松开拳头

本以为是《人言可畏》，结尾才发现是《无爱可诉》。但两种表达处理得都很精妙。

#戛纳#一种关注。俄罗斯女导演处女长片。运镜和分镜太棒了。人物特写，整张脸或者半张脸，景色虚焦，成为分镜的一部分，视线始终聚焦角色表情，跟随女主人公压抑无法喘息的羞涩和逐渐性成熟。父亲强压控制下最后的拥抱，令人发指。故事背景发生在俄罗斯和格鲁吉亚冷战时期，还有学校枪杀事件之下的人物原型，苏联导演这种用父女关系映射政治的影片，风格延续至今。追根溯源加留白，女导演未来可期！

2.5

女主和隐入尘烟一样的病，但仍在追求美好，却缺乏真正的关心和爱，力量不够

感同身受

#TIFF21，其实是一次打开自己内心的一部电影，拳头就像心脏一样。被恐怖袭击多年后依然难以走出战争阴影，心理创伤无法治愈，只能扭曲到要弑父。女孩的内心就像她家门口那一面被火药炸成蔡国强艺术作品的墙壁，不管如何寻找出路，家庭的伤痕和内心的伤痕总会被反复撕裂，最后一个晃到晕的镜头就像这个国家的现状，风雨飘摇，不知去处。

各种违和感，各种不正常。

#2021-58th金马：年度十佳又一部！我觉得评论太可笑惹，一方面说人家政治指向太明显，一方面又在说只有最后两分钟亮出旗帜时才好看，真是讽刺，那前面的95分钟人家都白拍了吗？到底是创作者耽于意识形态输出，还是男性影评人们往往才是最沉迷于政治批判，我不懂，也不想理解……

这是第一次看奥赛梯剧情片吧，因为只知道别斯兰事件，根据影调和节奏，料想到会是一个伤痕故事。可没想到历史伤疤的揭开，埋藏这么深这么后。而且也实在暧昧不清、藏掖过度吧。让自带物理伤疤的女主角，来背负俄罗斯独立后社会迄今最大的伤痕。紧闭她的父亲，究竟代表那年开学的车臣恐怖分子，还是事件后牢牢保护她的亲人？想要逃离又依恋的，又是斯德哥尔摩综合症吗？

优缺点都是：全家骨科感

最后2分钟才恍然到政治意味 在这之前都很困惑以及懵逼。人物展现的所有情绪状态都太缺乏说服力。

创伤阴影和父权控制。

俄罗斯的电影总是晦涩，但又看得出来其中之隐喻

7。#TIFF2021# 幽闭环境下的各种身体接触，拥抱和虐待的边界模糊不清。最后几分钟路上的场景和镜头设计确实有奇效。

比《Closeness》更写实也更扎实点。

结尾从女孩儿的故事上升到俄洛斯政治历史问题上。这种强行的上升让我不太喜欢，它并不像《回归》那样不着痕迹，却又在情感层面上有千丝万缕的联系。而是处处露骨地表露着“我”想要表达的思想。这其中的差别就导致了间离感，削弱了女孩儿出逃的情感分量。使女孩儿迅速沦为了一个政治性的符号，令人不再能够共鸣她个体的遭遇。本片的优点在于几位演员的出色表演。视听上虽然有些学院派，有些地方过于工整留下了创作痕迹，但整体还是有很强的代入感。多数场景为长镜头，运用的很好。个人感觉在景别和手持等方面的分寸还可以更激烈一点。89年新人导演的处女座能拍成这样已经很牛了。

低配蒙吉。

影片开始她总是微笑着，但我却无法从笑中捕捉到一丝丝轻松的愉快。家中男性对她的依恋都有些病态，当父亲说出“我无法离开你”，弟弟冲着哥哥说“你为什么要把她从我身边带走”，带她离开的哥哥闻起来有父亲的味道……这些人的存在，让家变成一个令人窒息的地方。弑父的冲动终究只是冲动，她会变完整，会能选择自己的生活方式。

【B·】挣脱父权与家庭束缚的女性意识，又以被摧残的身体作为呈现历史与政治伤痛的容器，手持与虚焦让影像更加张力十足。本身议题与隐喻组合的方式很刻意，但因为俄乌的事情对于作者更深层的表达也更能代入。

【2.5】从头到尾一脸苦相的政治隐喻片，所有角色都是非人化的政治受体，他们的反应都偏激得不可理喻。导演不仅和康捷米尔·巴拉戈夫是师从索科洛夫的同窗，连处女作也是高度相似的一套叙事，即角色在某种政治、族别的恐怖主义阴影下的恐慌发作，不知道这种相似是巧合还是确有效仿。