黑暗面

其實有種莫名的悲哀，明明都是男人的錯：戀愛中跟她人玩曖昧，女友失蹤後迅速帶新歡回家，周旋于23個女人之間，每個都是真愛，我就操了，你他媽自己沒處理好關係憑什麼讓女人之間互相仇恨，女友的苦苦哀求你她媽放在眼裏了麼！？

如果你事先做好了一切還會有今天這一步嗎？

如果你給足了女友安全感讓她無可挑剔她會想著test這玩意麼？！

女人本身就是個敏感糾結的動物，每個人心裏都有個天平啊，她付出了這麼多為你放棄了工作放棄了家庭來到只有你的世界裏，她需要的只是在你心中唯一的地位而這最基本的珍惜兩個字知不知道怎麼寫？

感覺兩位女主都是指揮男的犧牲品，兩人同時深並真愛著男主，為了得到最真最全的男主可謂不擇手段，結果不是外傷就是內傷，最後是內外雙傷，無奈女人天生就是情感的動物，這場遊戲開始了就結束不了。

是啊，看到自己男人帶著新歡在家裡，自己以前的床上，做著以前以為只是自己和他才可能發生的事，說著以為只有自己才可以從他口中得到的情話，這！

他！

媽！

太！

折！

磨！

人！

了！

我是女主我早瘋了！！

全劇原女友最可憐，付出最多傷害最深損失最大，鑒定完畢（plus，她最後還很善良的留下了鎖匙）。

女二什麼的，雖說也是真愛也是好人也是多重性格也受委屈，不過這一切一切比起女主簡直弱爆了。

女二良心的兩次複蘇讓我倍感溫暖。。。。

忽略我這裡。。。。

希望指揮男有著女二聰明的頭腦，不然一輩子在納粹軍官藏身房裏可不是什麼好事哦。。。

好的，女二是個無辜的人，錯誤時間遇到錯誤的真愛在錯誤的地點被錯誤的對手幹掉，鑒定完畢again。

至於那個男人，我不想再噴一口老血了，就這樣吧，我還要寫paper的，留點精力。

最後的最後，提醒各位菇涼們，不到迫不得已的最後關節，千萬千萬不要試探男友啊，結果只有失望沒有別的！！

這個道理可是千古流傳例子無數的啊，男人這種生物要解讀起來可以說五天哪，照做吧TAT

虽然本片的设计痕迹过于明显，但是仍然没法掩饰这种简单安排的巧妙之处。

影片前30分钟大部分都在为后面做布局，但是你单纯看这三十分钟，实在是有点儿糟糕，可是好戏在后面，导演不是在浪费时间。

之后突然转向，开始倒回，讲述亚德里安跟失踪的贝伦这条故事线。

于是，解谜也随即开始。

我不知道自己当时在想什么，可就是哪怕房子主人把密室展示给贝伦时，我竟然还没有猜到贝伦即将会被反锁在里面。

当贝伦进入密室，开始她对爱人的“考验”时，电影开始进入一个“精彩”的状态。

贝伦通过各种方式保存自己生命、给外面的人信号。

在观影的阶段，我也会提贝伦冥思苦想，究竟该怎么办，或者……还有办法吗？

之后影片渐渐从密室里“复读”了之前的伏笔。

观众的期待开始不断强化，会怎样，到底会怎样。

两个女人通过水波对话那个段落，太精彩了，配合着音乐，渐渐理清所有，直到法比安娜找到机关所在时，我们都知道，她会犹豫，但是，我们没法肯定她会做怎样的抉择。

当钥匙插进后又停下之时，我们都会自问，而这种自问，恰恰是狡猾的导演对人性的讽刺。

影片的尾声，让出于种种原因打开密室的无辜的小三被反锁，而原配得以重生。

这种设置，在很大程度上，无关善恶因果。

因为这两个女人，都有其“黑暗面”，而且何止这两个女人？

在生死、利益与愤怒下，斯文的表皮终究藏不住皮下的狰狞。

影片的音乐在很大程度上成全了画面与情绪。

你仿佛看到挣扎的人性奔跑着哭泣。

自己在面对类似的片子的时候，总是习惯把自己带入，结果经常被编剧的安排戏耍，编剧的得意就是来自于你感同身受后的埋怨。

而看这片子，把自己带入之前，你永远会偷偷的问自己：敢不敢看看你的“黑暗面”？

这个片子让我想起自己曾经的感慨：爱是拿来珍惜的，不该拿来考验。

看完影评，很多人的结论就是，爱情里面不要太计较，爱情经不起考验和试探，因此很多时候，要得过且过，睁一只眼闭一只眼。

我想说，这样对于一个女人是不公平的。

这样的包容，会形成放纵。

如果爱情，一点考验也经不起，那也就没有他的魅力之在。

早考验，要知晓，早做抉择，好过一起浑浑噩噩，浪费光阴。

贝伦忘带钥匙，既是不幸又是幸运，若不是若此，他不会看透男友的真面目，不会看透他们之间的爱情。

如果，她拿了钥匙，在他男友拿鲜花回来时，就欢天喜地的出去，那么接下来的时间中，为了那个小提琴手的事情，必定和男友吵吵闹闹，拖拖拉拉，纠结于分与不分，也不一定有好结果。

男人出轨这种事情，有第一次就有第二次。

这样九死一生才能真正看懂人性。

当然我说的试探，是考验的意思，并不是像有些女人“神经质”，天天问男人爱不爱自己，要男人许下诺言等，有些胡搅蛮缠。。。

两个女猪脚，个人还是喜欢贝伦一些，因为她爱的天真，爱的纯粹，这么奋不顾身，离乡背井的和男友来到外地，只是因为爱情，所以我更同情她。

她当然有权利要求男友专一。

而女二号，她和男猪脚在一起，更多的是因为物质上的追求。

尤其是为了追求自己的生活可以不顾他人的死活，这是失去人性的表现。

贝伦最后报复的把女二号关进了密室，冲出来的时候是处于求生的本能。

最后，出于人性，她还是给男猪脚留下线索去找女二号。

留下钥匙就是做好的证明，不然她可以贴张照片不留钥匙，就走人。

说明，她不完全想置女二号死地。

她还想看看，女二号在男猪脚心中的位置。

1，会不会是通过老太太知道密室的存在？

答：无可能，没必要老太太说谎两个都告诉，然后玩个游戏一样，那么多的心机，就成主角了。

并且，即使男主知道了密室的存在，他也无从得知女主有没有带上钥匙，发现了钥匙在地槽中的话，才可能知道女主没带钥匙，那这样他也不会让钥匙继续留在那里，如果没发现钥匙落在地槽里不知道女主没带钥匙，知道女主能进出自由，那这个戏也太怪异了。

还有仔细看过，钥匙绝对能完美掉进地槽中的。

2，会不会男主自己发现了女主在密室里？

答：可能性很小。

第一，女二（现女友）法布安娜也是通过各种对答才发现贝伦（女主）困在密室里，而且安娜也问过贝伦是不是男主关她在这里的，她也没有回答是，那肯定不是，因为如果是，她没有隐瞒的必要，因为说了是，安娜放她出来的可能性更高，（会让安娜恐惧会不会把她也关进去，很可能会选择报警或者救她出来），贝伦太激动，想不到这一层，所以截止到那一点，贝伦和男主是没有交流的（就是有些人心理戏多），所以能联想到有密室，在镜子后面的可能性实在天马行空，无法成立。

3，什么时候男主发现了贝伦在密室里？

答：截止到结尾男主应该还是一头雾水，但是，他发现了一些问题，首先贝伦拍离开的视频中脖子上是明显有钥匙在的，这个突然出来的钥匙，男主看了多遍视频不可能没有注意，只是注意了不知道什么用。

否则他的气愤，买醉流泪都是虚假？

这部电影不是拍男主的黑暗属性的，更强调的是男女感情的脆弱。

安娜发现了钥匙的存在之后第一天她是放在衣服里面的，男主并不一定能发现，安娜发现贝伦的那天，钥匙是挂在外面的，这时男主从外面回来，发现了安娜在讲话，面对而立的时候，男主眼神是从安娜胸前移上来的，说明在看钥匙，然后两人相拥，男主眼神已经有些不对了，所以当晚两人都各怀鬼胎难以入眠，男主奇怪的是为什么安娜胸前挂的是贝伦拍视频中的项链，怀疑她俩是不是碰面了，有点害怕贝伦是不是告诉了她男主和交响乐团成员暧昧的事情了，所以第二天警察找他的时候，他肯定的认为贝伦没死，让警察尽快找到她，当晚回去发现房间格局变了，他有点诧异，在他感觉是安娜知道了他外面调情的事情，所以举止异常，而他和安娜相拥的时候眼神也说明了他有心事，但是他应该是比较喜欢安娜的，所以第二天直接去找乐团女划清界限，他也不想重蹈覆辙再和安娜分开，可是等他回家的时候发现的却是那把钥匙和贝伦的合照，后面就结束了。

我觉得这时男主还是一头雾水，是要花点功夫去找到安娜失踪的原因的。

至于后面怎么发展，就自由发挥了。

整个剧我觉得男主没那么多暗黑属性的，渣是渣，调情偷情，但是呢肯定还是在乎当下的感情的，也就是为什么他后来主动去切断和小三（小四？

）的联系了。

然后就是告诉我们别试探一个男人忘记一个女人有多快，哪怕没忘，他也一样可以心安理得的和新欢上床，再爱另一个，只是看到旧爱的东西有点触动。

整部影片不管从内容还是结构来看，都只能说一般。

相较去年的《gone girl》，似有些大巫见小巫。

但对人性的阴暗，还是通过小细节精彩地演绎出来了。

首先说说我们多情的男主，当我看到男主的第一面时，就觉得像是看到了个傻逼，这脸，这气质，这胡须，都是我讨厌的类型。

尽管他有一份看似相当体面的职业——大指挥家。

但仍旧无法博得我的好感。

自古男人都薄情，在女友消失后也只是怒扔玫瑰，颓废地捧着酒瓶喝闷酒，过了一段时间就开始寻花觅柳，遇上了我们的法比安娜小姐。

然后，接吻，上床，似乎像流水线一样，快速的令人不可思议，但又实在觉得平常。

不知男主是真傻还是装傻，他的智商和情商都对不起他的职业，感觉是个傻逼中的战斗机。

这么长时间竟然没发现一点动静，让我觉得男人真是可怕的动物我们的法比安娜小姐，是个有着美丽的容颜，性感的身材，虽然许多人不待见她的贫乳，但我却觉得这也是一种无与伦比的美，我对波霸一直抱有根深蒂固的偏见。

法比安娜就像生活中人们口中的“拜金女”，她只是一个女服务员，突然交往了一个音乐家，住上了好的房子，有了钱。

而她又是单纯而富有心计的，她有着自己的小算盘。

当她发现镜子里的秘密时犹豫了，这很正常，这就是人们的欲望，可惜人们总是羞愧于自己的欲望而不停地为自己找借口。

每个女子都希望拥有现在美好的一切，不愿让任何人破坏，法比安娜也是如此，或者说，每个女人都亦如此，没人喜欢自己的男友和前女友一起，这是不能忍受的。

法比安娜很聪明，她比男主聪明，这也或许是女人的第六感和直觉，她其实并不恶毒，她到最后还用蒸汽写了“are you ok"?这足以证明她善良的一面，但安娜最终被自己的好奇心害死，她进去了就出不来了，也许她能出来，也许永远也不能了原配贝伦小姐，是个有着小脾气但是十分可爱的女人，她深爱自己的男友，只是她没有安全感，这基于男主太花心滥情的缘故。

所以她还是和其他女人一样”作了“，俗话说，不作就不会死，可是头脑发热中的女人怎么会听得进去呢，房东太太告诉她镜子的秘密时，我就知道她开始”作“了。

果不其然，她大意地掉了救命钥匙，把自己锁进了暗无天日的密室里，每天想着出去，眼泪汪汪地看着她和爱人的照片，期望男主能救她，但没想到等来的却是爱人和另外一个女人的上床。

我想每个女人看到这一场面都会心理崩溃的，贝伦又是聪明幸运的，她懂得利用一切条件资源让自己能够出去，包括装死。

最后也如愿的出去了，把安娜关了进去，留下钥匙和照片。

在影片结尾她看到大海，手握流逝的金沙。

我想她此生再也不会相信爱情了，也无法再信任别人了，因为人性实在太丑陋了。

人性本恶，千万不要去试探任何人的人性，你要懂得，大家都是为自己而活，谁都不是你的爸爸妈妈，无人会为你的行为负责，也无人会时时刻刻为你着想，围着你转。

更何况，你和别人也没什么区别，大家都不过是芸芸众生里可笑的表演者罢了，凡事实在不必太过认真，好奇心要适合而止，太过，迟早会作死

个人认为，这部影片最精彩的细节在于法比安娜第一次发现钥匙的存在时，证明了亚德里安在之前早已知晓暗门的存在。

为什么这么说，咱们把影片分为两个章节来分析这处最精彩的细节。

第一章是法比安娜章，第二章是贝伦章。

在法比安娜章中，法比安娜是从地板的一个小凹口里发现了暗门的钥匙，而贝伦章里，贝伦在亚德里安马上回家进门时，贝伦由于过于匆忙，慌乱中将暗门钥匙误落在了地板上而没有带进暗门里。

从两个章节来分析这处细节，这把钥匙出现在了两个不同的位置，并不是导演在拍摄中遗漏疏忽了，而是亚德里安后来在认识法比安娜之前，就已把钥匙捡起来放在地板里的小凹口中了。

那么亚德里安这么做的目的是什么呢？

因为他的黑暗面，他想惩罚贝伦。

每个人都有黑暗的一面，贝伦的黑暗面在于她做出这种对男友不信任而做出的“考验”，亚德里安的黑暗面在于既然你想暗中观察，你却又没带钥匙进去，那你就在里面看吧，看我的表演，直到你死去。

为什么这么说，我的理由有三点。

第一，贝伦慌忙中掉落的钥匙是亚德里安放回了原处。

因为这间房子除了他们三个人和一条狗，没人进的来。

早期法比安娜不知道这回事，贝伦出不来，狗没这捡钥匙的能力。

第二，在检察院给亚德里安打电话要他去认证尸体的时候，亚德里安并没有过多的看就断定那不是贝伦，并不是他不敢相信前女友已经死了他太过悲伤不愿意相信尸体就是，而是贝伦现在在哪他清楚得很。

第三，亚德里安在刚开始认识法比安娜的时候有这么一句台词，他说他喜欢事物的另一面。

他在用他的黑暗面惩罚贝伦的黑暗面。

影片结尾处，贝伦逃出暗门后将钥匙放在了床上，把她和亚德里安曾经一起的照片粘在了镜子上，说明贝伦已经知道了亚德里安早就知道她被困在暗门里，这是对亚德里安的失望和愤怒。

并且也告诉了亚德里安，这回我不在暗门里了，法比安娜在，怎么选择，你去做吧。

这三个人各自的黑暗面，被导演以及影片表现得淋漓尽致。

少时读程海先生的小说《热爱生命》，曾经有一句话记忆十分深刻：人人都有暗夜，但我不会以此宽恕自己。

这大概是我受到的关于人性阴暗面的最早的启蒙。

在这个阳刚之气极度缺乏的国度，我们受到的教育却是何等积极？

记得课本上两个词频频出现，一个是革命英雄主义，一个是革命乐观主义。

而且，它们还经常跟“大无畏”、“勇于牺牲”之类的词联系在一起，唯恐不能蛊惑人心。

在人的成长中单纯推崇英雄和鼓吹牺牲已是畸形，而回避了对人性阴暗面的认识，则是一种罪恶。

法国大哲萨特说，他人即地狱。

第一次听到时，心头为之一颤。

然而，又觉得这也太消极。

好在哲学家多半悲观，叔本华之类大牛的书名就让人敬而远之。

即使写《快乐的哲学》的尼采也可以同样写一本《悲剧的诞生》》......大学时期，恰逢何怀宏的《良心论》面市，看到还如孟子般从“孺子将入井也”时的恻隐之心推出良心道德，感觉这部国内伦理学所谓经典也跟良心一样不堪。

后来，我才慢慢感受到，能在多大程度上发掘人性，恰是一部作品好坏的关键尺度。

小说、电影、戏剧甚至行为艺术，莫不如此。

说了半天，回到电影本身上来。

但，即使有了那么多的阅读、观看经历，看完这部干脆将黑暗面作为标题的电影，仍然是受到了强大冲击，甚至想起尼采的一本书《人性的、太人性的》。

那么，你就知道这个电影拍得有多精彩了。

最让人痛苦的是主人公女友在镜子后看着男朋友和别的、刚认识的女孩做爱。

最让人绝望的是因为利益，对一条生命可以救而不救。

最戏剧的地方是，两位女主人公的命运交替。

魔禅一瞬，但良心一动，却万劫不复。

整部电影从浪漫到压抑，到惊奇，到后来的一声叹息，丝丝入扣。

但，演绎出的确实很悲观。

最近还看了一部舒淇和余文乐的新片《情谜》，也是一个2个女人和1个男人的故事，也同样说男人的脆弱和花心，也同样有惊悚题材，但相去甚远。

有兴趣的朋友，或可参照比较下。

顺便说一下，这部电影在技术上无懈可击。

形式真的就是内容。

在对人性的认识上，我是中庸的，在乐观和悲观之间，但如果你非要选择一个，那我觉得，还是悲观一点好。

这样，你或许才能真正获得快乐。

还算是一个开放式的结尾。

法比安娜比较聪明。

剧中有两个小情节，一是法比安娜站在房子周围，朝着湖里扔了一个果核，然后湖面有异常。

二是贝伦在密室里，找到了一张房子结构图。

我推断等法比安娜醒来，她会找到逃出密室的方法。

不过，可能在她逃出密室前，亚德里安又会带着新女伴（乐队暧昧女同事）来家了。

到底还是因为亚德里安管不住自己的老二。

年轻指挥家亚德里安（奎姆·古铁雷兹 Quim Gutiérrez 饰）的女友贝伦（克拉拉·拉戈 Clara Lago饰）失踪了，活不见人死不见尸，只留下一段视频讯息。

郁闷的亚德里安不断被警察怀疑和调查，烦不胜烦之下到小酒馆浇愁，一不小心喝的大醉，受到女招待法比安娜（玛蒂娜·加西亚 Martina García）照顾，两人迅速陷入新的恋情。

很快，法比安娜住进亚德里安的大宅，敏感的她时时感到房子里面不对劲，浴室里面好像总有奇怪的声音，亚德里安对此不以为意，但法比安娜开始时时留心，还一度怀疑是他前女友的鬼魂作祟。

一天，在卧室更衣的法比安娜拾到一把古怪的钥匙，似乎接近了一个天大的秘密……

《黑暗面》。

9分。

安德列斯·拜斯编剧、导演，基姆·古铁雷斯、克拉拉·拉戈、玛蒂娜·加西亚主演作品。

双女主克拉拉·拉戈、玛蒂娜·加西亚真是太美了，美得不可方物。

基姆饰演的年轻指挥家亚德里安租住在郊区的大别墅，他才华横溢，前途不可限量。

克拉拉饰演的她的女友贝伦是个设计师，偶然的机会，她发现基姆可能出轨了，于是在房东老太太的指导下，贝伦失踪了。

在经历短暂的痛苦后，亚德里安很快和玛蒂娜饰演的酒吧的女招待法比安娜卷到一起，全然不像失恋的样子。

而警方经过多轮反复调查，也并未发现亚德里安有任何犯罪嫌疑。

直到法比安娜在浴缸和洗脸池里发现异样，她怀疑贝伦并未失踪，而可能就藏在浴室的镜子后面。

好奇害死猫。

这真是个绝妙而黑暗的故事。

几乎所有人都很怀疑男主，我也怀疑，毕竟这个渣男最终不过是换个女友而已。

很遗憾故事片长只有97分钟，如果写到120分钟，可能可以更黑暗……