苍穹之昴

这部剧应该是四星半，少的半星结局太仓促了，宿命论的影子根深蒂固。

看到最多的弹幕是认为洗白慈禧，骂光绪不争。

但是给了五星也是因为此，历史的车轮厚重，站在上帝视角的我们看身在局中的他们，如蚍蜉撼树。

这部剧里面太多值得夸赞的镜头了，几个最能彰显演技的地方演员都hold住了，除了光绪的亲妈假哭明显，所有的演员都出彩地令人赞叹，老戏骨比如老德子，杨喜祯，慈禧，李莲英还有几个亲王大臣，都有令人印象极为深刻的镜头，尤其是慈禧，作为一个有刻版印象的角色，还有语言问题带来的口型问题，但是竟然让人又爱又恨，真是难得。

年轻一代的文秀、春儿、张夫人、光绪、珍妃和玲儿也都很好地完善了自己的角色，先说春儿，不得不说余少群将小太监李春云演活了，他自己本身的京剧功底和揣摩也入木三分，第一次上台时，忍不住眼眶微热，如果评价春儿，只能一句，春儿是个好人。

而文秀，将文人的风骨和赤子热忱刻画了出来，从早期的满腔热血到中期的运筹帷幄再到后期的无力回天幡然醒悟，但是因为结局的仓促，让他醒悟得太突然，倘若再有几分铺垫更好。

而光绪和珍妃，让人扼腕，高处不胜寒，没有魄力更无权柄的皇帝更是悲哀，珍哥儿是目前为止看过最适合这个妆容的形象，有几分惋惜，剧中人许为现实的照影吧。

张夫人的角色是长袖善舞的寡妇公主，前期是文秀的白月光，后期不小心搅乱一池浑水的好心办坏事的重要人物，基本是贯穿了全剧，但是后期有几分儿戏，不在于她不小心做了搅屎棍，而在于，有几分不符合全剧基调（历史非一人之功过），有些奇怪。

其实变法只是结尾的一个引子，康梁与谭嗣同始终未露面，只是活在对话里，饶是如此，听到戊戌六君子慷慨就义的消息时还是忍不住痛哭失声。

其他的几个泪点都是心情沉重压抑但无法痛快哭出来的，比如黑牡丹与老德子的死，再比如光绪与亲爹醇亲王的匆匆死别，还有大结局处，都是内心空荡荡、无处附依的失落悲伤，能痛快大哭的地方太少了，这就是那个时代的色彩，浓重晦暗，乌云沉沉。

我看到弹幕有人怒光绪懦弱不争，扶不起的阿斗，怒变法中了圈套，兵谏止于最后一步————相当于拱手让国。

自己也忍不住细思，只能说这些人如文秀如光绪如春儿，比起擅长权谋的慈禧，比起善于谄媚逢迎的李莲英荣禄，比起如墙头草善变的袁世凯，他们都是好人，是光明磊落的君子，所以才总是止步于最后一步，他们望着深渊，最终没有成为深渊。

但是，朝野之下水深火热的百姓和四分五裂的江山又何去何从？

还有，这部剧和那场失败的变法一样，都是高高在上的角度。

全剧里的场景集中在三处，紫禁城、状元府和张夫人的酒吧，其他的场景镜头寥寥无几，基本全都是朝野之上的博弈，而这种博弈脱胎于书本，脱胎于权谋，脱胎于权衡，唯独没有镜头带及最底层的百姓，还是说将镜头都通过文秀的娘亲和玲儿侧面传达了，抑或是有意为之？

全剧看完后，忍不住掩卷叹息。

脑海里一直回荡那一句“原来姹紫嫣红，似这般都付与断井颓垣”，默默找来昆曲牡丹亭循环播放，心情还是有几分低落，还是有几分扼腕结局的仓促。

借用网友的话评价: 张博版光绪神色忧郁而目光坚定，体态瘦弱却坚毅有力！

通过张博饰演的光绪，大家看到了一个积极治国的君王，一个在压力下强颜欢笑，努力为自己，为国家争取幸福的皇帝！

张博将光绪积极孝顺的一面展现给观众，他希望光绪身上那些善良闪光的品质，能永远留在观众心中！

(摘自搜狐娱乐的文章:《苍穹之昴掀起“光绪热”网友不忍张博离去)张博之光绪，一眼万年哪！

为演好这个人物，他认真研究了光绪的历史，加入自己即兴的创作！

丰富的神情变化把光绪的情绪性格抱负演绎得淋漓尽致！

张博每部作品并不是单纯地只要演好一个角色，他还追求更深层次的东西！

在这里他不但要把光绪演好，还想要观众了解光绪不同的面，让其积极阳光励志爱国的精神激励每个观众的心灵！

不只是高深莫测的演技，还有那一颗爱国爱民和正能量的心灵，这就是一个真正为表演艺术献身的实力派演员让人尊敬和喜爱的原因！

春去春来，云聚云散。

至坚至脆，龙隐龙飞。

玉兮石兮莫能测，得兮失兮莫奈何。

这是一个充满浪漫主义风格的故事，制作人以自己独特的视角加上人文情怀的想象重构了这一段历史。

在这段历史中，在这个故事里，所有人都有自己的局限性，都难逃命运的束缚，在历史车轮的推动下走向了各自的命运，中国也走向了她的命运。

慈禧，贵为太后，纵有四海，权势滔天，也难解国运，深陷孤独，困惑无力，养子用了十年证明自己不行，而她用了二十年，同样证明了自己不行，她二十年间，从来不曾忘记自己肩上的职责，可这二十年了里的如履薄冰终究还是似她所寻的龙玉一般，于大清王朝的存续还是不灵验的。

昴宿坐命的女子，翻覆云雨，福泽富贵，强于大多数男子，但她终究还是想不明白，凭什么，自己和那些男人一样无力。

光绪，身为皇帝，却一生活在后母的阴影之下，心比天高，命比纸薄，空有虚名，而无实权，他其实也想执掌大权，也想上进变法，也想与母亲抗争，甚至不惜分权，可终究是被自己的懦弱与无能断送了一切，一天十余道圣旨，朝令夕改，早早消耗了所有人对他初次掌权与变法的信心，想与母亲抗争，却识人不淑，任用袁世凯，在最后一刻奋力一搏时竟不忍与不敢下手，最终却也断送了自己的生命。

其实他们也期待母子天和，但终究在权欲、蛊惑与猜忌之下被碾碎成齑粉。

像公主、梁文秀之类的精英，或许各拥其主，在曾经也有士人与贵族的局限性，但终究本着开阔的眼界，在历经失败后能走出新的天地，他们是日本友人圭之介口中的象征中国希望的青年。

而其中最有力量的角色却是小小的太监李春云，所有人都笑话他的渺小与无知，他是个文盲，他不知道什么是胸怀天下，不知道什么是变法，什么是立宪，他不懂权力的博弈，他只是一个对慈禧忠心耿耿的会唱戏的小太监，但他却一直能关怀他人，善良隐忍，在绝境时也能以自己的方式抗争，他是全剧最自由的人，干干净净，纤纤无尘，他只知道不能让老佛爷不开心，只知道要保护哥哥，只知道要让太后母子和睦，只知道关心身边的人，他总是会忘了自己，也总是会经历恶人的磋磨，但他也无怨无悔，他总能在无形间感染、打动他人，哪怕是世界上最坚硬、残忍的心，他能把所有人内心最柔软的那一面掀开，最终他也得到了全部的自由。

他同老佛爷一样也是昴宿坐命的人，老佛爷坐拥天下，富有四海，他没有，但他拥有老佛爷乃至大多数人都没有的精神财富，那是不拘名利、超越时代的浪漫品质。

哪怕是其中的小角色，或奸或善，像李莲英、肃顺、安德海、泽公爷等等，都活灵活现、生动形象、毫不脸谱化。

制作方是日本，却毫不避讳对日本的战争恶行的斥责，整片制作服化道精美，摄影美轮美奂而不失大气，节奏流畅，首尾呼应，环环相扣，各个人物之间相互照应，为我们用他们自己的语言瑰丽浪漫地重诉了那段曲折的历史，其中也提现汪俊导演不凡的功力。

值得一提的是，此片除投资方外，其余制作方基本上都是中国团队，也可以见得中国团队的实力。

其实从今天的角度来看，我并不觉得吕后武则天慈禧这些人统治王朝有什么问题。

硬要批评的话，应该病诟他们暴政，然而很多人读到这段历史，总是预设了自己是刘家人/李家人/辫子王这样的立场，觉得她们属于篡锅，来路不正。

我本人熏陶了20多年的社会主义我觉得坐在那个位置上的人是谁都无所谓，男的女的太监都行，能治理好郭嘉就行了。

反而是封建王朝代代世袭的这种思想才是我们今天应该批评的，而且权利更迭在历史上像车轱辘似的，翻来覆去地从各位觉得天下是自己的傲慢的皇家人脸上碾过，并不是每一次更替都那么正义的。

就很多人现在一说起历史上这些女人就口诛笔伐篡锅啥啥的真的很奇怪，虽然她们多半靠男人发家当跳板，但是在今天来说我觉得在这一点上不应该作为现代人批判她们的立足点。

而且有一说一，说她们"篡锅"，来路不正不应该当家做主，难道不是因为这些人都是女的么，就挺好笑的，即使经过了这千年历史，男人还是掌握着社会导向，总觉得一个人女人统治就是那么的名不正言不顺。

我觉得我们应该批评的是"真.篡锅"之后胡作非为的暴君，不论男女。

翻阅史书，这几位并不是民众刻板印象里的阴毒憨批，不得不承认我她们是做出了政绩的。

但是牛逼如武则天，依旧被各种diss执政能力为0。

再说慈禧，在当年那种时代背景下，其实换谁统治都不好使。

清政府必然倒台，因为新政和封建统治者的利益是背道而驰的，是直指封建统治者根基的。

你就算换被吹爆的康熙来，他也不可能对既得利益让步将权利分享给百姓。

历史的车轮下根本没有人能抵挡，世界变革的浪潮里中国也不可能幸免，民心早就散了。

其实权利这个东西就很虚无缥缈，试想一下，自己是个皇帝，突然有一天你睁眼发现，这个世界变了，每个人都按自己的意愿行动，没有人再听你的，你说吃个早饭吧，没人给你端饭，奴隶们各干各的去了，你说护卫在哪给我杀了这几个不听话的人，护卫也不搭理你。

然后你去上朝，大臣想干嘛干嘛，你下什么命令根本没人执行，那你到底算什么皇帝？

其实这就是民心，你或许可以通过暴力控制所有人，那是因为老百姓还拿你当回事儿，老百姓都不拿你放在眼里了，你还能干嘛呢。

慈禧也想留住清政府，但是她留不住，说中国断送在慈禧手里真的很不讲理。

不得不承认慈禧确实做过很多错事，但是不能把黑锅全给慈禧背上。

现代很多人不了解的人心里慈禧基本上就跟秦桧一个地位，其实慈禧就还挺冤的。

我打一下拳，很多人批评这几个人的时候，难道更多的原因不是因为，他们几个是女人么。

[/cp]

先说雷区：（请宽恕我）【寿安公主的玛丽苏情结】一个女人家既风情万种，又侠骨柔情，上得朝堂，下得江湖，八面玲珑得匪夷所思……此奇女子一出场就像乔峰一样的与一个外国汉子豪饮，我能理解此场景对人物传奇性的烘托作用。

但就正常人类的生理来说，如此做派的女人，即使美貌，也不能持久。

（好吧，这里也许是过于苛责编剧了）不讨厌演员，对角色本身的行为也无可非议，但此女子，但凡出场，必有惊人的才华，不俗的谈吐，变“山穷水尽”为“柳暗花明”。

传奇不可太过，太过，便退为意淫的笑谈了。

*****************************************************************************【春儿太过天使系】善，当然是值得歌颂的——小孩子无知无识的纯良让人爱惜老者阅遍沧桑的宽容也叫人尊敬。

但，苍天啊，春儿那没心没肺，波及天地一切生灵的圣母般的爱啊——你状元哥，玲儿妹妹和你有情分，对他们好没错慈禧与你主仆一场，你为她，也是没说的可你那个没干过一次好事的龙套死太监师傅何至于你为他那么舍了命的求情？

这种对外界认知明显失衡的圣母之爱是不是有些做戏过头了？

每每此种清宫版唐僧戏人畜无害的开场，我唯有携避雷针速速快进。

小春的善，善的太过，善的没了人性。

你若说那是佛性，那也无不可，只不过在我眼里，唐僧远没有孙猴子可亲可爱。

一个好端端钟灵毓秀的内臣，就这么给编剧“善”残了，看着余少群的姣好容貌，实在有些可惜，小春可以更可爱的。

*********************************************************************【状元哥的人生转变：知识青年接受贫下中农再教育】状元哥的人物设定我基本没意见，尤其是一出场献状元酒，就与慈禧暗暗的短兵相接，非常精彩！

唯一小小的一个意见，让偶们来看看状元哥的履历——他本是一落拓不羁的逍遥青年——“人世会应我而有何不同么”然而，中举那年，他赫然知道了他老爸的桃色绯闻，于是踏破铁鞋，寻访到了生母。

她的生母是一个苦命淳朴的贫下中农，但说出的话却很神奇的字字珠玑，状元哥与她病榻前只言片语，就确立了新的世界观和人生观，并且金石不改，毅然决然由一个“唐伯虎”立马变成了“张居正”，更由此引出了完全不同的人生轨迹……不明白为何那苦命的生母一定要在病危时刻还肩负着改造他儿子的重任，状元哥的转变既仓促生硬，又毫无必要，他难道不能从一开始就有以天下为己任的自觉么？

自小读孔孟的国产好少年这点觉悟也不稀罕啊。

***********************************************************************【独白&龙玉】不知道是原著翻译，还是剧本改写，要从第三人称改换到第一人称的关系。

很多旁白，纵然语义不错，起着解释微妙人物心境的重要作用，却总有生硬之感。

看着很不得劲，与对白中那些娴熟的文字很不相称。

最后“龙玉”的释义也让我很囧庞大繁复的铺陈，那样老辣的太后，辛辛苦苦几十年，最后，终于郑重其事的“顿悟”了一个如此稀松平常的，朴素的唯心主义——世事如何，全由自己看待。

顿悟的太后感到了虚妄与幻灭，这倒是真的因为从来都是“时势造英雄”，当历史选择努尔哈赤的时候，一块出处不详的奇石让终生更觉得王是天命所归。

龙玉也许不过是帝王之术的产物。

没有了与冥冥的历史洪流的契合，它不过是石头。

【春云的归宿】著名的“围城”理论。

宫外的人想进去，宫里的人想出来。

在宫中耗尽一生的太后，赐给春儿“自由”，但宫外哪里是桃花源？

市井自有市井的污秽下作片尾用了颇明朗的调子。

这个美貌心善的太监离了皇宫，在夜下和众人围着篝火起舞。

没有羞辱，没有强迫，没有窘困好吧，就把故事止与此处吧--==============================================再说萌点【美人】此剧美人云集，很养眼。

小春的芙蓉面英明神武的状元哥善柔温婉的光绪珍妃也很美，而且妆容别致张夫人/寿安公主更是一场晚清时装秀******************************************************************************【腐】美人多，尤其是美男多，腐是在所难免，势在必行。

看正剧前，已然先看了春和状元哥的同人视频，这种扮相，再同人，轰炸效果是可想的。

那一幕婚宴，春作为特使款款走来，状元哥欢喜的在桌下握住他的手……还有后来春脱衣以示伤口的片段，直看的我气血上涌，老泪纵横。

此剧目更有一个有趣的非官方副标题为《大清国皇帝，状元与俊俏小公公之二三事》，据说三男之间CP自由，反正效法那句古话，“YY之事，何患无辞”******************************************************************************【女人皆是炮灰？

部分CP浅谈】肯定一定以及确定不是。

寿安公主虽然，我非常支持春与状元哥CP，但寿安公主的玛丽苏气场实在是太强大了，这样的女主在情场上必然是无往而不胜的。

至多至多，只能说状元哥同时爱着他们两个。

珍妃我很喜欢她秀男人装啊……老佛爷老佛爷和春也是我私下票拟出的一个让我非常有新鲜感的CP。

老佛爷支着头，看春作杜丽娘打扮的眼神，曾几度让我不由自主的想起“色迷迷”一词（虽然我并不忍心，感觉亵渎了某种情谊）。

有时我也不免联想，老佛爷当年是否和黑牡丹有些什么，故而移情于春。

春本来就生的一副遇谁爱谁的绝世品格，老佛爷又向来对下属亲信富有不可思议的魅力（参见寿安公主，老得子，黑牡丹等人）太后这边呢，正是‘千金易得，真心难求’，却突然来了那么一个怀真情，送龙玉，且貌美如花，灵巧乖觉的李春云，啧啧两个人的感情成分复杂——情人+母子+主仆+文艺同好。

太后那一句，“我死的时候一定带你走，否则你一定死的比我惨”简直是神来之笔。

很老辣很暴力很深情！

最后，放小春出宫的戏，虽然有些假，却也看得我很动情，眼泪几乎下来。

（这里，我要说，我不太相信春出宫能过得好。

我还要说这种老少CP估计对日本国师奶是很有杀伤力的。

）**********************************************************************************【另外の制作】OST。

回想07年大热的《士兵突击》，所有配乐全部是二手。

效果虽然一样煽情，但终归在作品独立性上有些缺憾。

这次的剧组中日合资，想来是舍得花大价钱做音乐了。

场景华美给我印象极深的是第一集，老太监给慈禧一边卸妆，一边议论立后，镜头打得很长，慢慢扫过室内的精致摆设和珠链宫闱，那种雅致悠远让人惊艳啊。

***********************************************************************************【帝后关系】这是本剧最妙的所在。

杨喜珍的死，顺贵的刺杀……慈禧和光绪之间，永远无法证明的感情，无休止的博弈和猜度，防不胜防的挑拨和离间，令人扼腕啊就像最终回，慈禧在中秋月下感到的凄迷和幻灭，这不是性格悲剧，而是命运悲剧。

剧终时分，对光绪和慈禧的死语焉不详，个人很喜欢这样暧昧的处理，本来么，王家事情，说不清楚。

【功过评说的新意】比如顺贵刺杀慈禧的一笔就很精彩。

我们惯于歌颂壮烈然而，就像张居正不待见海瑞一样。

政治，包括很多东西，需要更柔性态度。

所谓，善战者，无赫赫之功。

可惜多数人只看见血债，只感怀于血性，只承认原则。

于是很多有所不为被当成了懦弱；很多隐忍求存被唾弃为变节，很多苦心经营被毁于一旦。

顺贵，固然当得起一声“壮士”，命也不要了，但身后留下的是更错落的时局，和一个无力回天的梁文秀。

【不求还原历史，但求不失人性】《一代妖后》之后，再没在荧幕上看到过正儿八经的慈禧，这次的慈禧是一个里程碑。

这个“慈禧”是不是契合真慈禧不重要甚至真正的慈禧到底是何种模样也未必重要重要的是，对于文艺，乃至世事的诠释，能全而不偏，包容任何可能性。

重在人道理性，而非脸谱旗帜。

就像剧中“光绪”说的——慈禧有很多张脸。

观看这种多层次的人物，其乐趣远远胜过观看被妖魔化、单一化的人物，而我对于给出这种解说的原作者和剧组心怀感激和敬意。

blog附图乐http://hi.baidu.com/二十八画先生/blog/item/4fe22739eea154ced46225af.html

此剧呈现更多的不是政治家慈禧，而是一个六十岁的老太太慈禧，不是说剧中所说的不真实，只是这个慈禧是最平和最慈祥最唯美的慈禧。

剧中慈禧与光绪的每一次矛盾，好像都不是慈禧的本意，而且还频繁提到她对光绪的养育之恩母子之情，可恰恰最后一次，光绪上她的当，变法终归功亏一篑。

这样的慈禧太残缺，我想，她当初把四岁的载湉(光绪帝)，过继过来的时候的确是把他当自己亲生儿子养的，因为那时她刚死了儿子(同治帝载淳得天花英年早逝)，她也算个可怜之人，那时候的她把对载淳的母爱都转嫁到载湉身上，所以光绪幼时应该过得还好，但是光绪慢慢长大，慈禧掌权时间日久，从慈安太后死到光绪成年之间有二十多年时间，这二十多年来，她都是大清帝国独一无二的皇太后。

有时候人为了活着会戴上面具，可是面具戴久了就摘不下来了，慈禧也不例外，她心中对权力的欲望渐渐根深蒂固无穷无尽。

她是想过归政光绪，可她哪一次真心真正归政了？

说什么怕出大乱子，扯犊子吧，你心里一定有一点点小期待，期待出乱子，你好出来收拾残局，然后百官高呼大清朝还是离不开太后啊，你继续掌权，真特么虚伪，都是你内心对权力的欲望在作祟。

可怜可悲了光绪，也可惜可叹了那些励精图治为国献身的国士俊才。

所以此剧对慈禧的刻画太过于理想化，太过于人性化，慈禧的角色应该先是大清国独一无二的皇太后，然后才是一个慈祥平和任性做作的老太太。

私以为，将《走向共和》中的慈禧与本剧中的慈禧合理柔和在一起的话，那就历史上真正的慈禧相差无几了！！！

“任往事 在追逐 命中局 谁翻覆云起处 扬几度 荣与枯” 云淡星稀，乌鹊南飞，不知天上宫阙，今夕可如人间般清凉、迷茫。

人老了，风也老了，泠泠的划过眉宇，用岁月雕刻出无法磨灭的痕迹。

这一刻，你坚毅的心是否也会生出些许凄凉，些许惆怅。

薄云微散，冷月无声，想那昴宿的宿命到底带来了什么呢，是叱咤风云的狠辣，是不让须眉的气概，还是高楼独立的彷徨……曾经的翻云覆雨换来了锦衣华服，无上荣耀，却埋藏了世事冷暖，母子亲情。

或许也曾想象如则天女皇一样青史留名，或许也曾期待如唐宗宋祖一样平定四方，或许也曾渴望师夷长技振兴民族。

然而，历史的墨迹却永远印上了丧权辱国的标签，是耶非耶，都已变成时光的尘埃，一点点沉淀在紫禁城那数不尽的琉璃瓦缝，雕栏玉砌，沉淀在后人茶余饭后的清谈文字。

一人一生，一份执念，几起几落，几度繁华。

“一厢情愿的倾慕 万人之上的孤独 最后谁才能不负 满目无情的付出” 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付予断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院…呖呖的水磨腔磨出一位少女的心结与惆怅也磨出了红墙黛瓦间那一分欢愉和温暖。

紫禁城中奇珍无数，唯独真心二字难遇难求。

你用天赋的心机搏浪，用无穷的欲望掌控，时间磨灭了一个少女的情怀，磨尽了一位母亲的柔情。

从踏进宫门的那一刻起，你不再相信任何人，对亲王，你可以用之罢之，对朝臣，你可以任之杀之，唯独面对春儿纯洁的心时你才会开心的笑，伤心的哭。

乾隆画像前无尽的自语映射了内心的无助和彷徨，到底是自己需要龙玉还是大清需要龙玉，你分不清，更不想知道。

你留下春儿的初衷只是为了上天赋予的权利。

你对春儿寡恩春儿却不曾对你无情，在春儿的眼中，你如寻常老人般爱美，爱玩儿，也有烦恼，也会感伤。

或许正是这样纯净的情感，孩童般的言语融化了你的冰冷，唤起了内心深处那一点点温存与善念。

在春儿面前，你的眼神中可以含着如母亲般的怜爱，可以透着对已逝光阴无尽的回忆和遐想，可以摒弃那时时闪现的一抹杀气。

当你决定赐予春儿自由时，我相信你的眼泪是真诚的，亦如初春的雨水，把那一点珍贵的善念播种在宫外纯洁的土地上。

纷乱杀伐，人间萧疏，难得真情，难得善念。

“谁情深深如沧海却望而却步 谁算尽机关一叶障目 谁含笑看英雄成白骨” 一样的年少守寡，一样的没有亲人的安慰，这两个人的相处本应如寻常母女般温情脉脉，然而，你对权力的渴望打破了亲情和谐。

这位聪明的格格真正的爱过你，敬过你，她哄你开心，帮你解忧，为你带来了无数新闻消息，让你的世界不再闭塞于幽深的紫禁城。

在格格面前你也有母亲的慈爱，有对新鲜事物的惊奇，然而当你的权力受到威胁时，你的眼中又充满了帝王的冷酷无情，你可以留下一条性命，但那颗真心已悄然破碎。

整个江山就是你的棋盘，四十年来，你步步为赢走出了今天的结局，这个冰雪聪明的格格是不是也是你手中的一枚棋子，你可能从未想过。

面具带得久了，自己也分辨不出哪个是真，哪个是假。

几十年的母女亲情瞬间崩裂，你的眼中是惊讶、愤怒，还是悲凉、伤感，已无法言说。

花开花谢，时光恍惚，可曾珍惜？

可曾后悔？

“叱咤风云穷兵黩武 换人间萧疏枉留遗恨迷烟树 黯然回首已模糊” 他是你的儿子么？

他是你的棋子么？

他是你的权力么？

四十多年的光阴里，你看过丈夫的软弱无能，看过亲子的顽劣放荡，心冷了，情也淡了，这四十多年，你无时无刻不想着把权力牢牢的攥在自己手中。

面对养子的聪慧和乖巧，你内心被唤出的是母爱还是对皇权更多的欲望？

从你深邃的眼神中，这位年轻的皇帝永远读不出它真正的含义，有的只是无尽的困惑和畏惧。

失落时，他会向你渴求的哭，无助时，他会向你可怜的求，在你的心里，他只是你手中的风筝，做着苍龙的梦，牵绊着权力的线。

王座上，永远是高高在上的你，王座下，这个年轻的皇帝亦如座下的臣工，被你捏在手中的命运是那样的飘摇。

你的理，让你觉得与天斗，与地斗其乐无穷，但你终究没有斗过人心，那个奇怪的梦是你心底不愿触碰的恐惧，爱新觉罗的子孙永远坐在前面，而你永远只能隔着一层黄纱，威严的看着支离破碎的天下。

年轻的皇帝用十年的时间证明自己不行，而你呢，四十年，依旧烽火狼烟，风雨飘摇。

梦醒，汗如雨下，是啊！

高傲的你如何能承认，你真正把控的地方，只有这方小小的紫禁城呢。

江山日月，朝朝暮暮。

蓦然回首，风未止步。

“如何肩负 这一身荣与辱 如何颠覆 这一注赢与输 这一路 只前行 不回溯” 人生本就是一条不归路，没有绝对的赢家，也没有绝对的输者。

平凡的人走完平凡的一生，他的一切也随着时间埋没于不起眼的角落，而你注定要被历史记录。

当清冷的月光再次洒向大地，你终将独自面对一个清冷的中秋节，江山，亲情，皇权，欲望，造就了复杂的你，狠辣的背后是湮没的人情，决绝的结果是孤独的内心。

你是一个女人，却有着超乎男人的智慧和手段，你是一个王者，却又缺乏高瞻远瞩的眼光和谋略，你层渴望振兴中华，却抵不过内心奢华的追求。

无情的文字记录了你的一生，评判了你的功过，然而你终究是你，一个曾经生活在风雨飘摇中的末代太后，一个被锁在红墙之内的寂寞灵魂。

家国恩仇，一场虚无，百年归宿，只有最初。

1.我入宫快四十年了，那些不中听的话听了数不清有多少，句句都只能往自己肚子里咽。

2.全天下的人都可以怨我恨我。

3.他们不敢承担的责任，让我来承担吧。

4.别想吓倒我，我不害怕。

5.昴宿座命的女子多是秀丽的美人，可是性格却十分的刚烈，她的能力和胆识都胜过一般的男子。

6.我可不能辜负了我的天性，这是我的命啊。

7.四十年来，我只学会着一种活法，只要我活着一天，就绝不让人欺我，辱我，害我。

8.倘若面对敌人刀剑的那一刻我会跪下求饶，那我就不是我了。

9.如今的大清国强敌环伺，皇帝又还那么年轻，里里外外就我一个人扛着，没人帮我呀。

10.我为大清操劳一辈子，连寿终正寝都不让。

11.明月团圆了，可人呢？

都走了。

12.我曾经是大清朝的顶梁柱，可如今却成了我儿子的绊脚石，或许，我是应该死了。

13.谁让我一时不痛快，我让他一辈子不痛快

豆瓣评分最高的国产电视剧神作，那大概是《走向共和》了，记得当初播时我上高中，一集不落全部看了。

当时报纸上批判它的文章很多，说它篡改历史，说它夹带私货，后来它又神奇的被尘封（但我们那的租碟店还是能看到这部剧的全片，直到今天它还在各种网盘上悄悄传播着），但毫无疑问，它的主题，真的是整个民族的心声。

而《苍穹之昴》描写的历史，和《走向共和》当属同段，只是视角不同而已。

那还是2010年的某一天，我一个人在酒店中百无聊赖的换着台，突然瞥到一出我最讨厌的清宫戏，居然色调、造型、场景、器物的搭配和整部剧的景深都是我喜欢的感觉，于是忍不住就多看了几眼。

电视剧的名字叫做《苍穹之昴》，一部中日合拍的清宫剧。

这个名字很特别，带着神秘，又有几分深邃，放在风云变幻的清末，虽然一开始觉得有些奇怪，但仔细咀嚼，却竟然觉得有几分不可思议的暗合。

那个孕育着无数风云人物的清末，可不就是一片闪烁着汹涌暗潮却不知未来如何的茫茫苍穹吗？

就因为多看了那几眼，没有先入为主的偏见，居然就一发不可收拾的沉浸其中：年少的殷桃原来那么美，刚出道的张博演技居然那么好，周一围的眼神居然那么清澈，余少群的唱戏扮相居然这么正宗……

科班出身的余少群的扮相，真是除了张国荣之外我见过的最美的了。

然后，我才蓦然惊觉，原来我在看一部久违的神剧啊。

还好没有错过。

在当时，真是一个演员也不认识。

直到今天，这部剧中的演员也没有什么特别红的，除了赵丽颖——当时她在剧中的角色，只是女四甚至女五号。

那时的她，满是少女的青涩，可曾想到未来会有大红大紫的那天？

只是剧中的她，确实没什么特点，只是一味单纯生涩，但现在想来，只怕赵丽颖很难再得到如此纯净的角色了。

另一个惊喜，就是张檬的珍妃，这个珍妃，很可能是这么多年来张檬最好的角色，看似最简单，其实最复杂，既聪慧又狡黠，既跳脱飞扬又野性难驯，既心机单纯又野心深沉……时至今日不由感叹，既然张檬在21岁时就能演得了珍妃，为什么在其后的这么多年却没有任何突破，反而变成出没于于正剧中的酱油存在？

历史上的珍妃和张檬所扮演的珍妃。

还原度大家可自行判断。

聪明活泼、跋扈单纯的珍妃，仿佛也在此刻附身在了张檬身上 然后真正有点让我惊讶的是，故事的主角（至少双线之一吧），居然，真是一个小太监…… 风云交错，即将拉开时代大幕的清末，一切就在看似平静的唱戏、听曲、男女之间浅浅的暗慕，母子间的爱和猜疑之类类似简单的家长里短中开始了。

日本文学很擅长用一个小小的角度，却切换宏大的时代，剧本源自著名日本历史小说的《苍穹之昴》，无疑也是其中代表。

格局虽不大，眼界却不低。

日本治史，本就对清史研究得极为透彻，而他们研究的角度，又更贴近“精神史”一类，想要探求的，更多是人的精神世界。

从历史而言，那就是不由自主席卷进时代大潮中的人物，为什么要做出那个出乎意料的选择，而那个选择，又究竟改变了历史什么。

或许在我们看来，过分强调了事件的偶然性，但毫无疑问，却放大了人性的戏剧和冲突。

历史有对错吗？

有真假吗？

有其他选择的可能吗？

一个高高在上内心寂寞，拥有至高权力的深宫太后，一个内心干净单纯的小太监，一个不断往前走却已经逐渐开始怀疑自己初衷的有志青年，一个拥有双重身份聪敏过人的公主和寡妇名媛——这是本剧的核心关系。

然后在这关系的外围，光绪，珍妃、杨喜祯（翁同稣）、醇亲王奕譞、荣禄等足以左右那个时代的人物纷纷登场，在错综复杂的后宫前朝中，却发生着中华文明的大变革，每个人都仿佛是无辜的，但每个人都在是非对错中无力自拔，最终让潮流从手中流去。

——犹如贯穿全剧的那块失散的龙玉。

天命？

天命在何处？

这部中日合拍的电视剧，其实骨子里，有很多NHK时代剧的特点。

比如擅长刻画人物，弱于展现复杂的政治斗争，将人的情感的内心挣扎摆在重要位置。

还有就是非常重视时代氛围，所以在造型布景上极为用心（这就是当初第一眼吸引我的东西），人物角色的选择，也极重视还原原型。

这份用心，后来被半借鉴的用在了《甄嬛传》上，甄嬛传中的礼仪指导、服装、化妆，和《苍穹之昴》都属同一人，因此剧中的首饰、服装、旗头、室内陈设惊人的相似。

只可惜，《苍穹之昴》的收视率，当年恐怕不及《甄嬛传》的一个零头。

（图片来自知乎） 若论历史的眼光，《苍穹之昴》当然远不及描述同一段历史的《走向共和》，但同样将目光对准宫闱，它的气魄和质感，却也不是《甄嬛传》可以比较的。

晚清，毕竟是最富魅力的时代。

以梁启超为原型的梁文秀，扮演者是周一围，周一围简直是个严重被低估的演员啊啊啊，可能大家都还记得他早期的海岩剧，也会记得他《红色》中的铁林，《绣春刀》中的丁修，甚至，还会记得他《湘江北去》中的胡适，《建党伟业》中的载沣，最近的则是《我不是药神》中出场不多却颜值担当帅绝人寰的曹警官 ……简直是什么类型什么性格的角色都能演得极为传神。

而且颜值也超高，但为人确实刻意低调了，即使角色红了，人也不算红。

梁文秀这个角色，似乎就是为了周一围定制的，因为首先，他外形气质，就很接近梁启超。

梁启超与梁文秀，那双眼睛，难道没有放射着同样的光彩吗？

勤皇，卫民，保大清，让穷苦孩子也能过上好日子——年纪轻轻便展露才华，深受帝派后派同时器重的文秀，也曾经是这样一个有理想，有热情，眼神清澈的大好青年。

他张扬、洒脱、不羁，骨子里，始终保留着一份天真。

这份天真，在《甄嬛传》这类宫斗戏中，会被人嘲弄，不屑一顾。

但在晚清历史中，我却坚信它必然存在，并且根深蒂固生长在当时读书人的心中。

所以，才会有那么多仁人志士，那么多挥洒的热血和头颅——坚定的信念，无论何时何地，都该是主旋律。

经历了爱情迷失，恩师离世、朋友被杀、信仰破碎后，文秀的眼中，逐渐不再只有一个中国，而是整个世界，整个日新月异，迅猛向前的全新世界。

东渡的他仿佛悟道般，反复念叨着：“保中国不保大清。

”这么一个简单的道理，文秀却用无数人的生命做代价才悟到。

虽说晚了，虽说代价惨重，悟到了，就是悟到了。

文秀从此获得了新生——一如梁启超。

所有的变革，都是从思想开始的。

相比之下慈禧了？

那个长在深宫，活在深宫，死在深宫，从来都以明枪暗箭厚黑权变你死我活的政治阴谋为养料的女人，在《苍穹之昴》中也拥有了自己的人性。

她爱美，爱笑，爱打扮，爱听戏，对下人有着不可思议的迷之魔力，让所有人都不由可以替她去死。

她也疼爱光绪，将他视为自己亲生儿子，她不想放手这份母子之情，这已经是她最后的感情了。

然而，依然敌不过包围在自己身边一群别有用心的利益小群体的挑拨。

因为她骨子里，最爱的依然是权力。

权力，也是女人的回春药。

她心中知道，大清的颓势已经无可挽回，天命已经不再归属自己。

她处心积虑要找到失去多年的龙玉，这块曾经被视为满清龙兴关外天命感应的石头似乎是她的救命稻草，让她能紧紧握住最后一点希望。

上天赐给了她春儿，一个传说中昴宿星降世的孩子，一个传说中会给她带来龙玉，在人人相争的深宫之中依然纯真清澈的孩子。

但，却没给她带来她想要的龙玉。

这个深宫中的女子，纵然她喜爱西洋的很多事物，也每天阅读西洋报纸，送自己最疼爱的公主去留学，并喜欢每天听她将外面的故事，但她却中了中国文化中最深的毒。

权力，至死也不能舍弃的权力。

她能看到，却永远看不清外面的世界。

她没有智慧获得龙玉，没有智慧执掌天下，没有智慧，带领风雨飘摇的清朝走进新时代。

她所有的智慧，都在争权夺利，驾驭臣下，阴谋诡计中消耗殆尽。

最后依然是深宫中最孤独的一个女人，被不敢想象和感受的绝望深深笼罩。

一个不那么脸谱化的慈禧，真的令人感喟。

为什么《苍穹之昴》被视为神剧，最大最大的原因，就是田中裕子扮演的慈禧。

无数演员前赴后继的扮演过慈禧，其中有名的有刘晓庆，斯琴高娃等等。

而在田中裕子之前，我最佩服的，是《走向共和》中的吕中。

甚至认为，再也不会有人比吕中更得慈禧的精髓。

直到田中裕子出现。

我也非常欣赏《走向共和》中的吕中，大气。

但还是敌不过田中裕子的一个笑容 最初看《苍穹之昴》中，吸引我看下去的另一个理由，甚至是最大的动力，就是慈禧。

因为我不认识田中裕子，更觉得一个这么重要的角色让一张如此陌生的面孔来演很奇怪，何况，她还全程都对不上口型。

但不出一集，我已经彻底被田中裕子征服，和全片中所有伺候她的仆人一样，爱她爱她无以复加，彻底膜拜。

那个时候，我还是不知道田中裕子是谁。

（因为我也没看过田中裕子最为中国人熟知的电视剧《阿信》。

） 当我知道田中裕子已经成为影视圈公认的最佳慈禧时，已经是好几年后的事情了。

直到现在我也没弄明白，一个日本女演员，如何能将慈禧的气场，慈禧的魅力、慈禧的孤独、慈禧的美丽、慈禧的强大、慈禧的刚烈、慈禧的腹黑、慈禧的权谋刻画得如此入木三分。

既有擅权专制，阴沉狠毒，城府极深，喜怒不形于色，又有着女性温柔多情心怀，还有母亲爱恨交加复杂多变性格，不是一代妖后，也不是吕中演的女性政治家。

这个慈禧是有血有肉的，是活灵活现的，是真实可信的。

她有阳光般的微笑，她有刀锋样的眼神。

自此之后，田中裕子，就成了我心中取代吕中的最佳慈禧代言人。

——一个笑容，一个眼神，一个姿势，一次皱眉，一个嘴型，都是慈禧。

何况田中裕子，长得和老照片中真实的慈禧那么的接近。

看着两张图片，简直真假难辨。

田中裕子宛如慈禧附身了。

历史上的慈禧。

田中裕子的慈禧 我第一次认识到演员的重要性，大概就从田中裕子开始吧。

年轻的我，第一次懂得了，什么叫做神还原，什么叫做演到骨子里，甚至什么叫做还魂。

纵然《苍穹之昴》的糟点雷点也很多（比如龙玉什么的），但一个田中裕子，足以让全剧都开外挂啊。

我会毫不犹豫的甘做田中裕子的小迷妹。

她不是把我迷倒了，而是把我直接震晕了。

年轻的田中裕子，如此清纯可人，谁能想到晚年的她能演一个外文化中的重要历史人物，还是一个如此复杂多面有气场的人物。

真正的好演员——你不爱她，那是不可能的。

冲着田中裕子的慈禧，你简直找不到不去看《苍穹之昴》的理由。

当然，《苍穹之昴》的配乐，和所有NHK剧一样，都十分出色。

张博的光绪，余少群的春儿，还有殷桃的张夫人，都可圈可点。

余少群扮演的李春云，历史原型为小德张

殷桃扮演的张夫人，历史原型为德龄公主

张博也算是演出了光绪的另一面，不过似乎和我印象中的光绪帝有差别。

不得不说两人还是有神似之处。

隆裕皇后真是一模一样啊…… 张夫人和文秀的那段忘年情，是全剧中最温暖的地方。

那是两个人真挚的灵魂吸引，张夫人，给了从未见过外面世界的文秀，一片更广阔的视野，给这个末代状元打开了新天地。

从此天高任鸟飞，海阔凭鱼跃，文秀的人生，多半是张夫人成全的。

两人为了更大的使命放弃了自己的爱情，可爱情从未真正消失。

乱世之中的情感，或许就是这样令人怅惘。

遇到一个真正爱的人，原本那么不容易，何况这两个灵魂，都那么深沉深刻。

时过境迁，珍惜相遇的时刻，即使未曾真正敞开心扉，未曾有过任何关系和接触，又有什么妨碍？

金风玉露一相逢，便胜过人间无数。

殷桃真的很美，很古典，很周正。

时代放大了人的沟壑，时代也缩小了人的距离。

仰望那片星空，谁也不曾知道自己真正的位置，唯有百年千年之后，任由人去评说了。

很好看！！！！！！！！！

为了这部剧注册了号，现在才看到第7集。

看之前的评论有历史迷指出了此剧的诸多历史错误，我表示清史不熟真没发现= =，但这部剧给我的最大的感觉并不是它有多还原历史，而是它实实在在从人的角度演绎着慈禧、光绪和珍妃，正如之前的豆瓣er所说的从中看到了不一样的慈禧，其实又何止慈禧？

我们所知道的清末以后的历史很多是经过了天朝阉割过的，又有谁真正看懂了清末民国这段带着屈辱标志的历史，我们不能说这部剧就真的完全表现了历史，但至少它提醒了我们慈禧也是一个人，也是一个母亲，一个在权利和母性之间挣扎的母亲。