东京贵族女子

可以肯定的是，华子爱一郎，但一郎却一直以为华子跟他结婚也跟自己继承家业一样，是生来的任务，所以他自始至终都对华子怀着超越夫妻又不像夫妻的距离感，他笨拙的以为华子也在完成家族交给她的任务，所以才在落地窗前那段说“你肯嫁给我已经感激不尽了”，潜台词就是你居然肯来这样森严的家庭当育儿机器。

他并不知道华子其实爱他，走时还摸了一下华子的头，但华子生气的甩开了，因为华子此时才知道一郎是怎么想的。

华子是因为爱上了一郎才来到这个家庭的，第一次见父母的时候还用了跪行的大礼（有人说这是卑微，这其实不是卑微，这是他们那个阶层的礼数，你可以说这是贵族的枷锁，是阶级的桎梏，但不是卑微，但它一定是华子爱一郎的表现）华子那天晚上跟一郎说，有什么能帮上忙的请一定跟我说，华子还一直以为丈夫的距离感是因为没有倾诉的对象，她在试图经营这段被一郎认为是任务的婚姻，多傻；而一郎又以为华子嫁他是来固化阶级的，多蠢。

就智商来说，他俩可谓是天造地设了，不当夫妻可惜了。

但离婚带来了转机，它让一郎第一次意识到华子进他们家门并不是为了完成任务的，她可能爱我，所以她也需要被爱，需要像正常夫妻一样的生活，所以后来碰到华子时一向一板一眼的一郎表现出了罕见的主动，要不是后面工作人员的催促，他还不想走。

最后说下结尾的对视，有人说华子实现了女性的独立，那个对视是以一个独立女性的自信在一笑泯恩仇 江湖再相见。

我不敢苟同，华子身上并没有江湖气，她其实一直就是个小女人，说难听点，她并不适合所谓的独立，能真正实现独立并有动力独立的只有女二那种，经历过世间冷暖，当过秋水浮萍的女人，而华子，并不是，她想找工作都是听朋友说“不工作的女人会被丈夫当成闲人吧”，华子有点讨好型人格，这才是她的人设。

最后她的对视更多是对曾经爱过的人的一种缅怀，甚至依恋，而一郎的表现似乎是一种回应，他在离婚后一定重新审视过与华子的这段婚姻，他肯定意识到华子爱他的这个事实了，所以对于观众，导演留下的这段留白我更希望它是二人将破镜重圆的暗示，毕竟他们太般配了，堪称婚恋界的卧龙凤雏。

我一直在关系中迷惘，因为我意识到我欠缺些什么。

但是我说不出来。

今天悟透了的我真的瞬间眼泪充满眼眸。

这个电影透露了一个道理：把一个自己不喜欢/爱的人留在身边，前提条件对方喜欢/能够爱你的前提下，对对方是一种伤害。

我很幸运，一直被爱着。

遇到的男人都是独立自爱聪明有人格的，从来不会物化我或者把我当作sp, 反而是我，在之前的恋爱中，有很多做的不对的地方。

原来看来，是他们都比我会爱人、懂爱人。

聪明到当我内心不喜欢他们时，马上会意识到，而这种意识，马上就会变成规避伤害的举动。

所以电影里，她是听了那番话后，提出离婚的那方，“人生就是这样，每个人有得意登顶的时候，也有失望落魄的时候，但无论怎样，在身边有愿意听你倾诉的人就值得了。

”而另一个她也道出她和他关系的本质：这个杯子虽然不太好看，但因为合适，拿在手上很方便，所以就一直用着了，家里面总有这种锅碗瓢盆，不喜欢的话，也会留下来。

回家后，她说“有什么想要倾诉的，跟我说吧，开心的也好，不开心的也好。

”他却兴趣寥寥，“你有梦想吗？

对我来说我只想老老实实继承家业，这是再自然不过的事”他表明了态度，我并没有对你有所期望，就像我老老实实继承家业一样，我结婚生子，也是为了这点去进行的，对我来说就起在自然不过的事。

所以你的存在也是这样。

只字不提，爱情，喜欢，所以她赌气的转头，离开。

我们有谈婚姻，说两个人在一起，是综合的考量，这样男方就不会出轨。

我说我想要的就是男女之间最自然的爱情，除此之外别的在我看来都是世俗的考量，我觉得那样的婚姻即使男方不出轨，我也觉得没有意思，我是不会为了这种什么所谓的利益共同体是最稳固的婚姻观念而奔向那样的世界的人。

婚姻就是爱情的坟墓，冯唐说过哪怕是去赴死也要有爱情存在过的痕迹哪怕是火烧成灰烬也值又谈了一句“你说的有那种可能性的男人之所以会在外面找女朋友，是因为他的另一半没履行到女朋友的职责。

”好多妻子找丈夫的时候，也是不爱对方的吧。

什么到年纪了，家里催，奉子成婚，那个人很好虽然自己不喜欢也凑合过了，这样不能说不好，只是纯粹浪费生命的行为，会把你的人格里面精彩的，好的部分渐渐弱化，消磨殆尽。

今天讨论了海不海的话题。

原来根本没有所谓的“被海”的人，而是有的人喜欢骗自己，以为没有的事物反而会存在。

我从来都是在喜欢自己的人里面去考虑，是一种聪明，避觉了被伤害的可能性，所以才能一直被爱。

因为不爱我的人，我根本不会想到要去接触。

但是原来世界上真有人，期盼从水泥地里长出花来，这类人在我看来，也许有自己笨拙的坚持吧。

又有人口中不停嚷嚷着自己被海，谁又辜负自己。

但又迷恋这种感情游戏。

其实不过是好玩乐罢了。

也许前一天说着自己被海了。

转头又寻找下一个猎物了，这种人在我看来真是啼笑皆非。

也是。

人生苦短。

快乐就好。

反正真真假假是是非非谁信呢看客不过是当嗑瓜子谈笑间的娱乐，而自己内心最深邃的感受和情感，才是宝藏。

文字原创，图片转自知乎，侵删。

好看的，与其说是女性觉醒，不如说是吾性自足。

因为女主每一个重大选择其实都是主观意愿，她一直是那个强大的人。

可能有人说那是她有选择的资本比如有家底有好友比方说她是女性不用被逼着继承家业，可是同样境地人的见识和决心当然有高下，比如你看她那婆婆和妈妈，让我见识了什么叫男权最坚实的拥护者反而是家族中的女性∶“她可真是愚蠢呢，只要熬到婆婆去世不就好了” ，男人美美地隐身，锁链通过家族中的女性传承…不同的境地比如说老公家离婚的那位前婶婶，还有明知成为东京的养分仍然坚强独立又不拖拖拉拉的女二和闺蜜∶そうね、みんなの憧れて作られていく幻の東京”。

更不要说女主自己，我就佩服她在女子会中或者即使在长辈面前，遇到不认可或不确定的观点时，从来不附和。

因此她注定不会成为那种俗气的奥様。

她是清醒的，与阶层无关。

刚开始看不惯女主这种循规蹈矩假模假式的做派，因为我自己是动如疯兔的那种，看完觉得自己浅薄了，这怎么能是判断人的标准呢。

温润的力量也是力量。

光凭外表想看到人的内心真的很难呢。

而我作为一位“废柴”，也意识到了自己一直是多么地勇敢。

虽然做的不够好也不够努力，还是要为一直为自己做决定的自己点赞。

就像华子其实也没有多了不起，她只是因为遇到crush而结婚因为桎梏和感觉到了丈夫娶自己是像NPC在完成任务，婚姻中找工作也许单纯因为女子会上听了一嘴没工作会让婆家看不起后来找工作也许只是闺蜜怕她伤心提了句不然来当我经纪人。

但是她能让我感觉到是真实的鲜活的人，就凭她及时止损挣脱牢笼的那份决绝。

总而言之，比那些何不食肉糜的作品强多了（在此点名批评刚看的《死之将至》）。

电影这两小时还是太浅，如果是剧也许层次更丰富。

所以四颗星。

其实还是有点点心疼老公的，虽然他配不上华子，但也是有无奈和重担在身的。

就像剧中女人不去为难女人，男人和女人也从来不是单一的对立面，我反对简单粗暴一刀切的男权或女权。

ps 日本的乡村风景好像不错，今年想去看看。

2024的愿望是更有行动力，将每一步理想显化。

东京贵族女子，有公号评论说是“公主和灰姑娘同时发现王子是垃圾”，大概就这意思。

雌竞扯头花不流行了，现在流行妻子和情人成为好朋友然后都离开了男人。。。

拍得非常节制，可能过于节制了，对于很多尖锐的痛苦都只是点到即止。

清淡隽永有余味，但又觉得有点不够。

对于“公主”华子来说，不干净的公共马桶已经足以让她落荒而逃，她永远不用面对“灰姑娘”美纪的绝望——做妓赚大学学费但最终还是不得不退学。

这是阶级。

但在某一方面她们的痛苦是相通的。

华子被当作装点门面和生育继承人的工具，美纪被当作满足欲望和调节气氛的工具。

她们在同一个男人面前被“平等地”物化，这种空洞感是如此相似，以至于她们成为了朋友。

所以，别要男人了，和姐妹创业吧；崩溃也没关系，有姐妹可以倾诉就好。

恰恰好，两位女主角分别有一位靠谱的女性好友。

这结尾有点太轻飘了，“问题”真的能如此轻易地解决吗？

ps，我很喜欢华子的穿搭。

截屏收藏之。

今年看到最动人的日本电影，个人观感比《花束般的恋爱》更好，还没看滨口龙介的新片，不知道是否更好。

本是不抱多少期待随便点开，开头一场家宴戏就拉起期待，机位准确、气度端庄，拍得很有章法，觉得可以做镜头语言的实用性拉片，后面看下来，值得拉片的不止镜头语言。

表演极准确，日本演员的表演往往外化，但这部戏偏收着演，富家女和平民女的表演都非常非常好，平民女选角堪称“人戏不分”的准确，富家女后段几乎看不出表演痕迹，且导演给了她们挺多不与其他演员互动的“独处时刻”表演，都非常棒。

台词很好，很多简洁的台词，很准确地表达了复杂的信息，台词甚至比镜头更值得拉片。

配乐很少，但是该出现的时候就很准确有效，很有章法。

还是想说一下镜头语言：开头，家宴之后，女主拍单人照，一个推镜头，这个时候她屈从于家人、社会环境，是一个富家女的符号、一个具有婚恋任务甚至以此负担家族医院继承者的工具；结尾，四重奏现场，女主等候在楼梯上，一个推镜头与开头呼应，她的凝视，是在用镜头语言诉说：“我不是一个标签，一个符号，一个工具，我是一个会喜怒哀乐的个体，我是我自己。

”又比如富家女和平民女见面那场戏，开始平民女和富家女闺蜜博弈，什么时候剪单独拍摄角色的机位，什么时候剪两人带过肩关系的机位，什么时候插空镜过渡，用得非常有章法；后面富家女来了也是，开始单独机位，然后是两人各占左右的对等机位，闺蜜又探身插话，入侵这个平衡，使平民女弱势，看似阶级打压，其实是导演的一个障眼法，因为这个时候富家女一个问题，问情敌（平民女）自己的未婚夫是一个什么样的人，镜头语言随之反转，变为带彼此关系的过肩机位，揭示两人的关系是平等的，富家女来的目的也不是要打压平民女，而是想知道自己并不了解的未婚夫是一个什么样的人。

这段呼应着平民女入学时那场下午茶，她不知道自己的同学都是些什么人，暗示了她的学业前途一片迷雾；而富家女不知道自己的未婚夫是一个什么样的人，也暗示了她的婚姻前景一片迷雾。

非常准确的语言，充满了非常多准确有效的技术维度且充沛着克制情感的电影。

中国都市剧的导演们若能学一学这样的准确，我们的影视剧作品整体质量会好很多。

它还藏着很多“创作”维度的惊喜，比如富家女在精神困境时刻，遇到平民女，去到这个曾经情敌的家中，她第一次到一个生活环境截然不同的同龄人房里，看到狭窄但充满生活气息的空间，从闲聊中感受截然不同的一种人生态度。

你期待她回去跟生活得毫无快乐的丈夫说“离婚吧”，但是她回去之后，却趴在丈夫坐着的沙发边说“今天好开心呀”，他丈夫说“原来你眼睫毛这么长”，你会疑惑她是否又一次压抑自己，觉得她为什么要继续忍下去？

下一个镜头就是一巴掌打在脸上，这一巴掌来自阶级地位更高的婆婆。

导演用这一巴掌来代替了我期待的富家女说出“离婚吧”。

甚至空镜+“一年后”字幕的时候，我心想，不要只切一个空镜呀，小津安二郎总是给我们一组空镜的，然后它就果然切了三个很有日本味道的空镜……这些“创作”维度的负责任，使它带来的观影感受非常之动人。

1.日本的阶级固化很严重，顶层政治家、大手，接下来是医生律师，各层级讲求门当户对，婚姻就是一门生意，不同阶级的炮友只是工具人。

2.从庆应这种名校也有明目张胆的内部生和外部生制度，土鸡想变凤凰，你还是退学做陪酒女吧。

3.日本的礼仪真的很恶心，之前看大松绘美的平林老师教见家长礼仪教学，跟剧中基本一致，恶心到死的敬语、男尊女卑的世俗、模式化的笑容和动作，连伴手礼都是同一款，女主连挥手都是真子公主同款（最近新闻看多了）。

4.服饰造型太用心了，不同阶层光看服饰就能看出来，例如小香套装珍珠项链birkin包VS一般名牌例如西太后。

5.在日本做陪酒女不是不见得光的事，比例还不低，同学不但不会鄙视你还会找你约炮。

6.两年前去过富山县鱼津市，也就是剧中出现那个，感觉是虽然高山好水好米好寿司好刺身但真穷真小真破，跟大东京没法比。

7.什么时候国内也拍一个北京或者上海的？

广州就没必要了。

电影娓娓道来两个不同生活阶层的女子的日常生活。

通过很细微的细节可以看到不同的生活状态，贵族阶层的女孩子，在还没有对象的时候已经被家里人说明年是要嫁出去的。

生活的规划已经可以一眼望到底了。

什么时间需要做什么事情，即使是男子也是，不是你想做什么，而是你要做什么，仿佛生活已经被规划好了一条已经可以看见的路线，只要你不出错的按照既定路线走下去就可以了。

你的想法不重要，就像个提线木偶一样完成既定的动作即可。

而生活在底层的女子，贵族女子唾手可得的东西都需要去努力争取的，即使努力争取了，她依然从大学辍学的，但她就像一颗勃勃生机的小草一样，想自己要做的事情。

努力去实现自己想做的事情。

虽然贫苦困难，但生活是有颜色的。

虽然很辛苦。

就像一句话一样，活出自己的色彩。

开头就很有共鸣，看着女主生活在这么有钱的家族，能想到的事情却只有结婚，完全被家族意志控制，那些貂皮大衣和爱马仕包包，都像墓葬品一样恐怖。

女主还活着，却活成一个人偶，太可怕了。

什么贵族身份，值得一个年轻女孩子如此献祭？

美纪的人生，似乎也没有出路，但是她的房间阳台上，可以看到东京塔。

她没有错过这个世界的精彩。

为觉醒的女孩子感到开心女主还是从人偶状态活了过来，没有表现她之前的内心痛苦，所以她离婚的要求显得有点突然。

显然，很多女孩子，都是甘愿做洋娃娃的。

看评论就知道了。

只要不需要努力活，她们不在意成为桌子上的花瓶。

大爱这部电影，里面的女性都太美好珍贵了。

喜欢门胁麦的拘束和倔强，喜欢水原希子的自立，喜欢石桥静河的洒脱和自由，喜欢山下莉绪的友善，感谢女导演赐予我们远离宫斗和扯头花的美好女性情谊。

现实以不经意的残酷向我们袭来，不论是门胁麦作为贵族女子27岁尚未出嫁的紧迫，还是平凡女子水原希子因父亲失业便被迫辍学的无奈，门第是一道无声的墙把她们隔开，但墙两边亦有感同深受的悲喜将她们紧紧相连。

女性在社会上的弱势地位，是她们能携手的根源。

高良健吾演这个高富帅再合适不过了，尤其是他没有霸总式的傲慢，反而充满了温柔、害羞以及卑微的“高攀”，犹如怡红院中的贾宝玉。

所以这个角色让人恨不起来，除了门胁麦问他第一次约会时提到的电影看了没有时，那个每个女生心底都已经知晓的答案，还有他说“娶你，是我的必由之路”时，对于女性自尊的毁灭性打击。

门胁麦宁愿承受婆婆的一记耳光，也要做出走的娜拉，在她怀孕之前。

这是受了石桥静河和水原希子的精神感召，没有什么比这样的女性友谊更加美好的了，她拒绝再做笼中的金丝雀，即便那里意味着世界围绕着她所在的家族转，这也不行！

以抹灭女性自尊为前提的婚姻，困不住更多具有现代意识的女性了。

即便包装的再豪华，内在的冷冰冰也是无法持久的。

我们看到了豪门中冰冷的一面，自然也就为门胁麦后来当石桥静河经纪人时的自由和舒展感到欣慰。

接受自己，但不接受命运的安排，如同水原希子和山下莉绪可以笑着调侃她们跟圈内女孩在大酒店里喝超昂贵的下午茶时的无知岁月。

门胁麦果真还是适合呆滞的角色，她不笑时比笑起来要动人的多，但即便如此，还是希望她能突破命运桎梏，自如地做自己，每个踏入婚姻的女性，或多或少都会对婚姻不如自己所畅想的那段如意而失望，这种落差是在婚前没有人告诉过她的。

水原希子也是极具魅力，虽然出场时实在与美无关，但后来真的能为之绽放，她不是非要实现阶级跃层的心机女，坦然接受自己的出身，没什么不好。

石桥静河实在是让人羡慕的自由人，有才华傍身，又能为朋友两肋插刀，不可多得的好闺蜜。

这个故事除了美好的女性情谊之外，最重要的是告诉我们，不论身处哪个阶级，我们都要为自己作自己命运的主宰而去争取选择权，选择的权利在女性身上都发扬光大了，而所谓站在挑选食物链顶端的男性，以高良健吾为代表的，却没有迈出可供自己掌控、选择的人生。

所以，片尾争取选票的他望向前妻的目光，带有难掩的羡慕。

双女主的对称结构，排除了镜面下折叠的东京。

演员虽然都很年轻，但是细末到微表情都处理的很真实。

对于女孩友情的刻画非常真实，记得有几个温暖的细节，一个是在不允许双人骑车的、但是没什么人查的晚上，一路大笑回去，两个人互换。

一个是在桥上，华子挥手和陌生的女孩之间那种构筑的真实又梦幻的乌托邦。

一个是华子推朋友坐儿童车，好像从来没有那么开心。

一个是美纪和朋友商量要去褪毛一起养老。

……总之本片又许多回味无穷的细节，我无比喜爱这种又意识，在镜头语言的选择和演员的互相成就下，展现出来的情节与现实世界链接的广和深。

门胁麦在无数聚会中都坐在下手边缘，今天是母亲家的待泼之水，明天又在婆家熬鹰。

华子最美的时候不是在五千日元的高级餐厅，而是在她穿着平底鞋像个平常人走路，坐在海边吃着随随便便食物的时候。

相亲的过程未必窘迫，确实可笑。

整场婚姻回归到一个分开却站在一样高度的楼梯上微笑有些做作。

华子没有变成勇敢跳下去的rose，她合理地退却，合理地愠怒，合理地憔悴和被鼓舞。

美纪也无路可退了吗？

回去不了三两天根本就没有共同话题的男性和被处处停留在昭和的女性们。

无法抱怨的过去和不确定的将来：这就是一位勇敢的女性的现实。

连美纪都不禁说：真正在东京获得的东西大概不需要用太多的钱去巴结就能收获了。

如果要吃五千一位的下午茶，那应该是被骗了。

确实，她们都被骗了。

本片的女性们从不狼狈（苦笑）。

是否可以借助一个大学开始住两个人屋子的女孩的独立空间，刻画她在半集体生活中的挫败感？

再好的朋友那种龃龉和互相扶持共存的珍惜感不是也很难得吗？

打工时姨妈带来的胸胀、高跟鞋磨破的脚皮、累的只想一头栽进油锅睡觉的狼狈——陪酒女不是那么好当（我都没面试上不是？

说到底是一个女性地位表面平等但是处处都是被凝视的女性和凝视自己的女性，凝视男性的女性共同存在的折叠空间）导演打过工吗？

导演真的当过那种大城市毫无脚跟的边缘人吗?东京折叠很有趣，它展现了这座想像空间的围城感。

开放和包容是一种表面的虚妄，而恐怖的是对这种幻觉意在愚昧。

进入庆应之后，片中对美纪刻画太过完美，因此我始终无法相信她内心也有不坚定、甚至有求自杀以放弃的冲动过。

她为何不能摇醒那个只知道进入她的身体但是不愿意好奇她是谁的男人，告诉他自己来自石川县的鱼津？

——或许现在的我能懂一点：东京真如美纪说的是一场梦，可是现实是它提供了某种成为情妇一般本质是道德堕落的、同时又是没有被真正理解和看见的“圭臬”。

而现实的东京恰恰充满了这种诱惑。

它根本就不是农村女性的避风港，而是一种错愕下的无奈。

就像地方和东京的关系是下与上、女与男的平行一般。

没有力量说出口，更没有人使用过这些词汇，这使低位者显得幼稚、急躁、低劣，因此他们首先要忍耐一些本就无法入耳的东西，装作很感兴趣的模样，其实不仅在对于自己的责备中浪费时间，而且缺乏实践带来的惯性压抑最后只会异化自己……女性正因为比男性先接受了规则，先学会了乖乖服从，所以愈发受到迫害。

直到社会产生的表面平等、政治正确等等已经使“受害者”无法意识和寻找幕后的黑手的时候，这种不公平就变成了隐痛——连拿自己开刀都不成。

四位女性，除了小提琴家那句“我要有随时离婚的勇气”真的挑战了某些人的高傲，那么剩下的呢？

电影显然告诉我们这些一般劳苦大众，也不要羡慕“贵族”了，无论出身，你看你也是题目中写的“贵族女子”嘛。

可是或许你还记得那场十年好友分手的戏，男主说自己也有痛苦，美纪说才不是，男主说就是，美纪说才不是呢。

正因为这个折叠并没有真正被言说，因而和电影里讨论的几乎所有议题一样，在真的有任何破局之前，就蒸发了。