财才去当警察的。

他快乐吗？

他充实而快乐。

心中有梦、眼中有光的人，在追寻梦想的过程之中，就已然享受到了快乐，尽管过程曲折甚至时不时还要冒生命之危险。

希阿荣博堪布说过这样一句话（原话很长，中心思想如下）：有人居无定所地过着内心安宁的日子，有人却在别墅洋房里一辈子逃亡。

为了追寻富足而苦恼而焦虑而一年四季忙得死去活来、生不如死，忘了如何生活的人，比比皆是。

蝇营狗苟一辈子，到头来还是不快乐，而一生已然过去了。

财富自由？

财富自由从来就没有一个唯一不变的恒定的数字标准。

那些标榜拥有多少可支配收入才是财富自由的公众号文章、短视频，你竟深信不疑？

请记住，财富自由的前提，是：灵魂自由。

4.言传身教，是最好的教育。

剧中席勒的话：人要忠于自己年轻时的梦想。

可是，有些人年轻时压根儿就没有梦想啊。

咋整？

怪谁？

是不是只需要怪爸妈、怪学校、怪社会，而从来就不需要怪自己？

如果真有命运一说，那么，命运究竟、到底落在谁的手上？

是爸妈吗？

是原生家庭吗？

是，也不是。

因为原生家庭的家庭教育，只是你人生的一个部分、一个阶段。

虽然家庭教育是教育的重中之重，但，亲爱的，人生之路，在你脚下。

你小时候之所以能够学会骑自行车，并不是因为有爸爸在后面扶着你的车，而是因为爸爸什么时候放手了，你都不知道。

顾爸顾妈杨一学们对孩子的言传身教的亲子教育，大家都有目共睹。

在此就不一一展开细说了。

一模一样的师傅（岳不群），培育出的徒弟，差了十万八千里。

那不是量的差距，而是质的差别。

父母双亡的令狐冲，为什么没有走上同样父母双亡的林平之的人生道路？

成为自己还是迷失自己？

全在你一念之间。

这就叫：一念成佛，一念成魔。

5.隐秘战线，永远存在。

隐秘而伟大，这个剧名真是神来之笔。

隐秘而伟大的战线和战士，不仅存在于每一个国家，更存在于每一个家庭、每一个岗位。

当你在大城市里忙得找不着北时不厌其烦地挂断爸妈的电话，你不知道他们对着左邻右舍把你夸了个遍。

当你忘了爸妈的生日，你不知道他们悄无声息地把你的生日礼物寄给你，给你惊喜。

当你抱怨客户无脑臭屁又神烦的时候，你不知道你的同事小伙伴们已经替你完成了百分之九十九点九的工作。

你的骄傲，不仅仅只是你的骄傲。

没有他们，哪里有你呢？

所以，我说，人，要学会感恩。

就像杨一学感恩顾耀东：真的辛苦你了，顾警官。

就像杨一学请顾耀东转告杨福朵：一个人长大，会比别人更辛苦。

但是也要与人为善。

认真地努力地生活。

其实，爸妈们、亲朋好友们，就像本剧最后侠隐、独臂侠一般的存在“夏处长”一样，拂一拂衣袖，扬长而去。

可是，你要知道，他们不是真的离你而去，空留一个背影给你，而是一直在隐秘战线，爱着你，守护着你，甚至为你负重前行。

这，正是：隐秘而伟大。

有人说，夏处长最后拂袖而去的背影，多么孤独啊。

其实吧，世俗孤独和哲学孤独，是截然不同的两码子事儿。

夏的孤独是哲学孤独当中的信仰孤独。

这种孤独，比不孤独更不孤独。

哲学、信仰、宗教、美学、道德，你选择其中任何一项，你都不会觉得孤独。

而学术上的孤独更是一种必要产物和必要原料。

夏处长，已然是在用学术精神对待他的工作，任重而道远，隐秘而伟大。

正所谓：人间正道是沧桑。

走正道，当然是要曲折迂回、披荆斩棘、奋斗不息的，当然是要付出各种各样的甚至无尽的代价的。

而走正道的过程本身，其实就是人生的意义。

6.《隐秘而伟大》是一部曲径通幽、细腻深情的剧。

在这部剧里，你看不到任何快餐化的元素。

虽然它的节奏明快，但我始终没有吃快餐的感觉。

这是这个时代最稀缺也最难能可贵的。

被资本裹挟、被舆论扭曲甚至误导、被平台强加商业广告等商业操作、被市场像驯兽一般驯成乖宝宝的剧，太多太多了。

从这一点而言，《隐秘而伟大》是一部“忠于自己年轻时的梦想”的隐秘而伟大的剧。

不急于求成、不急功近利、不焦虑浮躁，这是我们这个时代的每一个人，都应该向剧组学习的。

本剧的曲径通幽、细腻深情之处在于：它不是一部全程开挂、全程bling bling高光的大男主剧。

顾耀东只是一个齿轮、一颗螺丝钉。

白桦是一群人，而非一个人。

“在平凡的岗位上，做出不平凡的事业”是顾耀东的注脚，更应该成为我们这个时代每一个打工人的注脚（其实我不太喜欢打工人这个叫法，此处引用仅是为了便于大家理解，因为这个词儿最近比较火，属于年度热词之一）。

男主角女主角在世俗意义上的成功逆袭？

本剧并不存在。

因为，我们应该明白一点：世俗意义上的成功，并不是人生的首要意义、重要意义、唯一意义。

那么，问题来了。

请看：7.现代生活，怎么活？

同志不是同志、直男不是直男、奇葩不是奇葩的21世纪，我们应该怎么活？

你或许、可能、甚至都想不起来，直男的本义是中性词，奇葩的本义是褒义词。

为什么会发生这样的变化呢？

因为，现代社会的本质是商业社会。

既然是商业社会，一切事物难免不被不同程度的商业化。

商业化是一把双刃剑，利弊共存，祸福相依。

祸兮福所倚，福兮祸所伏。

商业社会把事、物、语言、文字等一切都商业化了，甚至包括一部分人，也叫：人的异化。

一个人，一旦被异化，那么，这个人看问题的角度、立场、方式、方法，就支离破碎、分崩离析了。

而碎片化、节点化，正是商业化带来的后续效应。

紧随而至的就是全面的物化。

最典型的代表是：婚恋的物化。

比如：没个十几二十万，你结个什么婚？

男人三十岁还没干到中层，这辈子也就完了。

女人三十岁前，嫁对人最重要，三十岁后如果有钱有闲，还嫁个屁啊！

单身生活它不香吗？

是啊。

你看到了吗？

房车焦虑、金钱焦虑、身份焦虑、阶层焦虑、年龄焦虑等各种焦虑，洋洋洒洒，纷至沓来，压得你喘不过气儿来，是不是？

这就是现代人的“自我异化”。

你有意无意之中，就自己把自己扔进了“异化池”进行“自我异化”。

而这一切，你极有可能一辈子都浑然不知亦不觉。

你还记得是谁，或者是什么文章、什么图片、什么音频视频动画，告诉你“二十岁应该干什么、三十岁应该干什么、四十岁应该干什么”吗？

你当然不记得了。

因为你发现你潜意识中好像就一直认为上述双引号内的内容是非常正确的，是终极的、绝对的真理。

什么是碎片化生活？

碎片化资讯收发，就是一例。

什么是节点化生活？

几岁就该干几岁的事儿，就是一例。

什么是程式化生活？

凡事按计划、按攻略、按预算，就是一例。

于是，你上网百度做旅行攻略做了大半年，却一年到头连郊区都没去过一次。

如何追女孩子？

你百度了一下。

如何养生？

你百度了一下。

过年给爸妈送什么礼物？

你又百度了一下。

你早已忘了，或者，你原本就不知道，没有搜索引擎、全靠自己的大脑和心意去细细琢磨的生活，才是真正充实而快乐的生活。

因为，百度里的攻略不是你做的攻略，百度里的女孩子不是你要追的女孩子，百度里的爸妈更不是你的爸妈。

方便面的灵魂是什么？

有人说，是面汤。

有人说，是榨菜。

有人说，是鸡蛋。

有人说，是火腿肠。

其实，全错了。

方便面的灵魂是面饼本身。

现在你应该明白方便面的例子和上面搜索引擎的例子的共同之处了吧？

那就是：把人还原成人，把生活还给生活本身，而不是在人和生活上面再附加一些其他什么东西。

这就是现代人最稀缺的活法。

你要明白，灵魂和灵魂伴侣是两个概念。

方便面可以没有灵魂伴侣（面汤、榨菜、鸡蛋、火腿肠），但不能没有灵魂（面饼）。

人可以没有灵魂伴侣，但不能没有灵魂。

不要过教条化、标签化、表面化的九宫格人生，这种人生你经常能够在微信朋友圈看到，这是滤镜时代的虚拟生活，你觉得它的真实成分能有多少？

那是人生最大的炒作。

因为，你别忘了，任何人任何行业，表面越风光，背后越辛酸，甚至是心酸。

任何人做任何事，都需要付出努力和代价，而非仰仗命运。

成为赵志勇，就要付出成为赵志勇的努力和代价。

成为顾耀东，就要付出成为顾耀东的努力和代价。

人生，从古至今，古今中外，从来都是选择题。

只是，有人把原本主动的选择变成被动，比如赵志勇。

有人把原本被动的选择变成主动，比如顾耀东。

同样才华横溢的李白和杜甫，前者仰望苍穹，后者拥抱大地。

他们的人生，截然不同。

不要过做作、做秀、做假的生活。

人生最大的、唯一的、真正的快乐，来自：真实。

不要过打卡式生活。

旅行不是为了打卡，而是为了寻找、发现、整合自己的身心灵。

席勒说得好：人要忠于自己年轻时的梦想。

顾耀东爸爸说得好：人，要永远走大道、走正道。

我的人生导师之一范仲淹说得好：不以物喜，不以己悲。

8.如何看剧，才能拥有真正的快乐？

无知最幸福。

难得糊涂最幸福。

此处的“无知”不是指知识的贫乏，而是指好奇心的保持。

孩童般好奇心的缺乏、缺失，是成年人不快乐的根源。

有什么好奇心，赶紧百度一下。

有什么好奇心，赶紧把预告片和下集预告看一下。

于是，剧还没开播，你的好奇心就被磨损掉一大半了。

视频平台上面的《隐秘而伟大》小方块里面写着一行字：“全51集”。

这其实等同于在对我进行剧透：该剧总共只有51集。

我讨厌“全51集”这样的剧透。

我讨厌任何形式的剧透。

什么是延迟满足？

上世纪八九十年代的人们，几乎人人都在延迟满足。

没有互联网，没有预告片，没有剧透，是延迟满足的小前提。

满怀期待感、全身心投入和专注（每晚搬小板凳儿提前10分钟坐电视机前静静等待，边吃晚饭边等待），是延迟满足的大前提。

而延迟满足的本质，其实正是满足的本质。

不知道全集总共有多少集，甚至不知道每集有多少分钟，这样子去看剧，才是真正的快乐。

消费主义狂潮之下，希望大家都能抵挡住诱惑。

我从来就没觉得这些诱惑是诱惑，因为我视而不见。

^_^电影院里总有人时不时掏出兜儿里的手机看一看时间，看一看还有多久影片结束。

片尾字幕刚刚升起，他（她）就起身离开电影院了。

把人生的每一分每一秒弄得支离破碎，怎么可能拥有真正的快乐呢？

不知道一部剧、一部电影的片长有多长，是一件多么快乐的事啊。

忘掉时间，才能忘我。

忘我，才是真快乐。

少玩一秒钟手机，你就多一秒钟真正的快乐。

别慌，别烦，别紧张，别焦虑，别害怕，别担心，别心急，别急不可耐。

就像剧中二队李队长最后一集临行前对二处小伙伴们说的那句话：顺其自然。

一切随缘。

如果你觉得上面这八个字是消极避世，那么，我这篇帖子，你也就白看了。

^_^9.如果你真的用了心，你就是隐秘而伟大。

10.我，少年郎，永不退组，持续发帖。

么么哒。

一口气看完《隐秘而伟大》的前九集，我再一次的失望了，就像我对《瞄准》的失望一样，有让人喜爱的年轻演员，有着还不错的服化道，有着不一样的谍战剧视角，有其预告片出来时别人说的值得期待......无语的结果带给我的巨大落差，使我心中不适。

抗战刚结束一年，李易峰饰演的以第一名成绩毕业的法学院高材生，人生的梦想就是当一个警察，而究其根本原因或者说他的终极理想是“匡扶正义，保护百姓”，这个男主背景设定第一集出场的时候就晃我一下子。

看到他行为稚嫩，语言木讷，而又成绩很好的法学院高材生样子，以为这将是一个开局遭人排挤，结局带猪队友打怪的逆袭爽剧，我本想让这开场第一个大槽点轻轻放过，结果看完这几集，简直忍无可忍。

顾耀东出生于军阀混战的民国前期，成长于战火不断的中国抗战时期之中，按人设推断，他这么一个极富正义感，立志保护百姓的有志青年，这么多年来居然一直没有参加过任何在当时可以说是社会大潮的学生运动，一点不了解这些中国苦难年代里老百姓为何而受苦，政府如何变革以及其中带给普通大众的影响，一点没有接触过上海黑帮统治下的上海底层社会，要不然他就不会一根筋的法学院毕业却去当什么警察去保护百姓，也不会一点政治都不明白的疑惑为什么要逮捕一个“共党”。

面对异性时候的“直男”般的无动于衷以及莫名其妙的“手感”回味，面对同事的人际关系处理时的憨直，让我都怀疑要么他有某方面的精神疾病，要么就是从原始大山里生活过来的人，也不知道这个如此和谐和正能量的，充满烟火气的上海弄堂家庭是怎么带给他这种影响的。

在发现自己“勤奋”参与之后抓捕的犯人不是那个案件的杀人犯时，顾耀东想的却不是如何还此案受害人及其家属的公道以及抓住真正的凶手，而是满怀愧疚的想着把这人救了再说，什么事业，家人，包括自己都不管不顾了，只要你不是杀人犯就不该被抓，一点容忍不下这种张冠李戴的警局“黑手段”。

殊不知，在那个年代，除了被共产主义影响的党员和群众以外，在当时是以国民党所主导的国民政府为绝对主流的环境下，一个上海出身又不关心政治的年轻人，第一次接触社会灰色的一面之时，就能倒戈去救“共党”，这设定是多么的匪夷所思，似乎只是在解救被自己大伯关在家中禁足的发小一样，只要偷偷摸摸就够。

前面多么的“好卖相”，后面就显得更加的愚蠢和无知，背景设定与人物本身这种矛盾，无法自圆其说，想塑造一个情商不高，智商颇高的一鸣惊人型男主，却生生演出了情商没有，智商更是堪忧的傻憨蠢男主形象，还老喜欢借用男二和男N号鼓励男主“不要忘记自己的初衷”，“不要忘记最初的梦想”，眼看男二就是打算把这么个一根筋，做事时全凭感觉，还木讷青涩手发抖，神情看着就紧张、不聪明的男主培养成自己离开后的接班人，我估计这些毫无用处的鼓励最后肯定是编剧扭转男主“蜕变”的伏笔。

唉，还是怀念以前的谍战剧，尽管现在看服化道不够华美，但是人物都是立得住。

李易峰演过那个被一些人吹捧的烂剧《麻雀》之后，再次出演民国谍战局，从无所不能的大神带队友，到萌蠢菜鸟新手被大神带着升级，确实有变化了，但拜托挑个好剧本吧，对得起你这张脸吗（话说这么帅的顾耀东学校就没接触过女生？

连直男最起码的羞涩都没有了，这么过头就是有病了啊，直男表示比你强多了！

）。

隐秘而伟大讲述的，是抗日战争胜利、双十协定签约之后，国共宣布合作，重建城市，和平建国，坚决避免内战。

街头巷尾的百姓也都关注着这“神仙打架”的进展，来之不易的和平让福安弄的生活焕发着生机。

家住福安弄的主角顾耀东作为虽不富裕，但家庭幸福、不愁衣食，刚从象牙塔毕业的大学毕业生，自然也是在这样的表面上的和平中满怀着信心向往着理想的实现，选择成为了一名警员。

但是就像是后来赵志勇给顾耀东说的，分治天下是完全不可能被国民政府接受的，于是在抗日战争胜利后，军统、中统、保密局反而加快了秘密搜捕我党的步伐，这样由上而下的党同伐异，自然也影响了所有的政府部门，包括顾耀东所在的警察局。

但我想说，最开始让我产生这种强烈的阵营印象的，并不来源于我对于民国历史模糊的了解，也不来源于后续赵志勇与顾耀东关于和平建国的谈话（台词），而是来源于顾耀东进入警局后的镜头描写。

在前期几场警局戏里，导演在尽可能利用空间和机位制造顾耀东与警局人员的边界与阵营，不管是跟一处还是跟二处。

在被一处警员奚落时：机位一：

男主身侧空间较大，与他对向的警员一左一右，挤压他的边界，造成多对一的压迫对立感机位二：

一处警员站位紧凑，留足了男主与其他人的距离与边界即便是进入气氛相对宽和的二处工作后，在最初的日常工作中，也有很多利用男主与其他人群在镜头中的远近距离差距，和以外反拍角度拍人群的镜头，来制造男主与二处警员之间的边界：

男主一个人在办公室，之后其他警员才一起从门口鱼贯而入。

主角与人群离镜头的距离远近不同，拉开空间，主角背对，人群正对。

主角听着人群在远处谈话。

主角与人群离镜头的距离远近不同，拉开空间，主角背对，人群正对。

即便是与主角在进行有效对话时也拉大了距离，用了对向方位

第一次出警，男主面对居中站立，其他警员背对坐着而真正让顾耀东和二处其他警员之间边界开始相融的一件事情是，顾耀东警官证被分局小队长没收。

借用这样的外力的推动，二处作为一个整体阵营，权威被另一个阵营挑战，二处其他警员才将顾耀东吸纳入自己的边界内。

于是你可以看到在拍摄分局立威以及之后的情节中，在构图处理上，就很少采用之前的外反拍角度。

顾耀东和他们同处一个空间时，空间位置开始变得亲密，与镜头的关系也是协同的，基本是共同面向镜头。

顾耀东与二处空间关系，二处与分局小队长的空间关系，分局队长此刻成为了不同阵营的人

二处三人正向，小队长背对镜头，与之前顾耀东跟一处那个机位异曲同工

第二次警车场景，与上次完全不同的人物空间关系

办公室日常，肖大头来到顾耀东身后产生对话，不再是外反拍，身体方向一致，空间关系变得紧密

办公室日常，身体方向一致，空间关系变得紧密

用处长的视角告诉我们顾耀东“属于”二处但当肖大头开始讨论经济动荡、柴米油盐的时候，顾耀东对这个话题却丝毫不感兴趣，满心想着如何去完成那件正确的事情时，这种边界感又出现了。

主角与人群的空间关系拉远因为一开始的身份认同只是在外力作用下，基于阵营的认同，而非思想和行为上的认同。

请注意，最开始二处二话不说整装待发去替顾耀东出头、立威，但去之前镜头告诉我们并没有人关心细节，也没有人在意到底是谁对谁错，只是因为对于其他阵营来说，顾耀东属于二处的阵营，而二处整体不能容忍二处警员被另一个阵营冒犯和挑战。

阵营变成了评判一切的基准，而不是是非。

此时再去想想当时国民政府对外的党同伐异，对内的派系倾轧，军统、中统的势同水火。

上海警察局里刑警一处二处的互不来往、关系恶劣，警员对于抓捕同为中国人的地下党的理所应当，赵志勇对于顾耀东基于事实和是非的“同情共党“的讶异和不赞同...... 这是国民政府里自上而下的投影，这是政治风气带给每个置身其中的人的痕迹，也是对每个人的摧毁。

一处二处的警员各自自愿或被迫地接受着不同程度的“摧毁”，一处以王科达为首，通达上意，把党同伐异作为攀升的机会，身为警察却“不务正业”抢着保密局的活；二处则是真实的不务正业，混日子等工资，各自忧愁着极度通货膨胀影响下的家庭生活。

而顾耀东现阶段既不“属于”一处阵营也不“属于”二处阵营，既不“属于”国民党阵营也不“属于”我党阵营。

非要说阵营，那他就是以是非为阵营标识。

虽然不是富贵人家，但他也衣食不愁，大学时期一心读书，不怎么参加学生活动，父母姐姐都非常宠爱他、尽力保护他。

这样的成长背景让他在乱世中成为了一个有原则有热血的理想主义者。

所以在最初的时候，十分缺乏社会阅历的他对于认同或者反对哪个党派是毫无意识的，他的一切判断都只是依据是非原则。

因为有家人给他的底气，他行事也完全不用考虑是否会因此被某个阵营“抛弃”。

所以我说顾耀东是一双极致干净的眼睛，也是还没见过废墟的理想主义者的眼睛。

编剧试图让我们通过这样纯粹的视角，见证动荡年代的普通人，和他们的选择。

男主角背景出身所带来的视角是有局限，所以前几集的市民生活都是温馨而和乐的，但随着剧情发展，男主角经历更多，我们已经能跟着他的旁观者视角“看到”那个年代，光鲜亮丽的旧上海一直都存在的阴影面——物价飞升，生存困难，学生、文人开展反饥饿反内战运动。

我期待着随着剧情的展开，会有更多阴影面向我们露出真容。

顾耀东对于我们观众来说也是一面镜子，因为阵营并不是那个时期的独有产物，只是在那个时期格外激烈而突出。

顾耀东所做的每一个选择，我们观众对他的每一个选择作出的内心回响，都在映照着我们自己在环境中被锻造的模样。

第26集之前情节还可以，到了26集，新处长上任了，酒宴上，顾耀东听到故意试探的话就沉不住气酒杯掉下来了，瞬间把我心中的评价拉低了一大节。

顾耀东还是法学大学生？

经历了这么多，就一两句试探的话就变成一个智障了？

就这种能力，怕是建国后你也还在上海啥也没干成。

很明显这里的剧情已经不符合男主的成长进度了，十分拉胯，败笔。

这种主角能当好一名战士？

要不是主角光环早死了，恶心人！！！

估计后面的剧情也撑不住了。

以前好像没有认真看过谍战剧，这次点开看还是很偶然的。

虽然51集很长，但是节奏很快，剧情向的主题让人很容易就着迷。

因为背景是伟大的、人物是丰满的，都是喷张又充满惊喜与惊吓。

其实反转魅力才是最可贵的，不管是热血又纯朴的顾耀东，暖山静河浮着痞气的夏处长，还是可爱严肃也知性的沈青禾，或者洒脱专情又矛盾的丁放，每个人的可贵之处都是因为品性的模具之下还有摸不透、令人惊喜的内核。

顾耀东这个人设 其实讨厌不起来，即使他的成长很慢，但是确实不让观众失望。

不仅是因为他正在发光，貌似很快就要升级，更多是觉得 真正善良坚定有抱负的人太少了。

这样的人要么会让人上火 因为“不太正常”，或者是因为太高尚而失趣，要么会让人觉得不真实 虚伪，可是顾耀东这样简单 真实 又很可爱的主角，好像很少在荧幕或者文学作品里出现。

突然想到赵志勇说的，说他很幸运，在福安弄无忧无虑成长 家庭和睦 父母心善，这些塑造了一颗很美好的内心。

不过我觉得赵志勇还是不太懂，他遇到夏继成 后续拥有好多保护甲，不是因为他幸运，而是他攥着自己的拳头，咬定 “信仰良心，要走大路，忠于年轻时的梦想” 一步步通关打怪。

可能这也是为什么二处的人那么喜欢他的原因，我相信 包括可达鸭 钟百鸣 都是佩服他的。

整体说剧，给我的感受是 山重水阔逢细烟蓑笠。

二战后的内战之时、国民政府vs地下共党行动，碰上老上海弄堂里的小市民 淋雨的小黄狗 等鱼骨的流浪猫；来自二处的轻喜剧舞台、东鹅和青禾的反向暧昧、吃烧鸡嚼奶糖的正反派上级 如果把这些设定放到动荡年代的职场，反差感又出来了。

时代背景与社会阶级、仁义三观与沟通之道、儿女情长与父辈传承，故事里处处可寻，觉得这些把民国历史剧变得太细腻微妙了。

细腻的地方我觉得还有一个话题：男性之“柔美”。

夏处长、顾耀东、东鹅爸爸，还有杨一学，甚至老董。

他们的共同点是勇敢又温暖，性格是柔韧的，信念是坚定的，感性主导，如兄如父。

就说夏处长，因为他做什么都漂亮，不动声色地给了你答案，又痞一点 我好喜欢。

可爱的是，觉得耀东鹅要对他失望了，于是他竟然会主动示“好”，所以柔，是摸不透 但对喜欢的人有温度的。

其他主演带来的冲击感也特别强，所以更觉得这部剧厉害，长剧难抓人心 却能让人一路坚持看到最后。

和一个朋友讨论，她说：丁放为人处事是出于爱，而男女主是出于道义和信念。

我觉得丁放的内心一定特别强大，明知道自己喜欢的男生心在别处，但还是大方表达，不羞涩不懊恼；选择了一条看着是错的，但身不由己的路子后，也愿意和他告别，显然从未放下，却也要认定“不会再见”。

她和东鹅也不是同路人，可以说和赵志勇是一类，那时代的资产阶级怎么会关乎平民性命，姑且说她有为顾耀东挣扎，但我觉得她好平静地接受了现实，这也算是丁家的软弱性 劣根性 反衬顾耀东的正义。

丁放其实是很矛盾的个性，她是顽固的、脆弱的、可怜的。

其实 如果杨一学之事她选择大义灭亲，反而她的行为在那时代背景下显得很不真实。

所以我觉得 丁放故事的走向并不意难平，情理之中 又略带可惜。

二处的那几个人真的太好了，工作没那么上心，但是很努力生活，可能是都有漂亮老婆吧（bushi 都说这几个兄弟傻，但我觉得他们聪明、真实、明白人情世故，很会看懂人。

肖大头有一句讲得很苦涩，他说：只是有点遗憾没生在好时代，没能成为曾经想成为的那种警察。

青禾也说过，错的是这个年代。

虽然没有绝对的对错，但是反应的压迫感与阶级问题是到现在都存在的。

现实生活中会存在许多赵志勇，需要钱与权，因此舍身取“利”，即使觉得是堕落的，一步错 步步错，没有办法回头。

可怜之人必有可恨之处，原生家庭带来的悲痛不是令他身陷囹囵的借口，他从来没有一腔孤勇，不会像东鹅抬棺死谏，为了道义和良心拼命。

可他不是坚定的反派，所以走错路 大概率成为剥削主义的工具 甚至蝼蚁，好悲。

如果坚守底线，即使一生平庸，其途也不悯的。

比较纠结的角色是齐副局长，我觉得他并不是个聪明又正派的人物，只是明白很多交流手段。

能力上绝不如夏处长 王科达 甚至钟百鸣，并不会让人肃然起敬。

他利用顾耀东的正义，但内心并不钦佩那种品质，反而是笑他蚍蜉撼树。

夸他“聪明”，也不是真心认可，只是觉得某些场合 东鹅对他有利。

不过，殊不知东鹅的“聪明”反而是利用了齐副局长，好讽刺。

小顾警官和青禾的屋顶不会漏雨了吧，夏处长还喜欢吃烧鸡吗，享无尽的黄昏 听绵绵钟声 看席勒 真的很美好，我想 一定会实现。

这部剧在隐秘了两三年之久后，终于跟观众见面了，从十几集的质量来看果然是值得等待与期待的。

作为一部男主戏长达一千多场的大作，整部剧的主线就是男主顾耀东的成长，顾耀东的每一次出场带动着剧情的推进，也牵引着观众的心情。

难得的是，即使在男主吸引了大部分注意力的同时，围绕男主的每个配角都非常的鲜活精彩，主角配角之间相辅相成，主线支线之间浑然一体，剧情的推进合情合理，节奏流畅紧凑，编剧导演功力可见一斑，五星好剧当之无愧。

隐秘虽然也有男女主，男二女二的感情戏，然而这个感情戏并非剧的主导，更为出彩的反而是刑警二处一群大老爷们的男人戏。

二处与一处虽然同为刑警队，但在警局的地位却是相差巨大。

一处是警局精英，有着精明上进的王处长，仗势欺人的杨队长，他们是唯一有资格配枪的，每个月还能有奖金，热衷于做gmzf的走狗，挖空心思抓捕gd。

二处在警局被边缘化了，无时不刻在吃烧鸡的夏处长，会打毛衣的李队长，他们安于现状能躲就躲，拿着固定的薪水，做着户籍警的活。

在一处嫌弃上班第一天就迟到的顾耀东，毫不留情的把他扫地出门后，夏处长主动把他接收到了二处。

我想夏处长在收留顾耀东的时候，并没有想到有一天顾耀东会成为他的接班人，纯粹只是一种惯性，不由自主的拉一把无助的新晋警员。

赵志勇对这名新同事的接受度很高，一开始就表现出了极大的善意，在顾耀东之前他大概是二处资历最浅的那个，顾耀东的到来让他觉得很高兴，好比多年的媳妇熬成了婆，他也能成前辈了。

这一点在那次二处集体要出外勤，顾耀东也想去的时候，赵志勇颇有些拿大的说去可以，要听他指挥，顾耀东听话的表现让他得到很大的满足。

只是习惯性的最底层经历让他更多的是跟顾耀东的共情，也因此对顾耀东很友好，乐于为他解围解惑，把积累的处世宝典传授给顾耀东，少说少管。

肖大头看起来最会欺压新人，支使着顾耀东团团转，随时说教训斥，矫情地呵斥不能最后一个给他倒水。

李队长毛线棒针不离手的形象，凸显了他如同大妈一般的亲和软乎，对啥事都不争不抢息事宁人。

而正是这样一帮老油子，看起来对顾耀东百般挑剔，对他总是给二处带来麻烦各种嫌弃，但是真正顾耀东遇到事儿的时候，毫不犹豫的站出来护崽，把自家的崽只能自家欺负的原则进行到底。

去黄埔分局为顾耀东找回颜面的那场戏很精彩，佛系的李队长不佛了，用总局刑警队长的身份甩了分局黄队长一脸，走在欺压顾耀东一线的肖大头护崽力max，自豪地说我家崽是全局最有前途的新崽。

顾耀东被杨队长暴打的时候，二处全体出动跟一处大打出手。

而夏处长，就更不用说了，尽管顾耀东每天都在被开除边缘拼命试探，每次闯祸暗地里保他护他不遗余力。

当他跟沈青禾说，他现在是顾耀东最讨厌的人了，那个诅丧的味儿不要太明显好嘛，被自家崽讨厌了，委屈，哭唧唧o(*￣▽￣*)ブ 是的，这就是刑警二处，庸庸碌碌得过且过，看起来不在意，实则重情重义，每一个人都特色鲜明，有了二处的他们，热闹的不得了，整个屏幕都充满着欢乐的感觉O(∩_∩)O

最近频繁被人安利，架不住连珠炮的我点开了《隐秘而伟大》，结果连夜充会员一口气看了8集，欲罢不能。

一开始还以为是正经严肃的谍战大剧，看了就发现，顾耀东和刑二处的警员们简直承包了我的笑点，二处处长夏继成喜欢吃鸡（字面意思，就是吃鸡，吃真的烧鸡），老头队长热衷织毛衣，只要在办公室毛线不离手，肖大头爱使唤人、小喇叭一天到晚叭叭叭，只要他们在一起，妥妥的就是一出“欢乐喜剧人”。

初入警局的顾耀东单纯憨萌，就是一个毫无社会经验的小白，带着对梦想的执着，工作激情倍儿足，却因为破坏了刑一处的行动计划，被罚去打扫男浴室、查户籍、被停职，甚至险些被辞退。

但阴差阳错，反而帮忙抓到了共党，意外立功，还要奖励、登报表扬，就连顾耀东自己都不敢相信，竟然一眨眼就咸鱼翻身，成为了“打工人上人”？！

从顾耀东初入警察局开始就对他很照顾的赵志勇行事圆滑，会看眼色会说话，天天被肖大头使唤倒水，顾耀东来了之后被使唤的就换成了他。

看顾耀东实在不谙职场之道，赵志勇教顾耀东生存法则：“案子是永远查不完的，但是薪水呢就这么多，既然来到二处，就要跟大家一样，学会享受生活。

”看到顾耀东立功，立马帮忙收拾办公桌、送花，给顾耀东庆祝立功恢复工作。

虽然但是，你品品这画风，这语气，“冬泳”兄弟CP莫名有点好磕是怎么回事？

说到底，顾耀东和赵志勇之所以是两种完全不同的处世方式，和他们家庭出身有关。

剧中也多次展现顾家的生活状态，美满快乐积极，比如顾耀东第一天上班，爸爸帮他擦好皮鞋、给他煎蛋、下雨天去车站接他等等，父母对他充满了爱，而赵志勇则是从小生长在单亲家庭，亲历过社会残酷面，所以也学会了很多的处世之道。

不分对错，没有偏见，就是觉得剧中对职场百态和人物角色的塑造都很接地气，很真实，大到家国情怀、民族大义，小到职场竞争、市井生活都尽量用一种轻松不乏紧张、严肃不失活泼的方式去呈现，是巧妙的，让人很难不喜欢！

民国戏永远滔滔不绝，是因为那个年代说近不近说远不远，不至于像古装戏那样需要大费周章，但又离当下拉开了一点距离，产生朦胧美感和更多可能性。

可是民国，谍战，国共两党这些大标签一贴上，故事好像就必须紧张刺激起来，必须是螳螂捕蝉黄雀在后，勾心斗角你追我赶。

但《隐秘而伟大》好像有一种可能：让我们真切地进入那个时代的视角去体会当时的生活。

就像一个1931年的人物不可能说出“八年抗战就要开始了”一样，一个生活在1946年上海的普通市民，也不可能预料到整个中华大地上即将发生的激烈动荡和剧变。

“大时代”是事后的定义，而身处其中的人往往无法察觉，依旧歌舞升平，打着自己的小算盘，过着得过且过的小日子。

这，才是当时的社会图景里，应该描摹的人间真实。

第一集从1946年切入，彼时抗战胜利不久，想象这样一个场景：战争胜利，百废待兴，“大上海都市计划”发布，这个计划是战后国民政府中央和上海市地方政府致力于地方经济发展的一大举措，是着眼于未来二十、五十年的一大规划。

什么时候人们会计划20年以后的事？

对当下的稳定有信心的时候。

所以第一集开头，就是报童在叫卖，把这一新闻宣扬到大街小巷。

一个绝佳的发展机会和未来的美丽图景摆在眼前，稳定不再是奢望，对于普通市民来说，生活是有盼头的。

在这样的盼头里，弄堂里顾家小儿子成为警察的事，是街坊们津津乐道的事。

第一处烟火气，是顾耀东妈妈包着包子，爸爸擦着皮鞋，为儿子第一天报到喜气洋洋地筹备着。

对于一个普通家庭来讲，名牌大学毕业的儿子正式工作的那一天，就是最值得重视起来的日子：鞋子要擦得亮锃锃的，早餐要吃饱，一表人才地走出去，就是整条街最靓的仔（不是）。

在这样充满希望的背景下，顾耀东有「匡扶正义，保护百姓」的天真理想，虽然可笑，但却顺理成章。

第二处烟火气，是顾耀东因为迟到而错失了进入一处的机会，来到二处。

有人打毛衣，有人喝茶，普通警员阴阳怪气地讨论金价上涨，工资下跌，所有人对顾耀东的口号嗤之以鼻，一个单纯到可笑的年轻人在这样的团队里，就如同他的新鞋一样扎眼。

处长啃着鸡腿，满手是油，伸出来想跟顾耀东握手——干干净净齐齐整整的他误入了一个吊儿郎当的团队，是理想掉进现实，也是象牙塔的人坠入真正的市井：抛开那些不切实际的想象吧，真正的工作与生活，都是从一地鸡毛开始的（甚至会以一地鸡毛结束）。

正如后来历史所发展的那样：美好期望终究只是期望，而真实的故事往往残酷许多。

乐观的人会因为广播里的宣传而打起精神，而悲观的人早就放弃了挣扎，选择躺平。

而之后，这弄堂里的故事和二处的办公室生活又都分别延续着，没有止于片面。

二处的东北口音稍微有点出戏，但一旦接受了这个设定，好像又做出了区别：二处的生活每天招猫逗狗，弄堂里的人们是柴米油盐，一个大大咧咧，一个精打细算，南北混杂，风格迥异。

小时候喜欢看的《老房有喜》长大后又重温过一次，发现里面最精彩的不是主角的爱恨情仇，而是对弄堂生活的描摹：阿庆嫂把台湾人叫“台巴子”，奶奶严格规定炒菜翻几下都有讲究，上海人炒多久，苏北人炒多久，这种细细密密的优越感和尊严，把烟火气落到了实处。

而第三集里街坊们发现顾耀东只是个户籍警，大家又开启了嘲讽模式，品头论足。

而闯了祸的小孩被妈妈打屁股，弄堂里所有人都听了个清楚，但却只是面不改色地晾晒衣服，不以为意——这段和开头亲亲热热的恭喜称赞形成了对比，主角活在实实在在的小群体中。

而二处是另一种世俗：看新来的不顺眼，整他；新来的突然立了功，那又怂了，典型的欺软怕硬。

但也正说明了这群人心眼不坏。

喜欢夏处长每次不是在吃烤鸡就是在吃烤鸡的路上（或者叼着牙签，已经吃完？

）的设定，制服扣子永远不扣紧，麻将牌打得哗哗响。

二处所有人都躺平的生活看起来真美好，就像赵志勇说的：“你要学会享受生活”。

提问：前八集夏处长到底吃了几只鸡但得过且过、只看着眼前这点小日子的生活，终究不长久。

跳出每个人为了自己一亩三分地而打算的视角，再次拉回到大时代的背景下，我们不难脑补其中大多数人的命运。

就像我们知道了主角此时站在日后将撕裂为两条道路的中间，而热血、理想，必然把他带向其中一个方向。

前几集印象比较深的还有顾耀东新鞋的这个细节。

一开始就以爸爸给儿子擦鞋的特写切入，之后又热情洋溢地与妈妈争辩鞋子是不是时兴，然后教育儿子要有派头。

而穿着新鞋的顾耀东却迟到了，被一处奚落是“大明星”，在二处里也无比扎眼。

第二天看着摆在门口的鞋，他有些犹豫，第二天走街串巷查户口，鞋上落了灰，怕爸爸伤心，又赶紧在进家门之前擦一擦……但没过多久，这双鞋还是被他小心地包起来放到抽屉里，就像前几集被不断打击的远大理想和积极性。

或许只是短暂地束之高阁，总有再次出现的一天。

剧里的小人物、小日子足够鲜活，让人一下子拉近了距离，很有意思的是发现剧中的道具、美术也经得起推敲。

第二集里顾耀东和沈青禾走在路上，经过了巨大的广告牌。

新式布料的广告象征着那个时候女性追求时髦的风潮，大金银行外币兑换、定期存款的广告，对应的是当时通货膨胀，货币贬值的现状。

感觉这猫不咋白啊!下一个镜头顾耀东经过的“先施有限公司”，则是1900年在香港创立的百货公司，在香港、广州等地有十多年零售行业经验之后，进入上海，率先修建了本土百货公司。

当时的《中国观察》杂志上有一篇外国人的文章专门描写了上海的繁华生活：“一般的西方人倾向于认为上海是有些原始的，如果不说半开化的话，这个城市经常与手推车、平底船以及诸如此类的东西相联。

但令新来者吃惊的是，他们会看到最新款式的劳斯莱斯驶过南京路，停在堪与牛津达到、第五大道、巴黎大道上的百货公司媲美的商店门前。

“——时代当然在发展，高楼永远是越来越多，可当时的都市生活，跟今天也并非千差万别。

而电车上的味粉广告，打着“国货”旗号，也是当时的风潮：1933到1935年，官方分别定义为“国货年”、“妇女国货年”和“学生国货年”，提倡用国货从民间呼声变成了政府号召，用以促进经济，振兴实业。

国产味粉，进口香烟，当时就是国货洋货两种生活方式打架的时候夏处长向副局长分享走私货的信息，特地提到了“四玫瑰牌威士忌”，说“在上流社会太太圈里非常流行”。

有理由相信编剧是读过张爱玲的《鸿鸾禧》，在这本书里，张爱玲特地描绘主角看杂志广告的细节：“美国人真会做广告。

汽车顶上永远浮着那样轻巧的一片窝心的小白云。

四玫瑰牌的威士忌，晶莹的黄酒，晶莹的玻璃杯搁在棕黄晶亮的桌上，旁边散置着几朵红玫瑰——一杯酒也弄得它那么典雅堂皇。

”。

四玫瑰威士忌不错，便宜后来丁放演的“东篱君”，写的书又叫《鸾凤禧》，感觉跟《鸿鸾禧》也有几分相似了……

当然，对细节的注意也是基于人物鲜活可信、情节张弛有度的基础上。

回到开头，民国+谍战，已经有无数剧讲过的类型，为什么还值得再看一遍？

因为这个故事里的小人物足够可信，营造出的生活氛围足够让人觉得亲切。

我们或许可以抛下那些“必然”和“结果”，跟着傻气的菜鸟警察顾耀东一起，进入1946年上海的市井生活，一起以小人物的视角，经历一遍大时代。

2017年，《白夜追凶》《无证之罪》《河神》相继播出。

三部作品在叙事、美学、表现形式上有着独特的风格，并且也都被观众所接纳，这被不少业界人士认为是网剧走向成熟的标志。

有趣的是，也正是在今年，2017年“网剧三杰”的导演纷纷拿出了自己的新作。

继田里的《河神2》、吕行的《平凡的荣耀》相继播出之后，王伟导演备受期待的这部《隐秘而伟大》终于要和观众见面了。

《隐秘而伟大》讲述了抗战胜利后，新人警察顾耀东（李易峰 饰）初入职场，面对同僚的排挤和时代的动荡，始终坚持理想、不忘初心，与中共地下党员沈青禾（金晨 饰）、夏继成（王泷正 饰）共同匡扶正义，实现人生理想的故事。

该剧将于今晚19点30分在CCTV-8、腾讯视频、芒果TV开播。

在此之前，影视独舌受邀提前观影，先睹为快看了前8集。

《隐秘而伟大》虽然是一部带有主旋律色彩的年代剧，但在新锐青年导演的把控下，还是拍出了不一样的味道。

1、类型：非典型现实主义年代剧因为先入为主的原因，《隐秘而伟大》经常会被一些观众误认为是一部谍战剧。

导演王伟拍悬疑剧的经历，也加深了观众的这种印象。

事实上，这部剧虽然有一些谍战元素，但它并不是一部典型的谍战剧。

抗战胜利后，上海光复，百废待兴。

虽然国共两党在重庆谈判签署了“双十协定”，国民党却披着“和平”的外衣积极准备发动内战。

上有所好，下必趋之。

就连上海市警察总局，也把维护社会治安的职责放在一边，把“抓捕共产党”作为首要业绩。

在这样的背景下，以“匡扶正义，保护百姓”为使命的新人警察顾耀东，就被卷入了国民党警察局与中共地下情报组的斗争中。

一般而言，中共在特情战线的主要对手是国民党保密局（前身为“军统”），警察局只能算是特情战线的外围。

此外，《隐秘而伟大》的戏剧核心在于一个新人警察如何在大时代中抉择与坚守，生活戏和职场戏占据更多比重。

所以这是一部非典型的谍战剧。

《隐秘而伟大》也是一部非典型的年代剧。

年代剧多与“传奇”二字相伴，王伟对这部剧的定位却是“一部现实主义风格的年代戏”。

他在导演自述中写到，“坚持还原真实性，突出烟火气……将更多的笔墨落在市井生活上……尽量避免传统概念里民国世界的传奇和花哨，放弃一切的形式感。

”

事实上，《隐秘而伟大》最终呈现出来的也是这种沉稳的风格。

顾耀东白天要去车水马龙的市中心警察局上班，晚上又要回归满是“柴米油盐酱醋茶”的上海弄堂。

剧中的上海，既有大都市摩登的一面，上下班路上张贴着年代感十足的商品广告；也有世俗生活化的一面，顾妈妈做饭的时候随时要向邻里“借块姜”。

开篇有个细节令人印象深刻。

沈青禾与夏继成在一家电影院接头，夏继成告诉她，自己将被组织派往南京开展工作。

沈青禾对夏继成显然有着难以割舍的情感，但只能忍而不发。

这时，电影院放的正是经典老电影《卡萨布兰卡》的片段，伊尔莎对里克说：“吻我，就当是最后一次吻我。

”类似这样的细节还有很多。

总之，《隐秘而伟大》虽然是一部背景设在解放前的年代剧，但今天的观众完全没有进入故事的障碍，反而会有很多共鸣。

2、人物：平凡人的青春群像《隐秘而伟大》是一部有着宏大主题的电视剧，但它选择的却是小人物的切入视角。

剧名中的“隐秘”二字一语双关，既指的是剧中特情战线工作中的地下党，更指的是隐藏在人群中的一个个小人物。

他们虽然像微尘一样渺小，但也能成就自己的英雄情怀，活出自己的风采。

该剧将镜头精准聚焦到了时代洪流下普通人的生活，每张面孔都如此鲜活，和今天追求梦想的年轻人似乎也没太大差别。

他们是状况不断的菜鸟警员、爱钱脾气爆的代购商人、玩世不恭的摸鱼领导、安分守己的职场菜鸟、备受追捧的“网红”女作家。

以倒卖物资、做小生意作为掩护身份，沈青禾以租客身份住进了顾耀东的家中，两人在欢喜冤家式的相处过程中逐渐产生情愫……这让人联想到《阁楼男女》《浪漫满屋》这样的偶像剧。

然而，在《隐秘而伟大》中，顾耀东是一个初入职场的民国警察，而沈青禾真实身份则是地下党情报人员，这样复杂的身份也让故事的感情线更加曲折。

这还不算，顾耀东与沈青禾之间还卷入了一个第三者——丁放（施诗 饰）。

这位擅长写“灯红酒绿、男男女女”的新晋作家显然属于“鸳鸯蝴蝶派”。

她在一次意外中与顾耀东相识，为他的人品所吸引，上演了一番“霸王硬上弓”的女追男戏码。

在感情戏方面，主创使用了一些轻松幽默的手法，调和了故事的沉重感与严肃性。

相比起感情生活，顾耀东在职场上可谓左右碰壁。

作为东吴大学法学院毕业的高材生，顾耀东一心想做个好警察，扎根基层，为社会做出贡献。

然而，他在单位却一直遭到排挤，“当英雄的心，查户口的命”。

他一心希望参与到刑事案件的调查当中去，却一次次打乱了警局其他人“抓共党”的部署。

在被开除之际，顾耀东阴差阳错之间成为警局的“功臣”，并上了报纸头条。

其实，这不过是响应上级“提高警务人员文化素质”号召的形象工程。

除了顾耀东，赵志勇（牛骏峰 饰）是职场年轻人的另外一个代表，虽然也经常被老油条戏弄和打压，他却做出了和顾耀东完全不同的选择。

如果说顾耀东是一个无可救药的理想主义者的话，那么赵志勇更贴近当下热议的“精致的利己主义者”。

他是生活在夹缝中的老实人，理想早被现实磨平，在复杂的职场环境中总结出了一套生存法则，逐渐误入歧途，走上一条不归之路。

3、主题：人要忠于年轻时的梦想在前8集中，《隐秘而伟大》职场剧气息十足，不时会让人联想起一系列年轻人进入机关之后，在理想与现实之间痛苦抉择的电视剧，如《岁月》《一地鸡毛》。

这意味着，《隐秘而伟大》探讨的议题，在今天依然很有现实意义。

作为一个有着“匡扶正义，保护百姓”理想的年轻人，顾耀东该如何选择自己人生的道路，这是这部剧最大的看点。

“人，要忠于自己年轻时的梦想。

”这是《隐秘而伟大》主海报上大写的一句solgan。

事实上，理想的达成不仅需要一个积极向上的职场环境，更需选对道路与方向。

一个理想主义者，如果生活在一个离乱的时代，选择了错误的道路，那么他的所有“勤奋”“努力”和英雄情怀，都会成为汉娜·阿伦特所提到的“平庸之恶”。

反之，生活在一个美好的时代，选择了正确的方向，就算做一颗螺丝钉，也能在推动正义事业前进的路上发光发热。

和那些混日子的老油条相比，顾耀东是一个理想主义者，但也正是因为这一点，他成为其他人利用的工具。

顾耀东以为自己帮助刑侦二组抓到的是杀人犯，压根不清楚自己参与的其实是一个“政治犯”案件。

“双十协定”签订之后，国民党政府要做出“和平”的样子，抓捕地下党的行动也被包装成“刑事案件”。

就这样，一个尽职尽责的旧警察，却成为上海地下党情报组潜伏的“绊脚石”。

“警察这两个字，曾经是我的梦想，而现在，却显得很讽刺。

”在《隐秘而伟大》预告片中，顾耀东失魂落魄走在上海街头，此刻，他应该已经觉醒，看清了国民党政府的反动本质。

而《隐秘而伟大》的前8集，讲的其实正是一个理想主义者的幻灭过程。

作为刑警二组的组长，夏继成表面是一个圆滑世故的中年人，真实身份是中共地下党的一名成员。

作为顾耀东在警察局的直接上司，他也在默默观察着这个有着无限热忱的年轻人，并不时予以点拨：“也不一定只有做警察，才能匡扶正义。

”人，要忠于自己年轻时的梦想，而理想的实现有个大前提——认清历史的大方向。

是为旧世界陪葬，还是为新中国燃灯？

顾耀东终会在理想幻灭之后完成信仰的重塑。

文/杨文山